浅析传统视觉符号在室内设计中的应用研究

CULTURE AND DESI
GN
作者简介：王文卿（1996--），女，山东淄博人，硕士研究生在读，青岛理工大学，研究方向：室内设计及其理论研究
浅析传统视觉符号在室内设计中的应用研究
王文卿
（青岛理工大学，青岛266033）
摘要：中国传统文化历史悠久，符号与文化有着深刻的联系，在室内设计中，要发挥传统文化符号的独特性、多样性和丰富性，将民族文化融合于室内设计中。

本文将从传统文化符号的分类、特征、主要表现形式着手，探讨其在室内设计领域中的应用，对今后室内设计具有现实性的指导意义。

关键词：传统文化；视觉符号；室内设计；应用研究中图分类号：TU 238.2
文献标识码：A
文章编号：1671-1602（2019）21-0088-02中华民族有着源远流长的传统文化。

在文明与地域跨度下形成了丰富的传统文化符号群，传统视觉符号种类丰富，包括民间符号、吉祥符号、汉字符号等。

本文通过分析传统吉祥纹样符号、色彩视觉符号在室内设计中的运用，来阐明传统视觉符号融入室内设计是设计发展的一个重要趋势。

1传统视觉符号的分类
中国传统视觉符号具有特定内涵和信息传播功能。

长城、
春节、龙、汉字、唐诗等是能代言中国、蕴含着中华精神与情感的象征性符号，已深入中国人的文化心理内核。

主要的分类有民间符号、
吉祥符号、汉字符号。

民间符号主要是代表民间风俗和地域文化，主要有门神、寿星、生肖等；吉祥符号一般选取于中国古代神话故事或宗教信仰，主要有如意、祥云、方胜、鱼等来象征祥瑞之意；汉字符号是记录并传达语言或信息的书写符号，也是图形符号，其装饰性、象征性、唯一性和图形意义使它成为中国传统视觉符号中独立的个体。

2传统视觉符号的特征
2.1精湛的形式美
中国传统符号的造型多源于自然中的图案，经过夸张、简化、结构重组等手法将其抽象化创造出独特的艺术形象。

在形式美的前提下，首先要注重造型的整体效果。

平面内，吉祥符号以概括的方法表达含义，立体中，注重每个团块个体与周围的装饰处理，以此达到视觉的舒适感。

其次运用组合形、同构性来塑造和丰富造型，如中国典型的龙、凤等都是综合了多种事物的形态设计而成。

最后是强化细部处理，造型上明显突出主题的加以强化，无关细节可忽略或消除，要主次分明。

2.2广博的意蕴美
在关注形式美的同时，要感受更深层次的寓意美。

“以人为本”的儒家思想，太极图，四神纹等显示出天地和而万物生的意念；“一沙一世界”的佛家思想，诗人通过自然事物抒发对人生的感悟，所谓文有尽，而意无穷中的“意”是指朦胧的情感，设计要体现在有限的具象事物中体会无限境界的空间氛围。

“天人合一”的道家思想与传统符号淳朴的气质密切联系，结构上的排列方式，如重复、连续等也融合“道生万物”的思想，能够体现视觉符号的感染力。

3传统视觉符号在室内设计中的应用
我国传统吉祥图案是融合了人们的智慧和才华，结合中国的伦理道德、民情风俗等发展而来，形成了符合各地区民族特色的装饰造型艺术体系。

“吉祥图案”最早在殷周时期的青铜器上，后来发展到每个朝代，铜镜、画像石、石窟壁画、陶瓷等都包含丰富的吉祥图案。

在不同时期、地域和民族间也形成了独特的图案形式。

3.1传统吉祥纹样符号在室内设计中的运用
在中国传统的室内设计中，如建筑的门窗、天井、梁柱，室内的屏风、隔断、家具以及窗帘、墙纸、地面拼花等都离不开传统吉祥纹样，是室内设计的重要组成部分。

3.1.1家具
现代人更青睐于简约、适度装饰的家具风格，即简单的结构、合理的装饰，以简代繁。

基于一定造型风格的前提下，材料的创新运用能够体现设计的个性，
如木质、皮革、竹藤、金属、玻璃等材料适当组合运用于单件家具中，使家具更具艺术感染力；装饰部位上，主要有床屏、椅背、顶视、线脚等。

表现手法上，有雕刻、镶嵌、彩绘、刻漆等传统的吉祥图案表现方法，可以多种手法并用，达到丰富的装饰效果。

3.1.2墙面
室内各立面是表现传统图案的主要场所，应根据空间类型选择不同种类特色的图案装饰。

可以通过壁画、装饰画、挂屏、木雕、装饰线脚、建筑彩绘等方式来实现。

3.2传统色彩视觉符号在室内设计中的运用
中国传统的色彩文化和“水火木金土”的五行思想有着紧密的联系，分别对应了黑、赤、青、白、黄五种色彩。

玄黑给人神秘、深邃的视觉感受；
素白表示纯洁、朴素的审美品性。

赤红是中国最富生命力、最具含义的色彩；明黄象征着高贵、雅致；木青是和平和生命的象征，表达蓬勃的生命力。

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Vol.41/No.21/Westleather
2汽车人机交互信息界面的视觉认知特征分析
2.1汽车人机交互信息界面视觉认知负荷的产生
认知负荷的两大理论基础主要包括资源有限和图式理论，资源有限中的“资源”指的是人的认知资源，人的各种行为活动即人的认知活动都会占用人的一定比例的认知资源，但资源是有限的。

不同场景下的认知占用不同的认知资源，对于驾驶员来说，有限的“资源”是指驾驶注意资源和驾驶员工作记忆容量。

2.1.1驾驶注意资源有限
最早由Kahnerman提出了注意资源有限理论，它认为人的认知资源是有限的[2]。

在行车过程中，驾驶员的注意资源有限这一特征对行车安全尤为重要，则需要及时有效地获取重要信息，忽略其他不重要的信息。

2.1.2驾驶员工作记忆容量有限
据米勒对工作记忆贮存容量的研究得知，当需要处理的信息数量超出了工作记忆的容量，且这些信息之间的关联程度不高，工作记忆往往会发生错误。

在行车过程中，驾驶员获取信息是短时间的，信息在接受、加工、处理、反馈过程中也是在短时间内的，且驾驶员的工作记忆不是一成不变的，它会随着信息与长时记忆中图式建构的信息的关联度的变化而变化，信息越关联，工作记忆处理的效果越好，加工的信息广度越大。

2.1.3图式理论图
图式理论指的是驾驶员在日常学习生
活和专业知识技能的过程中构建起的知识
结构，在对界面信息进行认知加工时，利用
图式构建信息知识结构，进一界面视觉元
素的设计能够匹配驾驶员的图式记忆，例
如图标视觉元素的设计要符合自身特征，
从而提高驾驶员的认知效率。

（如图2驾驶
信息认知加工过程）
3基于用户体验模型的汽车人
机界面设计实践
3.1汽车人机交互界面布局设计优化
思路
本文的汽车人机交互界面的设计是按
照界面层级依次设计，界面布局更趋于“极
简设计”，将界面中的图标、文字等在确保
最主要的信息内容完全展示的前提下尽量
的将界面内容做到简练，以便用户可以直
观的找到自己所需要的内容。

3.1.1主界面设计
需要长显的信息排布在界面上方，例
如车辆实况；功能菜单布局可采用平铺的
方式。

3.1.2次级界面设计
（1）信息层级区分明确，且排版布局尽量规
整统一，加强用户反馈信息的接受；
（2)从左往右，驾驶员需要的注意力越来越
多，且在操作时需要的幅度也越来越大，则
该页面的布局合理地将需要操作的重要功
能放置在左侧，靠右侧则大面积显示信息；
（3)图标的大小、颜色和排版要和字体保持
和谐统一，图标要形象精确的表达出其符
号所代表的涵义，更加直观，减少驾驶员的
认知负荷。

（4)界面显示的图标文字等信息按照其关
联度从高到低依次分布，关联度高的信息
布局紧密，关联度低的可分开或隐藏，使其
符合驾驶员的认知习惯。

4总结与展望
本文基于认知负荷理论，为汽车人机
交互信息界面布局优化设计提供新思路，
结合认知主体（驾驶员）的认知规律等相关
的理论知识，提取分析界面布局影响因素
本文在研究还存在较多缺陷，需要在后续
的研究中加以不断地修改和完善。

本文存
在的缺陷主要有以下几点：
（1）在理论研究这一方面，仅仅是分析了用
户视觉认知负荷的相关理论知识，但人的
视觉认知过程是一个非常复杂的过程，需
要大量的理论储备。

（2）问卷调查的样本数量较少，代表性不
强.
（3）汽车人机交互信息界面的设计提供的
优化思路，缺乏验证评估。

参考文献
[1]马伶,董悦,孙龙.驾驶员情境意识理论模型及
测量方法[J].人类工效学,2014,20(05):86-89.
[2]Guzzella L.Automobiles of the future and the
role of automatic control in those systems[J].An-
nual Reviews in Control,2009,33(1):1-10.
[3]汪海波,薛澄岐,黄剑伟,等.基于认知负荷的人
机交互数字界面设计和评价[J].电子机械工
程,2013,(05):57-60.
[4]胡芮瑞.基于认知负荷理论的汽车辅助驾驶
系统生态界面设计研究[D].安徽工业大学,
2018.
其一，满足现代生活的需要。

在室内设计中，要遵循色彩色调和配色原则，将背景色、主色、点缀色协调好，由于其原色色彩明度很高，互补色应妥善处理。

色彩要有主次，应保持主色调清晰明辨，其它色彩处于从属地位。

例如，北京“杜革四合院艺术酒店”客房“西藏王国”的设计，高纯度的黄色和紫色是主色调，红色的沙发和绿色抱枕做点缀，几种色彩对比强烈却不失和谐，总体空间色彩明丽而不浮躁。

其二，浓郁的装饰特征。

传统色彩视觉符号的原色纯正鲜艳，有很浓郁的装饰性。

优秀的设计作品通过运用单纯、明亮、鲜艳
的色彩吸引人的关注，许多单调的墙面通
过艳丽的色彩而变得活泼生动。

如北京的
“ZHUANGHOTEL”共有16个房间，分别引
用不同的传统视觉符号。

在中式房间中，用
青色粉刷墙面，搭配红色漆器风格的木床
展现古典与现代的结合，红蓝两种传统色
彩视觉符号的对比，增强了空间的装饰性。

结语：
在现代室内设计中融入中国传统视觉
符号，使传统文化和民族精神得以传承和
发扬，也会给现代设计注入新鲜活力。

在应
用中国传统视觉符号时，要坚持适度原则，
保持科学严谨的求真态度，重视对传统视
觉符号的认识和传承，要使设计体现强烈
的现代感、民族性，象征性，以此达到传统
与现代的高度统一。

参考文献：
[1]黄白.传统视觉符号与室内设计[M].长春：吉
林大学出版社，2016.6.
[2]刘敏.中国传统视觉符号在城市景观中的创
新性应用研究[D].武汉：湖北工业大学，2013.
[3]袆
郑.中国传统文化视觉符号在现代设计中
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[4]郭惠萍，赵明磊，张娟.浅谈中国传统文化符
号在设计中的应用［J］.科技资讯，2009（08）.
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