雷雨1500字读后感(汇总4篇)

雷雨1500字读后感（汇总4篇）
雷雨1500字读后感篇1
《雷雨》是一出话剧。

话剧和小说不同，小说是通过故事情节构造出一个个个性鲜明的人物，而话剧则是由一个个性格不一的人所构成的故事。

《雷雨》之所以会成为名著，正是因为它成功的塑造了8个个性鲜明不一的人物。

《雷雨》所描写的是一个家庭几代人之间的矛盾，误会，以前种.种恩恩怨怨，爱恨情愁，混乱而不清的家庭伦理。

仅仅一天的时间，牵扯，披露了他们多年苦心隐瞒的事实。

表现出两个家庭之间前后三十年的错综复杂的纠葛，写出了那种不合理的关系所造成的悲剧。

周家的仆人鲁贵，我认为是一个成功的人物。

通过曹禺的描写，觉的他是一个很奴隶的奴隶，表面对主人恭恭敬敬，其实在背后却做出有违良心的事情，他已经完全身陷于奴婢的生活，没有自己的尊严，自己的想法。

抓到了主人的把柄，卑贱的威胁着，那种小人的势力，完全体现出来。

而他同时又在向自己的妻子，女儿显示自己，不以做奴婢为耻，反以为荣。

也看不起他妻子的穷骨气，为了点尊严两年才回一趟家，甚至他认为子女现在这样好的生活都是拜他所赐。

鲁贵在主人前是一只毕恭毕敬的绵羊，而在背后却是一个颐指气使的老头儿。

他很精明，很狡猾，像一只猎犬一样，周围任何事情他都能有所察觉，来作为他的护身符。

同样也是身为仆人的四凤，她有着自己的感情，想法，并不以自己的身份而难堪。

但是毕竟身份有别，她想爱，却又不敢爱。

四凤也非常单纯，不了解社会的复杂性。

她的想法，她所想象的爱情，是很单纯的，很圣洁的。

但是她的这种善良，对最后的打击来说太不堪一击了。

鲁大海是四凤的哥哥，是矿工工地上的工人。

他是一个充满精力的人，刚正不阿，和鲁贵是一个强烈的对比。

鲁大海是一个正义的，不会被其他事物所打动的人。

他的这种独一无二的性格在雷雨中很与众不同，给读者带来了一点不一样的感觉。

他不认为人之间有三六九等，所以鄙视鲁贵，恨周家，他的正义感使他厌恶周家。

周家的大少爷周萍。

他是一个郁闷的人。

他所做过的事情，不堪回首。

周萍拼命想要忘记，忘记过去的一切，一切由于他的冲动而犯下的过错。

我不知道他对四凤的感情是真是假，但是我清楚周萍是需要人来拯救的。

他想忘记一切，可是他办不到。

里面的女主人公，周公馆的太太，繁漪是被曹禺称为最富有“雷雨“性格的人物。

那段对她的描写，首先想到的就是一个标致的女子。

她在忍耐，不休止的忍耐。

为了谁，为了她的儿子，还是爱人?她是一个不属于周家的人，她骨子的里是截然不同的东西。

她是与周家对立的人，不甘心生活在抑郁的花园般的“牢房”里。

她不是一个好母亲，不是一个好妻子，但是她是一个肯为自己的未来努力的人。

《雷雨》结尾就像一场暴风雨，将所有的人都卷进了这场家庭的悲剧。

每一个人都难逃宿命。

不得不感叹，命运这个东西有时候太黑暗了。

刚刚才让你感到曙光的来临，马上却又将人打入万丈深渊。

这是一出悲剧，是一出非常可怕的悲剧，在一天里三个人死了，两个人疯了。

黑暗阴郁是《雷雨》的调子，是在雷雨来临之前的预兆。

我们都认为是我们在主宰着自己，可是时常又不是自己在主宰。

不知是命运在向我们开玩笑，还是我们在向命运开玩笑。

《雷雨》里的人物的命运是黑暗的，他们对命运没有一丝丝的反抗就已经被征服了。

假如四凤和周冲没有死，也许他们会有一个美好的未来。

周萍假如再冷静一些，也许就不会自杀，两位母亲也就不会因此而疯掉。

命运有时是黑暗的，但是我们应该相信，在黑暗的尽头就是光明。

命运其实不可怕，可怕的是自己都对命运低头。

这黑暗就犹如剧场的幕一样，我们知道会有闭幕的时候，有我们在黑暗中等待的时候，但是我们应该清楚，在瞬间漆黑之后会有更精彩的剧目。

而不是应该让黑暗蒙蔽住自己的眼睛，理智，甚至于心灵。

我们自始至终都应该明白命运是掌握在自己的手里，应该去朝着光明前进。

雷雨1500字读后感篇2
生命是一袭华丽的锦袍，她终究只是一朵锦上花，点缀在他姹紫嫣红的过往，静静凋谢在撕裂中。

——题记
外面暴雨如注，清凉的雨水滴落，仿佛芙蓉覃般微凉。

一直以来，我都执意为自己笔下的故事勾勒出苍凉的底色，认为世界上任何事都是
无所谓的。

就像匪我思存说得那样：“仅仅是因为年轻，见惯了泼泼洒洒的姹紫嫣红，于是就总惦记着那一句，付与断井颓垣。

”
然而在读《雷雨》之时，面对那样突如其来的结局，仿佛刺啦一声，心里有什么被硬生生裂开来。

曹禺就这样将美好残忍地撕裂开来，千疮百孔，让我有些措手不及。

那是一个罪恶的世界，给人一种无路可逃的感觉。

同样的背景，同样的起缘，匪我思存笔下的爱情是冰雪中的点点温存，即使痛了也是幸福;而在曹禺的笔下却只剩刺骨的疼痛，是可以冻结一切的寒冰。

剧中，社会和家庭给予一群人的悲哀，在你尚未察觉之时，就已被展现地淋漓尽致。

他们的确可以在黑夜里去寻找一个真正的光明，但那对于他们而言太难了。

我悲悯周朴园，他一个人独撑到剧终，何尝不是一种孤独和煎熬。

他可以自私绝情到大年三十把侍萍赶出家门，任其自生自灭，这样薄情寡意的人，又有什么资格得到真正的爱?他对旧时的留恋反而显得有些可笑了——那些家具，那些摆设，那些习惯，还有那些照片和旧时的回忆。

那是一场精心谋划的骗局，要骗的人却只是他自己。

剧中，始终没有人走进过周朴园的心里，是他不愿让人走进，因为他对爱情是灰心的，认定了不管怎么样，身家利益总要排在爱情前头。

然而机关算尽，他却不是-后的赢家，心中无爱，何其可悲!
我亦悲悯侍萍，她是一个沧桑的女子，没有幸福的过往，却有凄惨的命运。

三十年前的她，应是微扬着脸，眉目间黑白清晰分明的吧，她
眼中的世界也该是黑白分明的。

然而三十年间，悲惨的命运使她磨灭了仅剩的棱角，成为一颗滑不留手的鹅卵石。

三十年后的她，-习惯的动作已成了低头。

她不停的容忍，不停的退让，委曲求全，哪怕那把刀刃上锈出血来。

因为她还在期待着什么，所以才安凭寂寞如雪，仍旧是从头再忍。

一切恍然如梦，她仅存的期待也被现实打碎。

是的，她不曾料到，原来她只是他的锦上花，盛放绚烂过，撕裂后只能静静凋谢。

红颜已逝，韵华不再，往事成非。

我甚至悲悯蘩漪，这个被爱情伤得体无完肤的女子，却有着同年轻人一样纯真的爱。

她在无人可爱中寻找自己的爱人;可找到的却是错误的爱。

她是一个被爱折磨却没有出路的人。

如果对于一个人来说，爱都成了奢侈的事情，那么她的幸福也就遭到了质疑。

她追求自己的幸福，不希望任何一种幸福从指尖流过。

可惜，就是由于她对爱的执著，让她所谓的爱情迈向了黑暗的深渊。

这样的一个女子，虽不似生长在阳光下纯洁的百合，但却是让旁观者永远不能轻易靠近的带刺玫瑰。

还有周萍，那个懦弱得几近使人唾弃的角色，似乎一直都处于一种想要逃离一切的状态里，他有着对生命的无限渴望和追求。

但是痛苦却始终没有流淌的出口，他只能反反复复地挣扎着。

其实，他只是在命运的冲突里偏离了原有的轨道。

然而那个世界却没有给他改过自新的机会。

他拿他所有的一切，去换取他没有的，得失只有他自己知道。

还有周冲和四凤，他们单纯、清澈，他们的眼睛无法看到掩藏着的波涛汹涌，一心只勾勒着幸福的轮廓。

然而，天意拨弄，一错再错，一路行来，风雪多明媚少，终是梨花如雪空寂寞。

剧终，所有的爱情都凋零了，颓废地躲在墙角边喘息。

繁华一梦，什么都没有留下，一切被注定了的就这样永远被注定了。

仿佛是一场噩梦，醒来后，荡漾在心里的是水似的悲哀。

然而当我们将所有的沉重与痛楚都交付文字，然后返回现实中来时，我们有多幸福，就要多幸福。

雷雨1500字读后感篇3
但凡家族式的故事，总是离不了悲剧的结局。

《红楼梦》就是一个典型的例子，在它之后的“激流三部曲”(《家》、《春》、《秋》巴金著)、《金粉世家》(张恨水著)、《京华烟云》(林语堂著)都是这样，一个封建式大家族从兴盛到衰落，一直到崩溃，就是一个悲剧。

《雷雨》也是一样的，不同的是，曹禺先生用不同于小说的文学剧本的形式讲述了这个悲剧故事。

更令人觉得奇巧的是，仅仅是一天的时间，就揭示出了30年的恩恩怨怨，只有8个主要人物，他们之间的关系就像一个蜘蛛网，纷繁复杂。

让人觉得刺激紧张，加上“雷雨”式的渲染，更觉得让人震惊，令人潸然泪下。

曹禺先生在《雷雨》序中说，周蘩漪是一个-具有“雷雨”性格的女人。

嫁给周朴园，本应相夫教子，可是，周朴园对她的压迫，周萍，也是她的所谓继子的出现，令本应压抑的爱情之火瞬间迸发。

她可以说是对爱专一，因为周萍爱上四凤的时候，她千方百计要抓住这份爱，即使这份爱早已不属于她。

在风雨交加的夜晚，她披头散发地出现在四凤家的窗口时，在她当着周冲的面失去了母亲的本性，揭穿她还忘不掉周萍的爱时，也同样是爱，让她突然像暴雨一样瞬间爆发，也让她走向了悲剧的边缘。

周冲，是一个充满阳光又有着悲剧情结的人物。

他心里有着浪漫的梦想，有着美好的空间。

他爱着四凤，这也是他17岁的初恋。

花季雨季，谁没有做过美好的梦?可是，悲剧的是，就是他的美好的梦。

他明白，他-爱的女孩心里有着他的哥哥，他同父异母的哥哥，可是，他没有放弃这个梦。

当梦境破碎的时候，他在说：“不，不，我忽然发现……我觉得……我好像我并不是真爱四凤;(渺渺茫茫地)以前——我，我，我——大概是胡闹!”也许，他爱的，并不是四凤本人，而是那一个永远也无法实现的梦。

这个时候，也是他梦醒的时候。

而这个梦醒，也是他的悲剧。

他很可爱、很可怜、很可悲，他为自己的爱献出了生命，不知道四凤会不会感受得到。

周朴园、鲁侍萍。

三十年前的相爱，三十年后的反目成仇。

其实这个故事，是再也屡见不鲜的。

富家子弟爱上平民丫头，不知是真爱还是玩弄。

本应是人人羡慕，却成了常见的结局。

就好像现在嫁入富家豪门，
不到几年就被人遗弃是一样的。

悲剧的起始也源于他们，或许，就没有周萍与四凤的那段孽缘，如果没有他们，周萍与四凤只是朴园与侍萍爱情故事的翻版，也正因为有了父辈的孽因，这一对同母异父的亲兄妹才有了这有因无果的悲剧爱情。

蘩漪也是这个悲剧的搅局者，是她将这个悲剧更近了一步。

鲁贵也是悲剧的催化剂，如果他不将四凤送到周家做着和她的母亲一样的工作，重复着和她的母亲侍萍同样的命运，她也不会遇到周萍，更不会有着这样的悲剧。

鲁大海也是造成他们悲剧命运的因素之一。

悲剧的是，他与周萍同父同母，却要面对不同阶级之间的冲突。

也是阶级的悬殊，构成了周萍与四凤悲剧爱情的一个原因。

《雷雨》是个悲剧，8个人物，各有各的悲剧。

是时代，是当时的社会，是人物的性格，构成了这个悲剧情结。

我们可以抱怨为什么曹禺先生塑造了这么一个让人心堵的结局，我们也可以抱怨为什么命运将这几个活生生的人推向悲剧的火炉。

我们可以为悲剧命运流泪，但是我们不可以陷进悲剧的阴霾当中。

作为文学作品，我们也不能一味追求大团圆结局，虽然人们乐于接受，但是，悲剧自有她的魅力，不然，一些作品不会流传到现在。

悲剧可以令人回味，可以令人怅惘。

只要你的心境是乐观的，你可以不被悲剧的结局所影响。

只要我们肯以阳光的心情面对生活，再悲剧的故事，它也是美的。

雷雨1500字读后感篇4
如果说，鲁迅的《呐喊》是中国现代小说的开山之作，郭沫若的《女神》代表了新诗的辉煌，那么曹禺的《雷雨》可说是中国话剧创作第一次成熟而优美的收获。

《雷雨》所展示的是一幕人生大悲剧，是命运对人残忍的捉弄弄。

专制、伪善的家长，热情、单纯的青年，被情爱烧疯了心的魅惑的女人，痛恨着罪孽却又不自知的犯下更大罪孽的公子哥，还有家族的秘密，身世的秘密，所有这一切在一个雷雨夜爆发。

有罪的，无辜的人一起走向毁灭。

曹禺以极端的雷雨般狂飙恣肆的方式，发泄被抑压的愤懑，毁谤中国的家庭和社会。

《雷雨》的戏剧冲突具有夏日雷雨的征候。

开始是郁闷炽热热，乌云聚合，继而有隐隐的雷声，有诡谲的闪电煽动着渐趋紧张的空气，忽地，天地间万物止息，纹风不动，静极了，就在人刚刚觉察到异样还来不急思忖，当头响起一个炸雷，电闪雷鸣，雨横风狂，宇宙发怒了。

达到此种戏剧效果全凭剧作家牵动剧中人物之间“危险”关系。

比如周萍，对父亲是欺骗与罪孽感，对蘩漪是悔恨与惧胆怯，对周冲是歉意，对四凤是希望振作，对侍萍是难逃宿命。

《雷雨》确是才华横溢之作，在戏剧艺术上臻于完美之境。

《雷雨》成功塑造了剧中人物。

如果一出戏没有令人难忘的人物，那么无论它的剧情冲突多么紧张激烈都不过是一时的热闹。

《雷雨》中的人物是丰满而复杂的。

即如周朴园，曹禺将他归于伪善却仍然还要为他分辨出刹那
间幻出的一点真诚颜色。

而对周冲，曹禺也细心区分着单纯与痴憨，让现实的铁锤一次次敲醒他的梦。

当然，在《雷雨》中最独特最耀眼的人物是蘩漪。

她是一个最“雷雨的”性格。

她的热情是浇不灭的火。

上帝偏罚她干枯地生长在砂上，她的美丽的心灵被环境窒息变成了乖戾。

她有一颗强悍的心，她满蓄着受压抑的阴鸷的力，她不是所谓的“可爱的”女性，她是辛辣的，尖锐的，她有她的“魔”，她的魅惑性。

《雷雨》具有一种诗意之美。

这不单单得自文辞的优美，许多段落被人们反复背诵，也不仅是得自剧中人物诗意的性格，或者也可以说，是所有这一切，包括舞台提示、角色分析，汇总而后升发出的一种形而上的气质和品位。

雷雨从开始似乎就注定了这个是一个悲剧。

然而悲剧的造成者便是故事的男主人公：元锡公馆的大少爷——周朴园。

就像众多中国悲剧那样，一个风流的少年看上了自家的女佣，这样的结合自古至今都不会有好的结果。

倘若那个男的有情有义，大不了两人私奔，背离父母，远走高飞作对苦命鸳鸯，然而刺骨始终的女主角侍萍就更苦命了，周朴园这个风流少爷虽被她的青春美丽与温柔打动，但他那颗只懂爱自己的心又怎会与她厮守一生?他为了自己的前途最终放弃了侍萍。

孤苦无依的侍萍带着患病的二儿子伤心的离开，原一味故事就这样结束了，谁知造化弄人，命运又将他们牵扯在一起。

错综复杂的关系又上演了，简直就是一团糟，最终导致了同母异父的兄妹相爱。

身为他们的母亲，侍萍只能
接受命运的捉弄，也只能埋怨自己给孩子带来的命运，似乎一切该终结了，偏偏当年的风流少年周朴园在误会下道出了他们是同母异父的兄妹。

这件事害死了3个人……
这样一段揪心的人生怎不让人心痛?历史上这样的故事几乎是久演不衰，在类似故事下的牺牲者不在少数，我想，这并不是简单的故事而已，社会的真实情况应该是故事的原型。

这与当时人民的道德准则、思想观念密不可分。

在现今社会，人思想的改变，女人变得坚强、勇敢，绝不会无声无息受命运的压制，必会反抗。

除了科技发达以外，人文思想的进步也是时代进步的一大标志。

人们常常在知道过去的不幸后，暗自庆幸自己生活在这样美好的时代。

然而，我不但要感谢新时代，新中国给予我们的幸福生活，而更应感激丽时代给我们的觉悟。

没有过去的凄惨，哪来现在的幸福甜美?。