关汉卿论文
窦娥冤论文
窦娥冤论文
《窦娥冤》是明代杂剧作家关汉卿创作的一部杂剧，描写了一位冤死的农村妇女窦娥的悲惨遭遇和令人痛心的冤屈。
本文旨在分析《窦娥冤》这部作品的主题、艺术手法及其对社会的影响。
首先，主题方面，《窦娥冤》表达了对冤屈的痛苦和对人性的深度揭示。
窦娥被冤枉入狱和死亡，揭示了封建社会中农村妇女权益的脆弱和受压迫，也暴露了官员腐败和法律不公的问题。
这一主题在明代社会具有普遍的现实意义，引起了广泛的共鸣和反思。
其次，在艺术手法上，《窦娥冤》运用了讽刺、夸张和对白等手法，使得剧情生动有趣，也更加突出了冤屈和不公的痛苦。
关汉卿通过窦娥和她父亲窦平之间的对话以及窦平为窦娥申冤的情节，巧妙地展示了人性的复杂性和社会的矛盾。
而通过窦平给窦娥的墓碑上挖洞而逃的情节，则暗示了人类意识的解放和对正义追求的希望。
最后，在社会影响方面，关汉卿的《窦娥冤》引起了当时社会的广泛关注和辩论。
这部作品批判了社会的黑暗面，呼吁社会正义，反映了人们所期盼的公平和正义。
因此，它对推动当时社会的改革及后来文化艺术创作产生了积极的影响。
综上所述，《窦娥冤》作为一部古代杂剧，以揭示冤屈和呼吁社会正义为主题，并通过艺术手法和对话巧妙地展示了人性的
复杂性和社会矛盾。
它对当时社会的改革和后来文化艺术创作产生了积极的影响，也给人们以深刻的启示和反思。
伟大的戏剧家关汉卿——祝福祖国诞辰66周年系列文论文(7-4)
宝 、李直夫 、张 国宾等多位戏 剧大家礼 往情来 的生活 、创 作纪实和 轶 闻趣事 。除此 ，还 有针对 元代作家群 ，即关汉 卿 曾与 王实甫 、马
致远 、 白朴 并列 “ 元 曲四 大家 ”之盛 誉 的记载 。另 ，元・ 钟 嗣成 的
１ ． 羽 徵 调 式 交 替
“阴魂 调 ”等 属 之 ，上 句 落 音 为 “ ２ ”或 “１ ”， 下句 落 音 为
乐工 作 者 常 改称 “ 套 曲” 。 】 关 汉 卿 的 创 作 不 仅 限 于 元 杂 剧 ， 同 时 还 涉 足 散 曲 和 小 令 。 鉴 于
、
作家作 品
关汉 卿 ，生卒 不详 ， 号 已斋 ，字 汉卿 ，元 － 大都 （ 现 北 京市 ） 人 。 曾任 太医 院尹 （ 注 ：“ 尹 ”是 当时 对医生 的称谓 ）， 但 大部分人 生 都献给 了祖 国的戏 剧事业 。之所 以被 称为我 国戏剧史 最伟大戏剧 艺 术家 ， 多是 出 自更 多文 献所 载 的史实而 定 。诸如 ： 明－ 臧 懋林 著
“２”。
这类 调式 的 曲调 如 四平 腔类 “ 红录 袄 ” ， 其上 句落 音为 “ ３ ”、 “ １ ”， 下 旬 多落 “ ６ ” ；捎腔 由羽 调 多次 反 复后 转 入徵 调 ，落 音为
“ ５ ”。
五 结语
综 上 ，衡 山皮 影戏 音 乐唱 腔 术之 ～。作为 民间艺术的一种 ，衡 阳县皮 影戏 曾在人 民的生活 、娱乐 中占据 一定 的地位 ，而现代 社会 的快速 发展 ，这种 传统 的具 有鲜 明地域特 征 的民间艺术形式逐 渐淡 出公众 的视 野 。在全 球 “ 非物 质文化遗产 保护 ”的大 浪潮下 ，人们 和政府越 来越重视 我国 的民间艺术 ，衡 山花鼓戏也积 极投入到 申请
特定社会影响下的关汉卿个性思想_古代文学论文【精品论文】
特定社会影响下的关汉卿个性思想_古代文学论文特定社会影响下的关汉卿个性思想.摘要：元代是少数民族统治的朝代，粗犷狂野的游牧文化冲击了较高文明的农业文化，朝廷奉行界限森严的等级制度，废除了科举制度，知识分子贬入了社会底层，仕进之路渺，前途黯淡，大批知识分子退而投身到勾栏瓦肆里搞戏剧创作，关汉卿就是最具代表性的一个，他的作品深刻地透视元代“官吏每无心正法”、“百姓有口难言”的社会现实，也流露出他退则不甘的自嘲、倔强的心态，但他秉性开朗洒脱，能够自我调适，放下士子的倨傲清高。
从他的作品中不仅能了解到当时的社会风貌，更能窥探出他的思想追求与性格定位。
关键词：特定社会影响关汉卿个性思想在元代，由于民族对立，阶级压迫，人民的反抗情绪和文人的内心愤懑已然形成一股强大的思想潮流，在各种文学样式如杂剧、散曲、诗文、词的不少作品中都充分透露了出来，构成了元代文学的整体思想特点。
而元代文学的主要艺术风格则是自然本色，北曲（散曲和杂剧）“文而不晦，俗而不俚”；南戏“句句是本色语”；诗文“崇本质而去浮华”；词则“伉爽清疏，自成格调”。
都呈现出朴素自然之美，成为元代文学审美趣味的主流。
关汉卿的艺术创作闪耀着杰出的民本思想和高尚的人文关怀，在婚恋剧中构设了崭新的婚恋模式：“心厮爱，永无分离”，体现探寻理想爱情婚姻的思想倾向。
一、狂放的个性元末明初的杂剧家贾仲明在其《录鬼簿续编》中称关汉卿是“驱梨园领袖，总编修帅首，捻杂剧班头”。
由此可见，关汉卿不仅是位才艺俱佳的剧作家，还是位样样精通、倜傥不羁的浪子。
他经常混迹于市井勾栏，与书会才人、杂剧名艺人以及官妓交往密切，在市井间过着放浪不羁、自在洒脱的生活。
从他的散曲作品中，我们也可以看到他的性格，一个狂傲倔强、自嘲幽默性格的矛盾体。
如他的《不伏老》中言：攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳。
花攀红蕊嫩，柳折翠条柔。
浪子风流凭着我折柳攀花手，直煞得花残柳败休。
半生来弄柳拈花，一世里眠花卧柳。
[南吕一枝花]我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头，愿朱颜不改常依旧。
戏曲创作论文：浅谈关汉卿杂剧中的女性形象
戏曲创作论文：浅谈关汉卿杂剧中的女性形象引言戏曲是中国传统文化的重要组成部分，是中国人民丰富的审美经验和艺术享受的源泉之一。
关汉卿是中国明代著名的杂剧作家，他的作品不仅具有高度的艺术价值，而且展现了丰富多样的女性形象。
本文将从关汉卿杂剧中的女性形象出发，探讨其在戏曲创作中的重要性和独特魅力。
关汉卿杂剧的主要特点关汉卿杂剧是中国戏曲史上的重要篇章，主要以才子佳人的爱情故事为题材，展现了明代社会的风貌和人物形象。
关汉卿以细腻的笔触和深入的描写，使得其作品具有了极高的艺术价值和观赏性。
其中，关汉卿杂剧中的女性形象尤为丰富多样，充满了鲜明的个性和情感。
关汉卿杂剧中的女性形象分类和特点关汉卿杂剧中的女性形象可以分为几个主要类型，每种类型都有其独特的特点和表现方式。
贤妻良母形象关汉卿的作品中经常出现贤妻良母的形象，她们通常是忍辱负重、勤劳善良的妇女，用自己的智慧和力量支持着家庭。
她们在面对困境时展现出坚强和勇敢的一面，成为家庭的支柱和精神支持。
这种形象给人以温暖和感动，也反映出关汉卿对妇女的敬重和肯定。
温婉可人形象除了贤妻良母形象，关汉卿的作品中也塑造了一些温婉可人的女性形象。
她们通常性情温和、美丽动人，具有极高的审美价值。
她们的形象给人以愉悦和享受，展现了关汉卿对女性美的追求和表达。
机智聪明形象在关汉卿的作品中，还有一些女性形象具有机智和聪明的特点。
她们通常精明能干、智慧过人，懂得利用智力和智慧解决问题。
这些女性形象展现了女性的聪慧和智慧，与男性形象形成鲜明的对比，给人以一种平衡和和谐的感觉。
关汉卿杂剧中女性形象的艺术价值关汉卿杂剧中的女性形象具有极高的艺术价值，主要体现在以下几个方面。
塑造鲜活的人物形象关汉卿通过细腻入微的描写，成功地将女性形象塑造得鲜活而真实。
她们的形象生动地展现了明代社会的风貌和女性在家庭和社会中的地位和作用。
这些形象的塑造为戏曲创作提供了重要的参考和借鉴。
展现女性的多样性关汉卿杂剧中的女性形象丰富多样，既有贤妻良母，也有温婉可人和机智聪明的形象。
以关汉卿为题材的作文
以关汉卿为题材的作文各位读友大家好！你有你的木棉，我有我的文章，为了你的木棉，应读我的文章！若为比翼双飞鸟，定是人间有情人！若读此篇优秀文，必成天上比翼鸟！关汉卿元代杂剧作家。
号已斋（一作一斋）。
大都（今北京市）人。
亦说祁州（在今河北）、解州（在今山西）人。
约生于金末或元太宗时，贾仲明《录鬼簿》吊词称他为“驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头”，可见他在元代剧坛上的地位。
关汉卿曾写有（南吕一枝花）赠给女演员珠帘秀，说明他与演员关系密切。
据各种文献资料记载，关汉卿编有杂剧67部，现存18部。
个别作品是否出自关汉卿手笔，学术界尚有分歧。
其中《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《拜月亭》、《鲁斋郎》、《单刀会》、《调风月》等，是他的代表作。
关汉卿的杂剧内容具有强烈的现实性和弥漫着昂扬的战斗精神，关汉卿生活的时代，政治黑暗腐败，社会动荡不安，阶级矛盾和民族矛盾十分突出，人民群众生活在水深火热之中。
他的剧作深刻地再现了社会现实，充满着浓郁的时代气息。
既有皇亲国戚、豪权势要葛彪、鲁斋郎的凶横残暴，“动不动挑人眼，剔人骨，剥人皮”的血淋淋现实，又有童养媳窦娥、婢女燕燕的悲剧遭遇，反映生活面十分广阔；既有对官场黑暗的无情揭露，又热情讴歌了人民的反抗斗争。
慨慷悲歌，乐观奋争，构成关汉卿剧作的基调。
在关汉卿的笔下，写得最为出色的是一些普通妇女形象，窦娥、妓女赵盼儿、杜蕊娘、少女王瑞兰、寡妇谭记儿、婢女燕燕等，各具性格特色。
她们大多出身微贱，蒙受封建统治阶级的种种凌辱和迫害。
关汉卿描写了她们的悲惨遭遇，刻画了她们正直、善良、聪明、机智的性格，同时又赞美了她们强烈的反抗意志，歌颂了她们敢于向黑暗势力展开搏斗、至死不屈的英勇行为，在那个特定的历史时代，奏出了鼓舞人民斗争的主旋律。
关汉卿是位伟大的戏曲家，后人列为元曲四大家之首。
1958年，曾作为世界文化名人，在中外展开了关汉卿创作700周年纪念活动。
同年6月28日晚，国内至少100种不同的戏剧形式，1500个职业剧团，同时上演关汉卿的剧本。
赵建华最后定稿论文
中央广播电视大学人才培养模式改革和开放教育试点汉语言文学专业毕业论文论《关汉卿》姓名：赵建华学校：周口电大沈丘分校学号：071170057指导教师：崔文峰定稿日期：2009年1月论《关汉卿》赵建华摘要：关汉卿是中国文学史上一位伟大的戏剧家，是一个一生落拓、不屑仕进的文人，是一个多才多艺、放浪不羁、性格倔强的艺术家，也是一个优秀的散曲作家。
代表关汉卿创作成就的作品有：《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《单刀会》等，最杰出的又首推《窦娥冤》。
关汉卿是元杂剧作家最优秀的代表，居“元曲四大家”之首。
他以伟大的创作成就，成为中国戏曲的奠基人。
关键词：关汉卿，窦娥冤，杂剧，散曲，艺术成就关汉卿是元杂剧作家的最优秀的代表，在中国文学史上有重要的地位。
本文主要从关汉卿的生平与创作，主要代表作及艺术成就等方面做一论述。
一、关汉卿的生平与创作（一）关汉卿是中国文学史上一位伟大的戏剧家。
关汉卿的生平，因见诸文字记载的不多，我们只能根据一些零碎的材料和他的作品去了解他。
《录鬼薄》记载：“关汉卿，大都人，太医院尹，号已斋叟。
”大都，就是今天的北京。
“太医院尹”可能是太医院医药机构的官吏。
《录鬼薄》有的版本作“太医院户”，太医院户即太医院管辖的医户。
因关汉卿“不屑仕进”(《青楼集序》)，此说比较可靠。
关于他的生卒年月，元末朱经在《青楼集序》里，把关汉卿、杜散人、白朴等称为“金之遗民”，可推知他生于13世纪初。
关汉卿晚年写过《大德歌》十首，可见他活到了大德（1297—1307）年间。
按一般说法，关汉卿大约生活于1210—1300年间。
【1】关汉卿是一个一生落拓、不屑仕进的文人，是一个多才多艺、放浪不羁、性格倔强的艺术家。
在带有自序性质的散曲《不伏老》套曲中，他曾这样描述自己：我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。
愿朱颜不改常依旧，花中消遣，酒内忘忧。
分茶攧竹，打马藏阄；通五音六律滑熟，甚闲愁到我心头!伴的是银筝女银台前理银筝笑倚银屏，伴的是玉天仙携玉手并玉肩同登玉楼，伴的是金钗客歌《金缕》捧金樽满泛金瓯。
关汉卿《救风尘》喜剧表现论文
关汉卿《救风尘》喜剧表现论文摘要：《救风尘》中运用到的喜剧表现手法还很多，在戏曲史上，它是一部出类拔萃的喜剧，充分展现了戏剧大师关汉卿的惊才绝艺。
剧中的这些艺术表现手法对以后的喜剧表现产生了深远的影响，也成为后世喜剧作品中常见的喜剧要素。
关汉卿（约1220年──1300年），元代杂剧作家，是中国古代戏曲创作的代表人物。
号已斋（一作一斋）、己斋叟，汉族，解州人（今山西省运城）。
关汉卿与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”，关汉卿位于“元曲四大家”之首，其代表作品有《窦娥冤》、《救风尘》、《单刀会》等。
关剧是中国古典戏曲艺术的一个高峰。
关汉卿娴熟地运用元代杂剧的形式，在塑造人物形象、处理戏剧冲突、运用戏曲语言诸方面均有杰出的成就。
《救风尘》全名《赵盼儿风月救风尘》，是关汉卿的一部脍炙人口的旦本喜剧，描写的是妓女赵盼儿用风月手段解救落难姐妹宋引章的故事。
妓女宋引章被甜言蜜语所骗，误嫁给惯于玩弄妇女的周舍，婚后对其终日非打即骂，受尽百般凌辱，只好写信向好姐妹赵盼儿求救。
赵盼儿利用周舍喜新厌旧、酷爱女色的弱点，亲见周舍，终于骗得一纸休书，巧妙地将宋引章救出，惩罚了恶少周舍，并促成了宋引章与安实秀的婚事。
剧中通过妓女赵盼儿对花花公子周舍的戏弄，以多种喜剧手法揭露了周舍的丑恶面目，让观众伴随剧情的发展完成对“恶”的批判，从而使剧情发展与公众道德评判相统一。
本文就针对剧中所使用的一些喜剧手法作浅显的分析。
一、戏弄关汉卿的喜剧总以正面人物为中心，因此，单纯鞭挞反面人物的讽刺手法已不能满足他的需要。
《救风尘》中，关汉卿选择了戏弄手法，不仅可以鞭挞反面人物，而且可以褒扬正面人物。
戏弄由戏弄者和被戏弄者双方组成，它的表现形式是多种多样的，富有戏剧性的戏弄常常由机灵的戏弄者设计下不同寻常的有趣办法，使被戏弄者出尽洋相，构成一出使人开心的绝妙好戏。
本剧把恶势力的代表放在被戏弄的地位上，他们虽然貌似强大，却由于自身的卑劣品格而受到引诱、欺骗，终于大倒其霉，这无疑给普通观众带来很大的快感。
关于关汉卿的作文素材
关于关汉卿的作文素材《万能的关汉卿》嘿，各位小伙伴们！今天咱来说说一个超级厉害的人物——关汉卿。
说起关汉卿，那可真是不简单呐！这老爷子简直就是一个宝藏。
他就像是一个有着无数创意和故事的宝库，随便一挖，都是闪闪发光的素材。
他笔下的人物那叫一个鲜活，活灵活现的，感觉就像是从书里蹦出来站在你面前似的。
比如那个窦娥，哇塞，那叫一个冤呐，简直是千古奇冤的代表。
还有那赵盼儿，多有个性的一个女子，简直就是女性独立的先驱嘛！这些人物的故事，随便拿一个出来，都能让人感慨半天。
关汉卿的作品题材那也是相当广泛啊！什么爱情悲剧、社会写实、反腐倡廉的，应有尽有。
这简直就是一个古代版的“素材大全”嘛！你要是写作文想不到什么好点子，找关汉卿准没错。
而且哈，他的文字那叫一个接地气。
不像有些文人写的东西，文绉绉的，让人看半天都不明白啥意思。
关汉卿可不一样，人家用老百姓都能懂的大白话，把故事讲得明明白白，生动有趣。
你说，这不是接地气是什么？举个例子哈，他那些台词，那叫一个顺口，感觉就像是我们平常唠嗑一样自然。
这就让我们在引用他的素材的时候，完全不用担心太过高深晦涩，不好理解。
再说说他对人性的刻画，那真是绝了！他能把人的善与恶、美与丑都刻画得入木三分。
你看他写的那些坏家伙，那真叫一个可恨，让你恨得牙痒痒；写的那些好人呢，又让你觉得特别温暖，恨不得上去给他们一个大大的拥抱。
总之呢，关汉卿就是一个超级厉害的作文素材库。
甭管你是写议论文、记叙文，还是散文、小说，都能从他那里找到合适的素材。
他就像是一个万能钥匙，能打开你写作灵感的大门。
怎么样，小伙伴们，是不是觉得关汉卿特别牛？以后写作文的时候可别忘了去他那里找找灵感哦！嘿嘿，说不定你的作文就能因为关汉卿的素材而变得更加精彩啦！。
关汉卿剧作中的女性形象作文800字
关汉卿剧作中的女性形象作文800字全文共9篇示例，供读者参考关汉卿剧作中的女性形象作文800字篇1“真似雾里仙降云霞，娇俏带头妙如雾里花”清晨，阳台上又传来外公熟悉的唱戏声。
我微微一笑，也跟着哼唱：“早经有梦，畅聚牡丹下，倾心共话”这古色古香的丝丝粤韵，陪伴我走过了整个童年。
说到粤剧，还得从外公说起。
外公似乎天生就具备了唱戏的好嗓子，从小便是粤剧团的主力。
如今年过花甲，却热爱不减，不仅每天要练习，还常常去看。
小时候，我总觉得粤曲声音又尖又细，不好听。
外公知道了，笑着拍拍我的头道：“你还小，不懂得，粤曲可是咱岭南文化的精髓呀！”我不以为意，撇撇嘴显出不屑的神气。
真正与粤剧结缘，是在六岁那年，外公第一次带我去看粤剧。
那天唱的是《帝女花》。
凄美的洞箫声一响起，台下便鸦雀无声，所有人的目光都聚焦在舞台上。
外公小声为我讲解：“你看，那花旦身穿粉红色一衣服，还绣着金色的凤凰和五彩的云朵，暗示她非富即贵的身份。
”我仔细看那位演长平公主的演员，一抬头，一举足，尽显富家小姐的神韵。
而与之搭戏的小生，真假声转换配合巧妙，似乎是经过千锤百炼的，字字透刚健之气，却不显粗犷。
不知不觉中，我竟也被这韵味清淳，妩媚婉转的唱腔吸引住了，直到结束，才依依不舍地离开。
一曲《帝女花》使我对粤剧有了截然不同的认识，随后我让外公带我看了《紫钗记》《双仙拜月亭》等多个完整剧目。
我更加迷恋粤剧了，每当戏中女子情到深处，牵挂和忧伤便在拂袖间若即若离，而悲到切处，恨，也在拂袖那一刹那凝固，那份情意，则在台上久久不息。
我也曾天真地模仿那份神韵，却总学不像。
外公见了，笑着说：“要想学好这些，可没这么简单啊！”的确，每一个动人的神韵，背后都是无数个日夜的千锤百炼；每一个角色的完美诠释，都是一份对传统文化的热爱。
粤剧，是岭南文化的`精髓，也是中国传统文化的一块瑰宝。
任凭时代如何发展，作为岭南人，都不应该失去对粤剧的敬重，失去那颗热爱传统文化的心。
“放低帘前绿柳纱”时而委婉缠绵，凄凄切切；时而激情高扬，意气风发。
关汉卿作文800字范文
关汉卿作文800字范文Guan Hanqing (关汉卿) was a prominent Chinese playwright and poet during the Yuan dynasty. 他是元代著名的戏剧家和诗人，他的作品被誉为中国古代戏剧艺术宝库中的瑰宝。
His most famous works include "Snow in Midsummer" (《雪中梅》) and "The Injustice to Dou E" (《郑伦与胡秀》). 他最著名的作品包括《雪中梅》和《郑伦与胡秀》。
Guan Hanqing's plays are known for their exploration of social issues and human emotions. 关汉卿的戏剧以探讨社会问题和人类情感而闻名。
In "The Injustice to Dou E," he portrayed the tragic story of Dou E, a young woman who was wrongly accused and executed. 在《郑伦与胡秀》中，他描绘了豆娥的悲剧故事，她是一位被冤枉并处死的年轻女子。
Guan Hanqing's works continue to be performed and studied today, demonstrating their enduring relevance. 关汉卿的作品至今仍在演出和研究，显示出它们长久的影响力。
His ability to capture the complexities of human nature and society through his writing has made him an enduring figure in Chinese literature. 他通过自己的写作捕捉了人性和社会的复杂性，因此在中国文学界留下了持久的影响。
我眼中的关汉卿作文
我眼中的关汉卿作文English: In my eyes, Guan Hanqing is a literary genius and a master of storytelling. His works are not only rich in content but also deeply reflective of the society and human nature of his time. As a playwright and poet of the Yuan dynasty, Guan Hanqing's plays, such as "The Injustice to Dou E" and "The Lute Song," have been praised for their intricate plots, vivid characters, and emotional depth. Through his storytelling, Guan Hanqing brings to life the struggles and emotions of the common people, as well as the social injustices and moral dilemmas they face. His ability to capture the essence of human experiences and depict them in a compelling manner has made him a timeless figure in Chinese literature.中文翻译: 在我眼中，关汉卿是一位文学天才和叙事大师。
他的作品不仅内容丰富，而且深刻反映了他所处时代的社会和人性。
作为元代的剧作家和诗人，关汉卿的剧作，如《冤狱逢原》和《关雎》，以其错综复杂的情节、生动的人物和深刻的情感而备受赞誉。
关汉卿与莎士比亚悲剧创作比较研究论文
中南民族大学硕士学位论文关汉卿与莎士比亚悲剧创作比较研究姓名：***申请学位级别：硕士专业：文艺学指导教师：***20100401中南民族大学硕士学位论文摘要中西文化的差异，以及时代的差异，必然会使关汉卿和莎士比亚的悲剧作品有所不同。
关汉卿浸染在传统的儒家思想文化之下，深受儒家思想的影响，另外，他所生活的时代，充满了民族压迫与欺凌，他的作品必然反映的是生活在社会底层的弱小的平民百姓所经历的苦难，以及他们对于苦难的抗争。
而莎士比亚生活的时代正好是激情昂扬的“伊丽莎白”时代，人文主义精神高涨、人们乐观而积极，因此体现在莎士比亚笔下的必然是充满英雄气慨的伟大人物，他们不害怕失败，即使生命不在，也无所畏惧。
本文以文本的解读为基石，通过对关汉卿和莎士比亚悲剧作品中的悲剧人物、悲剧冲突、悲剧结局的比较研究来分析中西悲剧的异同。
而研究的目的便是为了挖掘出具有中国特色的悲剧精神，来完善中国悲剧理论，也借此来反观西方悲剧理论的缺失，以便通过相互反照来达到中西悲剧理论的互补。
论文主要分为四个部分展开论述，导言部分——简要阐述关汉卿和莎士比亚悲剧比较研究的价值，简介关汉卿和莎士比亚剧作研究现状，以及本文研究方法。
第一章：关汉卿和莎士比亚悲剧人物的比较研究。
本章主要从两个方面来展开论述。
（1）悲剧人物社会地位的差异性及其构成环境：关汉卿剧作中的悲剧人物都是生活在平民社会里的卑微人物，莎士比亚剧作中的悲剧人物都是生活在宫廷里的高大人物。
（2）悲剧人物命运构成方式的差异性及其不同的反抗形式：关汉卿剧作中的悲剧人物采取一种隐忍的态度来反抗命运的不公，出现在莎士比亚笔下的伟大人物都是极力抗争灾难。
第二章：关汉卿和莎士比亚悲剧冲突的比较研究。
本章将围绕悲剧起因、悲剧逆转结构、悲剧冲突解决的一致性三个方面来对中西悲剧冲突的差异性与共性进行比较研究。
（1）悲剧起因：莎士比亚悲剧源自于人性冲突，关汉卿悲剧源自于社会冲突。
（2）悲剧逆转结构：莎士比亚悲剧是由顺转入逆然后进入死亡，关汉卿悲剧在最后的结局不是转向为死亡，而是进入顺境。
论关汉卿的人生观与创作观
能胜。王忽坐逝，而鼻垂双涕尺余。人皆叹 骇。关来吊唁，询其由。或对云，此释家所谓 坐化也。复问鼻悬何物。又对云，此玉著也。 关云：我道你不识。不是玉著，是嗓。咸发一 笑。或戏关云：你被王和卿轻侮半世，死后方 才还得一筹”。 王和卿与关汉卿是好朋友，在王和卿死 后，关汉卿与死王和卿开了大玩笑，凡六畜劳 伤，则鼻中常流浓水，谓之嗓病；又爱讦人之 短者，亦谓之嗓。参加吊唁本应该肃穆庄重， 然而关汉卿的这一 “ 诙谐”确确实实把他的 “ 真我性情”淋漓尽致地表现了出来，更胜庄 子 “ 鼓盆而歌”。 如果说元代文人在科举与仕途之路受阻之 后产生一种消沉的情绪和无限的悲哀的话，那 么关汉卿作为元代的一个文人则显露出 “ 真的 人性”来，在生活与作品的双层环境下融为一 体，淋漓尽致的表现出自己的真情实感、表现 出对压抑人性传统礼教的一种抗争、对个体人 的价值的一种宣扬，成了元代社会文化中的 “ 时代顽主”。 三 面对社会残酷的现实，敢于成为揭露社 会黑暗的 “ 班头” 关汉卿面对的是与自己成为对立面的一个 所谓 “ 野蛮”的统治阶级， 《 元史・刑法志》 中记载 “ 诸妄撰词曲，诬人以犯上恶言者，处 死”，在这样的法令面前，在文人社会地位极 为低下的时候，他没有象南宋遗民当中所表现 出来的 “ 归隐”或是 “ 满腹牢骚”，虽然没有 拿起武器与当政的统治者进行正面的反抗，却 是以笔为枪，& 大石调・青杏子 ’ 《 骋怀》云： “ 一管笔在手，敢搦孙吴兵斗”。在他的杂剧 中突出地表现了反对贪官污吏、 “ 权豪势要” 的思想，揭露了元代封建特权阶级的横行霸 道、凶暴腐败。如 《 蝴蝶梦》里的皇亲葛彪， “ 打死人不偿命”， “ 只当房檐上揭片瓦相 似”。王婆婆说： “ 使不着国戚皇亲、玉叶金 ” 枝；便是他龙孙帝子， 打杀人要吃官司。 描写了
我眼中的关汉卿作文500字
我眼中的关汉卿作文500字
时代的彤云黯淡了一个文人的仕途，却促成了一代戏剧大家的诞生。
对于饱读诗书、胸怀青云之志的文士儒生们而言，元朝显然是一个无望的朝代。
这个由铁木真和他的子孙们用马蹄腾踏出来的帝国，在施行民族歧视政策的同时，对汉文化的压制与排斥也达到了历史的极致，在元代的选官制度中，血统和门第是两条不容更改的标准，而中国传统的儒家文化在元代统治者眼中，显然不及武力征伐更重要。
正因如此，有元一代目不识丁却身居高位的现象十分普遍，《元史》记载：“江淮行省事至重，而省臣无一通文墨者。
然而，凡事都像铜币的两面，回望中国文人整体命运中这段最黑暗的岁月，我们却陡然发现，身处元代社会的文人们又好象是最应该庆幸的群体。
没有了官场的勾心斗角，不用在政治上如履薄冰，散处江湖的文人们心中少了一分羁绊却多了一分自由，关汉卿，正是在这样的生存背景下赫然闪烁的一颗星斗。
元人熊梦祥在《松津友》中说关汉卿“生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴籍风流，为一时之冠。
”和当时所有被斫断了青云梯的文人们一样，当命运向他关闭了一扇门，他的才华便在巷陌坊间寻找别样的出口，他“嘲风弄月，留连光景”，走进勾栏瓦舍，成为书会才人，在民间这方阔大的舞台上，关汉卿释放出自己对人生、对社会的深切感悟，
而在摒弃了为科举考试苦修的正统儒学经典之后，关汉卿其实已经找到了思想的自由和承载情绪的容器，并藉此成为状写元代平民生活的大师。
论关汉卿杂剧的超越性
本科毕业论文（设计） 论关汉卿杂剧的超越性学生姓名 ： 赖秋荃学号 ： 071602133 系部 ： 财经传媒系 专业 ： 汉语言文学（经济秘书）指导教师 ： 王晓东 讲师提交日期 ： 2011年3月30日毕业论文基本要求1．毕业论文的撰写应结合专业学习，选取具有创新价值和实践意义的论题。
2．论文篇幅一般为8000字以上，最多不超过15000字。
3．论文应观点明确，中心突出，论据充分，数据可靠，层次分明，逻辑清楚，文字流畅，结构严谨。
4．论文字体规范按《广东金融学院本科生毕业论文写作规范》和“论文样板”执行。
5．论文应书写工整，标点正确，用微机打印后，装订成册。
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学生签名：时间：年月日摘要本文在学界已有研究成果的基础上，以对比分析的方法，从文本细读中论证关汉卿杂剧的“超越性”。
本文主要从题材选择、情节设计、思想观念、戏剧观念、艺术手法等方面进行阐述，逐一论述关汉卿在杂剧创作中表现出的具有超越性的思想与艺术特色。
关键词：关汉卿；杂剧；“超越性”AbstractBased on the former results, this article analyzed the transcendence of Guan’s poetic drama in microscopic view with the method of comparative analysis. This article demonstrated the artistic features of Guan’s poetic drama from these aspects, such as choice of theme, plot design, drama ideas, artistic.Key words：Guan Hanqing；Poetic drama；Transcendence目录摘要 (I)Abstract.................................................. I I 一、序论............................................... - 1 -（一）论题的提出..................................... - 1 - （二）研究综述 ...................................... - 1 - （三）本文的研究内容................................. - 2 - 二、关汉卿的杂剧创作.................................... - 3 -（一）关汉卿生平简介................................. - 3 - （二）关汉卿杂剧创作主题分类 ......................... - 4 - 三、题材和情节的超越性.................................. - 5 -（一）题材选择的超越性............................... - 5 - （二）情节处理的超越性............................... - 9 - 四、思想倾向的超越性................................... - 11 -（一）对封建礼教的抨击和对妇女的同情................. - 11 - （二）深入下层生活的“平民意识”..................... - 12 - 五、艺术手法和戏剧观念的超越性......................... - 13 -（一）通俗化的语言.................................. - 13 - （二）高于生活的艺术功能............................ - 14 - 六、结语.............................................. - 15 -注释.............................................. - 16 -参考文献.............................................. - 17 -论关汉卿杂剧的超越性一、序论（一）论题的提出关汉卿是我国元代伟大的戏曲家，其作品有很高的艺术价值与丰富的文化意蕴。
关汉卿戏剧的悲剧性与喜剧性
关汉卿戏剧的悲剧性与喜剧性第一篇：关汉卿戏剧的悲剧性与喜剧性关汉卿的杂剧就其性质言，既有悲剧，也有喜剧。
许多人总认为我国无真正的悲剧，其实不然。
远在元杂剧产生之前已有悲剧雏形，如《湘妃怨》、《明君别》，至宋南戏已有悲剧《赵贞女蔡二郎》、《王魁负桂英》。
元代已是古典悲剧的黄金时期。
祁彪佳《远山堂曲品》说：“偏于琐屑中传出苦情。
”而王国维更高度赞赏元代悲剧：“元则有悲剧在其中，就其存在言之，如《汉宫秋》、《梧桐雨》、《西蜀梦》、《火烧介子推》、《张千替杀妻》等。
初无所谓‘先离后合，始困终亨’之事也。
其最有悲剧之性质者，则如关汉卿之《窦娥冤》、纪君祥之《赵氏孤儿》，剧中虽有恶人交构在其间，而其蹈汤赴火者，仍出主人公的意志，则列于世界大悲剧中，亦无愧色也。
”（《宋元戏曲考》）作为元杂剧奠基者的关汉卿无疑是元代悲剧的开山者，《窦娥冤》、《西蜀梦》是他的代表作。
关氏悲剧具有鲜明的特征。
其一，擅长构建悲剧性冲突。
《窦娥冤》是突出的范例。
恩格斯关于悲剧性冲突曾有一句名言：“历史的必然要求和这个要求的实际上不可能实现之间的悲剧性的冲突。
”《窦娥冤》虽然未能自觉揭示出元代社会的阶级矛盾和人民斗争的历史规律，但是窦娥遭遇的偶然性反映出了那个社会的许多本质方面，关汉卿匠心独运展示的戏剧冲突是极富社会意义的。
关汉卿构造悲剧性冲突的艺术手段主要有三个方面。
一是围绕窦娥的“不幸”，采用多重冲突手法揭示悲剧冲突内涵的广泛性。
《窦娥冤》里，与窦娥发生矛盾冲突的有蔡婆、张驴儿、官吏。
三重矛盾，内容不同而重重深入。
窦娥与蔡婆的矛盾冲突似乎侧重于窦娥不幸的个人生活遇上了做债主而又那么软弱的婆婆；与张驴儿的矛盾冲突着意在窦娥生存的具体环境的不幸上——偏碰上这个无赖逼婚和凶杀；与太守桃杌的矛盾冲突意在表现窦娥身处司法条件的恶劣——“民之父母”的太守竟是贪赃枉法的昏官。
然而，蔡婆能用钱迫使窦娥成为童养媳，张驴儿胡作非为而无人阻止，桃杌昏聩竟官运亨通，其真正原因便是元代社会恶势力猖獗以及吏治腐败。
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关汉卿论文
对《窦娥冤》浪漫主义手法的再认识免费阅读免费下载相关：《窦娥冤》浪漫主义手法再认《窦娥冤》以其揭露封建吏治的腐败，反映当时社会黑暗而成为中国古典悲剧题材的典范，从而成为关汉卿的扛鼎之作。
而窦娥临终前所发的三桩誓愿更为论者所津津乐到，被视为成功的运用了浪漫主义手法，“不仅表明窦娥冤屈的深重，反抗的强烈，田汉中国戏剧魂当代关汉卿相关：中国戏剧田汉关汉卿田汉,我国革命戏剧运动的奠基人,戏曲改革工作的先驱者,杰出的戏剧家。
他一生创作戏剧剧本100余部,电影剧本30余部,诗与歌词近2000首。
由他作词、聂耳作曲的《义勇军进行曲》（后定为国歌）成为中华民族奋起抗争的前进号角,唱遍全中国,响彻全世界。
从私塾＂小和尚＂到革命戏剧运动奠基人田汉,原名田寿昌,1898年3月12日生于湖南省长沙县。
为了给家里带来人丁兴旺之运,长辈们给他取了小名＂和儿＂,并将其寄托在观音菩萨名下。
简析关汉卿创作中的女性形象免费阅读收费下载相关：关汉卿元杂剧妇女形象在关汉卿流传下来的杂剧中,以妇女为主角的占大多数。
关汉卿一生创作了大量的＂旦本戏＂,以揭示妇女命运作为突破口的霸权豪势对妇女的凌辱和迫害,反映了社会底层的苦难和愤怒,觉醒与反抗。
在关汉卿所创作的女主角中,什么样的人物都有,她们性格各异,命运不同,可以说糅合了中国古代妇女的所有特征。
论关汉卿的悲剧创作免费阅读收费下载相关：关汉卿悲剧创作时代特征关汉卿是中国古代伟大的悲剧作家,他走出了一条不同以往儒生君子的人生之路,亲躬戏剧创作和表演,以自己多方面的艺术实践和探索,为中国古代悲剧的发展提供了丰厚的艺术营养。
其悲剧创作的艺术视野,同元代社会的主要矛盾紧密联系,无论从创作思想的确立,情节结构的安排,悲剧形象的塑造,还是对悲剧结局的把握等方面来看,关汉卿对中国悲剧的影响都是深远的,作为中国古典悲剧之父,他是当之无愧的。
浅析关汉卿《单刀会》中的大汉情结免费阅读收费下载相关：关汉卿《单刀会》大汉情结关汉卿的《单刀会》是元代历史剧的优秀代表，其思想内容中蕴含着强烈的大汉情结，这种大汉情结主要是通过主配角人物的唱词、大汉幕雄人物的塑造及对历史史实的篡改和超越来表达的，联系元代社会民族矛盾尖锐的时代背景，可以感受到作者对汉代统治的强烈向往。
由柳永与关汉卿的相似看文学的传承免费阅读收费下载相关：关汉卿柳永女性关汉卿和柳永虽然处在不同时代,但在性情和创作上有很多相近之处。
两位都博学多才,风流倜傥;均以女性为题材创作了大量作品;创作上有青睐＂俗＂的风格,都用到代言体。
从二者相似,感悟此类文学传承的规律为：＂俗＂应该起着一定的推动作用;传承必有创新,创新乃文学之生命。
论《窦娥冤》对天的复杂态度免费阅读收费下载相关：“天”的内涵人物分析关汉卿“天”在《窦娥冤》中多次出现，具有丰富的内涵，“天”为人之始，与人事密切相关，同时是至善的代表，亦能与人感应。
窦娥对天的态度虽看似矛盾，但通过分析各主要人物的不同表现，我们可以深刻地理解关汉卿对现实的清醒认识和顽强抗争。
我国十大古典喜剧免费阅读免费下载相关：古典喜剧十大《救风尘》一、《救风尘》，全名《赵盼儿风月救风尘》，元代剧作家关汉卿所作，讲述恶棍周舍骗娶妓女宋引章后又加以虐待，宋引章的结义姐妹赵盼儿见义勇为，设计救出宋引章的故事。
关汉卿戏剧作品中的女性美——浅析关汉卿戏剧作品中的女性形象特征免费阅读免费下载相关：元代戏剧关汉卿元代戏曲主要分作南戏和杂剧两大类，其中杂剧成就较高，并塑造了大量的女性形象。
在长期的压抑与迫害下所进行的反抗，作家们正好借
这样一种独特的女性的视角来抨击还原一个黑暗的现实社会，从而抒发自己的不满与愤恨，因此成功的塑造起了一个女性的平台。
关汉卿就是当时作家中的典型代表。
关汉卿一生创作杂剧60多部，成功塑造了形形色色的女性形象。
窦娥，赵盼儿，王瑞兰，顾玉香，杜蕊娘……她们所展现给世人给读者的人格魅力值得后世讴歌赞扬。
柳永俗词与关汉卿曲题材内容比较免费阅读收费下载相关：柳永关汉卿俗词柳永与关汉卿是俗文学史上的重要代表人物。
柳永俗词在题材内容上一改前人做法，开始站在平等的角度描写市民大众的生活与感受，抒发自我情怀和个人意识。
关汉卿曲表现出强烈的平民意识和叛逆精神。
两者作品在题材内容上反映歌妓生活、世俗生活和个人俗的情怀三方面有异同之处，元曲对柳俗词的继承与发展关系。