顽皮的精灵瞬逝的华彩

顽皮的精灵瞬逝的华彩
中国第一本漫画杂志的诞生
民国七年（1918年）之前，中国尚无专门的漫画刊物，漫画家创作的漫画作品，都零星地发表在一些报刊上。

民国七年九月一日，《上海泼克》第一期出版，十六开本，封面和封底为彩版，其余都是黑白印刷，这是目前所知的中国历史上第一本专门的漫画刊物。

《上海泼克》又名《泊尘滑稽画报》，大多数内容其实并不滑稽搞怪，多以暴露帝国主义之滑稽丑态、讽刺当局权贵、针砭社会黑暗为主。

这一举措对当局来讲可谓逆流而上，因此异常轰动。

当时最有影响的《申报》曾评论：“《上海泼克》产生以后，社会上亦甚注意，其第一期即在长江一带销行1万余册，其中中英文著作皆出自一时名手，琳琅满目，美不胜收，为近代中国月刊中别开生面之杰作也。

”
《上海泼克》注重可读性和趣味性，除了有名家的诙谐文章，也登载了少量描写上海现实生活的趣味性漫画，漫画里的对话用的都是上海方言。

《上海泼克》每月1日出版一期，可惜的是该刊出版了四期后因创刊者沈泊尘重病而休停，这无疑是中国漫画界的一大憾事。

沈泊尘之于《上海泼克》
沈泊尘（1889-1920），原名沈学明，不仅中国画有很深的造诣，对雕刻、建筑也有浓厚兴趣，还画过油画和水彩画。

但他漫画创作的成就最为卓著，特别是发表了大量进步的政治漫画，首创了中国第一本漫画杂志《上海泼克》，被美术史论家称之为“五四运动具有代表性的影响最大的漫画家”。

沈泊尘与弟沈学仁创办了家庭式图画工作社，后来命名为“沈氏兄弟公司”，公司在上海创办了漫画专门刊物《上海泼克》，沈学明（泊尘）为图画兼会计主任、沈学仁为经理兼编辑主任、沈学廉为印刷兼广告主任。

《上海泼克》以发表漫画作品为主，每期约刊40幅漫画，穿插刊载王纯根、严独鹤、张春帆等诙谐的政论、时评、杂文，引人入胜，美不胜收。

中英文对照，除发表了陈抱一、王纯根等几幅作品外，其余图画都出自沈泊尘一人之手。

“上海报纸之有漫画，始于沈泊尘。

若黄文农、叶浅予、张光宇正宇兄弟皆为后辈矣。

”陈定山在《春申旧闻》里这么说。

漫画理论家黄远林曾提出，沈泊尘在漫画的社会功能问题上，有比较明确的自己的主张，这一点完全体现在他创办的《上海泼克》“本报之责任”中；他的漫画有着较高的思想性，受到当时漫画界的推崇；他在漫画技法上中西贯通，运用自如；“泼克风行于欧美、日本，其在中国尤为创举”，开中国漫画杂志之先河，对中国漫画的发展产生了不可低估
的影响，标志着中国漫画发展进入了一个崭新的历史时期。

时局动荡负起警世之责
《上海泼克》创刊时，正是“五四”运动前夕，沈泊尘以极其强烈的爱国热忱积极投入到大革命中去，《上海泼克》也正是适应了斗争的需要，正如“本报之责任”所写：……本报不幸而产生于燕巢危幕之时，其第一步之责任，即当警惕南北当局，使之同心协力，以建设一强固统一之政府。

此外无奢望矣！
……故本报第二步之责任，即当竭其能力，为国家争光荣，务使欧美人民尽知我中国人立国之精神，未尝稍逊于彼。

特以习俗不同，情形隔阂，致有彼此轻藐之见横梗胸臆。

此次本报之所以兼用中英文，亦欲中西人士互知其社会习尚国家实情而已。

……本报第三步之责任，即在调和新旧，真砭末俗。

区区此愿志与阅者共勉之。

杂志中，漫画《虽不中亦不远矣》，画一只巨手紧握“民主”之剑，刺破了俄皇的心脏，而且即将刺中德皇，这幅漫画是对1917年俄国十月革命的歌颂，也是中国对此事件最早作出反应的美术作品；漫画《思悠悠、恨悠悠，恨到归时方罢休》，把日本霸权主义者的贪心不足描绘得淋漓尽致；《十年老女犹画娥眉》《南北之争》《谁谓中国国民能享受自由幸福耶？》等漫画及揭露军阀与日本帝国主义相勾结的罪
行《借债对内，此真所谓远交近攻》、疾呼禁烟的《吞云吐雾》等都结合时政，活泼辛辣，一针见血，有着较高的思想性和艺术性。

《泼克》与《上海泼克》的渊源
20世纪30年代，上海滩已见得到英国老牌漫画刊物《笨拙》（PUNCH），叶浅予说《上海泼克》“无疑是受《PUNCH》的影响”，那么他和张光宇合办的《泼克》更无疑是受了《PUNCH》及《上海泼克》的双重影响。

1937年3月，《泼克》于上海创刊，仅出一期，以三千本的发行量计算，《泼克》的存世量确乎极少了。

《泼克》外观豪大，宽27厘米，高38厘米，面积为16开杂志的两倍，也许算得上漫史上唯一超巨型的庞然大物了。

由于开本宽大，所以能给予漫画家放开手脚施展技艺的大画面。

封面画是张光宇亲自操笔占一整面；汪子美红墨两色的《高尔基地狱游魂》占一整面；胡考的《某一个女子的一生》占一整面；张乐平的《大饭店》占一整面；对张光宇的艺术“佩服到双膝下跪，猛叩响头的地步”（叶浅予语）的初入漫行的张仃在《泼克》上也占了一整面发表两幅漫画。

曹涵美的《我怎样画工笔画》占了两个整面，配了8幅图片加上本人小照，这篇可看做曹的小传了。

张乐平的《三毛》、叶浅予的《王先生》、胡考的《入塞行》、汪子美的《罗密欧与朱丽叶》、陈惠龄的《扑克牌四张》皆为多色印制，
十分悦目。

叶浅予的《村中社戏素描》不怕别人指责“利用职权”地占了两个页面，叶画也确实将农村人视戏如命的百姿百态描画尽了。

文字部分的名家也不少，高明《关于漫画》，仑圣《漫画随谈》，刘狮《关于变形》，倪贻德《绘画上“变形”的意义》，傅彦长《全家福式的占有》。

此外还有两张较珍贵的照片，“第一届全国漫画展”流动展在南京和苏州时的漫画家合影，南京的一张是十位，苏州一张是十三位。