宁夏中卫发现分布有岩画的原始聚落遗址

【稽古】The Archaic to Now
内美的山水画，达到了新境界。

先学传统后师造化，注重写生，在自然感悟中获得新生，是他坚守的创作理念。

无数国画家都直接运用了黄宾虹的这一传承发展经验，几乎成了现代画家走向成功的金科玉律。

2.4　创水墨与青绿融合之法及渍色法，开创山水画
的现代审美
变法是黄宾虹成功的法宝。

纵观他的画作，贵池之游是他转型的动力，也是新的起点，他开始从新安画派的疏淡清逸的“白宾虹”向“黑宾虹”过渡，追寻吴镇的步伐，学习积墨。

六十岁以前的黄宾虹遵循“笔笔分明，方不致为画匠”的童年师训，用笔严谨如写篆籀，线条遒劲，有奇峭纵横的雅趣。

这个时期黄宾虹的画作以干笔疏淡、清爽灵动为特色，与晚年的画风相对，人称“白宾虹”。

六十岁后，他把笔笔分明与层层积染的积墨法相结合，创出浑厚华滋的画风，画面的朦胧深沉更接近自然韵致，将水墨运用推高到极致。

自从在写生中得到师造化的收获后，黄宾虹就不断写生、探索、思考、变法，直至年老仍在坚持。

即使人到晚年，他双眼患白内障，几乎失明，还凭着记忆坚持作画。

在治好眼病后，黄宾虹看到这段时期的画作效果出奇：“不拘丘壑，随意点染；不似之似，无法之法，乱而不乱；行笔老辣，近乎天籁。

”他十分惊喜，此乃历代画家终生追求而又不可得的境界，竟然就这样出现了，这又给他新的启示：“还可以变法完善。

”
在北平的十一年，黄宾虹依然在寻求突破，他用西方印象派的点彩法，把朱砂、石绿、石青等石色点染到厚重的水墨中，渍墨、渍色混用，尤其是宿墨运用恰当，探索出水墨与丹青的融合之法。

创渍色法，使画上色墨漫溢、对比强烈、光彩照人，远山则以渍色铺垫，用淡墨勾勒而成。

整个画面产生“丹青隐墨，墨隐丹青”的奇特效果，形成独具魅力的、崭新的现代美感。

黄宾虹晚年居住在杭州，看到良渚出土的夏玉而感悟，在画的墨线中融入夏玉的斑驳之味，又创出新的墨法。

用斑驳凝重的墨线勾写树木山石，略以湿笔晕染，形成朦胧感。

画面中笔与墨相融相生，线条苍劲，墨色淋漓，呈现出独特韵致，开创了山水画的现代审美。

3　结语
探索与坚持、思考与变法，是黄宾虹创作的基本精神。

宾虹精神就是不断探索、不断思考获得顿悟而创新的精神。

他身体力行地实践着“南宗”山水画的承传、演变和发展的动态过程，留下了一批蕴含深刻传统文化内涵和民族特色的山水画，开创了具有中国传统特色的现代山水画的新境界，为具有“南宗”传统文脉的山水画的发展注入生机和活力，引领着中国传统山水画的发展，无愧于“中国人民优秀画家”这一称号。

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◆资讯◆
宁夏中卫发现分布有岩画的原始聚落遗址
宁夏博物馆前馆长、副研究馆员周兴华于近日在宁夏中卫市北长滩考古调查时，在黄河南岸高山之巅发现了30多座石块垒砌的古人类聚落遗址与该遗址上分布的史前岩画。

据周兴华介绍，古人类聚落遗址位于拐子沟高山顶上，三面环山，南面临沟，背风向阳。

遗址外围呈椭圆形，长宽各约100米，分布着30多座住房基址或残墙。

住房呈方形或长方形，皆存基础或高低错落的残墙。

墙体皆为石块垒砌，现存残高60～100厘米，残宽40厘米左右。

墙体就地采取石块，干垒干砌，严密合缝。

由此推测聚落房舍当年应有柴草棚顶，后来毁灭，仅存石基与残墙。

聚落内部房舍布局紧凑，两三座单间位于一处，墙壁相连，房门朝向聚落中心。

遗址地表散见红陶残片、磨制石器。

聚落周边有墓葬群。

聚落房舍布局、地表遗存及墓葬特点显示，拐子沟遗址应为原始聚落遗址。

古人类聚落遗址所在的拐子沟及其附近地区还遗存有史前岩画。

青石岩面上敲凿有鹿、羊、马、鸟等动物图像，还有射猎图像、人面像等。

周兴华表示，宁夏中卫市北长滩拐子沟发现的原始聚落与史前岩画共处于同一遗址，极为罕见。

该原始聚落遗址的发现，填补了宁夏地区原始社会石砌聚落遗址的空白，为研究黄河上游人类文明的起源和黄河文化的内涵提供了极为重要的第一手证据。

（来源：中国新闻网）
042Vol.180。