金基德电影中蒙太奇的半抽象性特征

合剪辑起来 ，不 同的组接方式 就会 产生不 同的思想 和感 果 ，与贤静肩并 肩坐在水 中 的长椅 上死去 ，影 片结 束 。
情 。 “蒙 太奇还从 形式 上研究连续 镜头之 间的关 系 ，它 在这一 系列组合镜头 中 ，空间设置从 “桥下”到 “水 中”，
往往通过选 择和组接镜头 的手法 ，来建立或 暗示镜 头之 再 到勇 佩 的秘 密 空 问一一 “长 椅 ”，前 文 已经对 金 基
思 想 ，分别拍 成许多镜 头 （画面 ），然后 按照原定 创作构 的，但 这种超 现实并不 是完全 对现实 的超越 ，它还要在
思 ，把这些不 同的镜头 （画面）有机组接 在一起 ，使之产 现实影 像 的基础上进 行对 比 、隐喻 。而且 ，蒙太 奇常 常
生连贯 、对 比、联想等 效果 ，从而组 成一部反 映生活 、抒 通 过场面 的变换 ，以及不 同时空 的交 叉手法 ，在观众 头
第 ３８卷 第 ｌ期
Ｖｏ１－３８ ＮＯ．１
开 封 教 育 学 院学 报
Ｊｏｕｒｎａｌ ｏｆ Ｋａｉｆｅｎｇ Ｉｎｓｔｉｔｕｔｅ ｏｆ Ｅｄｕｃａｔｉｏｎ
２０１８年 １月 ２０ 日 Ｊａｎ＿２０ ２０１８
ｄｏｉ：１０．３９６９／ｊ．ｉｓｓｎ．１００８－９６４０．２０１８．０１．１ １４
金 基德 电影 中蒙太奇 的半抽 象性 特征
节奏 ，进 而 引发 观 众 的对 比和联 想 。 蒙太奇 是金 基德 在 影 片 中惯 用的表现 手 法之 一 ，其 常常 以此 穿插 意 象、加
速叙事节奏，金基德还常用蒙太奇 完成梦境与现 实的衔接 、抽象与具象间的穿越。蒙太奇所具有的关学特点，
使 金基 德 的影像 游 离于现 实与 想 象之 间，呈现 出鲜 明 的半抽 象性 特征 。
隐喻 ”，准 确说 明 了蒙太奇 具有 的典型 美学 意义 ，它会 垃圾 的窝棚 ，也 只是一处 苟且偷 生的所 在 ；而 “水 中”， 引导 观众进 行联想 ，超越镜 头 中的现实素材 ，形成某 种 特别是放置着长 椅 、挂着画儿 的空间 ，江水清澈蔚蓝 ，在
情感 共鸣 ，引发情绪 上 的某 种波 动。与长镜 头相 比 ，蒙 阳光的折射下布满斑斓 ，与桥下和桥上 的空间 比起来 ，显
片紧凑的矛盾冲突服务 ，能够 引领观众 紧紧跟 随导演 的
“半抽象 ”原为绘 画用语 ，是指介 于具象 与抽象之 间 叙 事节奏 ，透过表层叙事 理解影片深层 的美学 思想。分
的绘 画手法 。 “深 谙抽象 画法 的金基 德 ，将半 抽象手法 析蒙太奇在金基德影 片中具 有 的半抽象特征 ，可以从 空
发情感 的完整影视 作品 ，这些构成形式 与艺术方法就是 脑 中成 功建立充满情绪力量 的联想 ，使观众模糊 了真 实
蒙太奇 。” … 蒙太奇就 是导演根 据 电影 的内容需 与虚构 的界线 。所 以说 ，蒙 太奇手法具有半抽象性 特征 。
求 ，将不 同的镜头组 合衔接 的表现手法 。蒙太奇最初 只
二 、金基德 电影 中的蒙太奇分析
是 一个 技术概念 ，法 国电影理论家让·米特里 曾说过 ：‘就
金基德导 演在镜头剪辑 方面很少使用 长镜头 ，而 代
技 术而言 ，蒙太奇无非就是不同镜头的衔接 。”＿２ 引 之 以蒙 太奇的大量运用 。他认 为 ，蒙太奇能更好地 为影
一 、 蒙太奇 的半抽 象性特征
关键 词 ：金 基 德 ；电影 ；蒙太奇 ；半抽 象
中 图分类 号 ：Ｊ９０５
文献 标识 码 ：Ａ
文章编 号 ：１００８．９６４０（２０１８）０１．０２５６．０２
“蒙太奇 （Ｍｏｎｔａｇｅ），法语 音译词 ，原意为 ‘安装 、组 太奇在叙事 观念上不追求真实 和反 映客观现实 ，而是对
合 、构 成 ’之 意 ，即按剧 本或 影视作 品所 要表 现 的主题 现实世界进行 艺术性加］二，营造 的氛 围常常是超越现实
间 的关 系 ，诸 如相 似 、对 比 、象征 、隐喻等关系 。巧妙 地 德影片 中空 间的半抽象性 特征进 行 了分析 ，“桥上 ”与
处理 这些镜 头关 系 ，就可 以有 力地感 动观众 ，引导他 们 “水 中”是一 组相 对的空 间意象 。 “桥下 ”是 勇佩 生活
的思 想 和联想 。” 这里提 到 的 “相 似 、对 比、象 征 、 的客观世界 ，虽然他是那里 的绝对主宰 ，但肮脏 的 、堆满
郑殿 辉
（吉 林师 范大 学 国际文学 院 ，韩 国 首尔 １２０７４９； 韩 国 ＫＣ大学 外 国语学 部 ，韩 国 首尔 ０７６６１）
摘 要 ：蒙太奇作为一种镜 头组接剪辑手法 ，通过将不 同的镜头有机 组合在一起 ，营造 出一种特殊的叙事
收稿 日期 ：２０１８一Ｏ１—０５
、
基 金项 目：２０１６年 吉林 省社 会科学 基金 项 目 （项 目编 号 ：２０１６ＢＳ４９）。
作 者简 介 ：郑 殿辉 （１９８【卜 ），男 ，吉林 四平 人 ，吉林 师范 大学 国 际文化 交流 学 院讲 师 ，韩 国 ＫＣ大 学外 围语 学部 助教 授 ，韩 国延 世 大
巧妙地 运用 到 电影 中来 ，使影 像与现实 若 即若 离 ，让 观 间变换 方面来 进行 。
众既感 同身受 ，又有无法言 明的陌生感 。” 简言 之 ，
《鳄鱼藏 尸 日记 》的结尾部 分 即是典型 的例子。 贤
半 抽象 电影 的典型特 征是 ，既 具有具象 的现实 元素 ，又 静 跳八江 中，勇佩 抱起贤静 并没有 游上岸 ，这 时一 只小
具 有抽象的超现实元素 。
乌龟 （之 前被勇佩涂过颜色）游过一把长椅 ，接下来勇佩
蒙 太 奇是通 过 镜头 组接 来表 现事 物和 表达 含义 的 把贤静放置到长椅上 ，用手铐 （被勇佩涂过 同样颜色）将
艺术手法 ，它可 以按照各种不 同的次序和各种各样 的组 二人铐在一起 ，安静地坐 了片刻 ，勇佩 试 图摆 脱手铐 未