浅谈歌唱的共鸣
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１ ． １口腔 共鸣
在 歌 唱发声 时 ，应 用混 合共 鸣的方 法 ，掌握好 共 鸣在 各声 区里 的混合 比例 ，使各 共鸣腔 保持 一定 的平衡 ，使 声 音获 得 良好 的效 果 。想 要获 得一 副既动 听又 富有艺 术表 现 力 的歌 喉 ，就必 须运 用 科学 的方 法对 嗓 音进 行 艺术 训练 ， 不 断提 高 歌 唱 的 质量 歌 唱 的共 鸣 是歌 唱 过 程 中 极其 重 要 的。要想 取得较 好 的歌唱共 鸣 ，首先 要注 意发音 器官 各部 分 的协调 配合 ，遵循 渐进 的原 则，从 中间往 两头 发展 ，即 从 口腔 到头腔和 胸腔 ，不 能急 于求成 。为 了能使 三个 共鸣 腔 体 有机 地 结 合 起 来 ，形 成歌 唱 共 鸣 的整 体 性 ，在 训 练 时 ，还可 以选择 三个 有连 带关 系的母 音组进 行练 习 。这种 方法 最 大的好 处是 空间 比较 大 ，声音较 能 通畅地 进入 各个 共 力就不 能发 出声音 。有 了 动力 以后共 鸣在歌 唱 中是 非常重 要 的，因为 声带发 出的声 音 是很 小 而且 很 单 薄 的 ，很不 好 听 ，不 能成 为 歌 唱 的声 音 ，要 靠共 鸣把声音 扩大 美化 ，才能成 为歌 唱的声 音 。同 时 ，决定歌 唱中音 色的好 坏 ，特 别是音 色 的不 同变 化 ，共 鸣都 是十分 重要 的条件 ，几乎起 到 决定性 的因素 。
１ ： ３ 腔 共鸣 是各共 鸣腔体 中最方 便得 到的共 鸣和最 容 易 感 受到 的共鸣 ，也是 声音从 喉咙里 出来后 进入 的第一 个共 鸣 腔体 。 口腔 共鸣使 声音丰 满、音 色优 美。但 对于 口腔运 用 存在着 一些 误 区，比如 ： 口腔过 分追 求开大 ，因为 口腔 共 鸣是胸 腔共 鸣和头 腔 （ 鼻 腔 ）共 鸣 的基 础 ，同时歌 唱 的 咬 字 吐词是 由 口腔 、舌头及 咽喉等 来共 同完成 的 ，所 以口 腔 的张开应 该是 以咬字吐 词 的状 态为基 础适 当地张 开 。过 分 的追 求 口腔 张大会 带来 歌唱语 言的不 准确 不清晰 ，造成
１ ． 认识人体共 鸣腔体及掌握共鸣方法
人体 的共 鸣 腔 体主 要 是 ： 头腔 、 口腔 、胸 腔 三 个 部 分 ，其 中头腔也 就是鼻 子往上 的地方 ，那里 是不 能调节 变 化 、有 固定 容积 的共 鸣腔 体 ，而 口腔 （ 包 括各 咽腔 ） 、胸 腔是 能调节 和变 化的 ，没有 固定容积 的共 鸣腔体 。
歌声 与语 言脱 节分 离 。 １ ． ２头腔 共 鸣
３ ． 共鸣 区的统一
认 识 了这 三个 腔体 后 就要 学会 去 如何 运 用怎 么统 一 ， 统一 是 我们 必 须 要做 到 的因 为 人体 的共 鸣腔 体 是 个 完整 体 ，在 歌唱 中这三 个腔体 是相 互联 系、相 互配 合 的、缺少 其中任 何一 部分 的参与 ，都会 影响 整体 的共鸣 效果 。下面 就涉及 到如 何去统 一你 的共鸣 腔体 。 所 谓 共 鸣 区的 统 一 ，就 是 指运 用 胸 声 区 （ 低声区 ） 、 混声 区 （ 中声 区）和头 声 区 （ 高声 区 ）来发 声时 ，共鸣 腔 的使 用要调 节得 当 ，各 个声 区的 比重虽 有不 同 ，但 每个 音 都要 有整体 共鸣 的色彩 。 在歌 唱是如 果单纯 的追 求某 一种共 鸣 ，势必会 造成 声 音 的单薄 乏力 ，损害歌 声 的整体 效果 。如唱低 音 时 ，若 片 面地 追求胸 腔共 鸣 ，就 容 易产生压 喉象 反而影 响声 带 的振 动 ，使胸 腔逼 紧、声 音粗糙 发虚 。唱 中声 区 ，若 片面地 追 求 口腔共 鸣 ，声音就 容 易 “ 发 白” ，缺 少浑 厚结 实的色 彩 ， 也缺 少上 下声音 管道 的连接 通畅 。唱 高音 时若 片面追 求头 腔共 鸣 ，声音就 会缺 少扎 实的基 础而 单薄尖 锐 ，甚至 出现 晦 暗 的鼻 音 。特 别 是 女声 ，如 果 只运用 单 一 的头 腔共 鸣 ， 就会 产生 声 区的不统 一 ，音 区音 有 明显 的痕 迹 ，也就 是我 们平 常说 的真假 声结 合不好 、 互相打 架 。 ４ ． 结论 呼吸是 歌唱 的动力 没有动 力就 不能发 声 ，除 了扎实 的 呼吸做 支撑 外好 的共鸣 是 占有 非常 重要地 位 的， 良好 的歌 唱共 鸣 的训练 和 运用 是表 现歌 曲内容 和情 绪 的有 力 手段 ， 也是 声乐艺 术的一 个极 为重要 的组 成部分 。还 有通 过共 鸣 腔的分 析可 以看 出，好 的共 鸣不是 单一 的而是 各个 共鸣腔 体的协 调配 合所形 成 的，要 学会统 一运 用并更 好 的为声 乐 艺术 服务 并要做 到这 点，可 以看 出在声 乐 的道 路上 我们任 重而 道远 ，要靠 长期 的训练 和思考 去慢 慢 的体 会去 研究 琢 磨 ，并在 实践 中不断 的总结 和提 高。 参考文献 ： ［ １ ］ 赵 淑云 ． 歌 唱 艺术 与实践 嗍 ． 杭 州 ：浙江 大学 出版 社 ，２ ０ ０ ０ ． 【 ２ 】 汤雪耕 ． 怎 样 练 习歌 唱 Ｉ ＭＩ ． 北 京 ：人 民音 乐 出版
才
浅谈歌唱的共鸣
负 乜 四川 文 化 艺术 学 院
摘 要 ：在声 乐演 唱中不论 是 民族 唱法还 是美 声唱 法 ，所 有初 学者先 要学 的就是 发声训 练 ，而发声 的好 与坏 就取决 于共 鸣的 亮度 ，如果歌 唱 中声音 缺少 共 鸣就会 出现 声音很 闷、暗 淡、单 薄无 力 、缺少 色彩 。一 般就 会说 没 唱在 通道 里， 其实通道 就是 共鸣管 道 。可 见共 鸣在声 乐练 习 中 占有的 重要甚 至核心 的地位 ，但 要学会 去运 用身体 这 天然乐 器发 出好 的 共鸣就要了解人的发声器官的生理机能和结构，在这简单把身体的共鸣腔分为三部分 ，分别是：头腔、口腔、胸腔。做 好了这三个共鸣区的统一调节就能发出圆润和具有穿透力的声音并成为你表现歌 曲内容和情绪的有力手段。 关键 词 ：共鸣原 理 ；胸 腔共鸣 ； 口腔共 鸣 ；头腔共鸣 ；共鸣 统一
在 歌 唱发声 时 ，应 用混 合共 鸣的方 法 ，掌握好 共 鸣在 各声 区里 的混合 比例 ，使各 共鸣腔 保持 一定 的平衡 ，使 声 音获 得 良好 的效 果 。想 要获 得一 副既动 听又 富有艺 术表 现 力 的歌 喉 ，就必 须运 用 科学 的方 法对 嗓 音进 行 艺术 训练 ， 不 断提 高 歌 唱 的 质量 歌 唱 的共 鸣 是歌 唱 过 程 中 极其 重 要 的。要想 取得较 好 的歌唱共 鸣 ，首先 要注 意发音 器官 各部 分 的协调 配合 ，遵循 渐进 的原 则，从 中间往 两头 发展 ，即 从 口腔 到头腔和 胸腔 ，不 能急 于求成 。为 了能使 三个 共鸣 腔 体 有机 地 结 合 起 来 ，形 成歌 唱 共 鸣 的整 体 性 ，在 训 练 时 ，还可 以选择 三个 有连 带关 系的母 音组进 行练 习 。这种 方法 最 大的好 处是 空间 比较 大 ，声音较 能 通畅地 进入 各个 共 力就不 能发 出声音 。有 了 动力 以后共 鸣在歌 唱 中是 非常重 要 的，因为 声带发 出的声 音 是很 小 而且 很 单 薄 的 ，很不 好 听 ，不 能成 为 歌 唱 的声 音 ，要 靠共 鸣把声音 扩大 美化 ，才能成 为歌 唱的声 音 。同 时 ，决定歌 唱中音 色的好 坏 ，特 别是音 色 的不 同变 化 ，共 鸣都 是十分 重要 的条件 ，几乎起 到 决定性 的因素 。
１ ： ３ 腔 共鸣 是各共 鸣腔体 中最方 便得 到的共 鸣和最 容 易 感 受到 的共鸣 ，也是 声音从 喉咙里 出来后 进入 的第一 个共 鸣 腔体 。 口腔 共鸣使 声音丰 满、音 色优 美。但 对于 口腔运 用 存在着 一些 误 区，比如 ： 口腔过 分追 求开大 ，因为 口腔 共 鸣是胸 腔共 鸣和头 腔 （ 鼻 腔 ）共 鸣 的基 础 ，同时歌 唱 的 咬 字 吐词是 由 口腔 、舌头及 咽喉等 来共 同完成 的 ，所 以口 腔 的张开应 该是 以咬字吐 词 的状 态为基 础适 当地张 开 。过 分 的追 求 口腔 张大会 带来 歌唱语 言的不 准确 不清晰 ，造成
１ ． 认识人体共 鸣腔体及掌握共鸣方法
人体 的共 鸣 腔 体主 要 是 ： 头腔 、 口腔 、胸 腔 三 个 部 分 ，其 中头腔也 就是鼻 子往上 的地方 ，那里 是不 能调节 变 化 、有 固定 容积 的共 鸣腔 体 ，而 口腔 （ 包 括各 咽腔 ） 、胸 腔是 能调节 和变 化的 ，没有 固定容积 的共 鸣腔体 。
歌声 与语 言脱 节分 离 。 １ ． ２头腔 共 鸣
３ ． 共鸣 区的统一
认 识 了这 三个 腔体 后 就要 学会 去 如何 运 用怎 么统 一 ， 统一 是 我们 必 须 要做 到 的因 为 人体 的共 鸣腔 体 是 个 完整 体 ，在 歌唱 中这三 个腔体 是相 互联 系、相 互配 合 的、缺少 其中任 何一 部分 的参与 ，都会 影响 整体 的共鸣 效果 。下面 就涉及 到如 何去统 一你 的共鸣 腔体 。 所 谓 共 鸣 区的 统 一 ，就 是 指运 用 胸 声 区 （ 低声区 ） 、 混声 区 （ 中声 区）和头 声 区 （ 高声 区 ）来发 声时 ，共鸣 腔 的使 用要调 节得 当 ，各 个声 区的 比重虽 有不 同 ，但 每个 音 都要 有整体 共鸣 的色彩 。 在歌 唱是如 果单纯 的追 求某 一种共 鸣 ，势必会 造成 声 音 的单薄 乏力 ，损害歌 声 的整体 效果 。如唱低 音 时 ，若 片 面地 追求胸 腔共 鸣 ，就 容 易产生压 喉象 反而影 响声 带 的振 动 ，使胸 腔逼 紧、声 音粗糙 发虚 。唱 中声 区 ，若 片面地 追 求 口腔共 鸣 ，声音就 容 易 “ 发 白” ，缺 少浑 厚结 实的色 彩 ， 也缺 少上 下声音 管道 的连接 通畅 。唱 高音 时若 片面追 求头 腔共 鸣 ，声音就 会缺 少扎 实的基 础而 单薄尖 锐 ，甚至 出现 晦 暗 的鼻 音 。特 别 是 女声 ，如 果 只运用 单 一 的头 腔共 鸣 ， 就会 产生 声 区的不统 一 ，音 区音 有 明显 的痕 迹 ，也就 是我 们平 常说 的真假 声结 合不好 、 互相打 架 。 ４ ． 结论 呼吸是 歌唱 的动力 没有动 力就 不能发 声 ，除 了扎实 的 呼吸做 支撑 外好 的共鸣 是 占有 非常 重要地 位 的， 良好 的歌 唱共 鸣 的训练 和 运用 是表 现歌 曲内容 和情 绪 的有 力 手段 ， 也是 声乐艺 术的一 个极 为重要 的组 成部分 。还 有通 过共 鸣 腔的分 析可 以看 出，好 的共 鸣不是 单一 的而是 各个 共鸣腔 体的协 调配 合所形 成 的，要 学会统 一运 用并更 好 的为声 乐 艺术 服务 并要做 到这 点，可 以看 出在声 乐 的道 路上 我们任 重而 道远 ，要靠 长期 的训练 和思考 去慢 慢 的体 会去 研究 琢 磨 ，并在 实践 中不断 的总结 和提 高。 参考文献 ： ［ １ ］ 赵 淑云 ． 歌 唱 艺术 与实践 嗍 ． 杭 州 ：浙江 大学 出版 社 ，２ ０ ０ ０ ． 【 ２ 】 汤雪耕 ． 怎 样 练 习歌 唱 Ｉ ＭＩ ． 北 京 ：人 民音 乐 出版
才
浅谈歌唱的共鸣
负 乜 四川 文 化 艺术 学 院
摘 要 ：在声 乐演 唱中不论 是 民族 唱法还 是美 声唱 法 ，所 有初 学者先 要学 的就是 发声训 练 ，而发声 的好 与坏 就取决 于共 鸣的 亮度 ，如果歌 唱 中声音 缺少 共 鸣就会 出现 声音很 闷、暗 淡、单 薄无 力 、缺少 色彩 。一 般就 会说 没 唱在 通道 里， 其实通道 就是 共鸣管 道 。可 见共 鸣在声 乐练 习 中 占有的 重要甚 至核心 的地位 ，但 要学会 去运 用身体 这 天然乐 器发 出好 的 共鸣就要了解人的发声器官的生理机能和结构，在这简单把身体的共鸣腔分为三部分 ，分别是：头腔、口腔、胸腔。做 好了这三个共鸣区的统一调节就能发出圆润和具有穿透力的声音并成为你表现歌 曲内容和情绪的有力手段。 关键 词 ：共鸣原 理 ；胸 腔共鸣 ； 口腔共 鸣 ；头腔共鸣 ；共鸣 统一