人 物 动 态 速 写

• （2）虚实对比： • 虚实既与疏密有关，也与轻 重有关。疏密是线，面排列、 并置之远近，虚实则是线、面 之有无。古人曰：“大抵实处 之妙，皆因虚处而生”，线面 的组织安排，要看到空白处， 亦即疏处，空白大小不一，疏 密自然有变化。 • 轻重则是虚实的另一个对比 概念，主要是指密处——亦即 实处的具体变化。轻则虚，重 则实，以轻托重，以虚衬实。 可以表现形体结构的空间感。 （如图）
• （3）长短对比： • 长短对比主要是指以线完成或 基本以线完成的人物动态速写而言。 线的长短与疏密有关之处，短线则 密，长线则疏，但这种规律只限于 轮廓线，形体内部的疏密，关键在 于线的排列远近。整体效果短线过 多，画面效果易于破碎；长线过多， 画面效果则容易简单化。长短对比 是指对应关系而言。长多则用短的 调整，反之短多就用长的补充，才 有线条的变化。（如图）
• 4、主要衣纹线与轮廓线画 好以后，从整体上检查下， 有取舍地画上辅助衣纹线 等线条，用线要灵活，以 保持速写的生动性。最后 将五官和手按结构加上点 调子，以使人物的表现更 加丰富、充实。
人物动态的艺术表现
• 1、概括与取舍 对有利于表现形体结构，或有利于处理 各种艺术关系部分，清晰的自然要取， 不太清晰的也要通过取提炼出来，对表 现形体结构不利，又无助于艺术处理的 部分，无论清晰与否，则要毫不犹豫地 舍弃。 • 2、对比夸张 对比是绘画艺术最基本的表现语言，它 在人物动态速写中的运用有以下几个方 面。 • （1）疏密对比： 疏密对比是指画面中人物的线、面组合 排列的关系。它的运用首先与取舍密切 相关，取则密，舍则疏，密则繁，疏则 简。疏密来自取舍，对比则是取舍的依 据。根据人物动态与服饰特征而定，在 大的疏密关系制约之下，再注意到具体 的疏密变化，古人所谓：“疏可走马， 密不透风”，“疏中有密，密中有疏” 即是此意。（见图）
头部比例
• 人物的头部比例结构，古人 称为“三停五眼”。头部长 度的二分之一处是眼睛的位 置；有眼睛至头顶为五等份， 最上一份处为发际；有发际 至下颌分为三等份即为三停。 一停处为眉毛的位置；二停 处为鼻子的位子。头部正面 的最宽处左右分为五等份， 颧骨至外眼角为一眼宽；二 眼中间为一眼宽，（鼻翼也 为一眼宽）故称之为五眼。 鼻子至下颌的三分之一处是 嘴巴的位置；耳的长度为眉 毛至鼻底的距离相等。
• （5）黑白对比： 黑白对比可以使画面效果 响亮，加强表现力度，它 的对比效果运用，一般有 三种类型。 • A、利用光源的关系，加强 局部黑白对比。（如图） • B、利用客观物象的固有色 度、加强整体的黑白对比 关系。（如图） • C、运用取舍的原则，人为 的艺术处理，加强平面色 块的黑白对比关系。（如 图）
服饰特征
• 服饰是形象的一个重要的组成 部分，同样具有典型性。形体 特征、形象特征、动态特征、 服饰特征共同构成了人物的个 性特征，但观察也不能完全依 赖于直觉的直观感受。运用垂 直线、平行线在观察物象加以 比较和较正方法，可以从被视 察对象的某个点入手，从上到 下，或由下至上；从左到右、 或由右至左；由整体看到局部、 由局部联系到整体，从整体上 去比较，在比较中去观察。（
人物动态速写
人体的比例
• 人体比例为“立七半、坐 五、跪四、盘三半”，具 体结构为头顶至脚底，二 分之一出为耻骨。下颌至 乳点、乳点至肚脐各为一 个头长；躯干为三个头长， 兼宽为二个头长；上肢为 三个头长，其中上臂约一 点三个头长，前臂约一个 头长，手约零点七个头长； 两臂伸展与人体等高；大 腿为二个头长，小腿包括 脚在内为二个头长，脚为 一个头长
女青年写生步骤
• 1．定出人物在纸面上的 位，找出大的衣纹转折关 系，定出五官位置及手脚的 基本形状。
• 3、由头部开始入手刻画， 五官用线也要肯定。衣纹 的表现还是由主要衣纹线 和轮廓线入手，可多用连 线，以使画面的用线有流 畅感，有些个别地方的辅 助线也可以顺势画上。
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（2）动向线： 动向线是指人物之间的连线、 左右肩之间的连线和臀部的左右连线。动向 线只有在人物立正站立、头部平视的状态才 是一种平行状态；人体只要稍微一动，动向 线就是一种对立的状态。（如图） （3）形体转折： 形体转折是指头、胸、臀 三大体积的扭转变化。形体转折与动向线两 位一体，动向线是形体转折的外在表像，形 体转折是动向线的本质体现。 （4）动态线： 动态线是指人体由于动向线 与形体转折的变化，带来的形体外在形态外 缘上的变化。动向线与形体转折主要体现在 躯干的动态变化上，而动态线包括四肢在内 的的全身动态变化的特征。最能体现动态外 形变化的线条称为主要动态线，其他则称为 辅助动态线或次要动态线。 （5）头、颈、肩的关系： 头、颈、肩的关 系是人物写生中最容易出现问题的动态部位。 头部位置由于动态特征或视角与透视的原因 而变化。（
运动规律
• （1）重心与支撑面 重心是人体重量的中心，是支 撑人体的关键；支撑面是支撑 人体重量的面积，指两脚之间 的距离。重心的位置在人体骶 骨与脐孔之间，由脐孔往下引 一条垂直线，称为重心线；重 心线的落点在支撑面之内，人 体则可依靠自身的支撑；如在 支撑面以外，则不能依靠自身 支撑。（如图）
• （4）曲直对比： • 一张画里面曲线多了容易感 觉到软弱，直线多了则感觉呆 板。直中有曲，曲中有直，线 的运用自然就会有一种轻松感。 曲直对比变化的同时也可以构 成人物形体边缘上的起伏变化。 起伏变化是曲直变化的衍生状 态，形体外缘的凹凸、高低不 同，可以使线条更具美感和表 现力，也使人物动态更生动。 （如图）