纪录片故事写字幕时间的原意义

纪录片故事写字幕时间的原意义
一部让观众喜闻乐见的纪录片才是好纪录片。

而纪录片故事的发生发展，需要一系列生动感人的情节来架构，而情节的讲述则需要细腻、鲜活、突出主题思想的细节来支撑。

因此，细节是纪录片的血肉，是灵魂，是构成纪录片的重要要素。

将故事片的叙事方式引入纪录片，应掌握叙事节奏、悬念和叙事结构三方面的技巧，这样才能创作出成功的纪录片来。

纪录片的字幕叙事策略的演变在屏幕文字的发展过程中也具有代表意义。

在电视节目中，字幕已经成为一个很重要的因素，同样，对于纪录片来说，字幕和图像、声音、特技构成了一种多方位多信息渠道的手段，起着不可或缺的作用。

然而，不少为纪录片没有必要打字幕，因为这样露出更多人为因素，会削弱纪录片的真实性，还回破坏了画面美，阻碍对画面的欣赏。

但是，纪录片中的字幕文字能够创造出其他任何构成元素都无法替代的意义与风格特征。

一、纪录片的叙事结构
现代意义上的电视纪录片的叙事结构，不仅是电视纪录片部分与部分、部分与整体之间的内在联系与外在秩序的统一，同时也是创作者根据生活规律和主观感受，以各种手段有主次、有层次地安排纪录片内容，并使之成为严密、有机整体的行为过程。

递进结构在纪录片中经常被运用，既按照事件发展的时间先后顺序进行编辑组合，从因到果，从先到后，由表及里，按时间进程，依次讲述。

这种结构是步步深入，层层深挖，从现象到本质，从事实到
原因。

它往往以持续渐进的事件关系来组织故事情节。

叙述的事件与事件之间有一定内在联系，成为一种线索和过渡的关系。

而并列结构在纪录片实际创作中往往呈现为版块的形式，因此，又可以称为版块结构。

情节以板块为单元，板块与板块之间没有必然联系（但其内在含有对比等修辞关系
二、增加纪实感的一种策略
在纪录片中，其叙事元素除镜头画面之外，还有一种主要的元素便是语言。

在这两者之中，有声语言是常规的、主要的叙事元素，无声字幕则常常是一种辅助性的元素。

就其效果而言，有声语言与书面文字自身的天然固有差别造成了电视片中有声语言和字幕文字的传播效果有所不同。

由于观众对于有声用语言是被动的接受者，电视片中的有声语言如果运用不慎或者编导者的主观意识过强，往往会使纪录片成为一个无所不知的上帝。

典型的例子便是前些年在我国风行一时的政论片，那种纵横裨阖、指点江山的宏篇大论之中有一种明显的不容怀疑的、没有选择余地的意味。

与之相比，无声字幕恰恰有一种客观、冷静、中立与严肃的色彩。

同时，无声字幕是需要观众去主动阅读的，因而它也没有解说的那种强制感。

这些因素的综合，使在恰当地方运用精当的字幕文字为纪录片增添了客观、纪实的品性。

此外，有声语言与书面文字相比，前者先大带有日常性、随意性和个人色彩，而后者则正规、严肃、富于说教感，这也使得使用得当
的字幕文字在有声语言创造的亲切感之中又为纪录片凭添一种可信
的理性成份。

基于这些原因，现在愈来愈多的创作者懂得更大限度在开发字幕的功用，巧妙地运用字幕，使自己的纪录片的纪实风格更为彻底。

在一些迫求纪实感的纪录片中，越是至关重要、有震撼力的事实，越是以往需要解说抑扬顿挫、震聋发啧的地方，编导者越是会放弃一切有声语言，以一段无声的文字来表达
三、提高纪录片认知价值的一种策略
一部好的纪录片应该同时具备较高的审美价值和较高的认识价值，也就是说现代的电视观众在欣赏纪录片时不仅仅希望从中获得审美的愉悦、情感的触动，还希望能够从中获得信息、增添知识。

在传达理性知识这个问题上，画面虽然有帮助人们理解的生动性、形象性，但单纯的画面无法体现知识的内涵，而解说因其转瞬即点也不便于人们理解和记忆。

在这一点上 L 文字、数字和图表的电视字
幕具有独到的优势。

字幕对观众来说有一个字面一语言一一语义的转化过程，这个过程又恰恰是观众理解、记忆所必须的。

所以在纪录片中冗长繁复的语言解释不如一行简洁的字幕或是一张清晰
四、形成段落与节奏的一种策略
在纪录片中，可以形成一个部（集）内部段落的元素有很多。

可以是事件情节发展的本身，也可以是音乐、音响、特技等手段。

在重新注重纪录片的纪实性特征的潮流中，许多纪录片的创作者喜爱用声画同步、伴随着追踪的方式来纪录事件。

而这种方式又必然
需要较长的篇幅、较大的时空，于是近些年常有长达几十分钟的纪录片出现。

以字幕形成片子段落，可以用片头字幕配合主题音乐反复出现形成段落，也可以利用叙事性、抒情性、议论性文字给观众情绪造成缓冲形成段落。

五、是本文声音的另一种标志
现代纪录片中最强的一种潮流是编导者利甲各种电视技术手法最大限度地保持生活的房态，纪录生活的自然流程，用生活本来面自去感动人。

但是无论这种纪实的追求达到怎样的高度，纪录片都不可能也不应该毫无目的、毫无意图地把纯粹的生活原状端给观众，成熟的纪录片必须有自己的声音。