场面调度43188

镜头的场面调度包括分切镜头、运 动长镜头、景深长镜头。
镜头的场面调度
分切镜头：
摄影机从不同的拍摄距离、拍摄 角度以固定方式拍摄被摄对象， 称为分切式镜头调度。这是最基 本的摄影机调度方式 。
分切镜头的调度特点
分切镜头的调度对时间的记录是不 连续的，往往只记录关键点，而略 去不必要的动作过程。
运动长镜头的场面调度
这种场面调度是指摄影机的运动 是因被摄体的动作而起，在一个 镜头中完整记录动作的发生、发 展、高潮和结尾，伴随着动作的 发展，镜头的运动始终将观众的 注意力集中于重要人物动作的 “决定性过程”。
运动长镜头场面调度的特点
摄影机连续运动的方式保证了动作 的实际持续时间和节目时间相吻合， 机位的运动突破了取景器的空间限 制，使空间的还原更加完整，这些 都增强了节目的真实感。
大景深注重强化空间的透视效果，使 画面对现实的还原更加立体。
这种场面调度更为注重镜头内的走位 和相互关系，合理的动态构图是调度 成功的关键。
这种场面调度是一种慢节奏的镜头呈 现，保证合理的镜头信息量是使调度 不陷入乏味冗长的关键。
景深长镜头场面调度的特点
这种场面调度以静观其变的态度，最 大限度地保持了镜头的客观性。同时 长镜头的时间跨度给人一种稳重而平 和的节奏。
空间的单一性使得这种场面调度更为 关注镜头内的运动或者由声音构成的 外部空间。
大景深使镜头内的元素比较丰富，相 互间的有效协调是调度的关键。
景深长镜头调度的拍摄须知
随着电影技术的进步，摄影机的运 用获得了自由，此时的电影场面调 度就不单单是演员的调度，它增加 了更为复杂的摄影机的调度。
什么是场面调度
电影中的场面调度是指导演根据剧 情的要求借助摄像机的取景框对现 实生活中的人物、事物等视觉元素 进行适当的艺术剪裁，它包含两个 层面：被摄对象调度和镜头调度。 两种调度紧密联系、相互配合，共 同构成电影中的场面调度。
这种场面调度关键看是否能产生较 为丰富的运动样式和视觉冲击力。
景深长镜头的场面调度
这种场面调度是指摄影机机位固定， 通过大景深使前后景清晰可见，被摄 体在景深范围内活动，通过景深体现 被摄体与环境以及多个被摄体之间的 关系。
景深长镜头的场面调度更为注重场景 内部的运动和诸元素之间的关系。因 此，这种场面调度更具有戏剧的场面 调度特点。
它对空间的描绘则十分自由，既有 分裂又有整合。
镜头的分切拍摄主要是依据观众注 意力的转变，十分有利于突出人物 动作的重点，使叙述节奏更加简洁 明快。
分切镜头的调度特点
分切式镜头调度对时空的这种处理 方式，不利于更为真实的描绘时间 和空间，也不利于再现动作发展的 全过程。在纪录片的拍摄中，适合 处理一般性的叙述和背景介绍，在 拍摄“决定性”动作时，为了保证 时空段落的完整，满足观众对真实 的心理期待，则常常采用长镜头的 调度方式。文，意思 是“摆在适当的位置” ，或“放在 场景中”。原本是戏剧中的专用名 词，指的是导演根据剧情发展，结 构戏剧元素的艺术表现手法，包括 设计演员的站位、动作，甚至是布 景、道具的设计运用等等。
什么是场面调度
电影诞生之后，场面调度的方法被 引用到早期的电影中，因为当时的 电影拍摄十分简单，摄影机架好之 后，演员按照导演要求在摄影机的 取景范围之内进行表演。此时电影 中的场面调度也仅仅限于演员调度。
这种场面调度持续时间比较长，但 是相应的信息量却不如镜头分切的 方式。因此需要创作者严格控制其 数量，以免破坏节目的整体节奏， 造成拖沓冗长的观感。
运动长镜头调度的拍摄须知
这种场面调度需要运动有明确的目 标，因此需要有线索人物或者上下 文的明确提示。
这种场面调度因为在时间上的信息 量还原了生活本来的状态，因此丰 富信息量的做法主要看是否有丰富 的空间可供调度。
分切镜头调度的拍摄须知
镜头的分切要成组。也就是说，在一 组镜头中既要有环境交待的镜头，也 要有展现人物关系的镜头，当然介绍 细节的镜头也是不可或缺的。
分切镜头调度要注重对拍摄角度的选 择，多机位、多角度是成功的基础。
运动画面的分切镜头要注重动静相宜， 要保持运动速度的一致性和轴线规律。 另外，两极镜头尤为重要。