丝路题材舞剧《传丝公主》的审美体现

丝路题材舞剧《传丝公主》的审美体现
作者：谭雅琪
来源：《西部学刊》2019年第01期
上世纪八十年代经典舞剧《丝路花雨》的故事虽属虚构，但编剧则结合隋唐史实，在真实历史中挖掘其人物形象和故事情节的合理性。

反观《传丝公主》，该剧具有真实性，这种真实性可以在历史记载中得到溯源和考释。

玄奘在《大唐西域记卷十二》曾记载一则桑丝东传的故事：“此国未知桑蚕，闻东国有也，命使以求。

时东国君秘而不赐，严敕关防，无令桑蚕种出也。

瞿萨旦那（于阗）王乃卑辞下礼，求婚东国。

国君有怀远之志，遂允其请。

瞿萨旦那王命使迎妇，而诫曰：‘尔致辞东国君女，我国素无丝绵桑蚕之种，可以持来，自为裳服。

’女闻其言，密求其种，以桑蚕之子，置帽絮中。

既至关防，主者遍索，惟王女帽不敢以验。

遂入瞿萨旦那国，止麻射僧伽蓝故地，方备仪礼，奉迎入宫，以桑种留于此地。

”
此外，大英博物馆也有《传丝公主》木版画，两者结合实则就是《传丝公主》的故事梗概。

史实多以国之大事记载，珍贵历史遗产也多具有典型性和代表性，以地下之实物与书中之遗文相互释证，其中联姻邦交、传丝省亲等舞段的展现，背景宏阔，缔连古今。

因此《传丝公主》整体风格便透露出泱泱大国的风骨和气魄，其真实性也更具历史凭据。

其故事框架为“真”，戏剧节点则有“虚”，《传丝公主》编剧黎琦在剧情上将宁母、明娃与宁儿、小波多力设立成对立面，实则也暗喻着闭塞与开放、私情与家国间的矛盾冲突。

将公主外嫁时士兵无法搜查改为公主兄长发现公主私藏蚕种，震惊之余，陷入亲情大义的两难境地，最终在唐皇宣召下毅然放行，兄妹心系大义，促使两国打开丝路文化政治交流的桥梁。

此外还有探访桑园、皇宫赛绢的场景，唐风开放，兼容并包，这些无不是依托于简短史料下的合理虚构和想象。

“不是真实的历史，但是它又有一定的历史真实。

”[1] 无论是《传丝公主》中的史料依托还是叙事节点中的合理虚构，其最终指向都归为真。

其故事为真，其故事内核所阐发的情也为真，史料为戏剧节点提供可信价值，戏剧节点所诱发的感动使冰冷的历史有了温度。

无论是舞剧中浪漫的爱情、感人的亲情、还是兼容并包的家国情，情至深处便是一种真实，而这一部分笔者将在下面章节做以论述。

总而言之，“真” 与“虚”皆为真，《传丝公主》以蚕丝东传寓意着睦邻友好的交流情、共同发展的合作情，在虚幻与真实的取舍中达到了艺术平衡。

其中还有温婉可人的江南水袖舞、铿锵有力的边关阵列舞、相应成趣的唐仕女软舞、热情轻盈的胡旋舞、端庄气派的宫廷乐舞等。

除此之外，剧幕中还多将生活情趣延伸至舞蹈片段，西市打斗、恋人初识、市井叫卖、桑园采桑、众女赛绢等以谐趣的群舞展现，由此演绎重现盛世大唐的宏伟气魄和包罗万象。

在独舞、双人舞、三人舞、群舞的选择上，《传丝公主》结合戏剧结构相对应来安排，独舞勾勒人物轮廓形象与特征，双人舞多以抒情为主;三人舞则展现矛盾冲突;群舞则烘托气氛，表现恢弘气象。

剧中首席舞者与次要人物都有独舞片段，小波多力王子的风流倜傥、宁
儿的端庄大气、明娃的鲁莽大义以及宁母的慈母情深都通过独舞得以体现。

王子与宁儿、宁儿与宁母的双人舞则侧重衬托出爱情、亲情的感情递进直至升华。

王子、宁儿与明娃间的矛盾纠葛在由焦灼到平缓的三人舞中得以和解;从第一幕至尾声中群舞多以展现具有仪式感的场景为主，诸如长安闹市、桑园采桑、赛绢大会等，这里可以看出群舞是有意去构建典型性与仪式感的情境，因此群舞在剧中更像是动态背景，使观众的联想空间得以拓展。

由此可见，《传丝公主》的舞蹈语言与戏剧结构呈现出相辅相成、彼此渗透，这种舞中有戏、戏中有舞的浑然一体是舞剧可观性与故事性、写意性与写实性平衡的要素之一。

在音乐选择上，《传丝公主》以“丝路沿线”与“盛世长安”这两个地理维度为灵感源头，这其中选取唐代大曲、雅乐、唐敦煌琵琶曲，特别是编钟元素的加入，使该剧在整体音乐风格上紧扣主题，呈现出恢弘大气的历史厚重感。

此外，民间音乐选取新疆地区的音调以及西安当地的鼓乐、秦腔。

特别是在第一幕中市井情景下的胡旋舞片段，配合舞者快速跳动的舞形身段，选取了节奏律动性极强的新疆异域音调;在赛绢片段中，以宫廷礼乐为主的主体音调中插入了西安锣鼓乐的元素，当身形臃肿、手持面具的赛绢队伍配合诙谐幽默的民间锣鼓乐登场时，趣味性与舞蹈性在舞台呈现达到了较好的统一。

笔者认为，该剧在音乐创作上贴近历史史实和地域特色，与舞蹈表演在风格上保持和谐一致，但在戏剧转折和渲染感情、强化矛盾冲突上还可以有上升的空间。

比如明娃与王子的几次剑拔弩张都采用相似的曲调，是否可以在音乐上做以微调，这样能更细腻地塑造出敌对双方由冲突到和解的心理变化这一动态过程？再者是宁儿独舞时的曲调，是否也可以更加丰富地勾勒出一个有情有义的立体形象？音乐可以塑造人物形象，音乐的变化更是可以延伸出人物成长发展的过程，因此，笔者认为音乐的选择上还可以有更多层次的挖掘。

舞美设计上《传丝公主》以大气简约为主，采用虚实结合的表现手法。

“由于舞剧艺术形式的这种特性，这就要求舞剧舞台空间环境具有较大宽泛性，无论风格样式多么不同，设计者须在一个舞台空间中，合理巧妙地提供不同层次的动作空间，而这种空间不但应利于肢体语言的展现，能最大限度地适应独舞、双人舞、群舞及场面的组合空间调度和节奏变化，而且它的典型环境属性是随着戏剧情节的变化而变化的。

”[3] 比如第二幕中的宫廷赛绢的场景构建，在平面化舞台上采用透视聚焦的立体式布景，斗拱、掌扇等道具建筑的组合，以“人”字形的排阵布景面向观众，将视觉盲点降至最小化。

虚拟影像与实景建构的相结合，使得该剧的舞美空间呈现出多层次、综合性特点。