黑白影调下的乡村往事模型探析——以影片《村戏》的风土人情为例

文化传播第3卷第07期黑白影调下的乡村往事模型探析
—以彩片《村戏》的风土人情为例
石玉莹
(上海大学上海电影学院，上海200444)
摘要:近年来，大荧幕上涌现出众多农村题材的影片，受到了广泛的好评。

《村戏》自2019年上映后，获得了业内专 家的关注与认可。

电影《村戏》整体采用了黑白影调，破旧的房屋、残破的瓦片、巨大的榨油碾子，众多个带有时代特色 的物品在黑白影调的映衬之下，更加具有历史纵深感。

并且,通过小芬所具备的人物功能，花生地的色彩符号意义，高度还原了历史风土人情。

关键词：农村题材;《村戏》;黑白影调；人物功能
中图分类号:J905 文献标识码:A 文章编号：2096-5079 (2020 ) 07-0148-01
黑白具有跨越时代的普遍性，在影片所要表达的小村 庄里，描绘了 80年代的食物、土地、唱戏、人情。

黑白影调之 下，呈现一个小小的社会模型，正如导演郑大圣所说:一个村 庄就是一个模型，这是一个熟人社会、人情社会，我试图从这 个模型里，看到我们族群里特有的“老戏”。

_、强烈光影对照下的人物塑造
影片里,奎疯子的儿子树满因为父亲的缘故，不能被挑 选唱“老戏”的主角。

树满与小芬彼此喜欢,希望能够出演《打 金枝》的男主与女主,只要顺利出演，很有可能去县剧团谋个 一官半职。

然而，小芬的父亲老鹤一百个不愿意，宁可要五音 不全的志刚来凑数，也不愿收下树满的电动榨油机。

树满是个 做不了庄稼活的男青年，唯一的技能只会吹笛子。

当树满再一 次被老鹤拒绝在门外。

在下一个镜头中，树满一个人拿着笛 子，站在带有毛主席画像的拱门下面。

此时的光从画面的右上 方进入,毛主席的画像部分是明亮的，而树满的那部分十分的 黑暗。

在这种光影的强烈对比之下，加剧了树满内心的愤恨不 平，也为后来他与父亲拿着猎枪对峙，做了情绪铺垫。

在黑白影调的影片之中，光影对比与变化更具张力。

在 《村戏》中，光影的变化配合着音响，对加剧人物矛盾、增强戏 剧冲突，有着非常好的效果。

奎疯子在公社大队工作时期，做 的是看守花生地的工作，俗称:“看青的”。

十年过后,他虽然 得了失心疯，但是，唯一记得的事情就是赶走一切来拿花生 的人。

他发起疯来，动不动就会引起群殴，俯拍的视角让群架 更具混乱感，当奎疯子再次与村民打起架来，他拿起了猎枪 面向着村民，坚决不让村民来九亩地拿花生。

这时树满走上 前去，阻止父亲继续做出疯狂的举动。

此时的镜头内容由实 际人物变成了地上的影子。

父与子拿着猎枪对峙，奎疯子不 敢对着儿子，吓得往后退，而树满持续往前走。

奎疯子将猎枪 的一端递给了树满,只听砰的一声:树满开了枪。

从这一情节 点开始，树满对父亲积蓄多年的情绪点开始爆发。

村民们私 下嘀咕:“奎疯子就够疯了，疯小比他爹还疯。

”
二、非常规视角的价值判断
在影片中，奎疯子只听小芬一个人的话。

除此之外，王 支书的一句话能让疯癫状态下的奎疯子恢复平静：民兵连长 王奎生。

这牵引出了王奎生发疯的原因。

影片整体是黑白色 调，涉及回忆时是鲜明的红绿色块。

航拍镜头内，大片的茂密 翠绿的花生地，颜色如此的震撼人心，想不到,在这样的一片 土地上,一个小女孩命丧于此，并且还被涂黑了脸:王奎生当 时在县表彰大会上表演了《钟馗打鬼》，他说:“钟馗打鬼，打的不是鬼，打的是自己的闺女。

”
王奎生当年在花生地里看青，村子里饥饿的小孩子们 来偷吃花生充饥。

王奎生的小女儿彩云因为太饥饿，不听爸 爸的话，被打了一耳光，意外噎死了。

原本是一件令人悲痛的 事情。

但是，村子里为了拿到县里给的救济粮,决定树立王奎 生为典型。

小女孩彩云的脸被涂黑，即使被放在棺材里，也不 能够被好好安葬。

王奎生看孩子的镜头视角是从棺材里，彩 云的视角拍摄的。

王奎生流着泪，说了一句：以后别回来了。

与这一陈年往事相关的镜头，还有一处:王支书在犹豫是否 要送王奎生到精神病医院，从窗子外拍摄屋子里面的王支 书，框架式构图让人物的行为具有了第三者观察的角度。

三、 符号能指带来的意义生成
索绪尔认为，任何语言符号是由“能指”和“所指”构成 的能指”指语言的声音形象所指”指语言所反映的事物 的概念。

影片中的这个小村庄是生产花生，利用花生榨油作 为主要经济来源。

尤其在人民公社时期，人们的口号:“吃花 生不吃油，吃油不吃花生。

”花生作为能指，在屏幕中直接呈 现出的形象:绿油油的花生地、村民手中的花生、榨油机里的 花生。

花生是人们日常生活中所熟悉的植物，而花生在这部 影片的特定意义是村民们赖以生存、维系人际关系的重要内 容,而且花生是一个小女孩惨死的直接线索。

普罗普的功能法则提出：在一个故事中，人物的功能就 是作为稳固的元素,无论这些人物是由谁/如何扮演的？《村 戏》中的小芬是整个故事中唯一一个主动发出动作的人，只有她主动地关心帮助奎疯子。

当所有人都力争九亩半，决定 将奎疯子送到精神病院的时候，小芬一次次地求村支书。

小 芬是整个故事里，唯一的起着善良作用的人物。

四、 结语
综上所述，《村戏》以小女孩涂黑脸为线索，委婉地对村 子里的人们内心冰冷、助纣为虐的态度予以谴责。

这个发生 在20世纪80年代的中国河北农村的故事，国家开始实施家庭 联产承包责任制，即将重新分地。

那个曾经在文革期间依靠 种植花生巩固集体资产的小村庄的人们，不约而同地的将目 光聚集在了村子里最好的土地一一九亩半，也牵扯出了与九 亩半密不可分的奎疯子一家的时代悲剧。

参考文献：
[1] 王慧娟.历史意识•文化传统•先锋实验—
—解读郑大圣作品的三 个关键词[J].文艺评论,2018(02):113-122.
[2] 厉震林.《村戏》的题内话和题外话[J].电影新作,2018(03):37-40.
作者简介：石玉莹，女，汉族，黑龙江佳木斯人，硕士研究生。

研究方向：影视批评与理论研究。

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