法国荒诞派戏剧代表--让 热内的生平简介和创作特点

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热内的创作特点

让·热内1910年生于巴黎，母亲是一名妓女， 父亲不详。在七个月的时候被母亲送进了育婴堂， 后来被一户农民收养，直到21岁才拿到自己的出生 证。

他从小便多次离家出走，偷盗成性。10岁时因 为偷窃，被送进了少年犯教养所，尝尽了卑贱污秽 的滋味。18岁那年,他终于从教养逃了出来。
他十分喜欢旅行,还参了军。他开始有了自信心 ,觉得自己已经被视为是一个男子汉了。但是，1931 年，他因为盗窃从军中潜逃。开始在欧洲各地流浪 。有时还在街头行乞、从事盗窃或者充当男妓。他 与小偷、同性恋者为伍，多次因为犯盗窃罪和流浪 罪而被关进监狱,和牢狱结下了不解之缘。
热奈经常采用这种错位式结构方式。他通过错位 来完成一种镜像游戏。人仿佛置身万镜之厅，感 到一种绝望与孤独，无情的被只不过是他本人被 扭曲的无穷幻想，幻觉中的幻觉所欺骗。
《女仆》中的女仆扮演贵妇人的游戏，便是这种 幻觉中的幻觉。这种错位式的镜像游戏，是 热奈 用来揭示存在的本质荒诞的一种十分有效的手法 。



1948年，热内再次触犯刑法，被判处终身监禁。在萨特 和毕加索等人联名向法国总统请愿下，热内才得到特赦。 在出版了总结自己前半生的长篇小说《小偷日记》 -Journal du voleur之后，他专门从事戏剧创作，先后发表并 上演了戏剧：

《女仆》（1947）-Les Bonnes 《高度监视》（1949）-Haute Surveillance 《阳台》（1956）-Le Balcon 《黑人》（1959）-Les Nègres 《屏风》（1961）-Les Paravents 成为公认的荒诞派戏剧的代表作家。


热内的剧作最突出的特点是美化罪恶，使邪恶成为美德， 视黑暗为光明的化身，把地狱变为天堂。他笔下的人物全 是正常社会之外的人，并表明人世间现存的一切都是梦幻 和骗局。
《阳台》的背景是一家妓院，老鸨让嫖客们扮演主教、法 官、将军或刽子手，以实现他们梦想在现实世界中扮演的 角色。这时城市里爆发了一场革命，统治者都逃跑了。为 了把革命镇压下去，皇宫的使者让嫖客们走上阳台，让老 鸨扮演皇后，以表示统治者仍在城里，这个计策果然取得 了成功。 这是一出惊世骇俗的荒诞剧，它把妓院混同于社会，把性 欲混同于统治欲，庸俗混同于严肃，给人以极为荒诞和疯 狂的感觉。
“我在监狱里时文思泉涌，可一旦自由，我却迷失了 自己。” --热内 《圣徒热内，喜剧演员和殉道者》（1952）
Saint Genet, comédien et martyr
“也许是我阐述我所理解的自由最详尽的书。” --萨特 “像他这种情况，自由不可能是幸福的，自由不是一 种胜利。„„自由只不过为他打开了某些道路，而 这些道路在他开始自己的生涯时对他是封锁的”。

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热内很小就在教养院里染上了同性恋的癖好， 在狱中创作的一些诗歌和小说，大多描写同性 恋者的囚徒生活，表现同性恋情的困扰。 1955年他迷恋马戏演员邦塔加，9年后邦塔加因 被他抛弃而自杀，于是他发誓从此不再写作。

《小偷日记》是一曲对罪恶的赞歌，热内用优 美的文笔来写这样一本书，与波德莱尔的《恶之 花》可谓异曲同工。他从被宣布为小偷的那一刻 开始，就已经被社会拒之门外。除了监狱，他只 能去乞讨、盗窃或者当男妓„„ “在这本日记里，我也无须讳言自己做小偷的 其他原因，其中最简单的原因是人要吃饭。”在 屈辱的绝境之中，为了获得心理上的平衡，他只 有努力锻炼自己偷盗的胆量和技巧，以及勾引和 勒索嫖客的本领，甚至在必要时不惜充当叛徒和 凶手。 小说展现的无疑是一幅社会底层的卑劣混乱 的可怕景象。热内以切身经历揭示了囚犯们善恶 兼容的心理与美丑并存的品质，形成了一套与社 会对抗的伦理，对社会的鞭笞也达到了触目惊心 的程度。
荒诞派戏剧往往追求“形式即内容”的直喻效果 ，在表现人类处境的荒诞性时，常常利用形式的 荒诞来“直喻”内容的荒诞。为此，荒诞派戏剧 常常采用以下几种结构形态：一是错位式结构形 态，二是重复式结构形态，三是片断式结构形态 在错位式结构形态中，经常出现人自身角色的错 位，人物与人物关系的错位，人与物关系的错位 以及现实与幻想等不同层面的错位。这种错位一 般幅度大，不少呈两极对换状态，《女仆》便是 一个人物与人物关系错位的例子。
荒 诞 派 戏 让 剧 代 热 表 内 作 家 之
· Jean Genet
社评诗剧著 会论人作名 活家 家小 动 说 家 家
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同罪窃流 性犯贼浪 恋 汉
Jean Genet (Paris, 19 décembre 1910 -- 15 avril 1986)
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热内的戏剧人生


热内认为他的犯罪是社会环境造成的，但这个 伪善的社会本身却不受任何惩罚，所以他决定与这 个社会势不两立。他发现写作是一种有效的叛逆方 式。
但是小偷处境危险，生活漂泊不定，心理压力 很大，写作环境极其恶劣。 于是他迷恋上了监狱这个避风港。在监狱里可 以有更多的时间和安全感，可以在牢房构思写诗写 书，可以结交很多难兄难弟，有吃有喝还有人为他 站岗。就这样，他在监狱中创作了长诗 《死囚》（ 1942）--Le Condamné à mort，长篇小说《鲜花圣母》（ 1944） -- Notre Dame des Fleurs 和 《玫瑰奇迹》 （ 1943）--Miracle de la Rose 。