论杜甫七律之演进及其承先启后之成就

论杜甫七律之演进及其承先启后之成就
一集大成之时代与集大成之诗人
1 唐代是集大成之时代，杜甫是集大成之诗人。

杜甫之所以能集大成，是因为他生于集
大成的时代，而有集大成的容量。

2 集大成之时代：唐代上承文学自觉的魏晋南北朝，又统一海内、杂糅胡汉；因而得以在体式上革新旧体、完善新体，在风格上调和南北、兼济刚柔，终于蔚然大观。

王孟、高岑、李白、昌龄等人，各有所长，百花争艳。

然以上诸人，也各有所短。

“诗仙”虽有仙才，但贵古贱今，短于近体。

——均不足以称“集大成”。

3 集大成之诗人：杜甫之所以有集大成之容量，是因为他禀赋博大、均衡、正常，兼长感性和理性。

其表现为：⑴众体兼备，风格多样；内容广博，变化多端。

⑵苦中作乐(?)。

4 这种禀赋，也使杜诗所表现的感情，得到世人道德上的认可。

二杜甫与杜甫以前之七言律诗
1 引言：七律，是杜甫贡献最多的诗体。

古体、五律等，前人之作既多，开拓空间便小。

七律则不然。

2七言诗之诞生
⑴七言句出现虽早，七言诗形成却晚。

五言诗的出现，是人民大众的创造；七言诗的出现，是少数天才的尝试。

七言，当是骚体简练凝缩与五言扩展引申的结合产物。

⑵天才之一：张衡。

代表作：《四愁诗》。

说明：骚体影响明显。

但句式整齐，
“兮”字较少。

⑶天才之二：曹丕。

代表作：《燕歌行》。

说明：“兮”“之”全无，音节近五
言。

惟句句押韵，仍似骚体。

⑷二人之兼长感性与理性，与杜甫相类。

张衡文学与科学并驾，曹丕创作与批评
齐驱。

唯其如此，才能开新局面。

3七言诗之律化
⑴此后，七言诗长期沉寂，至南北朝方才复起，并受齐梁之风影响，向律诗演进。

⑵阶段之一：举例：萧纲、陈叔宝诗各1首。

说明：中四句对偶工整，末两句仍
为五言。

⑶阶段之二：举例：庾信、杨广诗各1首。

说明：字数、句数、对偶等均合律，
惟平仄欠谐。

⑷初唐，七律随五律之后形成。

但五律久经酝酿，水到渠成；七律前辙寡少，徒
有形式。

4初唐之七律
⑴律诗倡导者：沈佺期，存诗157首，七律16首，应制12首；宋之问，存诗193
首，七律4首，应制2首。

举例：非应制诗各2首。

⑵沈佺期《独不见》佳。

首二句以华丽写悲哀；中四句闺中塞外，纵横开阔。

但内容熟套，中四句句法平板，尾二句似齐梁乐府。

虽是七律奠基之作；意境、句法，并无
贡献。

⑶其它三首，内容空泛、句法平板。

⑷初唐其他诸家：四杰无七律。

崔日用、张九龄、杜审言、李峤等，尚不如沈宋。

七律难于创作，而便于应酬。

5王维之七律
⑴王维，存诗479首，七律20首。

举例：2首，《积雨辋川庄作》、《出塞》。

⑵前者清新澹远，后者沉雄矫健，均佳。

比之沈宋，意境明显进步。

但仅是作者性情的自然流露，不能代表七律之进步。

正如陶渊名之五古，不能代表五古之进步。

⑶是故：章法、句法，仍平铺直叙；对句更远不如五律；平仄失粘，折腰体。

6高岑之七律
⑴高适，存诗241首，七律仅7首；岑参，存诗397首，七律仅11首。

举例：
各1首。

⑵对句工整流丽。

但句法平板、对偶拘执、用意凡近。

高诗中四句平列四地名，
尤为后人所讥。

⑶二人风格豪放，不耐束缚；故长于古，短于律。

7李白之七律
⑴李白诸体兼长，独短七律。

存诗994首，七律仅8首。

⑵不拘格律，如《鹦鹉洲》者佳；拘于格律，如《题雍丘崔明府丹灶》者劣。

⑶使太白作七律，如囚鲲鹏于鸟笼：不是萎顿笼中，便是破笼竟去；萎顿笼中则
劣，破笼竟去则佳。

七律于“诗仙”，毫无价值。

⑷《登金陵凤凰台》拟崔颢《黄鹤楼》，俱佳。

崔以古风入七律，虽形象高远，究非正格，不可为法。

太白拟之，虽较合律，意境超迈；然句法、格律，平顺工整而已。

8盛唐其他诸家之七律
⑴孟浩然4首，王昌龄2首，崔曙、祖咏、储光曦1首。

兹略而不谈。

⑵崔颢3首。

除《黄鹤楼》外，举例：1首，《雁门胡人歌》。

说明：有意以乐
府声调入七律。

⑶李颀7首。

举例：2首。

说明：技巧纯熟。

但失之平整，缺少变化。

9 结语：杜甫之前，七律虽早已成立，却从未成熟；多酬赠应答之作，多直写平叙之句。

杜甫之后，晚唐以至明清诸诗家七律，分量之重，成就之高，历历可见。

杜甫对于七律，
实功不可没。

三杜甫七律之演进的几个阶段
1引言
⑴中文的特色，是一字一音节，宜于对仗。

这也正是魏晋南北朝以来诗歌的发展方向。

同是律诗，七律比五律多了两个字的麻烦，也多了两个字的艺术容量。

但只有
到了杜甫，才把这一特点发挥得淋漓尽致。

⑵杜甫存诗1458首，七律151首。

这151首诗的创作，可大致分为四个阶
段。

2第一阶段：安史乱前（？？？—755岁末）
⑴模仿尝试阶段。

数量最少，成就最差。

举例：2首，《题张氏隐居》、《城
西陂泛舟》。

⑵原文
春山无伴独相求，伐木丁丁山更幽。

涧道馀寒历冰雪，石门斜日到林
丘。

不贪夜识金银气，远害朝看麋鹿游。

乘兴杳然迷出处，对君疑是泛虚舟。

青蛾皓齿在楼船，横笛短箫悲远天。

春风自信牙樯动，迟日徐看锦缆牵。

鱼吹细浪摇歌扇，燕蹴飞花落舞宴。

不有小舟能荡漾，百壶那送酒如泉？
⑶分析：第一首：平顺工整，不脱平俗空泛之风，内容、句法类似前举李颀诗第二首，并无建树。

第二首：极铺陈工丽之盛，不脱初唐遗风。

二诗皆失粘，与王维二
诗同属“折腰体”。

⑷总结：这一阶段的七律：尚未摆脱时尚(包括时尚的“折腰体”)，风格平
顺工丽；成就还不及王维、李白。

但此时的失粘，为后来创作拗体准备了经验。

3第二阶段：返京为官（757十一月—759七月）
⑴纯熟完美阶段。

思想和艺术大为进步。

可分为颂美、伤感两部分，后一部
分可为代表。

举例：2首，《曲江二首》。

⑵原文：
一片花飞减却春，风飘万点正愁人。

且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇。

江上小堂巢翡翠，苑边高冢卧麒麟。

细推物理须行乐，何用浮名绊此身。

朝回日日典春衣，每日江头尽醉归。

酒债寻常行处有，人生七十古来稀。

穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。

传语风光共流转，暂时相赏莫相违。

⑶分析：安史乱起，杜甫迭遭忧患，情感非乱前可比；其技巧亦同时进步，才能如此淋漓尽致地表达。

内容、句法，超越前人；这不仅是杜甫七律的进步，而且是整
个七律的进步。

⑷《送郑十八虔贬台州司户伤其临老陷贼之故阙为而别情见于诗》极佳。

但
这是多种因素作用下，杜甫的超常发挥，不可以常理度之。

4第三阶段：定居草堂（759十二月—762七月）
⑴脱略疏放阶段。

七律多作于生活安定时。

艺术上脱略，内容上疏放。

于第二阶段之百尺竿头，复进一大步。

举例：2首，《江上值水如海势聊短述》、《宾至》。

⑵原文：
为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。

老去诗篇浑漫与，春来花鸟莫深愁。

新添水槛供垂钓，故着浮槎替入舟。

焉得思如陶谢手，令渠述作与同游。

幽栖地僻经过少，老病人扶再拜难。

岂有文章惊海内，漫劳车马驻江干。

竟日淹留佳客坐，百年粗粝腐儒餐。

不嫌野外无供给，乘兴还来看药栏。

⑶艺术：第一首脱略疏散(非拗体)而不失工整；第二首句句宾主相对，脱略复夹于谨严之中。

这脱略，正是更高层次的工整；它表明作者熟极于律，从而在格律中获
得了一定程度的自由。

⑷内容：青年时的壮志豪情、中年时的哀怨悲伤，至此一变为闲散疏狂。

历
尽艰险、辛苦备尝之后，终于获得了安居——杜甫看“开”了。

5第四阶段：入夔之后（765九月—770十一月）
⑴从心所欲阶段。

对格律的反抗，由消极的以脱略代疏放，变为积极的破坏与建树。

其成就表现为正变两方面：正体腾挪跳跃于格律之中，变体横放杰出于格律之外。

两方面对立统一。

⑵变体
①变体，是对格律的破坏，即拗体。

举例：1首，《白帝城最高
楼》。

②原文：
城尖径昃旌旆愁，独立缥缈之飞楼。

峡坼云霾龙虎卧，江清日抱鼋鼍游。

扶桑西枝对断石，弱水东影随长流。

杖藜叹世者谁子，泣血迸空回白头。

③分析：以拗折之笔，写拗涩之情。

而于拗折之中，尚不失格律之精髓。

但拗体破坏了七律精美的形式，终非主流。

韩愈学其奇险句法，黄庭坚学其创新拗体；但仅有奇拗之形式，而无相应之内容——买椟还珠罢了。

⑶正体
①正体，是对格律的建树，是杜甫七律最主要的成就。

举例：最
可注意者，8首，《秋兴八首》。

②原文：
玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。

江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。

丛菊
两开他日泪，孤舟一系故园心。

寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。

夔府孤城落日斜，每依北斗望京华。

听猿实下三声泪。

奉使虚随八月槎。

画省香炉违伏枕。

山楼粉堞隐悲笳。

请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。

千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微。

信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。

匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违。

同学少年多不贱，五陵衣马自轻肥。

闻道长安似弈棋，百年世事不胜悲。

王侯第宅皆新主，文武衣冠异昔时。

直北关山金鼓振，征西车马羽书驰。

鱼龙寂寞秋江冷，故国平居有所思。

蓬莱宫阙对南山，承露金茎霄汉间。

西望瑶池降王母，东来紫气满函关。

云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜。

一卧沧江惊岁晚，几回青琐点朝班。

瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋。

花萼夹城通御气，芙蓉小苑入边愁。

珠帘绣柱围黄鹄，锦缆牙樯起白鸥。

回首可怜歌舞地，秦中自古帝王州。

昆明池水汉时功，武帝旌旗在眼中。

织女机丝虚夜月，石鲸鳞甲动秋风。

波漂菰米沉云黑，露冷莲房坠粉红。

关塞极天惟鸟道，江湖满地一渔翁。

昆吾御宿自逶迤，紫阁峰阴入渼陂。

香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。

佳人拾翠春相问，仙侣同舟晚更移。

彩笔昔曾干气象，白头吟望苦低垂。

③分析：内容上：饱含着“意象化的感情”。

形式上：句法突破
传统，意象超越现实。

6杜甫对正体七律的贡献
⑴句法突破传统
中国诗歌句法的演变，是由平缓变为精练。

即使没有杜甫，七律也将向这一方向发展。

但杜甫不仅做到了这一点，而且有意识地颠倒因果、不顾文法，而以感受为重点组织句子。

既符合了律诗发展的趋势，又为它开辟了超乎写实的新境界。

这样，七律才能够既保留精美的形式，又不受严格的束缚。

举例：《秋兴八首》其八颔联。

⑵意象超越现实
中国诗歌自《诗经》以来，就偏于写实；即使有比兴喻托，也多与现实相关。

杜甫本人也因“现实主义”出名。

但杜甫晚年却能写现实而超越现实，化实物为意象。

这是因为：①意象化的感情；②句法突破传统；③杜甫的感情深厚博大，所以虽不像李贺、李商隐那样虚幻，也能突破现实的局限。

举例：《秋兴八首》其七颔联。

尾言
1为什么杜甫的成就少人继承？
因为：⑴意象化的盛行，必在写实途径既穷之后；⑵中国诗歌与音乐有密切关系，偏于写实，较易为一般听众接受；⑶中国诗人多受儒家思想影响，内容偏于现实，又不能
像杜甫那样超越之。

2李商隐与杜甫
⑴李商隐是杜甫“意象化境界”的继承者。

李商隐的《锦瑟》与杜甫的《秋
兴》一样公认难懂，号称“诗谜”。

⑵共同点之一：感情过人。

但：①杜甫感情博大，溢出于事物之外；商隐感情深锐，透入于事物之中。

②杜甫感情多得之于生活体验；商隐感情多得之于心灵锐感。

⑶共同点之二：擅长以七律标举名物、营造意象。

但：杜甫多用实有之事
物；商隐多用虚无之事物。

商隐比杜甫更进一筹。

⑷李商隐也得益于李贺，但青出于蓝，成就直追杜甫。

无杜甫七律，则无商
隐七律。

3李商隐之后
⑴宋元：宋人偏重理性，而杜甫、李商隐重视感性，又未有意提倡；是以
学杜者虽多，各有所得，继承“意象化境界”者全无，反目之曰“诗谜”。

⑵明清：前后七子学杜，得其形而遗其神；晚明公安、竟陵两派，注重抒写自然，成就多在散文；清之宗唐、宗宋二派，各有主张，作者众多，成就可观——但都
没有致力于“意象化境界”。

⑶晚清：黄遵宪以新词写旧意，王国维以旧词写新意。

陈宝琛表现意象、
陈三立接受新学，亦颇可观。

4白话诗与杜甫
⑴白话的兴起：于中国旧诗，是遗憾；于中国文学，是新生。

白话诗的前途，应当是光明的，然而不幸陷入无意义的白、晦之争中。

始而失之过白，继而失之过晦。

⑵不成熟的白：早期一般作者只知一味求白，与陶渊明、杜甫晚年之“白”，
大不相同。

加上很多人拙于文字，使其作品滋味远不如旧诗。

⑶不健全的晦：求晦亦大有可为。

然而很多台湾现代诗人鄙薄传统，一味
崇洋，且生吞活剥；又过分求晦，捧心过甚，反以健康为可耻。

良可憾也。

5著作缘起
⑴愿以杜甫的七律之路，为现代诗人作一借镜。

《秋兴八首》“反传统”、“意象化”的成就，尤其值得双方面注意。

反对者，自可知所反对的早有渊源；倡导者，
当更为所倡导的求索经验。

⑵是以，不惜小题大作：集不同版本六十九，详校《秋兴八首》之文字异同；汇不同注本五十三，依其年代序列之而加按断——终成三十八万字之《杜甫秋兴八首集说》。

苟能使各方面读者有所进益，则作者幸甚！
《杜甫<秋兴八首>集说》叶嘉莹女士的著作
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