让你的作文结构美哒哒

二、总分相映。 包括先总后分、先分后总、总分总等方 式，它们的最大好处是总提明确，分述 到位，各得其所。这种结构方法，纲目 清晰，中心突出。
三、照应 “要是你在头一章里提到墙上挂着枪，那么 在第二章或者第三章就一定得开枪，如果不 开，那枪就不必在那儿！” ——俄国短篇小说大师契诃夫 这是什么样的写作技法呢？前面写作的事物， 后面要有着落；后面写到的事物，前面要有 交代，这就是所谓的“照应圆合法”。
“正如‘结构’二字的字面含义是盖房子 一样，不管你的目的多么高尚，材料多么 优良，如果盖得不好，结果是毫无用场。” ——日本作家小林多喜二
能根据主题、材料的需要，合理的安排作文结构。
凤头
猪肚
豹尾
过渡
照应
凤头： 是说文章的开头要像凤凰鸟的头一样美 丽动人，寥寥数语而显现作者的才情功 力，使人眼睛一亮，饶有兴致地往下读。 尽量点题，控制在三行左右。
（一）首尾照应。 文章开头与结尾遥相照应，就是说，把开头描 写的事物或提出的问题，在结尾处有各种方式 加以深化或回答，给人以首尾圆合的印象。 （二）文题照应。 这种照应法，往往用在标题含蓄的文章中， 文中须有一定的注释、说明。因此行文标题 起了注释和点化的作用。
（三）对话照应。 就是以典型人物的语言多次重复照应。 比如鲁迅《祝福》中祥林嫂的口头禅“我 真傻，真的，我单知道下雪的时候野兽在 山坳里没有食吃，会到村里来；我不知道 春天也会有。”这句话多次出现，突出了 孩子之死祥林嫂的沉重打击。
猪肚： 是说文章的中间部分要像猪肚子一样饱满充 实，内容非常详实，给人以欲罢不能的感觉。 一波三折，写人叙事时有张有弛，有起有伏， 一波三折，以吸引读者。或是悬念设疑法， 误会兴波法，或是蓄势陡转法，抑扬生变法， 从而激发起读者“不看不知道，世界真奇妙” 的阅读快感。
豹尾： 是说文章的结尾要像豹尾一样刚劲有 力，具有发人深省、启迪智慧的作用。
（四）细节照应。
生动而典型的细节反复出现，可以 突出细节的典型意义，比如茹志娟的 小说《百合花》中，小通讯员员衣裳 上的破洞出现四次，突出了小战士羞 涩、淳朴的性格。
Hale Waihona Puke （五）关键词句照应。即表达主旨的关键性词句在行文中 互相照应，互为补充。
（六）悬念照应。
在作品中设下悬念，并不急于解开， 而是反复暗示，使读者关心人物命运 或事件结局的兴趣愈来愈浓厚。
“文章必须有光辉。没有太阳，应该有个月 亮；没有月亮，总得有个星星；没有星星， 总得有个萤火虫吧！如果连个萤火虫都没有， 那就只能在基础等级徘徊了。” ——何永康教授 这番话非常形象地说明了作文亮点的设 置是极为重要的。怎样设置作文亮点，才能 使“一轮明月多样情？”
作前指导
让你的作文结构美哒哒！
结构是就表现形式来说的，是思 路的归宿，表现为文章的骨架，我 们常说的段落、层次、结尾、过渡、 照应等，就是文章结构的内容。
好的结构能带领读者快速理请行文的脉络， 把握文章的内容，领会作者的情感。精巧的 结构就像一根“线”，把那些材料之“珠” 一下子全串联起来。如果说主题是文章的灵 魂，材料是文章的血肉，那么，结构就是文 章的骨架。一般说来，主题是解决“言之有 理”的问题，材料是解决“言之有物”的问 题，而结构是解决“言之有序”的问题。
唐朝诗人王勃写诗前，总要躺在床上大“睡” 一阵，很好地想一想一首诗怎样写出为最好。 英国大诗人雪莱曾谈过他有一部书“虽说写 作只花了六个月功夫，构思过程却长达数年 之久”
为什么要写提纲？
防止 偏题、跑题、详略不当、中心 不明，结构混乱 强化过程控制能力， 突出整体设计意识！
写作当堂练
第18页第三题
结尾可以运用呼应开头、交代结局、陡转立止写景蕴情、 启发鼓励等方法。不论哪种方法，都要力求用得自然、 精巧、含蓄、有力，为文章配上一个“豹尾”。
切记：结尾必须点题！必查！
如何在结构上让文章快速升级？
一、一线贯穿
面对着复杂的事情、繁多的内容，最有效的 莫过于用一条线索把有关材料贯穿起来，使 之浑然一体。这个线索，可以是人(如《孔已 己》中的“我”，即小伙计)，可以是物(如 《羚羊木雕》中的木雕)，可以是中心事件 (如《驿路梨花》中的打听小屋主人是谁)， 还可以是时间的推移、地点的转换等等。
（七）伏笔照应。 作者在描写、叙述的过程中，对有联 系的人物或事件预先提示，先埋下伏 笔，待其出现后自然形成一种照应关 系。比如莫泊桑的短篇小说《项链》， 就充分体现了前伏后应的特点。
为什么要写提纲？
“尽管我们只要写二、三千字，也须先写个提 纲……有了提纲，心里就有了底，写起来就顺理 成章了；先麻烦点，后来可省事。”——老舍