郁达夫《江南的冬景》赏析

郁达夫《江南的冬景》赏析
郁达夫《江南的冬景》赏析
江南的冬景
郁达夫
凡在北国过过冬天的人，总都道围炉煮茗，或吃煊羊肉，剥花生米，饮白干的滋味。

而有地炉，暖炕等设备的人家，不管它门外面是雪深几尺，或风大若雷，而躲在屋里过活的两三个月的生活，却是一年之中最有劲的一段蛰居异境；老年人不必说，就是顶喜欢活动的小孩子们，总也是个个在怀恋的，因为当这中间，有的萝卜，雅儿梨等水果的闲食，还有大年夜，正月初一元宵等热闹的节期。

但在江南，可又不同：冬至过后，大江以南的树叶，也不至于脱尽。

寒风——西北风——间或吹来，至多也不过冷了一日两日。

到得灰云扫尽，落叶满街，晨霜白得像黑女脸上的脂粉似的清早，太阳一上屋檐，鸟雀便又在吱叫，泥地里便又放出水蒸气来，老翁小孩就又可以上门前的隙地里去坐着曝背谈天，营屋外的生涯了；这一种江南的冬景，岂不也可爱得很么?
我生长江南，儿时所受的江南冬日的印象，名刻特深；虽则渐入中年，又爱上了晚秋，以为秋天正是读读书，写写字的人的最惠节季，但对于江南的冬景，总觉得是可以抵得过北方夏夜的一种特殊情调，说得摩登些，便是一种明朗的情调。

我也曾到过闽粤，在那里过冬天，和暖原极和暖，有时候到了阴历的年边，说不定还不得不拿出纱衫来着：走过野人的篱落，更还看得见许多杂七杂八的秋花！一番阵雨雷鸣过后，凉冷一点，至多也只好换上一件夹衣，在闽粤之间，皮袍棉袄是绝对用不着的！这一种极南的气候异状，并不是我所说的江南的冬景，只能叫它作南国的长春，是春或秋的延长。

江南的地质丰腴而润泽，所以含得住热气，养得住植物；因而长江一带，芦花可以到冬至而不败，红叶也有时候会保持得三个月以上的生命。

像钱塘江两岸的乌桕树，则红叶落后，还有雪白的桕子着在枝头，一点一丛，用照相机照将出来，可以乱梅花之真。

草色顶多成了赭色，根边总带点绿意，非但野火烧不尽，就是寒风也吹不倒的。

若遇到风和日暖的午后，你一个人肯上冬郊去走走，则青天碧落之下，你不但感不到岁时的肃杀，并且还可以饱觉着一种莫名其妙的含蓄在那里的生气：“若是冬天来了，春天也总马上会来”的诗人的名句，只有在江南的山野里，最容易体会得出。

说起了寒郊的散步，实在是江南的冬日，所给与江南居住者的一种特异的恩惠；在北方的冰天雪地里生长的人，是终他的一生，也决不会有享受这一种清福的机会的。

我不知道德国的冬天，比起我们江浙来如何，但从许多作家的喜欢以Spaziergang一字来做他们的创造题目的一点看来，大约是德国南部地方，四季的变迁，总也和我们的江南差仿不多。

譬如说十九世纪的那位乡土诗人洛在格(Peter Rosegger1843——1918)罢，他用这—个“散步”做题目的文章尤其写得多，而所写的情形，却又是大半可以拿到中国江浙的山区地方来适用的。

江南河港交流，且又地滨大海，湖沼特多，故空气里时含水分；到得冬天，不时也会下着微雨，而这微雨寒村里的冬霖景象，又是一种说不出的悠闲境界。

你试想想，秋收过后，河流边三五家人家会聚在一道的一个小村子里，门对长桥，窗临远阜，这中间又多是树枝槎丫的杂木树林；在这一幅冬日农村的图上，再洒上一层细得同粉也似的白雨，加上一层淡得几不成墨的背景，你说还够不够悠闲?若再要点景致进去，则门前可以泊一只乌篷小船，茅屋里可以添几个喧哗的酒客，天垂暮了，还可以加一味红黄，在茅屋窗中画上一圈暗示着灯光的月晕。

人到了这一个境界，自然会得胸襟洒脱起来，终至于得失俱亡，死生不同了：我们总该还记得唐朝那位诗人做的“暮雨潇潇江上村”的一首绝句罢?诗人到此，连对绿林豪客都客气起来了，这不是江南冬景的迷人又是什么?
一提到雨，也就必然的要想到雪：“晚来天欲雪，能饮一杯无?”自然是江南日暮的雪景。

“寒沙梅影路，微雪酒香村”，则雪月梅的冬宵三友，会合在一道，在调戏酒姑娘了。

“柴门村犬吠，风雪夜归人”，是江南雪夜，更深人静后的景况。

“前树深雪里，昨夜一枝开”又到了第二天的早晨，和狗一样喜欢弄雪的村童来报告村景了。

诗人的诗句，也许不尽是在江南所写，而做这几句诗的诗人，也许不尽是江南人，但假了这几句诗来描写江南的雪景，岂不直截了当，比我这一枝愚劣的笔所写的散文更美丽得多?
有几年，在江南，在江南也许会没有雨没有雪的过一个冬，到了春间阴历的正月底或二月初再冷一冷下一点春雪的；去年(1934)的冬天是如此，今年的冬天恐怕也不得不然，以节气推算起来，大约大冷的日子，将在1936年的2月尽头，最多也总不过是七八天的样子。

像这样的冬天，乡下人叫作旱冬，对于麦的收成或者好些，但是人口却要受到损伤；旱得久了，白喉，流行性感冒等疾病自然容易上身，可是想恣意享受江南的冬景的人，在这一种冬天，倒只会得到快活一点，因为晴和的日子多了，上郊外去闲步逍遥的机会自然也多；日本人叫作Hiking，德国人叫作Spaziergang狂者，所最欢迎的也就是这样的冬天。

窗外的天气晴朗得像晚秋一样：晴空的高爽，日光的洋溢，引诱得使你在房间里坐不住，空言不如实践，这一种无聊的杂文，我也不再想写下去了，还是拿起手杖，搁下纸笔，上湖上散散步罢！
赏析：国画大师刘海粟曾说过:“青年画家不精读郁达夫的游记，画不了浙皖的山水；不看钱塘、富阳、新安,也读不通郁达夫的妙文。

”这是对郁达夫写景散文的高度评价。

《江南的冬景》一文比较明显地体现了郁达夫散文的美学特征：行文如行云流水，自然有致，笔随意转，舒卷自如，胸怀磊落，诚挚坦白，抒情性强。

本文创作于1935年，是郁达夫南迁杭州之后写下的散文名篇。

共写了曝背谈天图、冬郊植被图、寒村微雨图、江南雪景图、冬日散步图。

作者从不同角度，刻画了不同时间、不同场合、不同天气下的江
南的冬景，午后的温暖，蕴藏生机的大地，雨中的迷蒙，雾中的情趣等等，表现了作者对江南冬景的钟爱。

江南的冬景：温润、晴暖、优美。

北国与江南的冬天的比较，突出了江南冬天的晴暖温和，渲染北国冬天所不能提供的屋外曝背谈天的乐趣；江南冬天与秋天的比较，作者将江南的冬景比作北方的夏景，写那种“明朗的情调”；闽粤等地的冬天与作者所说的江南冬天的比较，作者将他所感受到的“江南的冬景”作了更明确的区域界定；德国与江南的寒郊散步的比较，这和后文提到的散步形成呼应。

比较的着眼点各不相同，但都突出了作者所钟爱的江南冬景的主要特征。

屋外曝背谈天图：太阳照，小鸟叫，哪像冬天？如此晴暖温和的天气倒像是在奏，更有屋外空地里的那老翁小孩，也许是祖孙俩，正逗玩得高兴，也许远处的白霜还没有全化去，但是一副和乐融融的气氛已经弥漫在画面里了。

如此晴暖和煦的冬天，确实可爱。

冬郊植被图：这里描绘的是一幅充满生气的明丽的画面。

在丰腴润泽的江南冬郊的青天碧落下，有白色的芦花，有红叶，有顶着白色乌桕籽的乌桕树，还有顶部赭色、要部带点绿意的小草。

作者将充满生气的色彩点染到了画里，使整个画面明丽了起来，泛出了生气。

以色彩入文，给画着色。

寒村微雨图：运用（淡笔写意）虚实相生、侧面烘托。

小桥流水人家、孤村细雨细树、乌蓬茅屋酒客（长桥、乌蓬小船、细雨、灯晕）。

色彩朴素淡雅、意境朦胧悠远、诗中有画，画中有诗。

——悠闲、洒脱、得失俱亡。

虚实相生是营造意境的主要方法之一。

在本画面中，“秋收过后”是时间，“河流边三五人家会聚的小村子”是地点，“门对长桥窗临远阜”“树枝槎桠的杂木树林”等构成了冬日农村图景，是实景。

在这个实景上，作者“洒上一层细得同粉也似的白雨……月晕”这些虚景，使实在的冬日农村图景具有了“微雨寒村”的意境。

江南雪景图：这幅画，作者并没有从正面去刻画，而是巧妙地引用了前人的诗句来表现江南冬景的意境。

作者巧用前人诗句，以补散文没有说尽的余意，使文章跌宕多姿：时而使人沉浸在古典诗词的意
境中，时而又将人带进优美的画镜里，取得以少胜多的效果。

围炉对酒、月映梅花、美酒飘香、柴门犬吠、行人投宿、雪中红梅、村童弄雪。

色彩浓淡相宜。

——淡雅高洁、优美宁静。

老舍的《济南的冬天》，描写雪景的这段：
最妙的是下点小雪呀。

看吧，山上的矮松越发的青黑，树尖上顶着一髻儿白花，像些小日本看护妇。

山尖全白了，给蓝天镶上一道银边。

山坡上有的地方雪厚点，有的地方草色还露着，这样，一道儿白，一道儿暗黄，给山们穿上一件带水纹的花衣；看着看着，这件花衣好像被风儿吹动，叫你希望看见一点更美的山的肌肤。

等到快日落的时候，微黄的阳光斜射在山腰上，那点雪好像忽然害了羞，微微露出点粉色。

就是下小雪吧，济南是受不住大雪的，那些小山太秀气。

同时写雪景，与《济南的冬天》比较，《江南的冬景》在写法上有什么不同的地方？黑看写雪景的一段。

《济南的冬天》更多的是在进行直接的描写。

而《江南的冬景》是引用诗句、避实就虚地写江南的雪景。

没有写景，可是优美的诗句却给我们留下了丰富的想象。

日暮时候见到老朋友了是“能饮一杯无”，更深人静后，也许雪已经停了，月光下的梅花影子印在微雪的路上，不时地远处还会飘来酒香，偶尔会传来几声犬吠，到得早晨，雪地里狗和孩子都在兴奋地嬉戏着，忽有一孩惊喜地跑来：“前村深雪里，昨夜一枝开。

”好一幅清丽雪中梅花图！这幅图景里有色有声还有味！虽没有直接写景，而意境全出了。

引用诗句、避实就虚的写法，是郁达夫散文常用的笔法，他常在散文中插入一些旧诗，以补散文里没有说尽的余意，没有抒发的情愫，使文章在整个行文上显得跌宕多姿，也增加了文章的诗情画意。

我生长江南，按理是应该不喜欢雨的；但春日螟蒙，花枝枯竭的时候，得几点微雨，又是一件多么可爱的事情！“小楼一夜听春雨”，“杏花春雨江南”，“天街细雨润如酥”，从前的诗人，早就先我说过了。

夏天的雨，可以杀暑，可以润禾，它的价值的大，更可以不必再说。

而秋雨的霏微凄冷，又是别一种境地，昔人所谓“雨到深秋风
愁煞人”的一声长叹，乃别有怀抱者的托辞，人自愁耳，何关雨事。

三冬的寒雨，爱的人恐怕不多。

但“江关雁声来渺渺，灯昏宫漏听沉沉”的妙处，若非身历其境者决领悟不到。

（郁达夫《雨》）文章在其他段落里也引用的诗句。

（暮雨潇潇江上村）“江上村”，即诗人夜宿的皖口小村井栏砂；“知闻”，即“久闻诗名”。

风高放火，月黑杀人，这似乎是“遇盗”的典型环境；此处却不经意地点染出在潇潇暮雨笼罩下一片静谧的江村。

环境气氛既富诗意，人物面貌也不狰狞可怖，这从称对方为“绿林豪客”自可看出。

看来诗人是带着安危的诗意感受来吟咏这场饶有兴味的奇遇的。

“夜知闻”，既流露出对自己诗句闻于绿林的自喜，也蕴含着对爱好风雅、尊重诗人的“绿林豪客”的欣赏。

旱冬闲步图：
朱自清《春》可是大家都熟悉的一篇著名的写景散文，优美的文笔给我们留下了深刻和印象，严整的结构成为我们大家学写散文的楷范，确实朱自清的写景散文特别讲究结构的营造，他是用结构来一步步推动情感的发展的，而郁达夫的文章前面写过散步了，这里又在写了，这正反映了郁达夫散文的与众不同：笔随意转，他让结构随着情走，随着意走，文章到此，我们已经不知不觉的进入了郁达夫营造的那种优美的氛围中去，他带着我们到江南进行了一次情绪上的散步。

作者写到此，也抛开笔，到湖上散步去了。

写景达到了“忘情忘我的境地”。

“觉得总要把热情渗入，不能达到忘情忘的的境地。

”
郁达夫的文章不拘于形，而重写意，写性灵，写他对自然的主观感受。

其实在文章中也是时时可见的。

举例：第8小节对景色不做细致的描写，而是抓住自然景色给他的最深切的印象，去写出景色的神韵来。

品评诗歌就带有强烈的主观性，他自已也知道这些诗歌不一定烈军属的就是江南的雪景，写景人不一定就是江南人，但是他不管这些，他要的是诗句所体现出的正好和江南的雪景相合的那种意境。

郁达夫曾说：“现代散文之最大特征，是每一个作家的每一篇散文里所表现的个性，比从前的任何散文都来得强。

”他在自己的作品
中也自觉地溶入了自己的个性。

赏析
《江南的冬景》是郁达夫的散文名篇，比较全面地体现了郁达夫散文的美学特征，有丰富的审美意蕴。

该文被选进苏教版普通高中课程标准实验教科书《必修（一）》等多本教材，可作为“定篇”类文本进行审美性教学。

在教学实践中依据这篇文本的特点和作家独特的风格情趣，结合学生阅读鉴赏中出现的一些问题，灵活运用多种策略，帮助学生阅读鉴赏，丰富审美感知，多角度探析文本的审美意蕴，建构散文审美性教学内容，培养学生审美鉴赏能力，应该会收到良好的教学效果。

一、披文以辨体
长期以来，人们一般把《江南的冬景》归入游记散文，无论在当时写作、出版的时候，还是后来很多文集编选的时候，基本都是这样处理的。

这未尝不可。

但在中学教学中，这就给学生解读文本带来矛盾和困惑：如果说这是一篇游记，那作者的游踪是怎样的呢？在教学中可以首先提出这一问题，引导学生通过披文以辨体。

初读文本，就会发现：《江南的冬景》在文题中清晰地标一“景”字，通篇也是以写景为主，且所写之景并不以游踪来联结，也不是按时间、空间的变化来组织。

文中共描绘了六幅江南冬景图：曝背谈天图、郊野植被图、寒郊散步图、微雨寒村图、诗意雪景图、旱冬晴和图，又写了北国冬天蛰居异境、闽粤极南气候异状来衬映。

因此，从题材的角度来看，把《江南的冬景》归入一般写景散文更为适宜。

当然，写景散文作为现代散文一大类，还可进一步细分，如以描述一个地方特有的景物风情为题材内容的，可称之为风物散文。

如将《江南的冬景》归入风物散文也可以。

但考虑到郁达夫散文浓郁的抒情性，还是将它归入一般写景散文，从而更便于侧重从写景抒情的角度探析文本的审美意蕴。

具体来看，文本开篇别出新意，先写北国冬天蛰居异境，表现了作为一个江南人偶至北国在冬天可能感受到的欣喜和趣味。

接着第二节笔锋一转，勾勒一幅富有生机和活力的曝背谈天图，凸现江南冬景
的可爱。

相互映衬中似乎不分轩轾，但至此读者自可作感情上的抑扬选择。

紧接着第三节抒写自己的切身感受，以“北方的夏夜”、更以自己钟爱晚秋来对比，点明江南冬景“明朗的情调”，带出文眼，以婉转的笔调表达了对故乡冬景的深挚喜爱之情。

第四节写闽粤极南气候异状，从地域上对江南的范围做了界定，也从对比中排除了对冬季闽粤“南国的长春”的欣赏，因为从那里无论是作者还是读者都是不可能领略到冬景的趣味的。

文势至此可作一结。

第五节由江南的植被写起，以丰腴润泽的土地上不败的芦花、红叶，雪白的桕子，赭色、根边总带点绿意的草汇合成江南冬景的底色，在温暖、明丽的天空下感受到江南冬景中含蓄的生气，并与雪莱《西风颂》中的名句相连接，别有一番情趣。

同时巧妙地带出寒郊散步，串引下文。

第六节即以德国的情况相映衬，说明寒郊散步是江南冬日特异的恩惠，是北方人很难享受到的清福。

第七节写江南微雨寒村里的冬霖景象，作者轻笔勾勒，借助想象，在不经意的点染之间，一幅充满悠闲情调的水墨画就呈现在读者面前。

再证引《唐诗纪事》中李涉遇盗作诗的趣闻，凸现微雨寒村图的悠闲境界使人胸襟洒脱，强调江南冬景的迷人。

第八节由雨到雪，巧妙地借用四联古诗句，略加点评，避实就虚，按时间顺序凸显江南雪景的丰富意趣。

第九节由雨雪联想到旱冬的晴和，凸现闲步逍遥、恣意享受江南冬景的快活，为全文收结做铺垫。

最后一节描写晴朗的冬景像晚秋一样逗人，照应上文自己的情趣，点明写作情境，抒发对江南冬景的赞美之情；再以自己弃笔不写无聊的杂文，到湖上去散步作结，巧妙地收束全文，也别开意境，逗引读者的情思，余味深长。

披文赏析可以发现，作为一篇写景散文，作家在《江南的冬景》中怀着一颗执着的寻美之心，以敏锐的眼睛、深切的感受、细腻的描写，所见无不生动鲜活，所写无不趣味盎然，让读者阅读时仿佛随着他在江南的冬景中作一次身心愉悦的散步、审美的散步。

二、聚象以成境
《江南的冬景》中描绘的六幅图景是江南生活中随处可见的景物，江南的学生阅读鉴赏这样的文本会觉得比较平常，没有什么深文大义，
因此初读之后很快便翻过去了，很难进一步咀嚼欣赏。

这是散文审美性教学的大忌。

教师在这时可以抛出问题：作者认为江南的冬景有怎样的情调？这种情调又是如何体现在每一幅图景中的？引导学生在具体描写中进一步体会作者深切、细腻、丰富的感受，欣赏作品：
作家特别善于选取典型的画面轻笔勾勒、着意点染，绘就一幅幅情景交融的优美图画，像一个个特写镜头呈现在人们的眼前，随着作者的清婉的叙述渐次展开，形成对江南冬景的散点式的透视，创造出一个明朗清新、悠然闲适的意境，把人们心里有但说不出更写不出的江南冬景宛然呈现出来，而且相互映衬烘托，凸显了江南冬景明朗的情调。

经过对一幅幅景物如临其境的具体欣赏，学生会有很多深切的感悟：
1. 睹物成象。

郁达夫别具一种生活的“吟味力”，他以自身体验乃至个性、气质去咀嚼漱涤万物，似乎可以与大自然产生情感交流。

他面对自然山水，艺术的灵感和才情便油然而生，能以细致的观察，精微的体味，抓住景物的特征，探索幽微，攫取神态，极写其趣。

经过深切体味的概括，捕捉了许多典型的意象，且善于用生动自然的文字出神入化地描绘出来，往往起到画龙点睛的作用，激发读者的审美感知，使人读后不仅向往欣羡那些美景胜处，而且还仿佛由作家导引，亲身游历了一番，美妙有趣的印象久不磨灭。

这种擅于体物入微，渲染情韵的功夫我们可称之为睹物成象。

这“象”融合了“意”，又形之于“言”，艺术上达到了炉火纯青的地步。

如“曝背谈天图”中“到得灰云扫尽，落叶满街，晨霜白得像黑女脸上的脂粉似的清早，太阳一上屋檐，鸟雀便又在吱叫，泥地里便又放出水蒸气来，老翁小孩就又可以上门前的隙地里去坐着曝背谈天，营屋外的生涯了”，看似信手写来，实则浑然天成，无句不成其象，摄入眼底的是再平常不过的景物，却让人读后宛在目前，感觉是身临其境，万般熨帖。

这些描写不是客观事物简单的再现，而是融注了作家丰富细腻深切的感受，将视觉、听觉乃至味觉相交融，动静结合，画面感强，又富于感情色
彩。

读到这样的文字，人们不能不叹服郁达夫驾驭文字的功力，同时也会惊叹作家睹物成象、写景状物的高超水平。

2. 层层点染。

郁达夫熟稔中国绘画的技巧，常在文中用语言进行直接描述，“微雨寒村图”中写道“你试想想，秋收过后，河流边三五家人家会聚在一道的一个小村子里，门对长桥，窗临远阜，这中间又多是树枝槎桠的杂木树林；在这一幅冬日农村的图上，再洒上一层细得同粉也似的白雨，加上一层淡得几不成墨的背景，你说还够不够悠闲？若再要点些景致进去，则门前可以泊一只乌篷小船，茅屋里可以添几个喧哗的酒客，天垂暮了，还可以加一味红黄，在茅屋窗中画上一圈暗示着灯光的月晕。

”作家就像一个高明的画家，以自然酣畅的笔墨，将自然风景和人物生活图景巧妙剪裁，着意点染，既有素描的工笔，也有浓淡相宜的写意，了了几笔绘就一幅立意隽永、气韵生动、含蓄蕴藉、诗意盎然的水墨画。

这不是直接去描摹景物，而是启发读者的想像，让读者跟着他去体味他笔下的景致，所写景物抹上了强烈的主观色彩，让读者从画幅中去体察他的感受、他的个性，得景物之神髓。

这样一种微妙的意境，使学生感到不仅“身历其境”，而且“心历其境”，不光眼睛看到了，连整个灵魂都浸沐其中了，实在可以称得上写景佳作中的绝品。

3. 虚实结合。

郁达夫的文笔力忌板滞，总是摇曳着情趣，在景物描绘中，时而引出一件掌故，时而叙几笔风俗民情，时而吟几句诗词……这一切都极和谐地编织在大自然秀美的画幅中，显得那样跌宕多姿，潇洒自如。

《江南的冬景》在微雨寒村图之后抒写自己的感受，引用了唐朝诗人李涉遇盗作诗的趣闻和诗句进行评述；又在诗意雪景图中巧借前人诗句，略加品评，借助读者的想象，将四幅前后相连的画面展现在人们的眼前：日暮时分，瑞雪将临，寒意森森，佳酿既陈，炉火正旺，老友围炉对坐，推杯换盏，暖意融融。

更深人静，瑞雪已停，月下梅花，投影于路，阵阵酒香，沁人心脾。

偶尔传来几声犬吠，乃是行人叩门投宿。

清晨破晓，孩童雪中嬉戏，忽一同伴跑来，报告惊喜发现：“前面村口，深雪之中，一枝红梅，傲雪怒放！”文笔变幻多姿，以简洁洗练的语言再造了淡雅高洁、优美宁静的江南雪景的。