绞胎技法在陶瓷艺术设计中的应用研究

[工业设计] 103绞胎技法在陶瓷艺术设计中的应用研究
黄文勇（御窑陶瓷研究所，福建南平354200 )
摘要：绞胎技法是一种较为传统的制瓷技法，在陶瓷艺术设计中被充分应用绞胎纹自身具有清晰明朗、简约大方的独 特艺术感，在充分运用绞胎泥的工艺材料的基础上，与景德镇企业传统陶瓷艺术技法进行融合，严格按照现代化陶瓷艺术设计 理念进行创作，不仅能够有效增强陶瓷艺术设计的多样性，同时也能有效丰富陶瓷艺术i吾言，为陶瓷艺术设计行业整体发展提 供技术支持。

关键词：绞胎技法；陶瓷艺术；设计方式；应用表现
绞胎技法设计下的陶瓷艺术作品具有强烈的色彩效果，最重要的是具有独一无二的特点，其只存在相似性并不存在 相同的作品，这正好与我们建阳建盏的特性是一致的，每只 建盏也是独一无二的，没有完全相同的两只建盏。

绞胎技法 主要就是以胎内的具体纹饰变化为装饰设计方式，其是众多 陶瓷艺术作品中较为独特的一种在陶瓷艺术设计过程中设 计应用绞胎技法时.需要格外注重T.艺材料的选择与应用，积极与其他多种不同形式的艺术方式进行融合，实现创新陶 瓷艺术设计方式的目标。

本文从绞胎技法的主要内容人手，展开阐述，针对如何在陶瓷艺术设计中正确应用绞胎技法进 行全面探讨=
一、绞胎技法的主要内容
绞胎技法主要包括纯绞胎多色装饰技法、以文色为主的 两色纹理技法、内泥和色料绞合后切成的荷花灯多种形状的 技法。

首先，纯绞胎多色装饰技法的实际操作内容就是指在 泥料中掺人不同种类的高温颜料，使深色颜料与浅色颜料错 开，以本色白泥料为主要T：艺材料；对其进行搅合之后在陶 车上拉坯型；同时还可以运用铁筒在其上面进行滚压，进而 使绞胎泥形成平面状。

其次，以文色为主的两色纹理技法主 要就是以高白泥为主，而色泥是可以根据陶瓷设计的实际需 求量或是甶泥交错的实际状况来进行调整；之后还要运用相 应的色料和白泥进行共同绞合，使其成为色泥，将其放置在 拉坯陶车上以标准的速度将其拉成不同的陶器；在对其风干 之后可以在根据需求对其进行修正，进而就会产生不同形态 的绞胎纹样：比方说像常见的木纹曲张、水波翻滚等都是运 用该种绞胎技法设计而成的。

最后一种绞胎技法是指将内泥 和色料进行全面绞，再将其做成或是切成荷花、梅花等多种 不同的形状，之后并要将其大粘附在已经刻好的各种形状的 坯体凹坑中，在对其进行挤压固定之后，就能够形成相应的 陶瓷艺术形状。

实际上，在陶瓷艺术设计过程中，正确应用 固定形状黏贴和绞合滚压的技法，能够更加显著的展现出生 动优美的陶瓷艺术设计效果。

二、 绞胎技法的艺术特征
陶瓷艺术设计行业不断发展，为我同传统绞胎技法的实 际应用提供了更为宽广的应用平台：陶瓷艺术设计人员在实 际创作期间，会将绞胎纹样最为核心的一种设计元素，在现 代化陶瓷设计理念的影响下，将绞胎技法与多种不同形式的陶瓷设计T.艺进行融合，在充分运用综合设计处理方式的基 础上，不断创新设计理念，优化设计结构：
绞胎纹样具有纹路清晰、简约典雅、不可复制的艺术特 征，将绞胎技法与其他的绘画形式进行结合之后对陶瓷进行 设计，其能够产生其他单一陶瓷设计丁_艺无法达到的一种设 计效果：因为考虑到绞胎纹样在陶瓷艺术设计过程中具有较 为显著的效果，所以对绞胎技法进行充分应用，能够更加精 准的展现出陶瓷r艺材料内身的质地美。

绞胎技法是陶瓷工 艺创新变化的一种设汁T.艺，其以客观物象作为主观情感的 载体，充分应用借景处理方式，能够使绞胎纹样充分发挥设 计作用，进而完成更好的陶瓷艺术设计作品比方说借助绞 胎纹，可以将若隐若现或是深远别致的大作为近景或是远景；同时绞胎纹也能够将因为主景所产生的相关事物进行结合，不仅有助于陶瓷艺术设计人员在创作中进行联想，同时也能 够使实际设计T.作紧紧围绕相应的主题进行设计。

在绘imi艺术的帮劢下，能够使绞胎与绘阃形成相互衬托、具有层次性 的统一结构在应用拉坯和滚压技法之后，能够形成较为自 然的绞胎纹理；将绞胎泥与手工绘阃进行结合，能够设计出 虚实结合的陶瓷艺术作品，其最终所呈现出的陶瓷艺术设计 效果是单纯依靠人丁设计所达不到的，具有较强的艺术性与 感染性。

三、绞胎技法在陶瓷艺术设计中的应用
1.创作思路
在陶瓷艺术设计中应用绞胎技法的过程中，主要会应用 到两种重要的材料:其中一种是具有较强色彩属性的紫砂泥，另一种则是景德镇的白瓷土，这种方式就是通过运用陶瓷染 色剂的方式料调制出不同的颜色=即便在陶瓷艺术设计期间 这两种材料会被充分应用，但是更多的还是应用紫砂土来进 行陶瓷设计。

在应用染色剂之后调制出的瓷土，需要注重开 展有关于呈色方面的试验。

在此种创作思路的影响下，要明 确红黄黑三种色彩；即便这三种不用颜色的色彩会在视觉上 形成较为强烈的冲突，但是因为其是自然色彩的主要代表，所以其会变得更加和谐。

很多陶瓷艺术设计人员在此期间，会应用自然纹进行设计，这就要求设计人员精心设计自然纹 的表达内容。

比方说要严格按照拉坯之前泥土的堆叠需求落 实设计工作，而不能是对其进行任意捏揉胎纹纹样的表现 是需求相应的造型对其进行承载，“灌”和“盘”被绞胎技 法应用人员充分运用。

主要就是因为“灌”和“盘”这两种
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器型具有较大面积的块面，+仅能够更加精准的将纹胎的具 体纹样展现出来，同时也能在视觉上为人们带来较为强烈的 冲击；同时也是W为“灌”和“盘”这两种器型具有较强的 实用性，在使陶瓷艺术作品具有较强美观性的基础上，能够 全面提升陶瓷艺术作品的实际应川价值,
2.创作过程
在实际应用紫砂绞胎器进行陶瓷艺术作品设计时，想要 保证不同颜色泥土的实际收缩书具有一致性，就要不断的进 行试验操作即便所选定的：种泥土的收缩率处于比较统一 的状态，其也会W为每-种泥土自身的干湿度不同而导致其 产生开裂的问题基于此，在实际应用紫砂绞胎器开展陶瓷 艺术设计工作期间，就要从细心处理泥料工作做起采购完 的泥料不能直接对其进行使用，耍将其割成薄片，并要将其 完全浸泡在水中，直至泥料处亍较为松软的状态时，将这些 泥料放到石膏板上吸附剩余的水分在这一创作过程中，三种不同泥土需要同时进行，一U K中一种泥土没有与其他两 种的泥料同时进行创作，都会使最终设计创作出的陶瓷艺术 品出现开裂的问题此外，还要对创作的每一个环节进行详 细观察，甚至还要运用手戳的方式来更加直观的感受泥土干 湿变化状况:如将手指戳入泥土中，一旦泥土出现不再断裂 的凹陷状况，或是没有黏住手指，则能够说明其处于较为良 好的创作状态在此种状况下，就可以将泥土从石膏板上取 下来并对泥土进行揉制。

实际_h,不同种类的绞胎技法是需 要不同种类的绞胎T艺对其进行设计和创作，那么陶瓷艺术 设计人员就要对不同的泥土材料进行不同方式的处理…
比方说以拉坯为例进行全面分析，最为重要的就是要对 :种不同颜色进行配比，其实际配比效果对于陶瓷艺术作品 的最终创作效果具有f t接影响如果颜色配比处于均衡状态,那么就会使陶瓷Z术作品具有较强的现代性和平衡性；如果 其中红色过多或是黄色过少，就会使陶瓷艺术作品呈现出与 漆器相似的色彩等不均衡的色彩配比会给人们带来一种较 为强烈的冲击W此，为了保证：:种颜色能够进行均匀配比, 許先就要三块泥土进行统一堆砌，使每一块泥土都能够保证 大小体积比较相似的锥形，之后运用钢丝将每一块泥土以纵 向为依据平均分为三分。

其次，在三种不同泥土中分别取出 一块泥土，在力的作用下其能够进行吻合，并要正确应用羊 角揉的方式对其进行揉制，将揉制后的_=色泥团放到塑料袋 中进行统一放置，在其放置到一定的时间之后，其干湿度就 会达到标准要求，之后就可以运用拉坯机对其进行拉制正 确应用该种方式，能够有效增加紫砂绞胎的最终效果，在保 证拉坯成型的胎纹纹样具有一定规律的同时，能够增强陶瓷 艺术作品的丰富纹理多样性
结语
综上所述，绞胎技法是一种较为传统的陶瓷艺术设计方 式，使用绞胎技法设计下的陶瓷艺术作品具有强烈的色彩效 果、具有独一无二的特点，其只存在相似性并不存在相同的 作品，正确对其进行应用，能够使陶瓷艺术创作更具有显著 的艺术特性。

绞胎技法与现代化陶瓷艺术设计创作相结合，不仅能够有效增强陶瓷艺术设计的多样性，同时也能有效丰 富陶瓷艺术语言，为陶瓷艺术设计行业整体发展提供技术支持，陶瓷艺术设计领域在未来发展过程中，具备较大的发展 空间，设计人员将多种传统形式的设计技法与现代化设计技 法进行融合，在制作出多种不同纹样的基础上，全面增强绞 胎陶瓷的艺术性与实用性，从而吸引更多的人对其进行设计 和创作。

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