世界电影史(推荐文档)
世界电影史1——意大利电影
2012—2013学年第一学期《世界电影史》（一）意大利电影一、基本知识点梳理1.默片时期:阿尔伯里尼《贡献罗马》；吕基·麦几《庞贝城的末日》；帕斯特隆纳《特洛伊的陷落》、格佐尼《君王何处走》、《卡比利亚》；尼诺·马尔托格里奥《迷失在黑夜中》。
二战时期:勃拉塞蒂《萨尔瓦特·罗情史》、《云中四部曲》。
意大利新现实主义：罗西里尼《罗马，不设防的城市》、《游击队》；维斯康蒂《沉沦》、《大地在波动》、《小美人》、《金钱豹》、《威尼斯之死》；德·西卡《偷自行车的人》、《米兰的奇迹》、《温别尔托·D 》；德·桑蒂斯《罗马11时》、《悲惨的追逐》、《艰辛的小米》、《橄榄树下无和平》。
意大利现代电影时期：米开朗基罗·安东尼奥尼《呼喊》、《奇遇》、《夜》、《蚀》、《红色沙漠》、《放大》、《扎布里斯基角》；费德里科·费里尼：《道路》、《卡里比亚之夜》、《甜蜜的生活》、《八部半》、《朱丽叶塔的精灵》、《罗马》、《卡萨诺瓦》意大利当代电影时期：纳托雷《西西里的美丽传说》、《天堂电影院》2.意大利新现实主义电影风格特征：①内容特征：在1948年之前，主要内容是底层民众的真实生活和反法西斯斗争，反映战争和政治给人民特别是底层群众的饥饿、贫穷、失业、堕落、妄作牺牲的反抗等；②形式特征：写实性，用写实技法拍摄电影，主要表现为实景拍摄，非职业演员；长镜头和景深景深镜头的运用；地方方言的运用。
③叙事特征：去戏剧化，情节松散，不注重时间的因果关系、善恶规律、高潮低调化、事件不分主次开放式的结局，开放式的结尾。
④理论特征：真实体现:运用电影手段反映了当时人们真实的生活和心理；运用写实主义的电影技法、方言、非职业演员、实景的拍摄等。
二、重要概念和重要理论1、历史上，史诗电影可说是随着电影的兴起而兴起的,史诗片强调景观和大卡司，通常有著名历史或圣经情节的电影。
世界电影史系列（一）：电影诞生
世界电影史系列（一）：电影诞生世界电影史：电影诞生早期电影的实践电影诞生于19世纪末，它是现代科学技术的产物，是人类文明史上的一次革命。
“印刷术的发明对书写产生革命性的影响，但是并没有改变散文与诗歌的性质。
新的乐器对音乐的影响比较复杂，但工艺方面的变化并没有产生关于音乐艺术的全新概念。
留声机让千百万听众听到了录制下来的声音，但演奏还是老样子”。
透视法向了绘画使画家有可能创造出三维空间的幻像，但仍旧不能表现运动。
然而，电影的诞生，作为“自然造物的补充，而不是替代”，最终使物质现实的空间形式得以复原。
从而，使人类又一次获得了一种全新的感知世界的经验，获得了一种全新的影像思维的方式。
正如人们意识到的那样“19世纪和20世纪的交接点是一条巨大断裂带。
在这条断裂带前面，历史是一种充满神奇的迷雾，不可捉摸的、令人困惑的、无以名状的东西；而在这条断裂带的后面，历史却是亲切而透明的、切实可见的、无可争辩的存在。
”电影的起源：“电影的史前史几乎和它的历史一样长”，作为现代科学技术的产物，电影的诞生，确实经历了欧洲国家中许多的科学家、发明家，甚至模仿者的漫长的实验过程。
他们在对运动的光学幻觉所进行的科学探索与实验，在时间上，可以追溯到19世纪初。
但人类对于“光影理论”的认识与应用，便可以从2000多年前的中国讲起。
据文字记载公元前5世纪，墨子关于“光至景亡”的学说，则是人类对‘‘光学理论”的最早最科学的贡献。
而产生于汉武帝时期，并在唐宋以后广为流传的“灯影戏”，则是对“光学理论”的最初、最朴素的应用与实践。
13世纪“灯影戏”传人中东、欧洲、东南亚等地，这便产生了以后的“幻灯”、“走马灯”等形象的、运动的视觉游戏。
电影正是起源于这些视觉娱乐游戏之中。
至于电影的发明所依据的科学技术、物理学原理，则主要有以下三个方面：（1）视觉滞留原理“使一块燃烧着的木炭在被挥动时变成一条火带，这种现象曾被古时的人们发现过”。
但是，将这种视觉现象同电影的发明联系起来，却是19世纪的事情。
世界电影史文字资料
世界电影史PPT文字资料电影技术的发展历程界电影史1一、诞生1895年12月28日卢米埃尔兄弟一分钟电影《工厂大门》《水浇园丁》《火车进站》“电影之父”卢米埃尔兄弟路易·卢米埃尔是化学家、企业老板和照相师。
1895年兄弟俩获得了电影专利书,包括摄影机、放映机和银幕。
研制放映机时，兄弟俩从缝纫机得到启示，采用抓片爪抓胶片，以两个扇形瓣组成圆盘遮片装置，解决了胶片间歇通过片门的问题；他们还设计了每秒钟16个画格的放映速度，解决了放映画面的清晰度问题。
《工厂大门》和《水浇园丁》卢米埃尔的《火车进站》梅里爱(1861～1938)魔术师出身，建立了世界上最早的摄影棚，他使用专门的演员、布景、道具、化装等手段拍摄电影，开辟了与卢米埃尔兄弟自然写实完全不同的创作道路。
他拍摄的第一部影片是《德雷福斯案件》（1899）。
他擅长停机再拍和更换布景的方法拍摄神话片，如《一千零一夜》等。
20世纪初，他创作出《月球旅行记》、《海底两万里》等片。
《月球旅行记》不仅确立了科幻片这一样式，而且确定了电影排演在电影制作中的地位。
梅里爱迈出了电影艺术的第一步。
电影史里程碑：《月球旅行记》取材于凡尔纳的小说《从地球到月球》和威尔斯的小说《第一个到达月球上的人》，一群天文学家乘坐炮弹到月球探险，包括“科学大会”、“制造炮弹”、“月球登陆”、“与月球人搏斗”、“海底遇险”和“凯旋而归”等段落。
影片制造了充满幻想色彩的服装和布景，并利用特技手段表现了炮弹飞向月球，尝试了叠影、淡入淡出等全新手段，融合了大量舞台特效。
二、从无声到有声1910年8月27日，爱迪生宣布发明了有声电影。
一些观众被邀请到爱迪生实验室观看把留声机的声音和摄影机上的图像联系起来的电影机。
他的贡献在于把声音和图像同时记录下来，通过运用一台既可留声又可摄影的机器，爱迪生可以让演员在拍摄过程中自由地来回走动，而这在过去是根本不可能的。
1927年10月6日，纽约观众在观看华纳兄弟的《爵士歌王》时，突然听到主角开口说了话：“等一下，等一下，你们还什么也没听到呢。
第二章——世界电影史
幻灯片1历史篇世界电影艺术发展历史中国电影艺术发展历史电视剧发展历史幻灯片2世界电影史幻灯片3电影艺术发展历程电影艺术的萌芽及初步形成时期幻灯片4第一节电影的诞生及初步形成时期电影是唯一可以让我们知道它的诞生日期的艺术。
电影的诞生是许多国家的众多发明者心血与智慧的结晶，是近代科技的产物。
幻灯片5一、视觉滞留当人们眼前的物体被移走之后，该物体反映在视网膜上的物象不会立即消失，会继续短暂滞留一段时间。
实验证明，物象滞留的时间一般为0．1—0．4秒。
它们向人类表明，人眼视觉的生理功能可以将一系列独立的画面组合起来，成为连续运动的视象。
——比利时物理学家约瑟夫·普拉托幻灯片6二、摄影术●“达盖尔照相法”产生●慕布里奇获得“拍摄活动物体的方●法及装置”专利权马勒的摄影枪幻灯片7三、放映术●爱迪生的“电影视镜”幻灯片8●一、电影的诞生及电影艺术萌芽卢米埃尔兄弟与“活动电影机”幻灯片9电影终于诞生——●●发明人：法国兄弟●路易·卢米埃尔（1864—1948）●奥古斯特·卢米埃尔（1862—1954）幻灯片10发明日：1895年12月28日地点：法国巴黎卡普辛路14号“大咖啡馆”地下室“印度沙龙”公开售票放映12部电影33名观众目睹电影的诞生——人类史上第一次以卖票的方式进行商业性电影放映，标志着电影已走出了实验阶段，电影时代从此开始。
幻灯片11卢米埃尔的作品题材和内容：●劳动和工作的生活场景：●《工厂大门》、《照相师》、●《木匠》、《铁匠》、●《烧草的妇女们》、●《水浇园丁》、《拆墙》、《消防员》(四部)幻灯片12●家庭生活情趣的记录●《婴儿的午餐》、●《玩纸牌》、《下棋》、《钓鱼》、《金鱼缸》、《猫的午餐》、●《儿童吵架》、《家庭聚餐》、《恬静的家庭生活》幻灯片13●政治、文化、新闻实录●●《出港的船》、《火车进站》、●《警察游行》、《街景》、●《骑兵表演》、《威尼斯景象》《在美国拍摄的39个景象》幻灯片14《火车进站》幻灯片15《工厂大门》幻灯片16《水浇园丁》幻灯片17“这些影片既象一本家庭的照相册，同时又象无意中拍摄下来的——部描写上世纪末一个法国富裕家庭的社会记录片。
(完整版)世界电影史
一、意大利新现实主义电影意大利新现实主义电影在第二次世界大战之后的兴起，成为西方电影在这一时期最为重要的电影现象。
（1）不顾忌传统，富有创造性和探索精神。
（2）具有鲜明的美学特征，标志着有声电影以来电影趋向于现实主义美学追求的最突出的成就.（3）改变了西方电影与美国电影之间的力量的比较，并向传统的戏剧电影挑战，创造出更为电影化的艺术作品。
意大利新现实主义，是一次从内容到形式的美学革命，继先锋主义电影运动之后，在世界电影史上所出现的第二次电影美学运动,它对于世界电影的发展产生了极其深刻的影响。
1、新现实主义电影的产生背景（1）从政治背景讲，战争的结束，对意大利人而言，不仅意味着战争的结束，而且更突出的意味着长达20年的法西斯统治时期的终结。
（2)从经济上讲，美国人的援助和政府的津贴维持了影片的创作。
(3）从文化角度讲，新现实主义的源泉：“1910年一1920年间的少数几部现实主义的影片，如吉奥内的《大盗扎·拉莫》或马尔托里奥的《迷失在黑暗中》；爱德华。
德。
菲利浦的方言戏剧和维尔加的小说。
以及那种在左拉的自然主义基础之上的,以“真实主义为模式”的文学创作的传统，这便是“形成新现实主义生活观的一个有力因素”.（4)从电影艺术发展的自身规律角度讲,意大利新现实主义电影与现实主义美学追求的各种风格、流派之间存在某种必然的联系.新现实主义的制作者,特别是一些进步的电影工作者们，他们推崇苏联电影，同时，又受到了诗意现实主义的影响。
他们的电影创作紧密地贴近当时的社会现实,突出普通人的银幕形象的表现，并以最为朴实无华的风格、形式，将电影现实主义的创作方法推向了这一时期的最高峰。
维斯康蒂的剪辑师马里奥·赛朗德在为《沉沦》进行剪辑的过程中，给维斯康蒂写信说：我是第一次看到了这样的影片,我称它为新现实主义的.这便是“新现实主义"这一术语的第一次出现.理论先声:巴巴罗教授1943年发表在《电影》杂志上的“新现实主义”宣言中提出了四点纲领：1.清除“在意大利影片中占有很大比重的那些幼稚和公式化的老调”;2.取消“不谈人类问题和人道观点的那些荒诞可笑的和生编硬造的东西"；3。
世界电影史
第一章电影的形成期（1895-1927）第一节卢米埃尔的纪实主义电影一卢米埃尔的影片内容1卢米埃尔兄弟的影片，从内容上讲，多数是简短的生活纪录片，多拍摄诸如车站、大街、公园、家庭乃至浴室等日常生活的片断景象。
2此外，他们还拍摄社会新闻。
《代表们的登陆》电影历史上第一次对声音的无意识尝试.二卢米埃尔对于电影的贡献和遗憾1卢米埃尔兄弟是世界电影的先驱，他们拍摄并且放映了电影史上的第一批标志着初期电影高水平的影片，开创了电影真正的历史。
2卢米埃尔坚持“从现实生活中捕捉自然景观”的拍摄原则，展现出电影真实地再现现实生活的能力，由此确立了电影纪实主义风格，卢米埃尔也被视为西方纪实主义电影的鼻祖。
3卢米埃尔的电影还为后来电影的样式开辟了道路。
新闻片：《代表们的登陆》纪录片：《水龙出动》、《水龙救火》、《扑灭火灾》、《拯救遭难者》追逐片：《膝行的人》科幻片：《机器肉店》4 卢米埃尔电影在技术和艺术上都有非常大的贡献。
技术上，他们发明了最初的特技摄影，并使用了移动摄影，影片的画面已经有“远景”、“中景”、“近景”甚至“特写”之分，层次清晰；在艺术上，他们运用了最早的蒙太奇手法创作电影。
第二节梅里爱的戏剧电影一梅里爱电影中的特技(摄影)常规方法的特种技巧1它能赋予电影以新的造型表现手段，丰富了电影艺术的语言，是电影艺术创作的一个重要方法。
2 特技在梅里爱的影片中是很重要的表现手段。
他发明了停机再拍以及叠化、慢动作、多次曝光、场面转换、遮片、透过玻璃缸摄影等手法，并把它们大量地运用到影片的拍摄中去。
3 梅里爱特别注重技巧的作用，甚至将技巧本身作为目的，而不是一种表现的手段。
他的影片中，技巧的展示特别突出，因此，他被称为西方技术主义电影的先驱。
二梅里爱电影中的戏剧元素1戏剧电影就是以戏剧的冲突律为基础，采用传统的戏剧式的结构原则，具有开端、纠葛、发展、高潮、结局等要素的电影。
2在他的电影里，情节发展的顺序常常不是按照实际生活情况而是根据戏剧的习惯编排的，整部影片往往由几个场景组成。
(完整word版)世界电影史概述(全)
世界电影自1895年诞生起，迄今已有110多年。
百余年来，世界电影取得了极为辉煌的成就，这主要得益于世界各国电影创新运动（创作技巧、思想观念、技术手段）的推动，其中最重要者依次为：1915年前后，美国的格里菲斯在“视觉语言”上的集中突破。
1920年代，世界电影的“第一次创新浪潮”（波及法、德、苏联等国）。
1927年，电影开始有了声音，美国《爵士歌王》。
1930年代，法国诗意现实主义电影的成就。
1930～1940年代，好莱坞类型片模式的确立，及其大制片厂制度的建构与完备；1935年，电影开始有了“色彩”，美国《浮华世家》。
1940年代中期～1950年代初期，意大利新现实主义电影的贡献。
1950年代～1970年代，世界电影的第二次创新浪潮。
包括：以瑞典、法、意、日等国为主的“新浪潮”运动，以及1960～1970年代的新好莱坞和新德国电影的成就。
1990年代以来数码艺术和技术对电影创作的深刻影响等等……当然，世界电影能有今天的魅力，还要感谢那些灿若群星的艺术大师：梅里爱、格里菲斯；爱森斯坦、卓别林、弗拉哈迪、格里尔逊、瑞芬斯塔尔；让·雷诺阿、希区柯克、奥逊·威尔斯、柴伐梯尼；黑泽明、伯格曼、特吕弗、戈达尔、安东尼奥尼、费里尼；法斯宾德、科波拉、斯皮尔伯格；李安等等……一、1895～1918年：世界电影的草创时期1、法国：卢氏兄弟、梅里爱、百代公司1895年12月28日，卢米埃尔兄弟在巴黎举行了世界电影的“首次商业”公映，他们放映了《工厂大门》《火车到站》《水浇园丁》等10余部短片，内容均为对工作、生活场景和自然风光的“片断式客观实录”。
这天标志着世界电影的诞生。
从1896到1910年前后，法国人梅里爱陆续导演了《月球旅行记》《太空旅行记》等多部具有科幻或神话色彩的作品，在世界电影史上成为了“剧情片”的奠基人和电影特技的先驱。
从1895年起，直至第一次世界大战前，法国是全球最主要的电影生产和输出国，其中“百代公司”和“高蒙公司”的产销量最高。
世界电影简史
世界电影史（流派专题）电影起源时期（1815---1895年）1、电影的理论基础；①光学理论：感光胶片②视觉暂留：1829年比利时物理学家约瑟夫·普拉多（眼睛耐光程度实验）电影的祖父③木乃伊情结：安德烈·巴赞原始的冲动2、电影的技术推动；1.摄影术19世纪20年代法国科学家雅克·达盖尔、物理学家捏普斯开始摄影术的发明曝光时间：14小时---20分钟---2分钟---几秒1872年英国摄影师爱德华·幕布里奇连续拍摄奔马的实验1882年马莱根据左轮手枪间歇的原理改进连续摄影的方法1S拍摄12张照片“固定底片连续摄影机”1882年法国朱尔·马雷发明一种新式摄影机可以拍摄飞鸟的连贯动作1887年美国发明家汉尼鲍尔·葛德温实验成功了将感光乳剂涂在一种透明柔软的赛璐珞上制成了原始的胶片1891爱迪生活动摄影机2.放映术1877年活动视镜---1888影戏机---1892年爱米尔·雷诺灯光哑剧机---1894爱迪电影视镜---卢米埃尔兄弟电影的成长期（1895---1927）早期电影的代表人物一、卢米埃尔兄弟1、1895年12月28日，在巴黎卡普辛路14号“大咖啡馆”的地下室，首次公映了《火车到站》《婴儿喝汤》《水浇园丁》等12部影片，获得了极大的声誉，不久便传遍世界。
这一天便被认定为电影的诞生日。
卢米埃尔采用的每秒16格画面的速度，后来也称为整个无声片时期的标准放映速度。
电影的发明标志着人类文化史出现了新的篇章2、卢米埃尔兄弟运用“电影活动镜”拍摄了50多部短片，它们大致有几种题材？（1）反映工厂生活的题材。
如《工厂的大门》。
（2）表现家庭生活的影片。
如《婴儿的午餐》。
（3）拍摄社会生活和自然风光的影片。
如《火车到站》、《水浇园丁》。
3、卢米埃尔对电影的贡献和遗憾(1)、卢米埃尔兄弟是世界电影的先驱，他们拍摄并且放映了电影史上的第一批标志着初期高水平的影片。
经典：世界电影史发展历程
二、评道具：独具匠心的一场皮影戏
皮影戏在这部影片中是一种关于艺术与传统的象征，是人类生存中较 高层次的需要。最初的时候，当福贵是个二世祖时，皮影戏是一种纯粹的 艺术追求，到后来输光家产后，这既是艺术，又是谋生的手段；到文革时， 关系就更为微妙了，那既是他“干革命”的本钱，又是他需巧妙地保护以免 于被扼杀、毁灭的“传统”。后来皮影戏还是给“灭”了，但在片子最后，我 们发现那箱子还在，只是用于装小鸡。小鸡是新生命的象征，箱子曾经装 过代表艺术的皮影戏道具，如今又承载着新生命，这就使艺术、传统与新 生命有着相通与联系，则“活着”的意义又有了更深远的内涵。
一、评主题 《活着》是跨越年代较长的一部影片，历史浓缩为们更加看清历史的面容。主人公福贵 的遭遇异常凄惨，他几乎经历了那个年代所有的风雨，仿佛在他的身上或 多或少的看到了我们祖辈的影子。影片透过一个人的一生遭遇，涵盖了人 在历史中的命运无法掌控的生命之痛，衍生出了生死之间的苦笑。
正是每一位演员的倾力出演，让这部电影惟妙惟肖的呈现在观众面前， 让我们在感慨的同时，对历史和人生都有了更加深刻的思考！影片中的主 人公徐福贵——葛优。他善于表现小人物的内心，此片中有一句很深刻的 台词：“千好万好，活着就好”。另外，还有他跟春生说的一句话：“我们都 是从死人堆里爬出来的，活着不容易，要好好活啊！”，这可能就是他能在 生活的压力和丧失亲人的悲痛中能活下来的精神力量吧。这种叙述方法很 好的表现出编剧的才华。一个富家公子，赌的什么都不剩，然后开始苦涩 的人生经历，给我感觉他很坚强。还值得赞扬的就是，一个富家公子，借 了别人一箱皮影戏，他可以说是尽力保护，这很让人感动！
命运的无情和生命给予我们的苦笑。在福贵的一生中，最初当少爷时
纸醉金迷，为赌钱舍妻弃子，气死父亲，十足的纨绔子弟，到五颗子弹的 恐惧，打倒地主豪坤，龙二的子弹本应打在他身上，到儿子夭折之时的悲 痛控诉，如此多的不幸却戏剧般的降临到他身上，像是命运的使然，无可 奈何，只能承受！由此揭示出个人命运往往与时代命运相结合，由时代大 河所袭卷。
世界电影史概述(全)
世界电影自1895年诞生起，迄今已有110多年。
百余年来，世界电影取得了极为辉煌的成就，这主要得益于世界各国电影创新运动（创作技巧、思想观念、技术手段）的推动，其中最重要者依次为：1915年前后，美国的格里菲斯在“视觉语言”上的集中突破。
1920年代，世界电影的“第一次创新浪潮”（波及法、德、苏联等国）。
1927年，电影开始有了声音，美国《爵士歌王》。
1930年代，法国诗意现实主义电影的成就。
1930～1940年代，好莱坞类型片模式的确立，及其大制片厂制度的建构与完备；1935年，电影开始有了“色彩”，美国《浮华世家》。
1940年代中期～1950年代初期，意大利新现实主义电影的贡献。
1950年代～1970年代，世界电影的第二次创新浪潮。
包括：以瑞典、法、意、日等国为主的“新浪潮”运动，以及1960～1970年代的新好莱坞和新德国电影的成就。
1990年代以来数码艺术和技术对电影创作的深刻影响等等……当然，世界电影能有今天的魅力，还要感谢那些灿若群星的艺术大师：梅里爱、格里菲斯；爱森斯坦、卓别林、弗拉哈迪、格里尔逊、瑞芬斯塔尔；让·雷诺阿、希区柯克、奥逊·威尔斯、柴伐梯尼；黑泽明、伯格曼、特吕弗、戈达尔、安东尼奥尼、费里尼；法斯宾德、科波拉、斯皮尔伯格；李安等等……一、1895～1918年：世界电影的草创时期1、法国：卢氏兄弟、梅里爱、百代公司1895年12月28日，卢米埃尔兄弟在巴黎举行了世界电影的“首次商业”公映，他们放映了《工厂大门》《火车到站》《水浇园丁》等10余部短片，内容均为对工作、生活场景和自然风光的“片断式客观实录”。
这天标志着世界电影的诞生。
从1896到1910年前后，法国人梅里爱陆续导演了《月球旅行记》《太空旅行记》等多部具有科幻或神话色彩的作品，在世界电影史上成为了“剧情片”的奠基人和电影特技的先驱。
从1895年起，直至第一次世界大战前，法国是全球最主要的电影生产和输出国，其中“百代公司”和“高蒙公司”的产销量最高。
世界电影史
数字剪辑和特效技术的广泛应用，使得电影的后期制作更 加高效、灵活，为电影创作带来了更多的可能性。
电影艺术的探索与实践
叙事结构的创新
电影艺术家们不断探索新的叙事结构，如非线性叙事、多线叙事 等，使得电影故事更加引人入胜。
表演艺术的进步
演员们的表演技巧不断提高，使得角色塑造更加生动、真实，为观 众带来更强的代入感。
。
多元化发展
电影产业在内容和形式上呈现出 多元化发展的趋势，包括类型、
题材、风格和文化的多样性。
电影市场的竞争格局与变化
好莱坞的霸主地位
01
好莱坞电影在全球市场上具有强大的竞争力，其市场份额和票
房收入均占据主导地位。
新兴市场的崛起
02
随着全球经济的发展，新兴市场如中国、印度等逐渐崛起，成
为电影市场的重要力量。
全球化市场拓展
电影市场将逐渐打破地域限制，实现全球化拓展，让不同国家和地区的观众都能接触到 优秀的电影作品。
电影教育与人才培养
随着电影产业的不断发展，对专业人才的需求也将不断增加。未来将有更多教育资源投 入到电影教育领域，培养具备创新精神和专业技能的电影人才。
THANKS
感谢观看
电影营销的创新
为了吸引观众，电影营销 手段不断创新，包括社交 媒体营销、大数据分析等 。
05
电影对社会与文化的影响
电影对社会的反映与影响
社会现象的镜子
电影通过故事情节、角色塑造和视觉效果等手段，生动地反映社会 现象，揭示社会问题，引发观众对社会问题的思考。
社会变革的推动者
电影具有强大的传播力和影响力，能够唤起观众的情感共鸣，推动 社会变革，如反战、民权、环保等运动。
世界电影史
第四章：纪录电影运动
• 美国的罗伯特· 佛拉哈迪是公认的纪录片创始人，《北 方的纳努克》是一部北极的爱斯基摩人主动参与的影 片 。1931年佛拉哈迪拍摄的《亚兰人》是一部描写亚 兰岛上居民威寻找食物而在大海里进行的艰苦斗争, 其 主要内容是捕杀鲨鱼。1948年, 佛拉哈迪拍摄的《路易 斯· 安娜故事》是他的最后一部名作。 • 英国纪录电影学派：其主要代表人物有: 格里尔逊, 保 罗· 罗莎, 巴锡尔· 瑞特等。主要强调（1）不主张在记录 上追求诗意, 而是强调影片的社会意义 ；（2）在技术 上却极力的雕琢, 他们在画面上极尽雕琢, 例如他们在画 面构图, 镜头剪辑, 音画结合等方面上超过了主题的兴趣。 • 英国纪录电影运动的主要代表作是《锡兰之歌》 ( 巴西 尔· 瑞特, 1934), 《夜邮》(巴西尔· 瑞特, 哈里· 华特, 1936), 《煤矿工人》(卡瓦尔康蒂, 1935)
第二章：默片后期（1919－1929）
• 法国电影的发展：卢米艾尔和梅里爱之后，百代公司和 高蒙公司代表了法国电影工业的产生。百代公司经历了 垂直整合和横向整合之后，成为世界上最大的公司。喜 剧电影大受欢迎，如麦克斯· 林戴系列。经历第一次世 界大战，美国电影进入法国才真正的对他们的电影产生 影响。 • 从1918年到1923年，法国一些导演将电影作为一种艺术 探索：印象派电影诞生。代表人物是：让· 德吕克，谢 尔曼· 杜拉克，让· 爱浦斯坦等 。“上镜头性” 是这个流 派的理论基础。印象派电影的代表作品有《西班牙的节 日》（1919）、《狂热》（1921）、《车轮》（1922）、 《忠实的心》（1923）等。
第一章：早期电影工业（1880－1919）
• 卢米埃尔兄弟是写实主义传统的创始人，拍摄了 许多影片，如《水浇园丁》等，但是他们后来专 注于电影的放映。卢米埃尔电影公司遍及世界的 放映也为他带来了大量的片源，主要以风景电影 和时事电影闻名。 • 法国乔治· 梅里爱是技术主义传统的创始人。他 的主要贡献是以其讲求摄影技巧和舞台布景，拍 摄的轻松幻想影片而闻名于世。代表作品《月球 旅行记》(土豆网) • 百代公司和高蒙公司分别建立摄影棚，电影工业
世界电影史
特点：侧重内心描写，试图把人的内心搬上银幕。
左岸派：居住在塞纳河左岸的一群电影作家的创作。 阿伦· 雷乃 瓦尔达 科尔皮
6.意识流电影
特征：1.剖析深入
2.内容深远
3.打破了传统的戏剧化构造。
4.反对超出电影门房一般的伦理
伯格曼《野草莓》 费里尼《八部半》
四.好莱坞类型电影
好莱坞全盛时期所特有的一种电影创作方法，实际上就是一种艺术产 品标准化的规范，即按照不同的类型的既定要求而创作出来的影片
世界电影史
主讲人：
杨昌林
一、电影的诞生
视觉暂留理论 1894年，爱迪生发明电影视镜（西洋镜） 1895年 卢米埃尔兄弟 法国
《火车进站》《婴儿的午餐》《工厂大门》 《水浇园丁》
梅里爱 法国 ——世界上第一位电影艺术家
1899年《德雷福斯案件》
1902年：《月球旅行记》、《鲁宾逊漂游记》、 《格利佛游记》。
前苏联蒙太奇电影流派的结束
1920-1933：20世纪20年代末，这个流派的 每位导演分别完成了四部重要的影片。1929 ， 爱森斯坦前往好莱坞学习研究声音技巧。最 后的代表作有维尔托夫的《热情》（1931） 和普多夫金的《逃兵》（1933） 衰落的主要原因，不同于德国或法国因为工 业或经济的原因，而是由于远离民众的艺术 实验和政府的政治压力——社会主义现实主 义方向的新艺术政策。
把D.W.格里菲斯引进了电影界，启用他在影片《从鹰巢中救出的 人》(1907)里当演员。鲍特自1916年以后转而从事研制电影放映机 和其他电影新技术。1929年因在股票市场上遭到失败而破产。1941 年默默无闻地死去。
格里菲斯：现代电影之父
酝酿与尝试：短片时代的格里菲斯 1：让剪辑深入到场景之内 2：情感的介入与叙述的复杂化 《陶丽历险记》《姑娘和她的忠诚》《埃德加· 爱伦· 坡》
世界电影史
填空选择1、爱迪生的“电影视镜”是最早的电影放映机。
2、1829年6月，比利时科学家约瑟夫·普拉托提出了“视觉滞留”原理。
3、1895年12月28日被公认为电影的诞生日。
4、美国人格里菲斯1915年拍摄的《一个国家的诞生》，标志着电影艺术的最终形成。
5、世界电影史一般把1927年由美国华纳影片公司拍摄的《爵士歌王》作为有声电影开端的标志。
6、卢米埃尔兄弟是世界电影史上写实主义传统和纪实美学的最早尝试者，是现实主义的开创者源头。
7、1902年的《月球旅行记》是根据儒勒·凡尔纳和维尔斯的两部小说改编的，是电影史上最早的科幻影片，是梅里爱“艺术创作的全盛时期”的代表作品。
8、“一把雨伞和缝纫机在手术台上相遇，这也是美”这句话是超现实主义美学的金科玉律，也是理解影片《一条安达鲁狗》的形式结构的钥匙。
9、让·维果的代表作是影片《操行零分》，影片因其反社会和颠覆性而被禁映。
10、意大利现实主义写实大师雷诺阿的作品，《幻灭》和《游戏规则》《女仆日记》（1946)《南方人》（剧情P29）11、雷诺阿是一位对世界电影史做出巨大贡献的电影艺术家，最终确立了世界电影写实主义传统。
12、1959年，阿仑·雷乃根据法国“新小说派”女作家玛格丽特·杜拉所写剧本，拍摄了轰动国际影坛的《广岛之恋》。
该片通过一位到广岛拍和平主义影片的法国女演员与一位日本建筑师的一段短暂爱情的描写，揭露了战争和原子灾难对人的尊严和命运的摧残。
13、20世纪初，世界电影进入初创阶段时，意大利花费重金，拍摄了场面极其浩大的历史巨片，如《你往何处去》（1912）、《迷失在黑暗里》（1914），《卡比利亚》（1913）取材于古罗马历史故事，剧本由著名诗人邓南遮起草，片长四个小时。
14、“新浪潮”电影的理论主张、导演及代表作①电影的本体——记录本体；②场面调度理论③作者电影观念“新浪潮”电影导演及代表作：戈达尔《精疲力尽》、特吕弗《四百下》、阿仑·雷乃《广岛之恋》。
世界电影史文字资料201012
世界电影史（提纲）1.“新浪潮”为什么新？1)起源从1958年至1959年间，法国突然涌起一股由一些无名青年人竞相拍摄第一部影片的浪潮。
法国新闻界在报道这股热潮时，不假思索地称它为一股“新浪潮”没有料到的是，这个不反映任何美学规定性的一般用语后来却成为了一个影响广泛的重要电影流派的名称。
2)概念——广义和狭义关于新浪潮电影的概念，一种观点认为是广义地泛指20世纪50年代末法国新浪潮电影运动兴起以后在许多国家陆续出现的，特别是由新进导演拍摄的敢于打破传统电影语法的故事片。
从法国的戈达尔到联邦德国的法斯宾德，不论他们的作品在风格上有什么不同，只要在电影表现手法上有破格的创造，就统统归在新浪潮名下。
二是把新浪潮电影局限于法国的反传统电影，其基本特征是在制片方式上奉行高效率的，不以导演资历为基础的制片制度，在内容上强调表现自己熟悉的生活和自己经验过的感情。
在艺术上不用结构严谨的剧作和精雕细琢的剪辑，不用大明星，蔑视传统的电影语法。
法国以外的电影研究家大抵持广义的观点，而法国国内则持以狭义的观点为主。
这里比较倾向于广义解释新浪潮电影，因为流派归根结底是意味着某种美学倾向，它可能在某一国家有特殊的土壤，因而主要出现在某一国家，如类型电影在美国，新现实主义在意大利，但像新浪潮电影这种并不存在“特殊土壤”的流派，不应有国界。
此外，在同一流派内部，也完全可以容许有思想、艺术观点上的差异，只要不截然对立就可以了。
自从法国新浪潮电影运动兴起以来，在美国、联邦德国也相继兴起了“新浪潮”运动，而作为个人出现的“新浪潮导演”，更是普遍见于许多国家，如日本、印度和若干拉美国家等。
其他国家的“新浪潮”的运动的规模，持续的时间各有不同，但在制片方式和追求的艺术目标上大致相仿，在思想艺术观点上也不存在根本对立。
他们在本质上都是一个对抗旧美学的运动。
3)流派特征其次是关于新浪潮电影的流派特征。
新浪潮电影同后现代派电影的联系，无论在法国、美国或联邦德国，新浪潮电影都带有一定程度的现代主义色彩。
世界电影史
世界电影史第一篇：世界电影史第一章：电影艺术的发展概述爱迪生发明了“电影视镜”并建立了世界上第一个摄影棚。
格里菲斯1915年拍摄的《一个国家的诞生》标志着电影艺术的最终形成，并创立了“平行剪辑”和“最后一分钟营救”，使其成为经典的叙事模式。
第二章：法国电影1法国电影的先驱者：路易卢米埃尔和奥古斯特卢米埃尔被称为“世界电影之父”，代表作《工厂大门》《火车到站》，后者采用了深焦点镜头，产生了今天常见的长镜头内部场面调度的效果。
梅里埃有“银幕魔术师”之称，作品《月球旅行记》。
他的“乐队指挥视点”使电影与自然界的生活完全隔离开来，银幕等同于舞台。
法国拉菲特兄弟组建的“艺术影片公司”在1908年拍摄了《吉斯公爵遇刺》2印象派和先锋派：印象派以德吕克《流浪女》为中心，包括阿贝尔·冈斯《车轮》，谢尔曼·杜拉克《微笑的布迭夫人》，让·爱浦斯坦《忠实的心》，马塞尔·莱皮埃《黄金国》等。
另外，导演路易斯·布鲁艾尔与萨尔瓦多·达利拍摄了超现实主义影片《一条安达鲁狗》。
3法国诗意现实主义电影：先驱者是雷内·克莱尔和让·维果，主要导演有让·雷诺阿，马塞尔·卡尔内，叙利恩·杜维威尔。
让·雷诺阿拍摄了《母狗》《幻灭》《游戏规则》4新浪潮电影产生的背景：1)第二次世界大战爆发后，法国很快沦陷，德国控制法国电影，德国影片开始进入法国市场；2）二次大战后，法国的电影企业完全陷入瓦解和衰败之中，美国影片再次席卷法国市场；3）“优质电影”引起了一些青年电影工作者的不满，他们先是以批评者的身份出现但很快闯入编导和制片领域，以崭新的电影观念和革新的电影语音给法国影坛巨大的震动。
电影主张：1）电影的本提——记录本性；2)场面调度理论；3）作者电影观念。
代表有戈达尔的《精疲力尽》，特吕弗的《四百下》《枪击钢琴师》，阿伦·雷乃的《广岛之恋》。
世界电影史--全
二、摄影术
“达盖尔照相法”产生 穆布里奇获得“拍摄活动物体的方
法及装置”专利权 马勒的摄影枪
三、放映术
爱迪生的“电影视镜”
1894年 每秒16格 供一人观看
爱迪生的“电影视镜”
卢米埃尔兄弟与“活动电影机”
电影终于诞生——
发明人：法国兄弟 路易·卢米埃尔（1864—1948） 奥古斯特·卢米埃尔（1862—1954）
好莱坞的“垂直控制”策 略是指美国各大电影制片公 司通过其雄厚的经济实力， 建立自己的电影院线，专门 发行和放映自己制作的影片。
1908年，因具备拍摄电影外景的多种条件，散居美 国各地的电影商人陆续集中在洛杉矶市的西北郊区， 取名好莱坞Holly wood。奇怪的是，好莱坞逐渐建设 成为美国电影制片业中心的同时，也使得美国电影 艺术迅速发展。
《火车大劫案》 The great train robbery
片长：12分钟 年份：1903年
《火车大劫案》的艺术特征：
对不同的场景采用基本的镜头切分； 把电影的逼真再现和假定性拍摄结合； 使用外景，突破戏剧舞台的简单束缚，再现美国西
部的现实生活氛围。
第二节 格里菲斯的电影叙事观念
大卫·格里菲斯 （1875－1948）
1946年
《黄金时代》是从
参战者带着战争中生 理和心理的损伤回归 和平生活的侧面来反 思战争的。它不仅丰 富了电影创作的形式， 而且引起的心理和感 情震撼，比直接描写 战争更理性、更强烈。 因而今天的好莱坞依 然喜欢模仿和抄袭之。
1952
在麦卡锡主义喧嚣
尘上的时候，拍摄 《正午》这样努力保 持人格完整、尊重自 我的荧幕形象，是需 要勇气的。导演弗莱 德·齐纳曼与影片中 的主角多恩一样，被 迫流放英国。
世界电影史综述
代表人物：
路易.德吕克创作了《西班牙旳节目》 《流浪女》1922 刊登《上镜头性》
谢尔曼.杜拉克《西班牙旳节目》 1919 《微小旳布德夫人》1923
墙》、《烧草旳妇女们》、《摄影师》、《水浇园丁》以及《消防 员》(四部)等等。
二、家庭生活情趣旳统计：《婴儿旳午餐》、《玩纸牌》、
《下棋》、《钓鱼》、《金鱼缸》、《猫旳午餐》、《小朋友吵 架》、《家庭会餐》、《恬静旳家庭生活》等等.
三、政治、文化、新闻实录例如：《耶路萨冷教堂》、《沙皇 尼古拉二世旳加冕礼》、《日本内宅》、《代表们登陆》、《一艘 新旳船下水》等等。
代表作品： 《罗马，不设防旳城市》、《擦鞋童》、 《偷自行车旳人》、《温别尔托·D》、
《罗马11时》等。
意大利新现实主义电影运动旳特征：
内容上： “新现实主义首先是个内容问题”（维斯康蒂）
创作措施上： 重新确立了纪实性美学原则；
采用实景拍摄； 大量起用非职业演员； 大量利用中、远景，摇镜头和长焦距镜头，没有
电影创作中心开始从欧洲 转向美国。
声音、和处于试验阶段旳 彩色电影，除了打破默片时代 旳视觉艺术欣赏方式外，更为 艺术家探索电影丰富旳体现力 提供了新思绪。源自好莱坞戏剧化电影与类型电影理论
一、好莱坞电影
1、好莱坞电影概况
（1）好莱坞旳含义
位于美国加利福尼亚东部，1923年起美国各大
电影企业云集。
3、超现实主义电影： 试图把梦境、心理变态、无意识
或潜意识过程 ( 主要是受弗洛依德 旳影响 ) 搬上银幕 ， 发明出一种存 在于艺术家内心旳、超越梦幻与现 实旳绝对现实旳电影作品。
世界电影史——电影的诞生
电影的起源
• 三要素：摄影、放映、观众接受 • 1、摄影术 • 1839 达盖尔：小孔成像原理+化学试剂——达盖尔照相法 • 1872 慕布里奇： 照相法用于连续拍摄 • 1882 马莱： 摄影枪 • 爱迪生和狄克逊：活动照相
• 2、放映术 • 1853 [奥地利] 冯-乌却梯奥斯将军：在教会放映幻灯动画 • 1894 [法] 爱米尔-雷诺：光学影戏机 • 1892 巴黎葛莱凡蜡人馆 动画放映 • 1894 爱迪生：电影视镜 • 1895 9月 托马斯-阿马特：乔治亚州亚特兰大产棉博览会放映 • 11月 迈克思-斯克拉达诺夫斯基：柏林温特加登放映
世界电影史
参考书目（一）
• 1、《世界电影史》 中国电影出版社 [法] 乔治-萨杜尔 • 2、《世界电影史》（3卷上、下） 中国电影出版社 [德] 乌利希-格雷 戈尔 • 3、《世界电影全纪录》 南方出版社 邵牧君主编 • 4、《西方电影史概论》 中国电影出版社 邵牧君著 • 5、《电影》 黑龙江美术出版社 [德] 格尼玛拉 • 6、《电影》三联书店 [美] 约翰-劳顿/亚当-斯密 • 7、《世界电影史》 北京大学出版社 [美] 克莉丝汀-汤普森/大卫-波德 维尔 • 8、《电影通史》（六卷）中国电影出版社 [法] 乔治-萨杜尔
• 2、作为电影活动的发明者 • 1895年12月28日在巴黎卡布辛路大街14号大咖啡馆首次售票公开放 映。
卢米埃尔电影分析
• 乔治-萨杜尔：“从路易-卢米埃尔的影片中人们了解到，电影可以是 ‘一种重现生活 重现生活的机器’，而不是像爱迪生的‘电影视镜’那样，仅 重现生活 仅是制造动作的机器。” • 四大题材： • 1、劳动和工作的生活场景 • 电影史上第一部电影《工厂大门》。 • 《木匠》、《铁匠》、《拆墙》、《烧草的妇女们》、《照相 师》、《水浇园丁》、《消防员》（四部） • 2、家庭生活情趣（萨杜尔：“家庭照相册”） • 《婴儿的午餐》、《玩纸牌》、《下棋》、《钓鱼》、《金鱼缸》、 《猫的午餐》、《儿童吵架》、《家庭聚餐》、《恬静的家庭生活》
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• 最后，电影的发展受到技术条件的限制和 制约。
• 电影是艺术产品，也是科学技术的结晶。 从电影诞生以来，每次技术的进步都会给 电影的创作带来很大的变化。而许多艺术 技巧的发展也是随技术进步而实现的。一 些艺术理论和主张的提出也与技术的发展 有莫大的关系。因此，在了解电影创作的 时候，也要对某个时期相应的技术发展要 有所了解。
发明日： 1895年12月28日上午
地点： 法国巴黎卡布辛大街14号“大咖啡 馆” 地下室“印度沙龙” 公开售票放映12部电影 33名观众目睹电影的诞生
第二节 卢米埃尔兄弟的“活动照相”
从路易·卢米埃尔的影片中人们了解 到，电影可以是“一种重现生活的机 器”，而不是像爱迪生的“电影视镜” 那样，仅仅是一种制造动作的机器。
马莱的“摄影枪”
三、放映术
• 1888年，法国人爱米尔·雷诺发明“光影 游戏机”。
• 1894年，爱迪生的“电影视镜” （只能一个尔兄弟与“活动电影机”
电影终于诞生——
发明人：法国兄弟 路易·卢米埃尔（1864—1948） 奥古斯特·卢米埃尔（1862—1954）
“这些影片既象一本家庭的照相册， 同时又象无意中拍摄下来的——部描 写上世纪末一个法国富裕家庭的社会 记录片。卢米埃尔拍下了一些很成功 的情景，使观众在银幕上能够看到同 自己一样的生活，或者他们所向往的 生活。”
——（法国）乔治·萨杜 尔
三、政治、文化、新闻实录
《耶路撒冷教堂》、《沙皇尼古拉二世 的加冕礼》、《日本内室》、《代表们登 陆》、《一艘新的船下水》等。
电影历史发展的基本特点
• 首先，电影是物质生产和精神生产结合的 产物。
• 作为现代科学技术发展的产物，拍摄电影 需要大量的技术、设备和资金的投入。因 此，电影与音乐、舞蹈、绘画以及文学相 比较而言，较多的受到经济和物质条件的 制约。
• 同时，电影需要投入大量的资本，而且还 要尽快的收回投入，这使得电影的商业性 远远强于其它的艺术形式。艺术本来离经 济基础相对较远，但是，电影则不然，更 多的受到社会和经济条件的影响。
世界电影史的基本内容
1、电影的诞生 2、世界电影史上三次主要的运动
·欧洲先锋派电影运动（1917年--1928年） ·意大利新现实主义运动（二次世界大战以 后） ·法国“新浪潮”与“左岸派”（上世纪五 六十年代） 3、好莱坞电影的发展 4、日本电影的发展 5、苏联电影的发展
第一章 世界电影的诞生
第一节 电影的起源
“电影的史前史几乎和 它的历史一样长。”
——《大英百科全书·电 影史》
一、视觉滞留
当人们眼前的物体被移走之后，该物 体反映在视网膜上的物象不会立即消失， 会继续短暂滞留一段时间。实验证明，物 象滞留的时间一般为0．1—0．4秒。
它们向人类表明，人眼视觉的生理功 能可以将一系列独立的画面组合起来，成 为连续运动的视象。
• 其次，电影是一门综合艺术。
电影中包含了文学、戏剧、音乐、美术、舞蹈等 各个门类的艺术因素和艺术经验。
而且，还应该注意到的是，有声电影是视觉和听 觉两种传播媒介的综合。从这个意义上说，电影 是一门非常复杂的艺术。电影发展的历史其实就 是不断探索运用构成电影的各个艺术因素规律的 历史。这些因素常常又是互相影响和互相制约的。 而不同的电影风格和流派的形成，也是对于这些 因素的不同认识和不同态度所决定的。注意到这 些，有助于理解认识不同创作者和流派的主张和 他们在电影史中的位置。
——（法国）乔治·萨杜尔
卢米埃尔的作品题材和内容：
一、劳动和工作的生活场景：
《工厂大门》、《照相师》、 《木匠》、《铁匠》、 《烧草的妇女们》、 《水浇园丁》、 《拆墙》、 《消防员》(四部)
《工厂大门》
《水浇园丁》
二、家庭生活情趣的记录
《婴儿的午餐》、 《玩纸牌》、《下棋》、《钓鱼》、 《金鱼缸》、《猫的午餐》、 《儿童吵架》、《家庭聚餐》、 《恬静的家庭生活》
四、自然风光和街头实景的拍摄
《出港的船》、《火车进站》、 《警察游行》、《街景》、 《骑兵表演》、《威尼斯景象》 《在美国拍摄的39个景象》
《火车进站》
卢米埃尔电影的特点：
形式上，大多是由一个固定视点的单镜头 拍摄而成——《火车进站》最为典型。 也比较符合今天“长镜头”的定义。
绝大多数影片是在纪录周围世界的运动， 无意让“活动电影”成为一种叙事艺术。 他 们所追求的：“电影机的镜头是向世界开放 的”。
• 第三，电影是集体性的创作。
• 电影的成品是集体劳动的成果。编剧、导 演、摄影、录音、美术、表演各个部门的 创作是相互制约的，最后作品也是合力的 结果。因此，电影尽管基本上可以反映出 主要创作人员的创作个性，但是也受到其 它很多方面的影响。对于具体电影而言， 有的可能反映的是编剧的创作个性，有的 则反映的是导演的个性。在对于电影创作 者与作品之间的关系把握方面，往往呈现 出比其它个体劳动的艺术更加复杂想现象。
——比利时物理学家约瑟夫·普拉托
二、摄影术
• “达盖尔照相法”产生（1839年） • 慕布里奇获得“拍摄活动物体的方
法及装置”专利权（1872年，1878 年） • 马莱的摄影枪 （1882年） • 爱迪生和他的机械师狄克逊发明了胶片两
边打孔的方法，解决了机械传动的技术问题。 使得“活动照相”的“摄影术”得以完成。
世界电影史
绪论
学习电影史的目的：
• 电影史主要是向学习电影创作的同学介绍 各个时期的电影艺术活动和艺术思潮。这 些都有助于我们同学了解电影历史发展的 线索和优秀的传统，从而是同学们对于世 界电影历史基本的面貌有基本的认识。以 便于同学们在进行创作的时候能够对其中 优秀的电影有更为深刻的理解，也可以更 多地对其进行借鉴和吸收。
• 例如，战后好莱坞影片的泛滥和意大利新 现实主义电影的兴起都是如此。
• 所以，电影是艺术创作又是商品生产，是 以物质形态体现出来的精神产品。因此， 它具有双重性，不仅受艺术规律的支配， 又受商品生产和市场价值规律的支配。这 种双重作用和双重价值经常发生矛盾。而 矛盾的具体体现，在电影发展史中通过艺 术家和制片人之间的矛盾表现出来。