出颍口初见淮山是日至寿州诗词阅读原文和答案

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<div class="content"><p>出颍口初见淮山是日至寿州诗词阅读原文和答案</p><h3>《出颍口,初见淮山,是日至寿州》诗词阅读原文</h3><p> 出颍口,初见淮山,是日至寿州①</p><p>苏轼</p><p> 我行日夜向江海②,枫叶芦花秋兴长。

</p><p> 长淮忽迷天远近,青山久与船低昂。

</p><p> 寿州已见白石塔,短樟未转黄茅冈。

</p><p> 波平风软望不到,故人久立烟苍茫。

</p><p> 注:①此诗作于宋神宗熙宁四年(1071)十月初诗人路过寿州之时。

这年四月,苏轼因与王安石政见不合而自求外放为杭州通判,十月至颍口(今安徽寿县附近)。

②“ 江海”指杭州。

</p><h3>《出颍口,初见淮山,是日至寿州》诗词阅读题目</h3><p> (1)结合全诗简析“秋兴”的内涵。

</p><p> (2)赏析最后一句在抒情上的艺术特色。

</p><h3>《出颍口,初见淮山,是日至寿州》诗词阅读答案</h3><p> (1)答案要点:①秋景萧瑟;②仕途失意;③旅途奔波;④思念朋友。

</p><p> 解析:也就对“秋兴”的原因分析。

秋天的自然风景的变化、旅途中舟车的劳顿、对友人的思念,当然更重要的是仕途的失意。

</p><p> (2)答案要点:对面落笔,以景结情。

诗人设想朋友在岸边长久地眺望江上,可谓从对面落笔,更见深情;一派念友之情尽收无尽苍茫云烟之中,韵味悠长。

</p><p> 解析:很明显的是从对方落笔的写法,即虚写,或想象。

要注意结合诗句对表达效果进行分析。

</p><h3>《出颍口,初见淮山,是日至寿州》诗词鉴赏</h3><p> 第一句“我行日夜向江海”，实写由汴京赴杭州的去程，言外却有一种“贤人去国”的忧愤抑郁之情，有似
古诗“行行重行行”，有似“相去日以远，衣带日以缓，浮云蔽白日，游子不顾返”这些诗句中所包含的意蕴来。

王文诰说：“此极沉痛语，浅人自不知耳。

”这领会是不错的。

东坡此次出都，原因是和王安石政见不合，遭到安石之党谢景温的诬告，东坡不屑自辩，但力求外放。

其通判杭州，是政治上遭到排斥、受到诬陷的结果。

“日夜向江海”即“相去日以远”意，言一天天愈来愈远地离开汴都，暗示了一种对朝廷的依恋、对被谗外放的忿懑不堪之情。

全诗有此起句，以下只是实写日日夜夜的耳闻目见，不再纠缠这一层意思，但整个诗篇却笼罩在一种怅惘的情绪里。

这是极高的艺术，不应该随便读过的。

第二句点时令。

东坡以七月出都，十月至颍口，其间在陈州和子由相聚，在颍州又一同谒见已经退休的欧阳修于里第，颇事留连。

计算从出都至颍口这段路程，竟整整花去了一个秋天。

“枫叶芦花秋兴长”，形象地概括了这一行程。

</p><p> 中间四句是题目的正面文字，其描写中心是“波平风软”四字。

这是诗人此时此地的突出感受，是审美对象的突出特征。

</p><p> “长淮忽迷天远近，青山久与船低昂”二句是一篇的警策。

这里没有一个生僻的字眼和华丽的词藻，更没有什么冷僻的典故，只是冲口而出，纯用白描，言简意深地表现了一种难言之景和不尽之情，表现得那么鲜明，那么新颖，那么自然。

诗人把自己的亲切感受毫不费力地讲给人们听，使人们感到这一切都活脱脱地呈现在眼前。

这种境界，是那些字雕句琢、“字字挨密为之”的诗人永远也达不到的。

东坡谈艺，尝言“求物之妙”好像“系风捕影”，诗人不仅对他所写的东西做到了“了然于心”，而且做到了“了然于口与手”。

这两句诗，可以说是抓住了此时
此地的“物之妙”，而且做到了两个“了然”的例子。

淮水源多流广，唐人尝称之为“广源公”。

诗人沿着蔡河、颍水一路行来，水面都比较狭窄，沿途所见，不外是枫叶芦花的瑟瑟秋意，情趣是比较单调的。

一出颍口就不同了，面对着水天相接的广阔的长淮，顿觉耳目一新，精神为之一振。

“忽迷”二字表达了这种情景交融的新异之感。

而两岸青山，连绵不断，隐隐约约，像无尽的波澜，时起时伏。

诗人此际，扁舟一叶，容与中流，遥吟俯唱，逸兴遄飞，他的心和江山胜迹已融合在一起了。

究竟是山在低昂，水在低昂，船在低昂，他说不清;他只觉得一切都在徐徐地流动，徐徐地运行;他处在一种波浪式前进的过程中，他完全在大自然的怀抱中陶醉了。

七个字写出了船随水波起伏，人在船上感觉不出，只觉得两岸青山忽上忽下;其中“久与”二字写出了“波平风软”的神情，也曲折地暗示了诗人去国的惘惘不安、隐隐作痛，“行道迟迟，中心有违”的依约心情。

这两句诗，看来东坡自己也是十分得意的，他在后来写的《李思训画长江绝岛图》诗中写道：“沙平风软望不到，孤山久与船低昂”，重复用了这首诗的第四、第七两句，只换了一个“沙”字，一个“孤”字。

</p><p> “寿州已见白石塔，短棹未转黄茅冈”二句振笔直书，用粗笔浓涂大抹，一气流转，使人忘记了这中间还有对仗。

寿州的白塔已经在望，要到达那里，还得绕过前面那一带黄茅冈。

说“已见”，说“未转”，再一次突出了“波平风软”的特色。

这里的黄茅冈不是地名，而是实指长满黄茅的山冈，前代注家已经辨明过了。

</p><p> 七、八句乘势而下，用“波平风软”四字总束了中间四句描写;用“望不到”三字引出第八句这个抒情的结尾。

不说自己急
于到达寿州，却说寿州的故人久立相待，从对面着笔，更加曲折有味。

后二十三年，东坡尝纵笔自书此诗，且题云：“余年三十六赴杭倅过寿作此诗，今五十九，南迁至虔，烟雨凄然，颇有当年气象也。

”据东坡这段题记，知至寿州之日当有小雨。

此诗“烟苍茫”三字就是描写那“烟雨凄然”的气象的。

又，诗中所称“故人”不知指谁，翁方纲《石洲诗话》说“故人即青山也”，义殊难通。

以本集考之，疑此“故人”或即李定。

与东坡同时有三个李定，此李定即《乌台诗案》中所称尝“承受无讥讽文字”者。

其人此时在寿州，东坡有《寿州李定少卿出饯城东龙潭上》诗可证。

</p><p> 这首诗情景浑融，神完气足，光彩照人，是一个完美的艺术整体。

方东树评之云：“奇气一片”，正是指它的整体美，不能枝枝节节地求之于一字一句间的。

赵翼《瓯北诗话》评东坡诗云：“东坡大气旋转，不屑屑于句法字法中别求新奇，而笔力所到，自成创格。

”又云：“坡诗实不以锻炼为工，其妙处在乎心地空明，自然流出，一似全不着力，而自然沁人心脾。

”“此不可以声调格律求之也。

”参看这些，对于理解这首诗的艺术特点是有帮助的。

从声调格律看，这是一首拗体律诗，前人又称之为“吴体”的。

许印芳《诗谱详说》卷四云：“七律拗体变格，本名吴体，见老杜《愁》诗小注。

”按杜甫有《愁》诗一首，题下自注云：“强戏为吴体。

”吴体之名始见于此。

所谓吴体，是说它有意破坏一般律诗的格律声调，把民歌或古诗的声调运用于律体之中，构成一种特殊的音乐美，以适应特定内容的需要。

《杜臆》在论老杜《愁》诗时说：“愁起于心，真有一段郁戾不平之气，因以拗体发之。

”朱熹《清邃阁论诗》称杜诗“晚年横逆不可当”。

正是
指杜的拗体律诗别有一种“横逆”难当的风格。

东坡此诗正是把古诗的声调运用于七律，以表达其郁勃不平之气。

王士禛《居易录》所谓“苍莽历落中自成音节”者，东坡此诗实足以当之。

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