西方建筑史读书笔记

西方建筑史念书笔录
【篇一：西方建筑史念书笔录】
西方建筑史念书笔录
班级：工设一班学号：0908011007 姓名：周祁龙指导老师：沈燕西方建筑简介
外国建筑史以西方古典建筑系统的发展历史为脉络，叙述了从古希
腊、古罗马期间奠定的古典建筑，经过中世纪、文艺中兴及古典主
义世纪的各阶段发展，向来持续到二十世纪初形成的建筑系统在两
千多年来在各个期间的发展情况。

有名建筑大师密斯和赖特曾说过：“要给予建筑以形式，只好是给予今日的形式，而不该是昨天的，也
不该是明日的，只有这样的建筑才是有创建性的。

”“建筑是一个美
妙的东西，建筑反应的不不过建筑自己的造型和内部的空间关系。

从建筑里你能解读到建筑大师的人生观和建筑说蕴涵的文化。

从一
个建筑看世界，你能从中领会到永久。

”
其实建筑风格也和全部艺术相同，总离不开人们所处的地理地点，
历史环境、传统风俗和文化艺术，这些不一样国家、不一样地区、不一样民族，经过长久的实践和发展才形成各自不一样的建筑风格。

在希腊、罗马、法兰西、德意志、西班牙、俄罗斯，都有各自的建筑艺术和
建筑风格。

西方建筑风格特点
(1)古埃及建筑艺术
古埃及是世界四大文明的起源地之一。

其建筑分为 3 个主要期间：
一是古王国期间的建筑以举世有名的金字塔为代表。

古埃及的建筑
师们用宏大的规模、简短沉着的几何形体、明确的对称轴线和纵深
的空间布局来表现金字塔的宏伟、威严、神奇的成效。

二是中王国
期间的建筑以石窟陵墓为代表。

这一期间已采纳梁柱结构，能建筑
较宽阔的内部空间。

建于公元前2000 年前后的曼都赫特普三世墓是
典型实例。

三是新王国期间的建筑以神庙为代表。

它主要有围有柱
廊的内庭院、接受臣民朝拜的大柱厅和只许法老和僧侣进入的神堂
密屋 3 部分构成。

其规模最大的是卡纳克和卢克索的阿蒙神庙。

在建筑学上，金字塔指角锥体建筑物。

有名的有埃及金字塔，还有
玛雅金字塔、阿兹特克金字塔（太阳金字塔、月亮金字塔)等。

有关
古文明的先民们把金
字塔视为重要的纪念性建筑，如陵墓、祭祀地，甚至是寺庙。

20世
纪70年月开始，因为建筑技术的演进，达到轻质化、可塑化、优秀
的空调与采光，有些建筑师会从几何学选用元素，现代金字塔式建
筑在世界各地被建筑出来。

一般的金字塔基座为正三角形或正方形，也可能是其余的正多边形，侧面由多个三角形或梯形的面相接而成，顶部面积特别小，甚至呈
尖顶状，像一个金字。

古代金字塔，大多数是用石块聚积而成，质
心靠近基座，层级越高使用资料越少，这样能够有效抵抗自然灾祸。

（2）古西亚建筑
古西亚建筑在两河流域和波斯的建筑两河下游的文化发展最早，同
埃及约略同时。

公元前四千纪，在这里成立了很多小小的奴隶制国家。

公元前19世纪之初，巴比仑王一致了两河下游，甚至征服了上游。

古西亚建筑是指由幼发拉底河和底格里斯河所孕育的美索不达
米亚平原的建筑，在建筑艺术史上，他们为自己的神成立了宏伟的
神庙。

如位于乌尔的观星台，有名的萨尔贡王宫?波斯波利斯王宫?空中花园等。

古西亚的建筑成就还在于创建了以土为基础原料的结
构系统和装修方法。

古西亚建筑发展了券?拱和穹窿结构。

随后又创造了可用来伯虎和装修墙面的面砖和彩色琉璃砖，这些使建筑的材料?结构和造型艺术有机联合的成就，对后边的拜占庭和伊斯兰教建
筑产生很大的影响。

（3）古希腊建筑艺术
古希腊的建筑艺术，则是欧洲建筑艺术的源泉与宝库。

古希腊建筑
风格的特点主假如和睦、完满、崇敬。

而古希腊的神庙建筑则是这
些风格特点的集中表现者，古希腊的“柱式”，这种规范微风格的特点是，追求建筑的檐部（包含额枋、檐壁、檐口）及柱子（柱础、
柱身、柱头）的严格和睦的比率和以人为尺度的造型格式。

古希腊
最典型、最绚烂，也是意味最深长的柱式主要有三种，即陶立克、
爱奥尼克和科林斯柱式。

多立克的柱头是简单而刚挺的倒立圆锥台，柱身凹槽相
交成尖利的棱角，没有柱础，雄伟的柱身从台面上拔地而起，柱子
的收分和卷杀十分显然，力透着男性体态的刚毅雄健之美。

爱奥尼亚，其外在形体修长、端丽，柱头则带婀娜潇洒的两个涡卷，尽展
女性体态的俊秀轻柔之美。

科林斯的柱身与爱奥尼克相像，而柱头
则更加华美，形如倒钟，周围饰以锯齿状叶片，犹如满盛卷草的花篮。

从比率与规范来看，陶立克一般是柱高为底径的4--6倍，檐部
高度约为整个柱子的1/4，而柱子之间的距离，一般为柱子直径的倍，十分协调、规整而完满。

爱奥尼克，柱高一般为底径的
9--10倍，檐部高度约为整个柱式的1/5，柱子之间的距离约为柱子
直径的两倍，十分有序而和美。

科林斯，在比率、规范上与爱奥尼
克相像。

陶立克柱式为构图原则的帕提农神庙、阿菲亚神庙；以爱
奥尼克柱式为构图原则的伊端克先神庙和帕加蒙的宙斯神坛；以科
林斯柱式为构图原则的典型作品列雪格拉德纪念亭等。

代表性的建
筑集体：雅典卫城。

（4）古罗马建筑艺术
古罗马的建筑艺术：是古希腊建筑艺术的继承和发展。

假如说，古
希腊人崇敬人是经过崇敬“神”来表现的话，那么，古罗马人对人的崇敬。

古罗马的建筑
理论家维特鲁威，在其《建筑十书》中以前指出，建筑的基根源则
应当是“须讲究规例、配置、均匀、平衡、合宜以及经济”。

这能够说是对古罗马建筑特点及其艺术风格的一种理论总结。

进而在屋顶
造型方面，出现了在古希腊建筑中很难见到的“穹拱”屋顶。

正是这“穹拱”屋顶，成为了古罗马建筑，特别是房子类建筑与古希腊房子类建筑最显然的差别。

以“圆”为主的风格，是典型的古罗马建筑的特点。

代表：古罗马大斗兽场、古罗马的潘泰翁神庙（又称万神庙）。

罗马斗兽场，亦译作罗马大角斗场、罗马竞技场、罗马圆形竞技场、科洛西姆、哥罗塞姆，原名弗莱文圆形剧场，建于公元72至82年间，是古罗马文明的象征。

旧址位于意大利国都罗马市中心，它在
威尼斯广场的南面，古罗马市场邻近。

从外观上看，它呈正圆形；
俯瞰时，它是椭圆形的。

它的占地面积约2万平方米，最大直径为188米，小直径为156米，圆周长527米，围墙高57米，这座宏大的建筑能够容纳近九万人数的观众。

罗马斗兽场是在公元72年，罗马皇帝韦帕芗为庆贺征服耶路撒冷的成功，由逼迫沦为奴隶的八万犹太和阿拉伯俘虏修筑而成的。

还有
一种说法是，将俘虏来的奴隶卖给当地的罗马人，获取了巨大的收入，进而得以支持斗兽场建筑的宏大支出。

而真实建筑这座建筑的人，更多是拥有相当技艺的建筑师和有专业知识的工人。

功能、规模、技术和艺术风格各方面来看，罗马斗兽场是古罗马建筑的代表
作之一。

它的施工速度之快也是一个奇观。

斗兽场的看台用三层混凝土制的筒形拱上，每层80个拱，形成三圈不一样高度的环形券廊
（即拱券支撑起来的走廊），最上层则是50 米高的实墙。

看台逐层向退后，形成阶梯式坡度。

每层的80 个拱形成了80 个张口，最上面两层则有80 个窗洞，观众们入场时就依照自己座位的编号，第一找到自己应从哪个基层拱门入场，而后再沿着楼梯找到自己所在的
地区，最后找到自己的位子。

整个斗兽场最多可容纳9 万人，却因入场设计周祥而不会出现拥挤杂乱，这种入场的设计即便是今日的
大型体育场依旧沿用。

斗兽场表演区地底下隐蔽着好多洞口和管道，这里能够储藏道具和牲口，以及角斗士，表演开始时再将他们吊起到地面上。

斗兽场甚
至能够利用输水道引水。

公元248 年在斗兽场就曾这样将水引入表演区，形成一个湖，表演海战的场面，来庆贺罗马建成1000 年。

【篇二：建筑史念书笔录】
建筑史念书笔录（一）
学习18 世纪末至20 世纪初西方建筑发展的收获与感悟
王云鹏
序言：谈到现代主义建筑运动，我们会联想起这些大师——格罗皮乌斯、密斯、柯布西耶、阿尔托、赖特等等。

这些大师的兴起，对
世界建筑的发展拥有划时代的意义，推进着现代主义建筑运动进入
了亘古未有的热潮阶段，引领着现代建筑思想走向成熟。

可是常常
被我们忽略的是，在此以前，现代建筑思想早已探究与酝酿了快要
一个世纪之久。

这一个多世纪是政治、经济、文化、艺术等各个领
域瞬间万变、狂飙式发展的时代，现代建筑正是在这个时代背景下
孕育而生。

下文则是对这段历史期间建筑运动学习的收获与感悟，
为了把现代建筑运动热潮阶段到临以前的这一百多年整理清楚，我
选择把它作为一个整体来研究整理，在有的学术书本上也称这段历
史为“现代建筑先期史”。

目录
一.世界历史的发展
二.新技术、新资料的出现
三.建筑历史的发展
此部分以矛盾为线索，分为三部分：
1. 财产阶级与封建阶级之间的矛盾
此部分包含：古典中兴运动，浪漫主义运动，折衷主义运动。

2. 工业与手工业之间的矛盾
此部分包含：工艺美术运动，新艺术运动，装修艺术运动。

3. 建筑功能与形式之间的矛盾
此部分包含：荷兰“风格派”运动，俄国“构成主义”运动，德国包豪斯设计学院。

关于每一部分的建筑运动又分为以下五个因素：概括、因由、特点、
贡献和备注。

四.西方现代艺术产生对建筑发展的影响
此部分包含：立体主义，表现主义，将来主义，达达主义，超现实
主义。

五.划分四个看法
此部分包含：运动，门派，集体，人物。

六.分享三点感悟
一. 世界历史的发展
广义来说，建筑运动是世界运动的构成，建筑发展是整个时代进步
的表现。

我第一整理了在现代建筑孕育的一百多年，对建筑发展具
有举足轻重意义的世界大事。

建筑作为时代的文化产物，永久反应
着当时的社会情况。

只有对整个时代的格局有一个清醒的认识与把
握，我们才能理解建筑发展的动机与取向。

建议读者把第一节世界
历史的发展与第三节建筑运动的发展进行横向联系，能够使用本文
后边标明在括号里的时间进行时代定位。

17 世纪
1640 年英国财产阶级革命至1871 年普法战争和巴黎公社是欧洲封
建制度崩溃和消亡的期间，是自由资本主义形成和发展的期间。

18 世纪
1750 年，英国开始工业革命，直到1830 年，它才真实蓬勃地睁开。

西方国家用了一百来年的时间，达成了经济结构、社会结构、意识
形态结构的全面改革，资本主义生产达成了从工场手工业向机器大
工业过渡的阶段。

19 世纪
1871 年普法战争是欧洲历史上的一个重要转折，普法战争以后，欧
洲进入一个长达半个世纪的和平阶段，向来持续到1914 年第一次世
界大战开始。

20 世纪
20 世纪开始，资本主义国家都先后进入资本主义成熟发展期间。

1914 年至1918 年第一次世界大战。

1917 年俄国十月革命。

1918 年第一次世界大战结束到1939 年第二次世界大战迸发，这一
阶段是欧洲相对和平的期间，也是社会开始重修的阶段。

二.新技术、新资料的出现
新技术与新资料，即科学技术的进步，是现代建筑产生的物质条件，
为各样建筑试验供给了可能，并且进步的科学技术也产生了新的生
活模式与新的建筑需求。

所以，在进入建筑运动的版块以前，我先
把新技术与新资料进行一个全面的表达。

1. 早期钢铁资料
以金属作为建筑资料，远在古代的建筑中就已经有了应用，至于大
量的应用，特别是以钢铁作为建筑结构的主要资料则始于近代。

随
着铸铁业的流行，最早钢铁资料主要应用在桥梁建设上。

真实以铁
作为房子的主要资料，最初应用于屋顶上。

此后，钢铁构件在工业
和民用建筑上逐渐获取推行。

2. 钢铁和玻璃的配合
为了采光需要，铁和玻璃两种建筑资料的配合应用在19 世纪建筑中
获取了新的成就。

1833 年又出现了第一个完整以铁架和玻璃构成的
巨大建筑物——巴黎植物园的温室。

这种结构方式对此后的建筑有
很大的启迪。

3. 标准模数构件与预制装备技术
1851 年建筑的伦敦“水晶宫”展览馆（右图），设计人帕克斯顿用不到九个月的时间，采纳了预制装置的方法，达成了长555 米、宽
124.4 米、高三层楼的圆拱形花房。

创始了采纳标准模数构件、预制
装置技术以及使用钢铁和玻璃这两种新资料进行设计与建筑的先河。

4. 向框架结构过渡
框架结构最初在美国获取发展，它的主要特点是以生铁框架取代承
重墙。

1885 年，第一座依照现代钢框架结构原理建筑起来的高层建
筑是芝加哥家庭保险公司的十层大厦，但它的外形还仍旧保持着古
典的比率。

5. 起落机与电梯
跟着工厂与高层建筑的出现，垂直交通是建筑内部交通一个很重要
的问题。

这个问题促进了起落机和电梯的发明。

第一座真实安全的
载客起落机是由来自美国纽约的奥蒂斯发明的蒸汽动力起落机，它
曾在1853 年世界展览会上展出。

19 世纪末，世界有名的奥迪斯电
梯公司，也是在当时高层建筑兴建最突出的芝加哥成立和发展起来
的。

此后有一个建筑议论家这样说：“没有奥蒂斯电梯，就不会有芝加哥学派。

”因而可知起落机与电梯对现代建筑发展的重要性。

6. 钢筋混凝土的应用
混凝土在西方古代以前被使用过，当时主假如罗马人用火山喷发的
火山灰混淆石灰与砂制成的天然混凝土。

以前在古代的一些建筑中
使用。

可是，因为中世纪期间关于古典文明的损坏，这种资料和制
造方法也就失传了。

工业革命以来，西方开始为新的建筑种类探究新的建筑资料。

1850 年，世界上第一个采纳钢筋混凝土结构建筑的大型建筑是由拉布鲁
斯特设计的巴黎圣日内维夫图书室的拱顶。

真实大规模使用钢筋混
凝土建筑高层建筑，使之不不过结构与资料的方法，并且成为建筑
艺术的表现的主要人物是美国芝加哥以沙利文为首的一批建筑家。

三. 建筑历史的发展
第三节是本篇文章的主体内容，在前两节的铺垫下开始对现代建筑
产生重要影响的运动进行介绍，依据我自己的领会，以为以矛盾线
索分类挨次叙述各个建筑运动是一个比较科学的结构。

1. 财产阶级与封建阶级之间的矛盾
综述：18 世纪下半叶到19 世纪末欧美国家在建筑创作中出现了复古思潮。

财产主义革命后，重生的财产阶级刚才登上历史舞台，工业革命尚
为全面睁开。

财产阶级的社会基础与经济基础都很单薄，拥有妥协
性和不完全性的特点。

在封建势力的抗争与阻止下，财产阶级急迫
地需要
经过大型公共建筑来凸现自己政治立场的象征性要求，妄图从古代
建筑遗产中追求政治思想上的共识。

比方经过中兴古希腊、托斯卡纳风格来表现财产阶级的新政治立场——高度民主精神。

这一期间因为政治需要而流行的复古思潮，主要分为以法国为中心
的古典中兴运动、以英国为中心的浪漫主义运动和以美国为中心的
折衷主义运动。

可是西方国家进入资本主义发展阶段以来，建筑投资的根源已经多
元化，所以在风格上也表现出多元化的现象，不可以用一种风格来笼统归纳一个期间的风格与发展趋向。

①古典中兴（1760~1880 ）
概括：古典中兴是资本主义最初出此刻文化上的一种思潮，在建筑
史上是指18 世纪60 年月到19 世纪末在欧洲流行的仿古典建筑形式，遇到法国启发运动的影响。

因由：
Ⅰ. 18 世纪前的欧洲，巴洛克建筑风格流行一时，它反应了王公贵
族生活日趋豪侈与腐化，封建王朝已走上末路。

新兴的财产阶级认
为巴洛克风格不吻合他们的政治主张，约束了建筑的创建性，不适
合新时代的艺术观，所以要用简短明快的办理手段来取代那些繁琐
陈腐的东西。

所以财产阶级试图借用希腊与罗马的古典外套去饰演
进步的角色。

Ⅱ. 考古挖掘的进展给古典中兴供给了可供参照的创作源泉，在一个
个学术著作与考古实物中，人们愈来愈尊崇古希腊艺术的优美典雅
和古罗马艺术的宏伟壮丽，认定应
以此作为新时代建筑的基础。

特点：
因为法国启发运动是财产阶级批评宗教迷信和封建制度永久不变等
传统看法的运动，重申个人主义与个性解放，近似古罗马期间的政
治理想。

所以古典中兴运动从文化上、思想方式上、艺术和建筑上
会偏向于借用罗马的古典主义风格。

此外，古典中兴运动在各国的发展，虽有共同之处，但也有些不一样。

大概上法国以罗马式样为主，而英国、德国则以希腊式样许多。

古典中兴运动热潮阶段是拿破仑期间的大量建筑，比如巴黎星形广
场上的凯旋门（右图）、马德莱娜教堂等建筑都是罗马帝国期间建
筑式样的翻版。

在这种建筑中，它们追求外观上的宏伟、壮丽，内
部则经常汲取东方的各样装修或洛可可的手法，所以形成所谓的“帝国风格”。

②浪漫主义（1760~1880 ）
概括：
浪漫主义运动是18 世纪下半叶到19 世纪上半叶活跃于欧洲文学艺
术领域中的另一种主要思潮，它在建筑上也获取必定的反应。

反应
了小财产阶级和衰败贵族仇恨工业化城市带来的恶果，反对阶级斗
争，妄图用和平局段说服财产阶级放弃对劳感人民的盘剥压迫。

因由：
在新的社会矛盾下，小财产阶级和衰败贵族回避现实，神往中世纪的世界观，崇尚传统文化艺术，后者正好吻合大财产阶级在国际竞
争中重申祖国传统文化的优胜感。

全部这些盘根错节的社会心识，
在艺术与建筑上致使了浪漫主义。

浪漫主义最早出现于18 世纪下半叶的
英国。

特点：
浪漫主义依据风格特点分为两个期间。

先浪漫主义期间，18 世纪
60 年月到19 世纪30 年月。

建筑风格上表现为仿中世纪的寨堡
或哥特风格。

后浪漫主义期间，19 世纪30 年月到70 年月。

建
筑风格以哥特风格为主，故又称哥特中兴。

浪漫主义运动的建筑代表作品之一威斯敏斯特宫（右图），又称国
会大厦，是英国国会所在地，位于英国伦敦威斯敏斯特市泰晤士河
西岸。

威斯敏斯特宫是典型的哥德中兴式风格，西北角钟楼就是著
名的大本钟所在地。

贡献：为此后的“工艺美术”运动确立了形式和思想基础。

③折衷主义（1820~1920 ）
概括：折衷主义是19 世纪上半叶流行的另一种创作思潮，这种思潮在19 世纪以致20 世纪初在欧美盛极一时。

折衷主义超出古典中兴与浪漫主义的建筑款式上的限制，随意选择与模拟历史上的各样风格，把它们组合成各样款式，所以又称“集仿主义”。

因由：
Ⅰ. 自从资本主义在西方取获成功后，财产阶级的真面目很快就裸露出来。

他们以前打过的民主、
自由、
独立的革命旌旗被扔掉一边，古典外套对它也失掉了精神上的依照。

全部生产都已商业化，建筑也毫无外例地需要有丰富多彩的式样来
知足商标的要求与供财产阶级个人玩尝与好奇的喜好。

Ⅱ. 新社会生活方式、新建筑种类的出现，以及新建筑资料、新建筑技术和旧形式之间的矛盾，造成了19 世纪下半叶建筑艺术看法的混乱。

Ⅲ. 交通、考古、第一版与拍照业的发展，便于人们认识与掌握古代建筑各样遗产，致使可能对古代各款式样进行选择模拟和拼集。

特点：
在风格特点上，折衷主义建筑并无固定的风格，它语言混淆但讲
究比率衡量的斟酌，常陶醉于对“纯形式”美的追求，可是它在整体形态上并无挣脱复古主义的范围。

折衷主义运动的建筑代表作品之一是巴黎歌剧院（右图），是法兰西第二帝国的重要纪念物，也是奥斯曼改建巴黎的据点之一。

它的立面是意大利后期的巴洛克风格，并参杂了繁琐的洛可可雕饰，对欧洲各国的折衷主义建筑有很大的影响。

2. 工业与手工业之间的矛盾
综述：18 世纪下半叶的工业革命带来了新的技术和新的生产方式，却没有给设计带来相适应的艺术，于是致使了问题的出现：机器的
批量生产，而产质量量的急剧降落。

第一是设计和制造的分工，设计从制造业中分别出来，成为独立的行业。

其次是标准化的产品的出现。

经过机器生产出来的产品完整
一个模样，没有古代工匠们的个人风格和技巧存在的余地，产品的
艺术风格无人关怀。

此时，议论设计好坏的独一标准是利益，是如
何省工、省料、省钱，没有人关怀产品的艺术性和文化性。

第三是
新的能源和动力也带来新资料的运用，传统的木和铁被各样优良的
钢和轻金属取代，建筑业也把砖石置于一旁，开始了钢筋水泥构架
的结构。

总之，利用比人们在手工业期间更加有力的动力和机械来达到自己的设计目的，因此也产生了更大的自由。

自由竞争使城市商业出现
了畸形的发展和繁华，进而致使了要求全面提升竞争力的新的设计
思想和设计系统的出现。

①“工艺美术”运动（1860~1890 ）
概括：19 世纪下半叶，在工业化发展的特别背景下，由一小批英国和美国的建筑家和艺术家为了抵制工业化对传统建筑、传统手工业
的威迫，为了中兴哥特风格为中心的中世纪手工艺民风，为了经过
建筑和产品设计表现出民主思想而倡始的一个拥有很大试验性质的
设计运动。

因由：工业革命后，固然大量的工业产品投入到市场，但设计远远落伍在后边。

艺术与技术的分别，美术家可是问工业产品，而工厂
业主则尽管详细制作、生产流程、产质量量、销路和收益，未能想
象到还有进一步改良的可能与必需。

此时的产品出现了两种偏向：Ⅰ. 工业产品外型粗拙简陋，没有美的设计。

Ⅱ. 手工艺人仍旧以手工生产为少量显贵使用的用品。

社会上的产
品显然的两极分化，上层人士使用精巧的手工艺品，老百姓百姓使用。