第7章现实主义文学之05北欧

揭秘前后的一幕
• 娜拉 一个人到了非死不可的时候最好还是静悄悄地死。托伐， 你说对不对？ • 海尔茂 现在只剩下咱们俩，靠得更紧了。（搂着她）亲爱的宝 贝！我总是觉得把你搂得不够紧。娜拉、你知道不知道，我常常 盼望有桩事情感动你，好让我拚着命，牺牲一切去救你。 • 娜拉 （从他怀里挣出来，斩钉截铁的口气）托伐，现在你可以 看信了。 • 海尔茂 不，不，今晚我不看信。今晚我要陪着你，我的好宝贝。 • 娜拉 想着快死的朋友你还有心肠陪我？ • 海尔茂 你说的不错。想起这件事咱们心里都很难受。丑恶的事 情把咱们分开了，想起死人真扫兴。咱们得想法子撇开这些念头。 咱们暂且各自回到屋里去吧。
二、《玩偶之家》
“现在的欧洲，正准备着改造社会 关系；这种改造，主要是要解决工人 和妇女前途的问题。我等着这个改造， 我为这个改造而兴奋，我愿意用我终 生的一切力量为这个改造而行。” ——1885年易卜生的演说辞
（一）剧情
娜拉为挽救病重 的丈夫海尔茂的 生命伪造签名向 柯洛克斯泰借钱 银行新经理海尔茂 要解雇职员柯洛克 斯泰，后者以揭发 娜拉犯法之事要挟
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海尔茂 娜拉！ 娜拉 （叫起来）啊！ 海尔茂 这是谁的信？你知道信里说的什么事？ 娜拉 我知道。快让我走！让我出去！ 海尔茂 （拉住她）你上哪儿去！ 娜拉 （竭力想脱身）别拉着我，托伐。 海尔茂 （惊慌倒退）真有这件事？他信里的话难道是真 的？不会，不会，不会是真的。 • 娜拉 全是真的。我只知道爰你，别的什么都不管。 • 海尔茂 哼，别这么花言巧语的！
易 卜 生
挪 威 风 光
• 《社会支柱》1877：
* 被认为具有一切美德的“社会支柱”式人物、老板博尼
克惟利是图、骗子、恶棍的真面目逐渐暴露的故事。
商务印书馆民国 二十八年版，现 藏于上戏图书馆
易卜生
• 《社会支柱》则无情地撕破了资产阶级的虚伪面目， 把他们在道貌岸然的假面具掩盖下的道德败坏、假 仁假义暴露无遗。 • 但是作家却把改变现实的希望寄托在个人的良心和 道德力量上，为作品安排了一个让主人公幡然悔悟 的结尾。
《丑小鸭》
B、易卜生——北欧最伟大的现实主义作家 易卜生（1828-1906）是挪威伟大的戏剧家，
欧洲近代戏剧的创始人，他开创的“社会问题剧”
铸起了继莎士比亚、莫里哀之后世界戏剧史上的第
三座丰碑，被誉为欧洲“现代戏剧之父”。
易卜生是“现代文学里最杰出最吸引人 的作家之一，几乎高于跟他同时代的所有 的人”。 ——普列汉诺 夫 “在莎士比亚之后，我毫不迟疑地把易 卜生放在第一位。” ——皮兰德 娄
2、中期（1868—1883）
这个时期易卜生创作现实主义“社会问题剧”， 著名作 品有:《社会支柱》1877、《玩偶之家》1879、《群鬼》1881、 《人民公敌》1882等；
“社会问题剧”是易卜生创 立的一种戏剧，以尖锐地提出人 们关心的社会问题进行讨论、具 有强烈的社会批判色彩而著称， 它以强烈的现实性、丰富的社会 内容和高度的艺术技巧震动了西 方舞台，引起一场戏剧革命。英 国的萧伯纳、J.高尔斯华绥，美 国的C.奥德兹等作家都是易卜生 社会问题剧的直接继承者。
• 海尔茂 你正象做老婆的应该爱丈大夫那样地爱我。只是 你没有经验，用错了方法。 可是难道因为你自己没主意， 我就不爱你吗？我决不地。你只要一心一意依赖我，我 会指点你，教导你。正因为你自己没办法，所以我格外爱 你，要不然我还算什么男子汉大丈夫？刚才我觉得好象天 要塌下来，心里一害怕，就说了几句不好昕的话，你千万 别放在心上。娜拉，我已经饶恕你了。我赌咒不再埋怨你。 • 娜拉 谢谢你宽恕我。（从右边走出去。） • 海尔茂 别走！（向门洞里张望）你要干什么？ • 娜拉 （在里屋）我去脱棹跳舞的服装。
完全明白了。
• 海尔茂 （走来走去）嘿！好象做了一场恶梦醒过来！这 八年工夫－－我最得意、最喜欢的女人－－没想到是个伪 君子，是个撒谎的人－－比这还坏－－是个犯罪的人。 真是可恶级了！哼！哼！（娜拉不作声，只用眼睛盯着他） 其实我早就该知道。我早该料到这一步。你父亲的坏德性 －－（哪拉正要说话）少说话！你父亲的坏德性你全都沾 上了－－不信宗教，不讲道德，没有责任心。当初我给他 遮盖，如今遭了这么个 报应！我帮你父亲都是的了你， 没想到现在你这么报答我！ • 娜拉 不错，这么报答你。
• 海尔茂 自然你也没事了，咱们俩都没事了。你看，他把 借据还你了。他在信里说， 这件事非常抱歉，要请你原 谅，他又说他现在交了运－－喔，管他还写些什么。娜 拉，咱们没事了！现在没人能害你了。喔，娜拉，娜拉咱 们先把这害人的东西消灭了再说。让我再看看（朝着借据 瞟了一眼）喔，我不想再看它，只当是做了一场梦。 （把借据和柯洛克斯泰的两封信一齐都撕掉，扔在火炉里， 看它们烧）好！烧掉了！ 他说自从二十四号起－－喔， 娜拉，这三天你一定很难过。 • 娜拉 这三天我真不好过。
3、晚期（1883—1906）
• 这个时期易卜生创作象征主义心理剧，著名剧作有 《野鸭》、《罗斯莫庄》、《海上夫人》 、《海达· 高 布乐》等，它们突破了传统戏剧手法，剧情退居第二 位，象征和精神分析占据了重要地位，为现代戏剧开 辟了道路。
《海达·高布乐》海 报与剧照（Wake Forest University 1999）
• 海尔茂 你心里难过，想不出好办法，只能－－喔，现在 别再想那可怕的事情了。我们只应该高高兴兴多说几遍 “现在没事了，现在没事了！”听见没有，娜拉！你好象 不明白。我告诉你，现在没事了。你为什么绷着脸不说话？ 喔，我的可伶的娜拉，我 明白了，你以为我还没饶恕你。 娜拉，我赌咒，我已经饶恕你了，我知道你干那件事都是 因为爱我。 • 娜拉 这倒是实话。
• 海尔茂 你把我一生幸福全都葬送了。我的前途也让你断 送了。喔，想起来真可怕！ 现在我让一个坏蛋抓在手心 里。他要我怎么样我就得怎么样，他要我干什么我就得干 什么。他用可以随便摆布我，我不能不依他。我这场大祸 都是一个下贱女人惹出来！
• 娜拉 我死了你就没事了。
• 海尔茂 哼，少说骗人的话。你父亲以前也老有那么一大 套。照你说，就是你死了， 我有什么好处？一点儿好处 都没有。他还是可以把事情宣布出去，人家甚至还会疑惑 我是跟你串通一气的，疑惑是我出主意撺掇你干的。这些 事情我都得谢谢你－－结婚以来我疼了你这些年，想不到 你这么报答我。现在你明白你给我惹的是什么祸吗？
易卜生
一、生平与创作 பைடு நூலகம்一）童年与少年时代 （二）创作生涯 1、早期（1850—1868） 希恩的易卜生故居 • 这个时期，易卜生创作浪漫主义历史剧，著名作品有
《埃斯特罗的英格夫人》、《觊觎王位的人》等；
• 哲理诗剧《布朗德》1866与
《培尔· 金特》1867 标志着易卜生的创作 开始向现实主义过渡。 尔挪 金威 特演 》出 剧《 照培 ·
• 娜拉 （冷静安详）我明白。 • 海尔茂 这件事真是想不到，我简直摸不着头脑。可是咱 们好歹得商量个办法。把披肩摘下来。摘下来，听见没有！ 我先得想个办法稳住他，这件事无论如何不能让人家 知 道。咱们俩表面上照样过日子－－不要改样子，你明白不 明白我的话？当然你还得 在这儿住下去。可是孩子不能 再交在你手里。我不敢再把他们交给你－－唉，我对你 说这么一句话心里真难受，因为你是我向向最心爱并且现 在还－－可是现在情形已经改变了。从今以后再说不上什 么幸福不幸福，只有想法于怎么挽救、怎么遮盖、怎么 维持这个残破的局面－－（门铃响起来，海尔茂吓了一跳） 什么事？三更半夜的！难道事情发作了？难道他－－娜拉， 你快藏起来，只推托有病。（娜拉站着不动。海尔茂走过 去开门。）
• 《群鬼》1881：
* 传统道德观念培养出来的女性海伦嫁给酒色之徒阿 尔文后做驯服的妻子的悲剧故事。 《群鬼》海报与剧照 （ Berkely Repertory Theatre 2004）
海伦缺乏娜拉的觉悟和勇气，害怕社会舆论，不敢反 抗旧礼教，结果各种各样的陈旧思想，腐朽信仰和盲目迷 信，像“群鬼”一样，在她心里作祟，压得她喘不过气来， 使她成为那个罪恶家庭的牺牲品。这就是易卜生对那些攻 击娜拉出走的人的回答。 剧本号召人们向“群鬼”展开无情的斗争。 因此， 易卜生遭到了更为恶毒的攻击，资产阶级舆论几乎把他看 作“人民公敌”。
• 著名的童话作品有《皇帝的新装》、《丑小
鸭》、《卖火柴的小女孩》、《海的女儿》等。
《 皇 帝 的 新 装 》
《 卖 火 柴 的 小 女 孩 》
安 徒 生 童 话 插 图 《 丑 小 鸭 》
著名作品有：
《皇帝的新装》
《卖火柴的小女孩》 《丑小鸭》等。
《皇帝的新装》
《卖火柴的小女孩》
《海的女儿》
海尔茂大 骂娜拉， 夫妻爆发 冲突
娜 拉 出 走
（二）思想内涵
戏剧提出了妇女的地位、出路问题和社会观念不合理 的问题，社会批判了男权主义和资产阶级的自私虚伪。
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《玩偶之家》剧照
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• 爱伦 （披着衣服在门厅里）太太，您有封信。 • 海尔茂 给我。（把信抢过来，关上门）果然是他的。你 别看。我念给你听。 • 娜拉 快念！ • 海尔茂 （凑着灯看）我几乎不敢看这封信。说不定咱们 俩都会完蛋。也罢，反正总得看。（慌忙拆信，看了几行 之后发现信里夹着一张纸，马上快活得叫起来）娜拉！ （娜拉莫名其妙地看着他。） • 海尔茂 娜拉！喔，别忙！让我再看一遍！不错，不错！ 我没事了！娜拉，我没事了！ • 娜拉 我呢？
• 《人民公敌》1882： * 斯多克芒医生因发现浴场温泉被工厂污染后主张 改建温泉管道而受到当地财团、政界、报界利诱、 威胁、打击、被宣布为“人民公敌”的故事。
《人民公敌》剧照与海报 （Shakespeare Theatre Company 2006）
《人民公敌》被认为是易卜生“揭露性最强的 作品”。他以正在毒害人民的浴场象征现代社会， 对之进行猛烈抨击。借主人公斯多克芒之口尖锐指 出：咱们的精神生活的根源全都中毒了，咱们整个 社会机构都建立在害人的虚伪基础上。 斯多克芒抨击地方当局，也对普通群众进行了 攻击，认为并不是所有的群众都是人民，只有有知 识、有教养的人才算人民，平常的人“要经过加工 培养才会成为人民”。这是一种英雄与群氓的理论， 是受尼采的超人哲学思想影响的结果。 由于这种观点，易卜生让他的主人公说出“世 界上最有力量的人是最孤立的人！”和“多数派从 来没有公理”，“只有少数的人，才有公理，少数 派总是对的”这样的话。
• ＊娜拉想出去投水自杀。
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娜拉 （走近他一步）托伐！ 海尔茂 你这坏东西－－干得好事情！ 娜拉 让我走－－你别拦着我！我做的坏事不用你担当！ 海尔茂 不用装腔作势给我看。（把出去的门锁上）我要 你老老实实把事情招出来， 不许走。你知道不知道自己 干的什么事？快说！你知道吗？
• 娜拉 （眼睛盯着他，悉度越来越冷静）现在我才
第五节 北欧现实主义文学
北欧文学
北欧现实主义文学形成于19世纪中期 A、安徒生（Hans Christian Andersen，1805—1875）
• 丹麦童话大师、十九世纪第一位赢得世界
声誉的北欧作家；
• 童话有现实意义、民主精
神和基督教色彩，构思新
颖，想象丰富，内容优美，
安 徒 生
抒情气息浓，艺术魅力大；
• 娜拉 （搂着他脖子）托伐！明天见！明天见！ • 海尔茂 （亲她的前额）明天见，我的小鸟儿。好好儿睡 觉，娜拉，我去看信了。 • 他拿了那些信走进自己的书房，随手关上门。 • 娜拉 （瞪着眼瞎摸，抓起海尔茂的舞衣披在自己身上， 急急忙忙，断断续续，哑着 嗓子，低声自言自语）从今 以后再也见不着他了！永远见不着了、永远见不着了。 （把披肩蒙在头上）也见不着孩子们了！永远见不着了！ 喔，漆黑冰凉的水！没底的海！快点完事多好啊！现在他 已经拿着信了，正在看！喔，还没看。再见，托伐！再 见，孩子们！ • 她正朝着门厅跑出去，海尔茂推开门，手里拿着一封拆开 的信，站在门口。