我国的出版经纪人

我国的出版经纪人
出版经纪人也称版权代理人，是指连接作者和出版商的中间机构或个人。

他们与作者签署版权经纪合同，帮助作者寻找作品出版和发表机会，从而获得一定的收益。

现在，出版社的转企改制和文化企业的融资上市，加快了中国出版业走向市场化、商业化的步伐。

但是，中国出版业目前仅是以数量来获取了出版大国的头衔，而非出版强国。

面对着一个庞大的市场，很多作品找不到合适的出版社出版，而出版社也常常为找不到好的或者有潜力的作者而发愁。

其实，促进作者与出版者的最佳结合的角色非出版经纪人莫属。

出版业越来越细分，市场的推广和运作也越来越复杂，专业分工已经比以前要求更严格，出版经纪人需要发掘作者、培育作者和包装作者，通过市场调查和分析来确定作品的路线，参与选题策划、装帧设计、监督印刷质量、广告宣传等。

出版经纪人可以说是出版链条中的润滑剂。

目前，在国内已经出现了一批民间出版经纪人，但由于运作时间不长，出版经纪人市场还比较混乱，赢利者并不多。

官方的出版经纪人最大的是中华版权代理总公司，成立于1998年，是中国政府批准建立的第一家国家版权代理机构，也是目前我国规模最大、代理版权种类最多的惟一一家国家级综合性版权代理机构。

中华版权代理总公司成立之初的主要职责是替作家维权，保护作家权益不受侵害，是一家非盈利性质的服务机构。

版权贸易是近几年的事，且以国外为主。

从现状分析来看，民间出版经纪人运作灵活，市场程度高，但实力往往稍显薄弱，赢利不强，风险也较大。

而官方的出版经纪人虽然实力雄厚，但因其背景市场化程度较低，并没有真正的商业化运作。

所以，地方性的官方出版社与民间出版经纪人如能优势互补，对图书出版行业的发展不无好处。

从出版业发展进程来看，出版经纪人是图书市场发展到一定阶段的必然产物。

但是就目前国内的出版情况来看，无论从职业定位还是从相关法律来说，出版经纪人的概念都很模糊，北京印刷学院新闻系副教授叶新表示，国内出版业市场化程度不高，出版社和作者对出版经纪人在出版流程中所扮演的角色都不够认
同，导致出版经纪人的地位非常尴尬。

首先是制度的制约（非自由竞争的市场，无法完全按照市场汇率办事）；
其次是版权保护意识较差，盗版问题严重，无法保证作者的利益，当然因为就无法从作者一方收取佣金的出版经纪人的利益；
再者是不能忽略的信用危机，作者不能完全信任经纪人，一方面因为始终无法解决严重的盗版问题，另一方面由于整个的市场发育不够成熟导致的信用危机，出版经纪人与出版商之间缺乏完全的信任，如书商由于牟利的动机可能对作者和经纪人隐瞒图书的实际印数；
还有很关键的一点，即与其他同类的文化经济现象相比（如演艺经济业和艺术经济业），图书出版市场相对狭窄，利润相对较低。

以上几方面原因导致完全意义上的出版经纪人在当前无法养活自己，这是此行业当前无法成熟的主要原因。

作为经纪行业的一个类别，我国出版经纪人尚处于萌芽状态；而在西方，出版经纪人及其经纪活动已为人们广泛认知并得到认可，其行为受到法律的制约和保护。

作者、出版经纪人、出版社、销售网点已成为一个紧密联系的图书出版系统。

了解西方出版经纪人的主要工作、收入状况及行业现状，对我国出版经纪人的发展有很重要的借鉴作用。

现代出版经纪人活跃于一般图书市场，其活动也日趋多元，尤其自20世纪50年代以来，西方出版业掀起一股合并、收购风潮，编辑人员大量流动，作家被迫不断面对陌生面孔，这种情况下经纪人便成为提供作家创意及稳定感的重要来源。

随着出版业日益专业化、著作权法日趋复杂，出版公司也大多愿意与了解出版流程及熟悉著作权法的经纪人共事，而不愿和作家直接谋面并讨论敏感的金钱话题。

自20世纪早期美国出现畅销书排行榜以来，出版业开始展开畅销书的追逐战。

图书出版业原是高风险的行业，出版公司大多期待能快速获利以降低风险，因此往往将资本集中在有畅销潜力的品种上，导致对大牌作家及畅销书的依赖日深。

正由于出版公司急需能带来财源的畅销作家，出版经纪人便运用拍卖方式，为知名客户争取高额版税，畅销作家的争夺战愈趋激烈，预付版
税也越来越高。

相比欧美国家，出版经纪业务在中国还处在萌芽阶段。

事实上，现在国内有很多文化公司都在从事出版经纪的工作，不过，大都是短期和间接性行为，不是严格意义上的经纪人行为。

这主要体现在出版经纪人在策划选题、资源包装、市场分析定位及整体行销等方面不能够提供专业的服务。

（网络及书本资料总结）。