艾·辛格小说《巴士》的叙事技巧探究
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３ ・ ８
相 关 的位 置才 行 ”２ Ｊ。所 以 ， 事视 角指 叙 述 者 与故 事 之 间 的关 系 ， “ ４ 叙 是 一部 作 品 ， 一个 文 本 看 世界 或
的独特眼光和角度” “ ，它是作者和文本 的心灵结合点 ， 是作者把体验到的世界转化为语言叙事世界的 基 本 角度 ， 时也是 读 者进入 这 个语 言叙 事 世 界 ， 开作 者 心 灵 窗扉 的钥匙 ” 同 打 儿。视 角 安 排 是 否精 心
娓娓讲述一个个或亲历或听来 的故事 ， 温情而柔 和。《 巴士》 就是辛格 以带 有半 自传性质 的叙事者视 角， 通过体验 自 的描绘形式来展现他人故事的短篇小说 。小说描写 的是“ 这个意第绪语作家到 Ｈ 我 我” 内瓦 的一次 旅游 。其 间 ， 者通 过 主要 场 景 的 空 间位 置 变 化 （ 车 座 次 调换 和 入 住 的旅 馆 ） 主线 ， 作 汽 为 通 过 “ ” 主要人 物 之 间的对 话 展现 复杂 怪诞 的人 际关 系 （ 我 和 犹太 女 人塞 琳娜 和 她 的丈 夫 银行 家 鲁 道 夫 奇
２１ ０ ２年 ２月 第３ ０卷第 １ 期
陕西理工学 院学报 （ 社会科 学版）
Ｊｕ ａ ｏ ｈａ ｘ Ｕ ｉ ｒ ￣ ｏ ｅｈ ｏｏｙ Ｓｃａ Ｓｉｎｅ ） ｏｒ ｌ ｆ ａｎ ｉ ｎｖ ｓ ｆ ｃｎｌｇ （ｏｉｌ ｃ ｃｓ ｎ Ｓ ｅｉ Ｔ ｅ
Ｆ ｂ ２ １ ｅ ．０ ２ Ｖｏ ＿ ０ Ｎｏ １ ｌ３ ．
社 区 的生 活 和习俗 ， 述 了面 临被屠 杀 命运 的犹太 人对 宗 教 、 理 和生 命 的思 考 ， 且创 造 出一 个 记 录 记 伦 而 人 类种 种 矛盾 （ 理智 与情 欲 、 如 苦难 与 享乐 、 俗 与雅致 等 等 ） 粗 的物质 世 界 。 辛 格 被称 之 为 当今世 界 上最会 讲 故事 的人 之 一 。他 的短 篇 小 说 往往 叙 事 视 角 独 特 ， 事 时 空建 构 叙 动 态立 体 化 ， 述 模式 传 统 、 湛 ， 事情 节悬 止 ， 言朴 实 、 短 、 叙 精 叙 语 简 生动 。其 风格 像个 老 人坐 在 咖啡 桌旁
［ 图分类 号 ］１６４ 中 １０ ．
１ ．引 言
［ 文献 标识 码 ］ Ａ
［ 文章 编号 ］６ ３２３ （０ ２ ０ － ３ －５ １７ －９６ ２ １ ）１０ ８０ ０
艾萨克 ・ 巴什维斯 ・ 辛格（ｓａ Ｂ ｓｅｉ Ｓ ｇｒ是美国当代著名犹太作家 ， Ｉ ｃ ａ ｖ ｉ ｅ） ａ ｈ ｓ ｎ 也是 ２ ０世纪最有影响的 作 家之 一 。１７ ９ ８年 ， 格 因为 “ 的充满 了激情 的叙 事艺 术不 仅 扎根 于 波兰 犹太 人 的 文化 传 统 之 中 ， 辛 他 而 且 反 映和 描绘 了人 类 的普 遍处 境 ” 而获得 诺 贝尔 文 学奖 。 ¨ 辛 格 的大 多数 小 说主 要描 写 了从 １ 纪 Ｎ－ ７世 － －战爆 发前 东欧 犹太 人 的生 活 ， 仅 生动 地刻 画 了犹 太 不
．
３ ． ９
没有提到具体的时间切换词 ， 只是偶尔能见到“ 我们在马德里停 留了两天 ， 在科 多巴呆 了一天” “ 、 在旅 馆停 留过夜 ” 的片语 ， 让读者在阅读后对这次旅行 的行程也只能建立起模糊 的轮廓。作者正是通过这 种片语式短句的巧妙处理来加大时间密度 ， 让时间似乎停留静止 ， 从而加 快叙事进度 ， 使读者的心理 时 间也大大缩短 ， 造成紧张神秘气氛。 ３２无 限延伸 的叙 事 空 间 ． 《 巴士》 这一小说主要说的是旅游进程 中的事情 ， 本来 是时间性和顺序性很强 的题材 ， 可是作者却 创 造性 地有 意 识淡 化 时间 ， 而 更多 地着 墨 于故 事 地点 、 景 ， 而 使叙 事 的空 间 性得 到 了加 强 。正 如 转 场 从
发生 ， 但在 话 语 中则 必 须 把 它 们 一 件 一 件 地 叙 述 出来 ； 个 复 杂 的形 象 就 被 投 射 到 一 条 直 线 一 上 。 眈 ５小 说 文本呈 现 在读 者 眼前 的只是 叙 事时 间 ， ” Ｉ ∞ 而故事 时 间是 隐性 的 ， 常常被 叙 事 时 间切 割 、 它 打乱 甚或 模糊 化 ， 读者 需依 靠理 性 和经 验 从 叙 事 中去 体认 ， 一般 又 可 以根 据 这 种 体认 在 心 目中将 它 复
３ ．叙 事 时空 的巧妙 设 置
３ １有 限的叙 事 时 间 ．
在分 析 小说 的叙 事 时间 之前 ， 有必 要 先讲 清 楚 它 与 故 事 时 间 的关 系 。法 国叙 事 学 家 兹 维 坦 ・ 多 托 罗夫 说 ：叙 事 的时 间是一 种线 性 时 间 ， 故 事 发 生 的 时 间则 是 立 体 的 。在 故 事 中 ， “ 而 几个 事 件 可 以 同时
怪 的夫 妻关 系 ， 克和他 的母 亲梅 太 隆夫 人 奇 怪 的母 子 关 系 ， 马 以及 “ ” 梅太 隆夫 人 之 间 瞬伺 即 逝 的 我 和
男 女关 系 ） 主要框 架 ， 而塑 造 了各 自独立 、 栩 如生 、 肉丰 满 的人 物 形象 ， 为 从 栩 血 给读 者 呈 现 出一 个 微 型
《 巴士》 正是通过第一人称限知视 角来看 、 听和感觉 ， 对于 内情知之甚少 ， 只是通过人物之 间的对 话， 通过不连续的信息片段如剥笋般层层展现来客观地塑造了丰满的人物形象。大部分时候“ 都是 我” 在“ 经验 自我 ” 我 ” 。“ 作为 故事 的主角 既没有 直 接按 自然 时 间序列 来讲述 这 个故 事 ， 没 有对 其 他人 物 也 通 过对话 展 现 出的其 他人 和事 做 过 多 的 主观 评 价 。大 多 数情 况 下 ， 者 和叙 事 者 “ ” 读 我 一起 感 同深 受 ， 听不同人物的倾诉 ， 做出各 自不同的判断。维尔霍夫先生真的如其妻子所描述 的那样吝啬偏执？或者 维尔霍夫太太也真的如其丈夫所说 的那样怪诞神经？马克和其母亲到底是母子关系还是有人传言的情 人关系？直至终篇 ， 读者所期待的具体的、 形而下 的明确答案 “ 也始终没有做出任何交代。“ 在 我” 我” 给读 者讲 故 事 的同时 ， 只是作 为聆 听 他人 故事 的角 色参 与其 中 ， 有 判断 出维 尔霍夫 夫妇 所说 的对 与 也 没 错， 一切 交 由读者 去思 索 、 去发 现 、 去判 断 。这也 正符 合辛 格 的叙事 风 格 。辛 格 反 对对 自己的小 说 做 出 心理分析或任何解释 ， 他注重的是事实和描述 。正如他所说 的，一个作家不应该是个专做解释工作的 “ 人， 他不应 该 千方 百计 去解 释 生 活 中的 事 实 。他 应该 仅 仅是 描 写 它 们 ， 可 能 使 他 们 变成 活 的” 尽 。 在小说《 巴士》 读者不仅不能从小说的开头猜出结尾 ， 中， 就连在结尾处 ， 读者感到的都是一种不解与茫 然。叙事者“ 完成叙述任务后 ， 我” 没有做出任何解释或心理分析 ， 留给读者 的是一连串的悬念和无尽 的想象。这种独特的叙事视角有几大优点 ： 一是神秘莫测 ， 既富有悬念又耐人寻味。二是读者面临许多 空 白和迷 点 ， 阅读 时不 得不 多动 脑筋 ， 而他们 的期 待 视野 、 与意 识 和 审美 的再 创 造 力 得到 最 大 限度 故 参
原 。所 以 ， 事时 间与 叙事 时 间是两 个概 念 ， 事 时 问既 不能 单 纯重 复 故 事 时 间 ， 故 叙 否则 叙 事作 品就 流 于 平 铺 直叙 ， 索然 无 味 ， 同时也 不 能无视 故 事时 间 的存 在 ， 因为它是 叙事 时 间的基 础 和依据 。
辛格的短篇小说《 巴士》 的叙事时间跨度很短 ， 但在这短短的十二天的旅游当中发生 了很多事。这 些事件被放在了同一时间平面上 ， 只是通过叙述者“ 和维尔霍夫夫妇 的对话 以及和梅太隆母子的对 我” 话来联系在一起。通过简短 的对话式叙事来隐性地引 出发生在主人公背后久远 以前的故事 ， 因而呈现 出较强的时间密度 。叙事时间从坐上旅游 巴士作为起点， 以坐上火车逃离旅游 巴士为终点 ， 这期间的时 间线 索并 不 明晰 ， 没有 多少 时 间标 记 词 ， 只在小 说 开头提 到旅 行 的时 间是在 １５ ９６年 的一个 下午 ， 之后 就
度 来观 察往 事 ， 并用 回顾 性 的叙述 把 “ ” 我 的所 见 、 知 、 所 所感 叙 写 出来 。叙 述 者对 其 所叙 述 的一 切 不仅 不 全知 ， 而 比人物 知道 的还 要少 ， 反 他像 是 一个 对 内情 毫无 所 知 的人 ， 仅 在人 物 的后 面 向读 者叙 述 人 仅 物 的行 为和 语 言 ， 无法 解释 和说 明人 物 任何 隐蔽 的 和不 隐 蔽 的一 切 。它 最 为 突 出的 特点 和 优 点是 极 他 富 戏剧 性 和客 观演示 性 ； 叙事 的直观 、 生动 使得 作 品表现 出引人人 胜 的艺术 魅力 。
得 当， 直接 影 响到文 本创 造性 审美 效应 的产生 。叙 事视 角 有 全知 和 限 知 之别 。全 知 视 角 的特 点 是 没有
固定的观察位置 ， 叙述者可从任何角度 、 任何时空来叙事： 既可高高在上地鸟瞰概貌 ， 也可看到其他地方 同时发生的一切 ； 对人物的过去 、 现在和未来均了如指掌 ， 也可任意透视人物的内心。这种“ 全知” 的叙 述 留给读者 再创 造 的余 地十分 有 限 。限知 视角 则是 从 角色 的视 角来 看 、 听和感 觉 。作 者 站在 “ ” 我 的角
的调动 。辛格 运用 第一 人称 限知 视角 的优 势 ， 或外 审 “ 视 人 ” 间或 内省 “ 视我 ” 叙述 者 与 故 事建 我 或 我 ， 立 了直接关系 ， 叙述者成为故事中的一个人物 ， 使文本的真实感和可信度得 以增强 ， 使读者与作者之间 的距离 大 大缩短 ， 易 引起读 者共 鸣点 ， 而 引导读 者把 自己 的感 情 和理解 融人 作 品 。 容 从
从 而在 更 深层 面 上透 彻理 解辛 格 小说 所展 现 出 的犹太 文化 气 息及人 类 的普遍 处 境 。
２ ．独特 的 叙事 视 角
玛乔丽 ・ 博尔顿说 ：故事不能 自我讲述 ， “ 不论谁讲故事 ， 了达到讲述 的 目的， 总得站在一定 的 为 他
［ 收稿 日期 ］０ １ ５２ ２１－ － ０ ０ ［ 作者 简介 ］ 余丽 （ ９４一） 女 ， １７ ， 陕西城 固人 ， 陕西理 工学 院外语 学 院教授 ， 硕士 ， 主要 研究 方 向： 英语 语言文 学及 大 学 英语教育理论 与实践。
世界 ， 清晰地反映出二战给犹太 民族尤其是犹太妇女带来 的身心摧残 ， 以及犹太民族在背弃 自身宗教信 仰 、 化传 统后 去 追求 另一 种 宗教 信仰 、 化传 统 时所 具 有 的 衰落 感 、 失 感 和 内在 矛 盾 。本 文 从 叙 事 文 文 迷 学 角度 人 手 ， 叙 事视 角 、 事 时 空 的精巧设 置 及独 具 匠心 的叙 事模 式 来 赏 析辛 格 的短篇 小 说 《 从 叙 巴士 》，
艾 ・ 格小说 《 辛 巴士 》 叙 事 技 巧 探 究 的
余 丽
（ 陕西理工学 院 外语 学院 ，陕西 汉 中 ７ ３ ０ ） ２０ ０
［ 要 ］ 艾 萨克 ・ 摘 辛格 因其 小说 以充 满激 情 的叙 事 艺术 来展 现 犹 太 文化 以及 人 类 的普 遍 处境 而获
得诺 贝尔文学奖。本文从叙事学的角度入手 ， 以辛格的短篇叙事故事《 巴士》 为例 ， 从叙事视 角、 叙事时 间和 空 间的设 置及 其他叙 事技 巧 几 个层 面上 来 分析 辛格 的短 篇 小说 ， 点探讨 辛格 是 如何 通过 有 限 、 重 间 断、 淡化 的时 间序 列来构 建 无 限、 体和 凸显 的 空 间意 象 ， 而达 到 时 间序 列叙 事作 品 的 图景化 效 果。 立 从 ［ 关键词］ 叙事视 角； 叙事时间； 叙事空间； 叙事模式
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相 关 的位 置才 行 ”２ Ｊ。所 以 ， 事视 角指 叙 述 者 与故 事 之 间 的关 系 ， “ ４ 叙 是 一部 作 品 ， 一个 文 本 看 世界 或
的独特眼光和角度” “ ，它是作者和文本 的心灵结合点 ， 是作者把体验到的世界转化为语言叙事世界的 基 本 角度 ， 时也是 读 者进入 这 个语 言叙 事 世 界 ， 开作 者 心 灵 窗扉 的钥匙 ” 同 打 儿。视 角 安 排 是 否精 心
娓娓讲述一个个或亲历或听来 的故事 ， 温情而柔 和。《 巴士》 就是辛格 以带 有半 自传性质 的叙事者视 角， 通过体验 自 的描绘形式来展现他人故事的短篇小说 。小说描写 的是“ 这个意第绪语作家到 Ｈ 我 我” 内瓦 的一次 旅游 。其 间 ， 者通 过 主要 场 景 的 空 间位 置 变 化 （ 车 座 次 调换 和 入 住 的旅 馆 ） 主线 ， 作 汽 为 通 过 “ ” 主要人 物 之 间的对 话 展现 复杂 怪诞 的人 际关 系 （ 我 和 犹太 女 人塞 琳娜 和 她 的丈 夫 银行 家 鲁 道 夫 奇
２１ ０ ２年 ２月 第３ ０卷第 １ 期
陕西理工学 院学报 （ 社会科 学版）
Ｊｕ ａ ｏ ｈａ ｘ Ｕ ｉ ｒ ￣ ｏ ｅｈ ｏｏｙ Ｓｃａ Ｓｉｎｅ ） ｏｒ ｌ ｆ ａｎ ｉ ｎｖ ｓ ｆ ｃｎｌｇ （ｏｉｌ ｃ ｃｓ ｎ Ｓ ｅｉ Ｔ ｅ
Ｆ ｂ ２ １ ｅ ．０ ２ Ｖｏ ＿ ０ Ｎｏ １ ｌ３ ．
社 区 的生 活 和习俗 ， 述 了面 临被屠 杀 命运 的犹太 人对 宗 教 、 理 和生 命 的思 考 ， 且创 造 出一 个 记 录 记 伦 而 人 类种 种 矛盾 （ 理智 与情 欲 、 如 苦难 与 享乐 、 俗 与雅致 等 等 ） 粗 的物质 世 界 。 辛 格 被称 之 为 当今世 界 上最会 讲 故事 的人 之 一 。他 的短 篇 小 说 往往 叙 事 视 角 独 特 ， 事 时 空建 构 叙 动 态立 体 化 ， 述 模式 传 统 、 湛 ， 事情 节悬 止 ， 言朴 实 、 短 、 叙 精 叙 语 简 生动 。其 风格 像个 老 人坐 在 咖啡 桌旁
［ 图分类 号 ］１６４ 中 １０ ．
１ ．引 言
［ 文献 标识 码 ］ Ａ
［ 文章 编号 ］６ ３２３ （０ ２ ０ － ３ －５ １７ －９６ ２ １ ）１０ ８０ ０
艾萨克 ・ 巴什维斯 ・ 辛格（ｓａ Ｂ ｓｅｉ Ｓ ｇｒ是美国当代著名犹太作家 ， Ｉ ｃ ａ ｖ ｉ ｅ） ａ ｈ ｓ ｎ 也是 ２ ０世纪最有影响的 作 家之 一 。１７ ９ ８年 ， 格 因为 “ 的充满 了激情 的叙 事艺 术不 仅 扎根 于 波兰 犹太 人 的 文化 传 统 之 中 ， 辛 他 而 且 反 映和 描绘 了人 类 的普 遍处 境 ” 而获得 诺 贝尔 文 学奖 。 ¨ 辛 格 的大 多数 小 说主 要描 写 了从 １ 纪 Ｎ－ ７世 － －战爆 发前 东欧 犹太 人 的生 活 ， 仅 生动 地刻 画 了犹 太 不
．
３ ． ９
没有提到具体的时间切换词 ， 只是偶尔能见到“ 我们在马德里停 留了两天 ， 在科 多巴呆 了一天” “ 、 在旅 馆停 留过夜 ” 的片语 ， 让读者在阅读后对这次旅行 的行程也只能建立起模糊 的轮廓。作者正是通过这 种片语式短句的巧妙处理来加大时间密度 ， 让时间似乎停留静止 ， 从而加 快叙事进度 ， 使读者的心理 时 间也大大缩短 ， 造成紧张神秘气氛。 ３２无 限延伸 的叙 事 空 间 ． 《 巴士》 这一小说主要说的是旅游进程 中的事情 ， 本来 是时间性和顺序性很强 的题材 ， 可是作者却 创 造性 地有 意 识淡 化 时间 ， 而 更多 地着 墨 于故 事 地点 、 景 ， 而 使叙 事 的空 间 性得 到 了加 强 。正 如 转 场 从
发生 ， 但在 话 语 中则 必 须 把 它 们 一 件 一 件 地 叙 述 出来 ； 个 复 杂 的形 象 就 被 投 射 到 一 条 直 线 一 上 。 眈 ５小 说 文本呈 现 在读 者 眼前 的只是 叙 事时 间 ， ” Ｉ ∞ 而故事 时 间是 隐性 的 ， 常常被 叙 事 时 间切 割 、 它 打乱 甚或 模糊 化 ， 读者 需依 靠理 性 和经 验 从 叙 事 中去 体认 ， 一般 又 可 以根 据 这 种 体认 在 心 目中将 它 复
３ ．叙 事 时空 的巧妙 设 置
３ １有 限的叙 事 时 间 ．
在分 析 小说 的叙 事 时间 之前 ， 有必 要 先讲 清 楚 它 与 故 事 时 间 的关 系 。法 国叙 事 学 家 兹 维 坦 ・ 多 托 罗夫 说 ：叙 事 的时 间是一 种线 性 时 间 ， 故 事 发 生 的 时 间则 是 立 体 的 。在 故 事 中 ， “ 而 几个 事 件 可 以 同时
怪 的夫 妻关 系 ， 克和他 的母 亲梅 太 隆夫 人 奇 怪 的母 子 关 系 ， 马 以及 “ ” 梅太 隆夫 人 之 间 瞬伺 即 逝 的 我 和
男 女关 系 ） 主要框 架 ， 而塑 造 了各 自独立 、 栩 如生 、 肉丰 满 的人 物 形象 ， 为 从 栩 血 给读 者 呈 现 出一 个 微 型
《 巴士》 正是通过第一人称限知视 角来看 、 听和感觉 ， 对于 内情知之甚少 ， 只是通过人物之 间的对 话， 通过不连续的信息片段如剥笋般层层展现来客观地塑造了丰满的人物形象。大部分时候“ 都是 我” 在“ 经验 自我 ” 我 ” 。“ 作为 故事 的主角 既没有 直 接按 自然 时 间序列 来讲述 这 个故 事 ， 没 有对 其 他人 物 也 通 过对话 展 现 出的其 他人 和事 做 过 多 的 主观 评 价 。大 多 数情 况 下 ， 者 和叙 事 者 “ ” 读 我 一起 感 同深 受 ， 听不同人物的倾诉 ， 做出各 自不同的判断。维尔霍夫先生真的如其妻子所描述 的那样吝啬偏执？或者 维尔霍夫太太也真的如其丈夫所说 的那样怪诞神经？马克和其母亲到底是母子关系还是有人传言的情 人关系？直至终篇 ， 读者所期待的具体的、 形而下 的明确答案 “ 也始终没有做出任何交代。“ 在 我” 我” 给读 者讲 故 事 的同时 ， 只是作 为聆 听 他人 故事 的角 色参 与其 中 ， 有 判断 出维 尔霍夫 夫妇 所说 的对 与 也 没 错， 一切 交 由读者 去思 索 、 去发 现 、 去判 断 。这也 正符 合辛 格 的叙事 风 格 。辛 格 反 对对 自己的小 说 做 出 心理分析或任何解释 ， 他注重的是事实和描述 。正如他所说 的，一个作家不应该是个专做解释工作的 “ 人， 他不应 该 千方 百计 去解 释 生 活 中的 事 实 。他 应该 仅 仅是 描 写 它 们 ， 可 能 使 他 们 变成 活 的” 尽 。 在小说《 巴士》 读者不仅不能从小说的开头猜出结尾 ， 中， 就连在结尾处 ， 读者感到的都是一种不解与茫 然。叙事者“ 完成叙述任务后 ， 我” 没有做出任何解释或心理分析 ， 留给读者 的是一连串的悬念和无尽 的想象。这种独特的叙事视角有几大优点 ： 一是神秘莫测 ， 既富有悬念又耐人寻味。二是读者面临许多 空 白和迷 点 ， 阅读 时不 得不 多动 脑筋 ， 而他们 的期 待 视野 、 与意 识 和 审美 的再 创 造 力 得到 最 大 限度 故 参
原 。所 以 ， 事时 间与 叙事 时 间是两 个概 念 ， 事 时 问既 不能 单 纯重 复 故 事 时 间 ， 故 叙 否则 叙 事作 品就 流 于 平 铺 直叙 ， 索然 无 味 ， 同时也 不 能无视 故 事时 间 的存 在 ， 因为它是 叙事 时 间的基 础 和依据 。
辛格的短篇小说《 巴士》 的叙事时间跨度很短 ， 但在这短短的十二天的旅游当中发生 了很多事。这 些事件被放在了同一时间平面上 ， 只是通过叙述者“ 和维尔霍夫夫妇 的对话 以及和梅太隆母子的对 我” 话来联系在一起。通过简短 的对话式叙事来隐性地引 出发生在主人公背后久远 以前的故事 ， 因而呈现 出较强的时间密度 。叙事时间从坐上旅游 巴士作为起点， 以坐上火车逃离旅游 巴士为终点 ， 这期间的时 间线 索并 不 明晰 ， 没有 多少 时 间标 记 词 ， 只在小 说 开头提 到旅 行 的时 间是在 １５ ９６年 的一个 下午 ， 之后 就
度 来观 察往 事 ， 并用 回顾 性 的叙述 把 “ ” 我 的所 见 、 知 、 所 所感 叙 写 出来 。叙 述 者对 其 所叙 述 的一 切 不仅 不 全知 ， 而 比人物 知道 的还 要少 ， 反 他像 是 一个 对 内情 毫无 所 知 的人 ， 仅 在人 物 的后 面 向读 者叙 述 人 仅 物 的行 为和 语 言 ， 无法 解释 和说 明人 物 任何 隐蔽 的 和不 隐 蔽 的一 切 。它 最 为 突 出的 特点 和 优 点是 极 他 富 戏剧 性 和客 观演示 性 ； 叙事 的直观 、 生动 使得 作 品表现 出引人人 胜 的艺术 魅力 。
得 当， 直接 影 响到文 本创 造性 审美 效应 的产生 。叙 事视 角 有 全知 和 限 知 之别 。全 知 视 角 的特 点 是 没有
固定的观察位置 ， 叙述者可从任何角度 、 任何时空来叙事： 既可高高在上地鸟瞰概貌 ， 也可看到其他地方 同时发生的一切 ； 对人物的过去 、 现在和未来均了如指掌 ， 也可任意透视人物的内心。这种“ 全知” 的叙 述 留给读者 再创 造 的余 地十分 有 限 。限知 视角 则是 从 角色 的视 角来 看 、 听和感 觉 。作 者 站在 “ ” 我 的角
的调动 。辛格 运用 第一 人称 限知 视角 的优 势 ， 或外 审 “ 视 人 ” 间或 内省 “ 视我 ” 叙述 者 与 故 事建 我 或 我 ， 立 了直接关系 ， 叙述者成为故事中的一个人物 ， 使文本的真实感和可信度得 以增强 ， 使读者与作者之间 的距离 大 大缩短 ， 易 引起读 者共 鸣点 ， 而 引导读 者把 自己 的感 情 和理解 融人 作 品 。 容 从
从 而在 更 深层 面 上透 彻理 解辛 格 小说 所展 现 出 的犹太 文化 气 息及人 类 的普遍 处 境 。
２ ．独特 的 叙事 视 角
玛乔丽 ・ 博尔顿说 ：故事不能 自我讲述 ， “ 不论谁讲故事 ， 了达到讲述 的 目的， 总得站在一定 的 为 他
［ 收稿 日期 ］０ １ ５２ ２１－ － ０ ０ ［ 作者 简介 ］ 余丽 （ ９４一） 女 ， １７ ， 陕西城 固人 ， 陕西理 工学 院外语 学 院教授 ， 硕士 ， 主要 研究 方 向： 英语 语言文 学及 大 学 英语教育理论 与实践。
世界 ， 清晰地反映出二战给犹太 民族尤其是犹太妇女带来 的身心摧残 ， 以及犹太民族在背弃 自身宗教信 仰 、 化传 统后 去 追求 另一 种 宗教 信仰 、 化传 统 时所 具 有 的 衰落 感 、 失 感 和 内在 矛 盾 。本 文 从 叙 事 文 文 迷 学 角度 人 手 ， 叙 事视 角 、 事 时 空 的精巧设 置 及独 具 匠心 的叙 事模 式 来 赏 析辛 格 的短篇 小 说 《 从 叙 巴士 》，
艾 ・ 格小说 《 辛 巴士 》 叙 事 技 巧 探 究 的
余 丽
（ 陕西理工学 院 外语 学院 ，陕西 汉 中 ７ ３ ０ ） ２０ ０
［ 要 ］ 艾 萨克 ・ 摘 辛格 因其 小说 以充 满激 情 的叙 事 艺术 来展 现 犹 太 文化 以及 人 类 的普 遍 处境 而获
得诺 贝尔文学奖。本文从叙事学的角度入手 ， 以辛格的短篇叙事故事《 巴士》 为例 ， 从叙事视 角、 叙事时 间和 空 间的设 置及 其他叙 事技 巧 几 个层 面上 来 分析 辛格 的短 篇 小说 ， 点探讨 辛格 是 如何 通过 有 限 、 重 间 断、 淡化 的时 间序 列来构 建 无 限、 体和 凸显 的 空 间意 象 ， 而达 到 时 间序 列叙 事作 品 的 图景化 效 果。 立 从 ［ 关键词］ 叙事视 角； 叙事时间； 叙事空间； 叙事模式