对联平仄对法

对联平仄对法
对联平仄对法
六是内容相关
什么是对联?就是既“对”又“联”。

上面说到的字数相等、词性相当、结构相同、节奏相应和平仄相谐都是“对”，还差一个“联”。

“联”就是要内容相关。

一副对联的上下联之间，内容应当相关，如果上下联各写一个不相关的事物，两者不能照映、贯通、呼应，则不能算一副合格的对联，甚至不能算作对联。

禁忌
一忌合掌二忌重，三忌失对欠平衡。

第四失替应留意，五为乱脚六孤平。

第七切记三平尾，八忌上重下边轻。

九忌初学用僻典，浅显易懂也求精。

【一忌合掌】
合掌是指一副对联中，同比或上下比同时出现词义相似、相近、雷同，也就是意思重复的字、词。

一副对联，必须上下比的词语异义相配，才算合格。

在作联时，有人误认“词类相对”，以为上下联意思相同才是对仗工稳，其实这是犯了合掌的毛病。

一副对联不管长短，字数总是有限的，若在有限的空间里重复一件事，还有什么意思?所以，合掌是对联的第一大忌。

比如：
五湖传喜讯;
四海送佳音。

“五湖”与“四海”同指广阔的地域，“传”与“送”意思相似，“喜讯”与“佳音”更是同义词。

这样的对联即便是其它方面再怎么好，读起来也让人觉得味同嚼蜡!就没意义了。

【二忌重】
重是指不规则重字，有规则重字是巧联，无规则重字是病联。

请看：
百鸟鸣春歌盛世;
一龙降世兆丰年。

两个世字不在同一个位置上，犯不规则重字。

【三忌失对欠平衡】
在联语中，结构、词性等应该对应的地方没有对应上，就是失对。

失对包括联内节奏失对、数词失对、叠词失对、词性失对等。

例如：
奥运精神传友谊;
圣火辉煌映和谐。

此联中用“辉煌”对“精神”属于词性失对，即形容词对名词。

【第四失替应留意】
失替也是语病的一种，在同一联(上联或下联)的词语中，平仄应给交替、有规律的出现才对。

上联的`第2第4第6个字应是仄、平、仄，或是平、仄、平;下联的第2第4第6个字应该是平、仄、平，或是仄、平、仄。

如果不管上下联第2第4第6个字出现连续两平或两仄，就叫失替。

【五为乱脚】
脚，是指上联或下联的最后一字。

必须遵守上联仄收尾，下联平收尾，即上仄下平，违背了这个规律就是乱脚。

比如：
九州迎圣火;
百载圆一梦。

上下联最后一个字都是仄声，这就违背了上仄下平的规律，读起来很别扭，是因为乱脚，就不符合联律了。

【六孤平】
孤平是指平脚句(下联)里，除最后一个字是平韵外，其它都是仄韵，这就叫孤平，上联的孤仄也不可取。

【第七切记三平尾】
三平尾、三仄尾都是对联的大忌，在撰联时很容易被忽视，不管几言联，只要尾部连三仄或连三平，都是对联所忌讳的。

比如：
爆竹声声辞旧岁;
梅花朵朵迎新春。

“迎新春”三字都是平声，这就犯了三平尾。

你不觉得读起来很别扭吗?这也就是对联为什么要求联律，没律的句子就不能给人美感，没有昂扬顿错的节奏，就不能算对联了。

【八忌上重下边轻】
我们知道，一副对联由上下两联组成。

如果上联写得气势强盛(重)，而下联写得气势软弱(轻)，就会给人一种虎头蛇尾的感觉，这就叫上重下轻，上重下轻也是对联的病症之一。

比如：
听铁马声声关山入梦;
看银钩笔笔书画萦心。

此联立意，可以用“银钩笔笔”对“铁马声声”，“书画萦心”对“关山入梦”气势上就大大减弱，明显的气势不足，有损整副对联的美感。

如果上联的气势很低，用下联来补倒是可行的。

比如：
南邦庙死个和尚;
西竺国多一如来。

上联就没一点气势，如果下联不能补上，就很尴尬。

【九忌初学用癖典】
对联用典会增加对联的可观性，使对联显得更高雅。

但是若用癖典，使人丈二和尚摸不清头脑就不好了，你不能每人都去解释一遍吧?特别是对初学者，一定要弄清所用典故的来龙去脉，不然会弄巧成拙，贻笑大方!
对于对联爱好者来说，只要认真避免以上九忌，就不愁对不出好的对联![11]
联眼
“联眼”指在联句中对意境起决定性作用的字词。

联眼在联句中可能是一个单独的字，也可能是一个词组，或复合词组。

茶联的集大
成者《百茶联》原创作者在天首创“联眼”单词，并在“在天联评”中首次采用。