家具造型
家具造型分类(简单)
家具造型系统从公元前16世纪到现在，形成了以下几种具有代表性的家具风格：1 古典家具古典家具是指公元前16世纪至公元5世纪古埃及、古希腊、古罗马时期的家具。
2 哥特式13世纪后期哥特式建筑风靡于欧洲大陆。
这种潮流也完全支配了当时家具的发展。
哥特式家具是由哥特式建筑风格演变来的。
3 巴洛克风格巴洛克风格最大的特征是以浪漫主义作为造型艺术设计的出发点，它具有热情奔放及丰丽委婉的艺术造型特色，这一时期家具风格并不受建筑风格改变的影响，主要基于家具本身的功能需要及生活需要。
其最大的特点是将富于表现力的细部相对集中，简化不必要的部分，而着重于整体结构，因而它舍弃了文艺复兴时期复杂的装饰，而加强整体装饰的和谐效果，使家具在视觉上的华贵和功能上的舒适更趋统一。
4 洛可可风格洛可可风格家具于18世纪30年代逐渐代替了巴洛克风格。
由于这种新兴风格成长在法王“路易十五”统治的时代，故又可称为“路易十五风格”。
洛可可(Rococo)是法文“岩石”(Rocaille)和“蚌壳”(Coquille)的复合文字，意思是表达这种风格多以岩石和蚌壳装饰的特征。
洛可可家具的最大成就是在巴洛克家具的基础上进一步将优美的艺术造型与功能的舒适效果巧妙地结合在一起，形成完美的工艺作品。
洛可可风格家具的最大成就就是将优美的艺术造型与舒适的功能巧妙结合起来，形成完美的工艺晶。
特别值得一提的是家具的形式和室内陈设、室内墙壁的装饰完全一致，形成一个完整的室内设计的新概念。
通常以优美的曲线框架，配以织锦缎，并用珍木贴片、表面镀金装饰，使得这时期的家具，不仅在视觉上形成极端华贵的整体感觉，而且在实用和装饰效果的配合上也达到了空前完美的程度。
5 新古典风格新古典风格大致可以分为两个发展阶段：第一阶段大约自1760年至1800年间，称为庞贝式；第二阶段自1800年至1830年间，称为帝政式。
庞贝式风格盛行于18世纪后半叶，当时的法国路易十六式风格，英国乔治后期的罗伯特-亚当、赫巴怀特和谢拉顿风格，美国联邦时期风格以及意大利、西班牙等国均属于庞贝式风格的范畴。
《家具设计》第三章家具造型设计(第一节家具造型设计概论)
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吸收了古希腊、 古罗马、文艺复兴 时期及帝政式、雅 可宾式、奇彭代尔 式、路易十四、十 五、十六式等西方 古典家具的造型结 构特点。
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木质科学与装饰工程学沙里宁１９５５－１９５６年设计 的Ｔｕｌｉｐ椅系列之二
伊莫斯１９４８～１９５０设计的ＲＡＲ摇椅
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3.传统古典造型 中外历代传统家具的优秀造型手法和流行风格是全 世界各国家具设计的源泉。“古为今用”，“洋为中 用”，通过研究、欣赏、借鉴中外历代优秀古典家具， 可以清晰的了解家具造型发展演变的文脉，从中得到启 迪，为今天的家具造型设计所用。然而，关键问题是要 在对传统古典家具的深层次的学习和研究中注入现代家 具设计的成分，提炼出中国家具风格的元素，全面借鉴 学习古今中外的所有优秀家具文化的营养，最终设计创 造出具有中国风格和特色的现代中国家具。
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2.有机感性造型 有机感性造型是以具有优美曲线的生物形态为依 据，采用自由而富于感性意念的三维形体为家具造型设 计手法的造型。造型的创意构思是从优美的生物形态风 格和现代雕塑形式汲取灵感，结合壳体结构和塑料、橡 胶、热压胶板等新兴材料。
家具造型设计的基本概念
家具造型设计的基本概念引言家具设计是一门综合性的设计学科，它涉及到形态美学、人机工程学、材料工艺等多个方面。
在家具设计中，造型设计是其中至关重要的一环。
本文将介绍家具造型设计的基本概念，以及其在家具设计过程中的重要性和应用。
1. 家具造型设计的定义家具造型设计是指在家具设计过程中，通过设计师的创作和设计手法，将家具的结构、形状、线条等进行创新和优化，以达到美观、实用和人性化的效果。
它关注家具外观的整体性、平衡性、比例性以及与空间的协调等方面。
2. 家具造型设计的基本原则2.1 功能性原则家具的功能性是家具设计的基本要求之一。
在家具造型设计中，必须考虑到家具的使用功能，使其能够满足人们的需求。
例如，在椅子的设计中，要考虑到坐姿的舒适性和人体工学原理，以确保用户在使用时能够得到最佳的体验。
2.2 美学原则美学是家具造型设计中不可忽视的因素之一。
在家具设计中，造型设计要追求美感和审美价值，以提升家具的整体品质和使用价值。
设计师可以运用比例、线条、形状、颜色等元素，创造出富有艺术感和视觉冲击力的家具造型。
2.3 实用性原则家具的实用性是家具造型设计的重要考虑因素之一。
家具设计必须满足人们的实际使用需求，以提供方便和舒适的使用体验。
设计师在家具造型设计中需要考虑到家具的结构稳定性、储物空间的合理利用以及易于清洁和维护等实用性问题。
2.4 创新性原则创新性是家具造型设计的重要特征之一。
家具设计师可以通过创新的造型设计元素和材料应用，打破传统的设计模式，创造出独特的家具造型。
创新的家具造型设计可以为用户带来新鲜感和惊喜，提升家具的使用价值和市场竞争力。
3. 家具造型设计的应用3.1 室内家具设计在室内家具设计中，家具造型设计起到关键作用。
室内家具是与室内空间紧密结合的，家具的造型设计必须与室内空间的整体风格、色彩和氛围相协调。
通过巧妙的造型设计，可以为室内空间增加美感和特色，提升整个室内环境的品质。
3.2 室外家具设计室外家具设计也需要注重造型设计的应用。
家具造型设计的形式要素
造型的形式要素包括形态、点、线、 面、体、肌理、色彩等，充分的理解造 型的形式要素的性质并加以合理的运用， 对提高设计能力是十分重要的。
第一节 形态
1.形态的概念
形态包含了两层意思。形强调从
“物理”的角度来理解，多指人的视 觉所看到的“形体”，是元素性的基本
形状。态强调从“心理的”角度来理
（3）分解与组合
此形态是指在系统的前提 下，部件是可以解体的，并 可根据功能与美的需要进行 任意组合。
（4）堆垛
为了合理利用空间，可将 同一形态的家具叠积起来，这 种造型形态称为堆垛。
（5）套装
是造型一致、大小 各异的产品可以叠套起 来的构成设计方法，在 不使用时可节省空间， 又便于包装和运输。
（6）系列
相关联的成 组、成套的形态 称为系列，或指 设计意图、目的 相同、形态倾向 相似、有关联的 一组设计。系列 适用于同一商标 系统或同一厂商 的家具设计。
第二节 点
家具造型中点的应 用非常广泛，它不仅是 功能结构的需要，也是 装饰构成的一部分。家 具局部的图案装饰、小 面积的雕刻和镶嵌也可 以取得较好的点的装饰 效果。与大面积的素地 形成强烈的对比，使家 具形体显得明快简洁。
解，多指人的心理感觉体验到的“态 势”，是普遍性的视觉特征。
2. 家具形态造型的形式
（1）小型 在体积、面积等方面不及一般的或不及比较对象的形
态，但又具备一定机能的造型称为小型。
（2）迭叠
即在整体设计前提 下，加上折叠、抽拉 等活动的机关，在使
唐代家具的造型
唐代家具的造型
唐代家具产生于隋唐五代时期，由于垂足而坐成为一种趋势，高型家具迅速发展，并出现了新式高型家具的完整组合。
典型的高型家具，如椅、凳、桌等，在上层社会中非常流行。
此时的唐代家具，具有高挑，细腻，温雅的特点，以木质家具居多。
受到外来文化的影响，唐代家具的装饰风格也摆脱了以往的古拙特色，取而代之是华丽润妍、丰满端庄的风格。
月牙凳在唐画中屡屡可见，它是唐代上层人家的常用家具，也是贵族妇女的闺房必备。
月牙凳体态敦厚、装饰华丽，与丰腴的唐代贵族妇女形象非常谐合，是具有代表性的唐代家具。
唐代画家周昉《宫乐图》。
画中的餐桌体大浑厚，装饰华丽。
贵妇们座下是月芽凳，又称腰圆凳，凳面略有弧度，符合人体工学。
《家具设计》第三章家具造型设计(家具造型形式美法则之均衡与稳定
对称又有哪些形式呢？
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常用的对称形式有如下几类： 镜面对称—是最简单的对称形式，它是基于几何图形两半相互镜像
的均衡。这两半彼此相对地配置同形、同量、同色的形体，有如物品在镜子 中的形象一样，镜面对称也称绝对对称；如果对称轴线两侧的物体外形相 同，尺寸相同，但内部分割不同则称相对对称，相对对称有时候没有明显的 对称轴线。
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3．均衡与稳定的表达手法 ⑴均衡与生动 ①均衡与生动的诠释 自然界静止的物体都遵循力学的原理，以平静安稳 的形态出现，均衡与生动便是基于这一自然现象的美学 原则，它要求在特定空间范围内，使诸造型之间的视觉 力保持平衡。家具造型也必须遵循这一原则，在感觉上 有倾倒趋势的家具，会引起人们心理上的不安。
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获得视觉稳定的方法： 水平线（轮廓线、表面分割线、装饰线）是一种具有稳定 情绪效果的线。 大体量，特别是用板件围成的封闭实体，具有较好的稳定 感；小形体则具有轻巧活泼的个性和亲切感；虚体一般具有轻 巧和多变的性格；上虚下实和上实下虚可以分别形成稳定和轻 巧的视觉效果。 深颜色给人以视觉力和重量感；浅色则给人以轻快感。家 具采用不同的色彩或一件家具上下施以同色彩也可以形成不同 之感，上部用浅色，下部用深色可以加强稳定感；上部用深 色，下部用浅色可以造成轻巧的印象。
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等量均衡
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等量均衡
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异量均衡
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异量均衡
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异量均衡
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⑵稳定与轻巧
自然界的启示
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家具造型设计与自然界其他的人造物一样，其形体必须符合 重心靠下或具有较大底面积的规律，使家具保持一种稳定的感觉。 轻巧，则是在稳定的外观上赋予活泼的处理手法，主要指家具形 体各部分之间的大小、比例、尺度、虚实所呈现的协调感而言。 稳定与轻巧是家具构图的法则之一，也是家具形式美的构成 要素之一。
50组不同家具类型设计赏析PPT
边桌是一款设计简单的可拆装家具，由芬兰设计 师打造。该设计完美展现了北欧风格与功能实用的 完美结合。以独具颠覆性的设计突破了传统家具风 格的舒服。它以简单的方式，探索了家具的极简实 用性，使这一边桌适用于多种环境。边桌可用于居 住环境中的各个区域中。独特的突出提手让边桌的 可移动性增强。巧妙的结构穿插让边桌的组装和拆 卸更为便捷，且不需要任何钉子、螺丝和扳手等其 他辅助工具。仅需几秒钟，
这一系列置物架有三个尺寸，采用北美硬木和波罗的海桦木作为原料。独特的隐 藏配件将它们牢牢的固定在墙上。您可以选择朝上或朝下进行安装。同时设计师可 以根据客户要求尺寸进行定做。制作精良，体现出木材温润之感。
这个两级家具介于凳子和椅子之间，可以满足日常生活中得各种小需要：坐，攀登，玩乐。从“CUT-UP 这种将两个词重新组合成为一个新词的模式中得到灵感。
来自大名鼎鼎的NEODO公司，将自然的木纹附在 丙烯酸上，形成透明的“木”桌面。并忠实的再现了 宛如实木地板板的拼接方式及侧边纹样。并搭配恰当 肌理的桌腿形成一个完成的作品。有两款，效果不一 样。一款是看上去是黑色的木桌，但是当你仔细观察， 可以发现其透明性。一款是第一印象是白色透明桌， 其后在看，才发现桌面上的木材纹理。
桌面看起来如水墨晕染般，深浓淡远，韵味悠长。乃是不同的釉液混合和侵蚀的结果。
床桌。该床桌有多种用途。首先，它可以放在床上或沙发上用于就餐。右边有两个凹槽—其中一个是可 用来放咖啡杯的圆形凹槽；另一个是用来放餐具和餐巾的方形凹槽。桌面下方有一个可移动的托盘，可以 将托盘拖出桌面之后存放餐盘，甚至可以将脏的餐盘藏在里面！此外，还能当做电脑桌使用。这时，凹槽 就可以用来放咖啡杯和笔等小物件。托盘内可以存放笔记本和需要用到的纸张，十分方便.
可变化的家具拥有更高的灵活性，两位年轻建筑师所 创立的Ateliers Tristan & Sagitta为大家带来一款以木材 为基本材料，搭配皮革和金属的模块化会议桌。这套桌 子可为会议室提供22座回应空间以及让会议室灵活的变 身为餐厅，培训室或者再利用代滚轮的书柜将空间变身 为两个较小的会议室。
家具造型设计：家具产品设计的比例和尺度-设计案例
案例二
• 半岛式橱柜的设计 • 半岛部分连接厨房和餐厅， • 可以作为备餐台， • 也可以作为烹饪之后放置已做好菜肴空间，同时，半岛下设置了一些底柜，充分利
用了空间。 • 白色的柜体光滑、洁净、清爽，与粗糙的Hale Waihona Puke 灰色大理石台面和墙面形成了鲜明的对
比。同时，半岛朝向餐厅一边为弧形，与柜体的矩形平面对比强烈，同时也考虑到 了使用者在餐厅中的安全。
系列家具设计
家具产品设计比例、尺寸要素
案例一
• L型橱柜的设计 • 将清洗、配膳和烹调三大工作中心依次配置在两个相邻的墙壁，这种空间使用比较经济，
操作台和洗涤区联系紧密、使用方便。整个橱柜以黄色调为主，给人一种温暖的感觉。 该项设计中吊柜和底柜的组合比较合理，底柜中有抽屉柜和推拉门柜，吊柜中有敞开式、 封闭式和玻璃透视式三种。整体来看，柜体组合协调美观、取物方便，达到了节能高效 的需求。嵌入墙面的一个小隔板可以作为简单的酒架，方便插花、调酒。 • 窗前的两个水槽便于清洗。在橱柜的死角处设计了一个空橱用来存放垃圾桶。整个厨房 空间虽然只有6m2，但是功能齐全、整洁美观。
谢谢
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3家具造型形态类型分析
(3)“形态”
对于一切物体而言，由物体的形式要素所产生的给人的(或传达给别 人的)一种有关物体“态”的感觉和“印象”，就称为“形态”。 任何物体的“形”与“态”都不是独立存在的。所谓“内心之动，形状 于外”、“形者神之质，神者形之用”、“形具而神生”，讲的就是这 个道理。 “形”与“态”共生共灭。形离不开神的补充；神离不开形的阐释。 即“神形兼备”．„无形神则失，无神形而晦”。 将物体的“形”与“态”综合起来考虑和研究的学科就称之为“形态 学” 。最初它是一¨ 研究人作、动、植物形式和结构的科学，但对形 式和结构的综合研究使它涉及到了艺术和科学两方面的内容，经过 漫长的历史发展过程，现在它已演变为一门独立的集数学(几何)、 生物、力学、材料、艺术造型为一体的交叉学科。形态学的研究对 象是事物的形式和结构的构成规律。 设计中的“几何风格”，“结构主义”都是基于形态学的原理所形成 的一些设计特征。
3.1．1 形、态、形态、家具形态
(1)“形” “形”通常是指物体的外形或形状，它是一种客观存在。 自然界中如山川河流、树木花草、飞禽走兽等都是一种 “自在之形”。另一类给我们的认识带来巨大冲击的是“视 觉之形”。 视觉之形包括三类：一是人们从包罗万象中分化出来 的、进入人们注意的视野中并成为独立存在的视觉形象 的“形”，即所谓的“图从地中来”(见图)。
3.1形态、家具形态概说
2
3.3家具概念设计形态与现实设计形态
3.2自然形态、人造形态、家具形态
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3.5家具的技术形态
3.4家具的功能形态
6
3.7家具的装饰形态
3.6家具的色彩形态
8
3.8家具的整体形态
家具造型形态类型分析
家具造型设计既是一种感性活动 家具造型设计又是一种理性活动 家具产品形态是以家具产品的外观形式出现的，但这一形式 是由家具产品的材料、结构、色彩、功能、操作方式等造型要素组 成的。设计师通过对这些要素的组合，将他们对社会、文化的认知， 对家具产品功能的理解和对科学、艺术的把握与运用等反映出来， 形式便被赋予了意义，蕴涵了它独有的内涵。因此，产品形态是集 当代社会、科技、文化、艺术等信息为一体的载体。 家具产品形态创意是整个家具产品设计过程中最难的一个环 节。收集了大量的市场调查资料后却不知道如何将它们转化成一个 理想的产品形态。家具产品形态创意的难度在于要求设计师具有较 为全面的知识结构和对这些知识高度的综合应用能力。家具形态创 意的难度更在于要求设计师具有多元化的思维模式．以创造为核心， 将逻辑思维与形象思维有机地融台在一起。
历代中国古典家具图集
历代中国古典家具图集古典家具稚型 - 彩绘虎座鸟架鼓·战国·古人是席地而坐，室内以床为主，地面铺席；再后来出现屏、几、案等家具，床既是卧具也是坐具，在此基础上又延生出榻等。
到商、周、秦、汉、魏各时期，没有太多变化，有凳、桌出现，但不是主流。
该架鼓做工精美，体现了战国时期中国家具的艺术成就。
彩绘猪形盒·战国·该盒子由盖与盒身合成，两头雕刻成猪头状，身下雕踞伏四足，神态憨厚可掬，可以看出当时木器工匠们的巧妙构思和娴熟技术。
体现了战国时期中国家具的艺术成就。
1977年湖北随州出土，现藏于湖北省博物馆。
此箱为长方形，箱盖隆起，箱盖箱底四周有把手，可合在一起。
箱身黑漆红纹，非常精美。
金银彩绘漆案·战国·河南信阳出土，长1500、宽720、高124mm, 此案为该战国墓出土的几件家具之一。
在漆底上绘有金、银漆，华美而简洁。
大木床·战国·河南信阳战国墓出土，这是我们所能见到的最早的床形实物。
该床长2120mm，四周立有围栏，两侧留有上下口，床面为活动屉板。
通体饰有髹漆彩绘。
湖南长沙楚墓出土。
此几的造型延用至魏晋时期，是最典型的凭几。
几面以黑漆为底，略绘彩色花纹。
黑漆俎·战国·（图）湖南长沙楚墓出土，整体上有黑漆。
俎面一边有垂沿，二足似几腿，腿下有木坨承担，造型独特，简单实用，素面无饰。
错金银青铜龙凤案·战国·河北平山战国中山王一号墓出土。
此案设计精美，层次复杂，最下层是鹿的造型，再上一层由飞龙盘曲，龙间又有凤鸟；龙头构成四角，架起四方形案面框，估计案面可能是漆木的。
河南安阳出土的石俎·商·这种四足俎延至周朝，上部的俎面为倒置梯形，上宽下窄，四壁斜收。
俎面为槽形，为后世出现的带拦水线之食案先驱。
《三礼图》中的周俎·周·俎是古代的一种礼器，为祭祀时切割或陈列牲畜之用具。
家具造型的一般规律
家具造型的一般规律引言家具作为人们日常生活中必不可少的物品，除了具备实用功能外，它们的造型设计也非常重要。
一个好的家具设计能够提升家居的整体美感，为人们带来愉悦的居住体验。
本文将探讨家具造型的一般规律，并通过一些实例来解释这些规律的应用。
1. 与人体工程学相关的规律家具的设计应该符合人体工程学的原理，因为人们在使用家具时至少会与其接触数分钟甚至数小时。
以下是一些与人体工程学相关的家具造型规律：•座椅的高度和角度：座椅的高度应该适合不同身高的人使用，并且座椅的角度应该能够提供舒适的支撑。
比如，办公椅通常会设计成可以调节高度和倾斜角度，以满足人们不同的需求。
•桌面的高度和倾斜角度：对于工作桌或学习桌，其高度和倾斜角度也需要符合人体工程学。
人们使用桌子时，手臂和手腕应该能够自然地放置在桌面上，以减少长时间使用时的疲劳感。
2. 空间与比例的规律家具的大小和比例对于家居空间的整体感觉非常重要。
以下是一些与空间和比例相关的家具造型规律：•尺寸与功能匹配：不同类型的家具应该能够提供相应的功能，并且在尺寸上要与房间的大小相适应。
例如，小型的家居空间适合选择多功能的家具，以便更好地利用有限的空间。
•色彩的搭配：颜色对于家具的视觉效果也非常重要。
明亮的颜色可以给人带来活力和愉悦的感觉，而深色则会让空间显得更加沉稳和温暖。
正确搭配家具的颜色可以为家居空间增添活力或营造温馨的氛围。
3. 原材料和纹理的规律家具的原材料和纹理对于其整体造型也有很大的影响。
以下是一些与原材料和纹理相关的家具造型规律：•木材的运用：木材是家具制作中常用的材料之一，它具有丰富的纹理和质感，可以为家具增添一种自然之美。
不同类型的木材具有不同的纹理和颜色特点，人们可以根据自己的喜好选择适合的木材制作家具。
•纹理的运用：家具的纹理设计也可以起到装饰作用。
通过合理运用纹理，可以增加家具的视觉效果，使其更加吸引人。
比如，在家具的表面上加入一些几何图案或纹饰，可以让家具更加美观。
家具造型的基本设计元素
现代家具材料越来越丰富，科学技术的进步又为我们提供了日新月异的新材料和新工艺，为丰富现代家具的表现力创造了新的条件。
02
家具造型的形式美美法则
在现代社会中，家具已经成为艺术与技术结合的产物，家具与纯造型艺术的界线正在模糊，建筑、绘画、雕塑、室内设计和家具设计等艺术与设计的各个领域在美感的追求和美的物化等方面并无根本的不同，而且在形式美的构成要素上有着一系列通用的法则，这是人类在长期的生产与艺术实践中从自然美和艺术美概括提炼出来的艺术处理并适用于所有艺术创作手法。 要设计创造出一件美的家具，就必须掌握艺术造型的形式美法则，而且家具造型设计的形式美法则是在几千年的家具发展历史中由无数前人和大师在长期的设计实家具造型的形式美法则和其它造型艺术一样，具有民族性、社会性、地域性，同时家具造型又有它自己鲜明的个性特点，同时又受到功能、材料、结构、工艺等因素的制约，每个设计师都要按照自己的体验、感受去灵活、创造性的应用。 家具造型设计的形式美法则有：统一与变化、对称与平衡、比例与尺度、节奏与韵律、模拟与仿生等。 践中总结出来的，并在家具造型的美感中起着主导的作用。
表情
图示
块状
能明显地与外界区分，成为一个占有空间的闭锁性的量块，给人的印象是稳重、安定、耐压。
线状
无论是直线型的还是弯曲的，总给人以一种锐利、轻快、紧张与速度感。
板状
最大特点是薄与延伸感，而且虽然薄却具有充分的力感。
五.色彩（色彩的性格）
色彩三要素
分类
视觉特色
纯度（彩度/饱和度）
高纯度
活跃而富刺激性、吸引着人们的注意力。
C 型曲线
含有一定的力度，简捷、柔和、华丽。
线型
特点
图示
S 形曲线
含有一定的力度，优雅、柔情、高贵、丰富
《家具设计》第三章家具造型设计(第三节家具造型形式美法则之变化与统一)
1.统一与变化的涵义 统一：把性质相同或相近的一些造型要素或符号有意识地 排列在一起，以表现出家具造型的整体感、秩序感。 变化：强调造型要素的不同部分，甚至对立面，以表现造 型的生动感和奇突感。
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2．统一与变化的艺术效果 统一：使家具造型要素经过有目的性的整合显现出秩序感、 和谐感，给人以安静、持久的感受。但过分的统一，又易使家 具造型显得单调、呆板、沉闷。 变化：主要是打破家具造型要素的单调感、乏味感、呆板 感，使家具富有活力、有一定的生动性。在家具造型设计过程 中，变化不能过多，否则会造成家具造型杂乱无章；
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②重点与一般在家具造型中的表达方法与手段 家具造型常以主要功能部件作为重点，如椅子的靠背、座 面，桌面、柜面等。采用重点处理，可以使这些部位形体突出， 引人注目。
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重点处理家具的视觉主要部位
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有时还可以重点处理家具形体的关键部位； 有时又可以重点处理表现接合的结构。 木质科学与装饰工程学院
二.统一与变化
统一与变化是适合于任何艺术表现形式的一个普遍规律，也 是最为重要的构图法则。从变化和多样中求统一，在统一中又包 涵多样性，力求统一与变化的完美结合，力求表现形式丰富多样 而又和谐统一，这是家具造型设计中常用的表现手法。 家具由一系列的零部件构成，各种零部件通过一定的结构形 式与联接方法，构成完整的家具式样。家具各部分的区别和多样 性就是家具造型的变化，而家具各部分的联系和整体性就是家具 造型的统一。
三 等 奖
圆的艺术
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③韵律在家具造型中的表达方式与手段 家具构件的重复排列或交替出现 雕刻装饰图案的重复和连续 木纹拼花的交错组合 织物条纹的配合应用 家具形体各部分的有规律增减和重复 组合成套家具中某些形、线的反复应用，拉手、脚型的反复 出现等
家具造型与形态分
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12
家具的形态分类
• 认识家具形态的种类没有固定不变的方法。从“家具是一种文化 形式”的观点出发，大致包括历史、艺术，技术等几个主要的方 面。
• 家具的传统形态是指家具文化作为一种传统文化形式、家具制品 作为一种传统器具所具有的积累与传承。无论是西方传统家具还 是中国传统家具，都给我们留下了丰富的遗产，同时也给我们留 下了无数为之叹为观止的形态。
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ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
6
• 家具设计中的“形”主要是指人们凭感觉就可以感知 “可视之形”。构成家具“形”的因素主要的立体构图、 平面构图、家具材料、家具结果以赋予家具的色彩等。 家具的“形态”是指家具的外形和由外形所产生的给人 的一种印象。
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7
• 家具也存在于一种“状态”之中。家具历史的延续和家具风格的 变迁，反映了家具随社会变化而变化的“状态”：家具的构成物 质也存在着“质”的界定，软体、框架、板式等形式反映了家具 的“物态”：家具时而表现出稳如泰山、牢不可破的“静态”时 而又展现出轻盈欲飞、婀娜多姿的“动态”
• 对于家具的传统形态，我们所取的态度完全等同于我们对传统的 态度继承与发展。从设计的角度来看，那就是承袭与创新。
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13
家具的功能形态
• 是指与家具的功能发生亲切的形态要素。床是用来“躺”的，站 着睡觉总是不行，椅子是用来坐的，必须在离地的一定高度有一 个支撑人体臀部的面，这些是由家具的功能所决定的。
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20
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家具造型设计与形态分析
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1
家具造型设计的分类
• 家具造型大致分为三种：抽象理性造型、有机感性造型、传统古 典造型
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2
抽象理性造型
• 抽象理性造型是以现代美学为出发点，采用纯粹抽象几 何为主的家具造型构成手法。抽象理性造型手法具有简 练的风格，明晰的条理，严谨的秩序和优美的比例，在 结构上呈现数理的模块、部件的组合
明代家具造型设计特点
明代家具造型设计特点
1. 简洁大方: 明代家具注重简洁大方的造型，追求整体的稳定与平衡。
家具的线条流畅自然，几何构造清晰明了，没有过多的繁复装饰，给人一种清爽脱俗之感。
2. 体量厚重: 明代家具的总体体量较为厚重，注重实用性和坚固性。
家具的框架和构造通常采用实木材料，如红木、柚木等，坚固耐用。
3. 呼应自然: 明代家具设计常常取材于自然界，注重与自然环境的和谐。
家具采用的装饰图案以植物、花卉、宠物、动物等为主题，以及自然界的山水景色等，表达了人与自然的共生关系。
4. 中式传统元素: 明代家具设计融入了丰富的中式传统元素，如云纹、花纹、龙凤图案、福字、蝙蝠等，这些元素既表现了丰富的东方文化内涵，又赋予了家具更多的艺术感。
5. 摒弃奢华: 明代家具相对于前朝的家具来说，更加注重实用性和朴素美，摒弃了过于奢华和繁琐的装饰。
家具的色彩以自然木材的本色为主，通过木材的纹理展现出独特的美感。
6. 友好人性化: 明代家具注重人们生活的舒适性和便利性，设计上注重实用性和人性化。
家具的凳、椅等座椅上常常采用柔软的垫子或细腻的绣花，为人们提供更舒适的坐卧体验。
这些特点使得明代家具在当代仍然具有较高的艺术价值和实用价值，展现了中式传统文化的魅力。
《家具设计》第三章家具造型设计(家具造型形式美法则之比例与尺度)
⑶.决定家具比例的因素 功能是决定家具比例的主要因素； 制作家具所用的材料、结构及工艺条件是构成一 定比例的物质因素； 不同地区不同民族的生活环境和生活习惯也形成 了家具的不同比例。 某种社会思想意识或宗教意识的影响。
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比例的数学法则是营造和谐比例的直接的手段。
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为了获得良好的尺度感，除了从功能要求出发确定合理的 尺寸外，还要从审美要求出发，调整家具在特定条件下或特定 环境中相应的尺度，以获得家具与人、与物及与室内环境的协 调。 对于小件家具，特别是小桌、小茶几、小凳之类，在不影 响功能与结构的前提下，应尽量采用小的零件断面尺寸。 在设计成套家具时，不要为了追求统一而忽略对大小相差 悬殊的家具，在零件尺寸方面作出相应的调整，例如零件的断 面尺寸、板件的厚度等。 大尺度感的营造也可以通过零部件表面过满的装饰来实现。
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2.尺度 ⑴ 尺度及尺度感的涵义 尺度是指家具造型设计时，根据人体尺度或使用要求所形 成的特定的尺寸范围。 家具比例也必须通过具体尺度来体现。同时尺度的概念还 包括了家具整体与部件、家具容量与存放物品、家具与室内空 间环境及其他陈设相衬托时所获得的一种大小印象。 这种不同的印象会给人以不同的感觉，如舒畅、开阔、闭 塞、拥挤、沉闷等，这种感觉就叫尺度感。
木质科具造型的各 种形式因素（点、线、面、体、色彩、肌理等）有规 律的组合。 家具造型设计所遵循的形式美法则主要有比例与 尺度、变化与统一、均衡与稳定、模拟与仿生及视错 觉的运用等。
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一.比例与尺度
1.比例 精确比例是西方的科学、哲学、宗教的美的表现。柏拉图 学院门口的大牌“非懂几何学者莫入”是精确比例的文化基础。 在科学精神中，美首先是一种精确比例。
第三章 家具设计形态造型方法(下)
直接过渡
第六章 家具设计形态造型方法（下）
第三节 综合造型方法和细节形态处理方法
二、家具细节形态处理方法 2、各形态间的连接过渡部位
形态连接过渡的处理方法包括以下几种方式： b.间接过渡
间接过渡指由一个面到另一个面，或一个形体到另外一个形体之间 依赖第三个面或形体所形成的间接转换。
第三章 家具设计形态造型方法（下）
第三节 综合造型方法和细节形态处理方法
一、综合造型方法 2、组合
常见的组合方式有以下几种: a.点、线、面、体元素组合
第三章 家具设计形态造型方法（下）
第三节 综合造型方法和细节形态处理方法
a.点、线、面、体元素组 合
第三章 家具设计形态造型方法（下）
第三节 综合造型方法和细节形态处理方法
第三章 家具设计形态造型方法（下）
第三节 综合造型方法和细节形态处理方法
切割
第三章 家具设计形态造型方法（下）
第三节 综合造型方法和细节形态处理方法
切割
第三章 家具设计形态造型方法（下）
第三节 综合造型方法和细节形态处理方法
切割
第三章 家具设计形态造型方法（下）
第三节 综合造型方法和细节形态处理方法
第三节 综合造型方法和细节形态处理方法
对称与均衡
第三节 综合造型方法和细节形态处理方法
对称与均衡
第四节 造型文法分析与运用
五、模仿与仿生
模仿是较为直接地模仿自然形象来进行家具造型设计的手法之一，是 事物意象的折射、寄寓、暗示，分局部造型模仿和整体造型模仿。
仿生是再深刻理解自然物形态的基础上，在美学原理和造型原则的指 导下，创造性思维活动的结果。
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一、家具造型设计的基本概念
（一）家具造型的意义
今天，家具设计已经是一场全球经济一体化的激烈竞争，如何在这场竞争中 赢得市场，生产出受到市场欢迎的高附加值的家具产品，家具造型设计是实 现这一目标的主要手段之一，从国际上的家具设计的二大流派北欧与意大利 家具风靡全球成功经验来看，正是“科技领先设计立国”战略的成功用设计 创造市场。我们要从北欧、意大利、德国、美、日等发达国家的成功经验中 领悟到设计的重要性，用设计去创造21世纪中国现代家具的复兴与腾飞。
（三）有机感性造型
有机感性造型是具有优美曲线的生物形态为依据，采用自由而 富于感性意念的三维形体为的家具造型设计手法。造型的创意 构思是由优美的生物形态风格和现代雕塑形式汲取灵感，结合 壳体结构和塑料、橡胶、热压胶板等新兴材料应运而生的。
有机感性造型涵盖有着非常广泛的领域，它突破了自由曲线或 直线所组成形体的狭窄单调的范围，可以超越抽象表现的范围， 将具象造型同时作为造型的媒介，运用现代造型手法和创造工 艺，在满足功能的前提下，灵活的应用在现代家具造型中，具 有独特生动，趣味的效果。
第二节 家具造型设计
家具设计尤其是造型设计更多的从属于艺术设计的范畴， 所以，我们必须学习和运用艺术设计的一些基本原理的形 式美规律，去大胆创新、探索和想象，设计创造出新的家 具造型用新的家具样式不断将家具消费时尚，开拓新的家 具市场。更重要的是，用新的家具设计为人们创造更新更 加美好更高品质更加合理的生活方式。
正是由于现代家具的迅猛发展，使20世纪80-90年代家具设计的变化 越过了上一世纪100年的变化，欧洲18-19世纪的巴洛克和洛可可风格的 家具和我国的明清家具可以流行数百年，今天，家具新产品新风格的设 计开发速度越来越快，现在，家具设计、开发到投产到市场销售的高峰 可能只有一、二年甚至几个月就面临被市场淘汰的命运。
二、家具造型的基本要素
现代家具是一种具有物质实用功能与精神审美功能的工业产品，更重要的是， 家具又是一种必须通过市场进行流通的商品，家具的实用功能与外观造型直 接影响到人们的购买行为。而外观造型式样能最直觉是传递美的信息，通过 视觉、触觉、嗅觉等知觉要素，激发人们的愉快的情感，使人们在使用中得 到美的感受与舒适的享受，从而产生购买欲望。
因此，家具造型设计在现代市场竞争中成为主要重要的因素，一件好家具， 应该是在造型设计的统领下，将使用功能、材料与结构完美统一的结果。要 设计出完美的家具造型形象，这就需要我们了解和掌握一些造型的基本要素、 构成方法，它包括点、线、面、体、色彩、材质、肌理与装饰等基本要素， 并按照一定的形式美法则去构成美的家具造型形象。
在建筑设计的有机建筑代表有澳大利亚悉尼歌剧院，美国肯尼 迪国际机场候机楼等，同时，最早的有机感性造型家具也是20 世纪40年代美国建筑与家具大师沙里宁和伊姆斯最早创作并确 立这一风格的。
（四）传统古典造型
中外历代传统家具的优秀造型手法和流行风格是全世界各国家具设 计的源泉。“古为今用”，“洋为中用”，通过研究、欣赏、借鉴 中外历代优秀古典家具，可以清晰的了解ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ家具造型发展演变的文 脉，从中得到新的启迪，为今天的家具造型设计所用。
（二）抽象理性造型
抽象理性造型是以现代美学为出发点，采用纯粹抽象几何形为 主的家具造型构成手法。抽象理性造型手法具有简练的风格， 明晰的条理，严谨的秩序和优美的比例，在结构上呈现数理的 模块、部件的组合。
从时代的特点来看，抽象理性造型手法是现代家具造型的主流， 它不仅可以利于大工业标准化批量生产，产出经济效益具有实 用价值，在视觉美感上也表现出理性的现代精神。抽象理性造 型是从包豪斯年代后开始流行的国际主义风格，并发展到今天 的现代家具造型手法。
同时，高档古典家具的造型款式的精美工艺，在今天仍然是受 到人们的喜爱并占有一定市场份额，用现代的计算机仿真制造技术 可以大批量复制生产，从前只有皇宫贵族才能享用的古典高档豪华 家具，满足一部分喜爱古典、豪华、高档家具顾客的需要。
但是，最重要的关键问题是要在对家具的深层次的学习和研究的注 入现代家具设计的成份，提练出中国家具风格的元素，要全面借鉴 学习古今中外的所有优秀家具文化的营养，最终设计创造出具有中 国风格和特色的现代中国家具。
现代家具设计是工业革命后的产物，它随着科技与时代向前迅速发展， 特别是随着信息时代来临，现代家具的设计早已超越单纯实用的价值， 更多新的构形，更加体贴人性和蕴涵人文，更加智能化的家具的产生， 使家具设计师更多的把创新的焦点集中在家具造型的概念设计方面，尽 量使家具的造型具有前卫性和时代感，更加注重造型的线条构成及结构， 颜色的运用也更加大胆，材料的应用更多组合，造型可谓千变万化。