产品设计造型基础幻灯片
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造型设计基础PPT课件
环境艺术设计的材料与工艺
介绍环境艺术设计中常用的材料和工艺，以及它们对环境造型效果的 影响。
环境艺术设计案例解析
通过具体的环境艺术设计案例，分析造型设计的实际应用和优秀设计 的特点。
视觉传达造型设计实践
视觉传达设计基础
阐述视觉传达设计的基本概念 、原理和技巧，包括文字设计 、图形设计、色彩设计等。
材料与工艺
介绍不同材料对产品造型的影响，以 及常用的加工工艺和表面处理技术。
设计案例解析
通过具体的产品设计案例，分析造型 设计的实际应用和优秀设计的特点。
环境艺术造型设计实践
环境艺术设计概述
阐述环境艺术设计的概念、特点和作用，以及与环境相关的各种因素。
造型元素在环境设计中的应用
探讨点、线、面、体等造型元素在环境设计中的运用，以及如何创造 出具有艺术感染力的空间环境。
造型设计的分类与内容
材质ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ计
研究不同材质的特点和表现效果，选 择合适的材质以增强造型的表现力和 质感。
结构设计
研究产品的结构和功能关系，进行合 理的结构设计和优化，确保产品的实 用性和稳定性。
02
造型设计的基本原理
形态构成原理
01
02
03
点、线、面的构成
点是形态的基础，线由点 构成，面由线构成，三者 相互关联，共同构建形态。
06
造型设计的未来趋势与发展
科技对造型设计的影响与挑战
01
新材料与新技术的应用
科技的不断进步为造型设计带来了更多的可能性，如3D打印、纳米材
料等新技术和新材料的应用，为设计师提供了更多的创作空间和灵感。
02 03
智能化与交互性设计
随着人工智能和物联网技术的发展，造型设计越来越注重智能化和交互 性。设计师需要考虑如何将科技与造型设计相结合，创造出更加智能、 人性化的产品。
介绍环境艺术设计中常用的材料和工艺，以及它们对环境造型效果的 影响。
环境艺术设计案例解析
通过具体的环境艺术设计案例，分析造型设计的实际应用和优秀设计 的特点。
视觉传达造型设计实践
视觉传达设计基础
阐述视觉传达设计的基本概念 、原理和技巧，包括文字设计 、图形设计、色彩设计等。
材料与工艺
介绍不同材料对产品造型的影响，以 及常用的加工工艺和表面处理技术。
设计案例解析
通过具体的产品设计案例，分析造型 设计的实际应用和优秀设计的特点。
环境艺术造型设计实践
环境艺术设计概述
阐述环境艺术设计的概念、特点和作用，以及与环境相关的各种因素。
造型元素在环境设计中的应用
探讨点、线、面、体等造型元素在环境设计中的运用，以及如何创造 出具有艺术感染力的空间环境。
造型设计的分类与内容
材质ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ计
研究不同材质的特点和表现效果，选 择合适的材质以增强造型的表现力和 质感。
结构设计
研究产品的结构和功能关系，进行合 理的结构设计和优化，确保产品的实 用性和稳定性。
02
造型设计的基本原理
形态构成原理
01
02
03
点、线、面的构成
点是形态的基础，线由点 构成，面由线构成，三者 相互关联，共同构建形态。
06
造型设计的未来趋势与发展
科技对造型设计的影响与挑战
01
新材料与新技术的应用
科技的不断进步为造型设计带来了更多的可能性，如3D打印、纳米材
料等新技术和新材料的应用，为设计师提供了更多的创作空间和灵感。
02 03
智能化与交互性设计
随着人工智能和物联网技术的发展，造型设计越来越注重智能化和交互 性。设计师需要考虑如何将科技与造型设计相结合，创造出更加智能、 人性化的产品。
产品造型设计基础--形态构成要素在产品设计中的应用、形体的构成ppt课件
产品造型设计基础
形态构成要素在产品设计中的应用
第一节 几何形态
一、几何形态定义：
产品形态中，面的围合便是形体，所以研究产品 形态，其实际价值在于研究纯粹的面，以及面与 面之间的组合，形体之间的相互作用等。
常常把这种纯粹的形态称为几何形态，这里面有 数的概念。
产品的几何形态主要根据功能来造型，所以又属 于功能形态。
点的构成法则
通过大小对比、疏密排列、集中与扩散、点的线化、发射等 方式来表达立体感和空间感
点——角
在平面构造中，两条线相交处就会产生点 在立体造型中，三条线或面的无限延展的交汇处就会产生点，即产生角
4 形态中的点、线、面、体
线
线：线由点的运动轨迹形成，包括线形表现中最基本形式的直线、 曲线 几何学中，线只具有位置和长度 形态学中，线还具有宽度、外形、颜色、肌理等造型元素
作业：任意自由曲面形体
主题：延展、收缩〔每样交两个）
做法：以具有张紧力、柔软、有弹性并且表面 比较光滑的物体〔气球、安全套等〕为容器， 以石膏为填充物，将石膏等注入柔软容器内， 并施以一些外力〔如用手〕以改变其形状。
等到石膏固化后，除去容器而得到一个曲 面形体。
重点：体验不同曲面以掌握造型规律
产品造型设计基础
形体连接起来的三种方法： 相贯、楔入、支撑
互动环节
学生作业点评 作业材料：白色肥皂
重点：这个训练学会创造各个形体的统一性，对各个部分的各自作用比例关系要有 充分认识
训练一 造型设计中的直棱体形态构成
小结
5 形态创造的综合训练
1-5-2 训练二
造型设计中的单一曲线、直线形态构成
5-2 训练二 造型设计中的单一曲线、直线形态构成
主导形体—最大、最有趣、最生动 次要形体—进行补充，对主导形体提升20% 附属形体—不显独立，增加趣味性，比附存
形态构成要素在产品设计中的应用
第一节 几何形态
一、几何形态定义：
产品形态中，面的围合便是形体，所以研究产品 形态，其实际价值在于研究纯粹的面，以及面与 面之间的组合，形体之间的相互作用等。
常常把这种纯粹的形态称为几何形态，这里面有 数的概念。
产品的几何形态主要根据功能来造型，所以又属 于功能形态。
点的构成法则
通过大小对比、疏密排列、集中与扩散、点的线化、发射等 方式来表达立体感和空间感
点——角
在平面构造中，两条线相交处就会产生点 在立体造型中，三条线或面的无限延展的交汇处就会产生点，即产生角
4 形态中的点、线、面、体
线
线：线由点的运动轨迹形成，包括线形表现中最基本形式的直线、 曲线 几何学中，线只具有位置和长度 形态学中，线还具有宽度、外形、颜色、肌理等造型元素
作业：任意自由曲面形体
主题：延展、收缩〔每样交两个）
做法：以具有张紧力、柔软、有弹性并且表面 比较光滑的物体〔气球、安全套等〕为容器， 以石膏为填充物，将石膏等注入柔软容器内， 并施以一些外力〔如用手〕以改变其形状。
等到石膏固化后，除去容器而得到一个曲 面形体。
重点：体验不同曲面以掌握造型规律
产品造型设计基础
形体连接起来的三种方法： 相贯、楔入、支撑
互动环节
学生作业点评 作业材料：白色肥皂
重点：这个训练学会创造各个形体的统一性，对各个部分的各自作用比例关系要有 充分认识
训练一 造型设计中的直棱体形态构成
小结
5 形态创造的综合训练
1-5-2 训练二
造型设计中的单一曲线、直线形态构成
5-2 训练二 造型设计中的单一曲线、直线形态构成
主导形体—最大、最有趣、最生动 次要形体—进行补充，对主导形体提升20% 附属形体—不显独立，增加趣味性，比附存
产品造型设计基础--造型的基本规律(PPT89页)
谢谢大家！
C由于四个圆角的向心动势使两个长边仍有下陷的感觉。 D采用凸线后，造型显得挺劲、丰满、有力。
弯曲
弯曲
第二部分 小结
造型规律： 1. “选”和“变” 2. 一个单体的形成可以以一种造型手段得到；但一般产品的造 型是由多种造型手段结合应用而得到的。
课堂练习一：设计案例造型规律综合分析
要求：从形式美法则和造型规律两个方面 综合地解析以下产品。
<功能>
<功能>
<可操控性>
<可操控性>
<可操控性>
<功能> <可操控性>
<喜好>
<审美倾向>
<仿生需要>
（二）“变”基本形
如何“变”？ 分割、切削、积聚、合并、渐变、拉伸、挤压、弯曲
分割
1. “分割”
在形态表现上可以认为是“失去”或“分离”，在体量上表现为 “减少”。
基本形： 自由选取的形态——母型 从基本形上分割出的另一自由形态——子型
分割
M600
分割
分割
注意二：
横向分割——使横线分割显得宽（高度降低）；
分割
纵向分割——使竖线分割显得高（宽度减小）；
分割
环形分割（封闭的弧线或直线对一个立面进行同 心分割）——使小的面积产生扩张感，大的面积 产生收缩感。
切削
2. “切削”
对基本形加以局部切削,使造型产生面的变化,由于切削的部位大小、 数量、弧度的不同可使造型千变万化。
产品造型设计基础
造型基本规律
学习目的：通过学习有关审美的知识理论和造型规律来提高学生对产品造型创 造能力。
《产品造型设计》PPT课件
• /OcwWeb/Sloan-School-of-Management/15783JProduct-Design-andDevelopmentSpring2002/CourseHome/index.htm 麻省理工学院开放 课件“产品设计与开发”
• /courses/me4054/lecnotes/index.html 明尼苏 达大学机械工程系Design Project课程
3
4
图B
意大利Allesi产品
5
例C
超声波检测仪
线材机床
6
7
8
讨论
• 这些例子中，工业设计的任务体现在哪些方面？ • 这些产品的设计程序有什么不同？
9
产品形态构成的基本方法
• 几何形造型 —分割 —组合 —变异 — 综合
• 仿生模拟造型。
飞利浦照相
机采用仙鹤 的形态为创 作原形进行 仿生设计
• 产品定位 —性能和定价
16
研究—终端用户
• 环境 —物理的 —心理的 • 观察产品的使用 —实际使用的特性与层次 —误用 —时间-动作研究
17
研究—人因要素
• 人机工程学 —物理的界面 —图形用户界面
(GUI ，Graphical User Interface)
—触觉反应 • 直观的使用 —形成沟通功能 —产品图形 —图标与视觉一致性
课堂上鼓励各种创造性解决问题的方法。
43
教材与参考书
• 产品设计与开发 (翻译版)，KARL．Ｔ．ULRICH， STEVEN．Ｄ．EPPINGER，高等教育出版社
• 工业设计工程基础Ⅱ——创意机构与控制基础，高敏， 张成忠主编，高等教育出版社
• 产品系统设计,吴翔,中国轻工业出版社
• /courses/me4054/lecnotes/index.html 明尼苏 达大学机械工程系Design Project课程
3
4
图B
意大利Allesi产品
5
例C
超声波检测仪
线材机床
6
7
8
讨论
• 这些例子中，工业设计的任务体现在哪些方面？ • 这些产品的设计程序有什么不同？
9
产品形态构成的基本方法
• 几何形造型 —分割 —组合 —变异 — 综合
• 仿生模拟造型。
飞利浦照相
机采用仙鹤 的形态为创 作原形进行 仿生设计
• 产品定位 —性能和定价
16
研究—终端用户
• 环境 —物理的 —心理的 • 观察产品的使用 —实际使用的特性与层次 —误用 —时间-动作研究
17
研究—人因要素
• 人机工程学 —物理的界面 —图形用户界面
(GUI ，Graphical User Interface)
—触觉反应 • 直观的使用 —形成沟通功能 —产品图形 —图标与视觉一致性
课堂上鼓励各种创造性解决问题的方法。
43
教材与参考书
• 产品设计与开发 (翻译版)，KARL．Ｔ．ULRICH， STEVEN．Ｄ．EPPINGER，高等教育出版社
• 工业设计工程基础Ⅱ——创意机构与控制基础，高敏， 张成忠主编，高等教育出版社
• 产品系统设计,吴翔,中国轻工业出版社
产品设计构成设计基础PPT课件
近似，即大同小异。大同小异的 形组合到一起即为近似的构成。同一 类的形是近似的。如：苹果、梨、桔 子、柠檬……；以及秋天地上各种各 样的落叶。由两个形作增减变化所产 生的各个形，也是近似的。如：可以 是形的大小的变异；形的方向的变异； 形的色彩的变异；形的肌理的变异等 等。变异的部分是视觉的焦点，趣味 的味的中心。这种构成给人强烈的新 奇感，并使人产生很浓的兴趣。
关键词：反差，强烈
虚和实的对比， 是造型中清晰度的 强对比。虚可以托 出实；实也可托出 虚。这种构成既引 人注目，也能引导 人们幻想。
一切生动的东西 无不与对比有关。 对比构成能给人生 气、活泼、跳跃、 刺激、醒目、新鲜 的感受，但处理不 当却会显得杂乱、 使人产生不安之感。
黑与白强与弱对比 线与面对比，曲与直对比
0 核心元素的提炼
客户：天地阳光。核心元素的提 炼，一弯红线如朝阳初升。
0 核心元素的提炼
客户：海事局。按键方式采用舵 盘的形式，与客户的性质紧密结 合，印象深刻。
0 核心元素的提炼
客户：天威诚信。提出“V\"的产 品识别理念，与天威诚信的”威 “谐音，又代表“胜利之V”。
1 重复的构成
当一个形或者几个形，有秩序地重 复出现，我们称之为重复的构成。这 种构成如同一个音符或一组音符，有 秩序地重复出现一样，能产生节奏感 和韵律感。并且，由于同种形的重复 出现和有秩序的排列，可以加强印象， 产生强烈的装饰感。
关键词：中心，放射
辐射构成产生 爆发力，有无 限的运动感
8 聚集的构成
由众多的形向中心聚集，为聚集的构成。这一构成， 需要有聚集中心和众多的相同或相似的形。聚集处可以是 一点，也可以是一线、一圈，甚至可以是一个面。就似广 场上众多的人向一处集中一样。这种构成，可以由聚集 “点”和“形”的种种变化，产生出趣味感和时间感
产品结构艺术造型基础.ppt
A、人机工学为产品形态设计提供参考尺寸
B、人机工学为产品人机界面的操控布置提供理论指导
C、人体局部特征直接影响产品形态
第二章 产品形态的影响因素
3、
文化是指人类所创造的精神财富。
文
化
产品形态是人类文化的载体,是文化“物化”的表
与
达方式，体现着人们对生活的不同方式和态度。
形
态
民族文化、地域文化、传统文化、现代文化、企 业文化 。。。
• （3 艺术造型的灵感在很大程度上依赖于技术上的完善。目前，无
论是国内的优秀产品还是国际上的产品设计的杰作，无不体现也应 用现代技术的先进性和制作工艺的精美，十分突出地表明了产品的 造型美与技术手段完善的紧密结合。
• （4） 产品的形体构成和外观形式体现了工业时代机器批量化生产
的特点，体现了标准化、能用化、毓化的组合形式，体现了工业社 会的经济观和审美观。
• 为什么飞机、汽车、
快艇的外形都呈流线 型
设计的实用性，要求产品简洁、方便、宜人、 安全、耐用，以较小的物质消耗获得更大的效益。 实用的设计，消足了人们生产、生活的实际需要， 因而受到人们的青睐。
• 带遥控的电视机为什么受
欢迎？以前那种靠按钮或 旋钮来实现开关和选台的 传统电视机已被逐渐淘汰。 为什么？
创新是设计的核心。创新设计的目的是为了适应 社会的发展和人们生活方式的改变，既体现了设计的 特征，也满足了社会发展需要和人们追求新生活的需
求。
• 你的手机换了吗？”看到
这句广告词，你一定会联 想到电话机的发展变化。 从老式手摇电话机到现代 的电话机；从砖头式的手 机到现代小巧玲珑、功能 齐备的手机，这一切都是 创新设计的成果 。
样的价格或者高一点的价格去买他认为美观的商品。
《产品造型设计艺术》幻灯片
材质：产品造型是由材料、构造、工艺等物质 技术条件构成的。因此，在造型处理上，要表 达产品材料本身所特有的合理的美学因素，表 达材料运用的科学性和生产工艺的先进性，求 得外观造型中形、色、质的完美统一。
产品造型设计的形式美学法那么
概述 比例与尺度 统一与变化 均衡与对称 稳定与轻巧 比照与调和 节奏与韵律
鲑鱼黄金分割分析
蓝天使鱼的黄金分割分析
① 肚脐：头顶和足底的分割点。 ② 咽喉：头顶和肚脐的分割点。 ③ 左膝关节：肚脐和左足底的分割点。 ④ 右膝关节：肚脐和右足底的分割点。 ⑤ 左肘关节：左肩关节和左中指尖的分割点。 ⑥ 右肘关节：右肩关节和右中指尖的分割点。 ⑦ 左腕关节：左中指和左肘关节的分割点。 ⑧ 右腕关节：右中指和右肘关节的分割点。 ⑨ 左乳头：乳头所在躯干(肩头到耻骨间)左侧
利用三角形几何作图法求出黄金分割点，如下图，其中， BD是AB的一半，DE等于DB，AE等于AC，C点就是AB线 段的黄金分割点。
黄金矩形可以用正方形几何作图法求得，如下图。先作一 正方形ABCD，取AB中点O，连接OC，以O为圆心，OC 为半径画弧交AB延长线于E，过E作垂直线与CD延长线交 于F，那么ADFE即为黄金矩形。
概述
产品形态设计的美学法那么是人们在长期的生 活、生产实践中，对自然界中美的形式感受的 总结，是在产品形态设计的实践中总结出来的 规律。用来指导人们的形态设计实践，使产品 的形态更加标准，符合自然界的各种规律、社 会规律，符合人们的审美需求。
比例与尺度
产品的比例与尺度是产品功能部件之间的相互 关系以及与整体之间的大小关系。
产品的形态设计必须具备适宜的比例和合理的 尺度，是实现产品功能与形式以及各个局部形 式美的最根本的、也是最重要的前提之一。
产品造型设计基础-形态构成要素在产品设计中的应用(PPT58页)
近年来曲面造型深受大家喜爱，曲面形态能够增加 产品的亲切感和使用的手感舒适度。
随着制造工艺和材料工业的发展，越来越多个性面 被创造出来，满足人们对有机体柔和自然的特殊感 情。
第二节 曲面形态设计
曲面形态的视觉表现特征——亦称“表情”
概述
一、平面的视觉表情
归
二、曲面的视觉表情
类
三、平面与曲面相组合的视觉表情
重 —— 理 解（结合理论与实际产品）
点
详介
一、平面的视觉表情 单纯、明了、平直的个性
1、侧面 2、正面
1、不同平面侧面的视觉表情 （1）水平面：平和、静止、安定感 （2）垂直面：紧张感、高洁的个性 （3）斜面：动感、不安定、效果强烈
2、不同平面正面的视觉表情： （1）规则面：
圆形 — 方形—— 三角形
几何形态具有抽象性，以数为基础，用各种形式 法则组合产品各部分的关系，达到简洁统一的整 体效果。
B&O音响设备
丹麦设计的经典与象征
成功的原因在于瞄准国际 市场的最高层次，把技术 溶于生活。
三、几何形态运用：
产品的几何形态，离不开点，线，面的处理。
（1）点：
不再是数学上只有位置没有大小的特征。点的单一 形态以及它们之间的大小，排列关系是非常重要的 造型手段。
1、表情概括：温和、柔软和动感及很深的亲切感。
2、分类简表：
几何曲面 （理智）
曲面
直纹曲面——圆锥面、圆柱面、螺旋面等 （面内包含直线） 非直纹曲面—球面、椭圆抛物面等 旋转面——圆锥、圆柱、球面等 非旋转面—螺旋面、椭圆 / 双曲抛物面等
自由曲面 性格奔放，感情丰富，处理不同则优劣相差很大
直纹曲面\非旋转面 非直纹曲面\非旋转面
随着制造工艺和材料工业的发展，越来越多个性面 被创造出来，满足人们对有机体柔和自然的特殊感 情。
第二节 曲面形态设计
曲面形态的视觉表现特征——亦称“表情”
概述
一、平面的视觉表情
归
二、曲面的视觉表情
类
三、平面与曲面相组合的视觉表情
重 —— 理 解（结合理论与实际产品）
点
详介
一、平面的视觉表情 单纯、明了、平直的个性
1、侧面 2、正面
1、不同平面侧面的视觉表情 （1）水平面：平和、静止、安定感 （2）垂直面：紧张感、高洁的个性 （3）斜面：动感、不安定、效果强烈
2、不同平面正面的视觉表情： （1）规则面：
圆形 — 方形—— 三角形
几何形态具有抽象性，以数为基础，用各种形式 法则组合产品各部分的关系，达到简洁统一的整 体效果。
B&O音响设备
丹麦设计的经典与象征
成功的原因在于瞄准国际 市场的最高层次，把技术 溶于生活。
三、几何形态运用：
产品的几何形态，离不开点，线，面的处理。
（1）点：
不再是数学上只有位置没有大小的特征。点的单一 形态以及它们之间的大小，排列关系是非常重要的 造型手段。
1、表情概括：温和、柔软和动感及很深的亲切感。
2、分类简表：
几何曲面 （理智）
曲面
直纹曲面——圆锥面、圆柱面、螺旋面等 （面内包含直线） 非直纹曲面—球面、椭圆抛物面等 旋转面——圆锥、圆柱、球面等 非旋转面—螺旋面、椭圆 / 双曲抛物面等
自由曲面 性格奔放，感情丰富，处理不同则优劣相差很大
直纹曲面\非旋转面 非直纹曲面\非旋转面
产品造型设计课件(PPT 60张)
13
9.色彩美
体现人们最熟悉最普遍的美感，是来自 色彩适当的对比与调和。
色彩美在产品上表现为：产品上几个 色块之间的组合次序，以及色彩与产品功 能，人的心理，生理因素的一致。
14
比如：冷藏车的车身要漆成白色或乳白或白中 略带有兰色的，因为白色是冷色，与功能一致，同 时白色使人联想到冰雪，与人的心理一致。
消防车用红色，与火的颜色一致，与人们的心 理设想一致，一看就想到火。
科学地安排色彩，一般是给产品赋予柔和，明 朗，优雅，简洁，并与周围环境相协调的色彩。要 能冲破传统观念，创造出新颖的色彩效果。
15
二.产品造型设计的方法和程序
1.开拓创造设计法 2.产品开发设计法 3.改进提高设计法 4.模仿，完善设计法
技术美的基本要求：
1.功能美 2.工艺美 3.精确美
4.结构美 5.材质美 6.舒适美
7.归整美 8.形态美 9.色彩美
3
.功能美——显示先进科学技术
人们使用产品，首要问题是使用其功能, （如洗衣机须能洗净衣服），只有功能 效用充分发挥时，才能体现功能美。
4
具有新功能的产品，其结构造型，自然体 现出奇异的美，新颖的美。
20
三.产品造型设计程序
产品造型设计程序可大致分为4个阶段：
1.准备阶段：提出任务——定位研究——收集资料
市场消费 用在何处 了解国内外有关的
用户提出 使用对象 情报资料，同类产
市场预测
品的造型，价格
2.构思阶段：问题的综合设想——构思构图
3.创作阶段：绘制产品效果图——制作模型（石膏、油泥…）
4.完成阶段：设计审定分析——绘制产品图——完成制造
18
3.改进提高设计法：
这是一种最容易成功的设计方法。 利用对同类产品的改进和提高，以区别 原来的造型式样，使之更符合审美要求。 笔记本电脑CPU：酷睿i3 酷睿i5 酷睿i7
9.色彩美
体现人们最熟悉最普遍的美感，是来自 色彩适当的对比与调和。
色彩美在产品上表现为：产品上几个 色块之间的组合次序，以及色彩与产品功 能，人的心理，生理因素的一致。
14
比如：冷藏车的车身要漆成白色或乳白或白中 略带有兰色的，因为白色是冷色，与功能一致，同 时白色使人联想到冰雪，与人的心理一致。
消防车用红色，与火的颜色一致，与人们的心 理设想一致，一看就想到火。
科学地安排色彩，一般是给产品赋予柔和，明 朗，优雅，简洁，并与周围环境相协调的色彩。要 能冲破传统观念，创造出新颖的色彩效果。
15
二.产品造型设计的方法和程序
1.开拓创造设计法 2.产品开发设计法 3.改进提高设计法 4.模仿，完善设计法
技术美的基本要求：
1.功能美 2.工艺美 3.精确美
4.结构美 5.材质美 6.舒适美
7.归整美 8.形态美 9.色彩美
3
.功能美——显示先进科学技术
人们使用产品，首要问题是使用其功能, （如洗衣机须能洗净衣服），只有功能 效用充分发挥时，才能体现功能美。
4
具有新功能的产品，其结构造型，自然体 现出奇异的美，新颖的美。
20
三.产品造型设计程序
产品造型设计程序可大致分为4个阶段：
1.准备阶段：提出任务——定位研究——收集资料
市场消费 用在何处 了解国内外有关的
用户提出 使用对象 情报资料，同类产
市场预测
品的造型，价格
2.构思阶段：问题的综合设想——构思构图
3.创作阶段：绘制产品效果图——制作模型（石膏、油泥…）
4.完成阶段：设计审定分析——绘制产品图——完成制造
18
3.改进提高设计法：
这是一种最容易成功的设计方法。 利用对同类产品的改进和提高，以区别 原来的造型式样，使之更符合审美要求。 笔记本电脑CPU：酷睿i3 酷睿i5 酷睿i7
产品造型设计基础--构成要素应用PPT文档62页
39、没有不老的誓言，没有不变的承 诺，踏 上旅途 ，义无 反顾。 40、对时间的价值没有没有深切认识 的人， 决不会 不是奢侈 。——CocoCha nel 62、少而好学，如日出之阳；壮而好学 ，如日 中之光 ；志而 好学， 如炳烛 之光。 ——刘 向 63、三军可夺帅也，匹夫不可夺志也。 ——孔 丘 64、人生就是学校。在那里，与其说好 的教师 是幸福 ，不如 说好的 教师是 不幸。 ——海 贝尔 65、接受挑战，就可以享受胜利的喜悦 。——杰纳勒 尔·乔治·S·巴顿
谢谢！
产品造型设计基础--构成要素应用
36、“不可能”这个字(法语是一个字 )，只 在愚人 的字典 中找得 到。--拿 破仑。 37、不要生气要争气，不要看破要突 破，不 要嫉妒 要欣赏 ，不要 托延要 积极， 不要心 动要行 动。 38、勤奋，机会，乐观是成功的三要 素。(注 意：传 统观念 认为勤 奋和机 会是成 功的要 素，但 是经过 统计学 和成功 人士的 分析得 出，乐 观是成 功的第 三要素 。
谢谢！
产品造型设计基础--构成要素应用
36、“不可能”这个字(法语是一个字 )，只 在愚人 的字典 中找得 到。--拿 破仑。 37、不要生气要争气，不要看破要突 破，不 要嫉妒 要欣赏 ，不要 托延要 积极， 不要心 动要行 动。 38、勤奋，机会，乐观是成功的三要 素。(注 意：传 统观念 认为勤 奋和机 会是成 功的要 素，但 是经过 统计学 和成功 人士的 分析得 出，乐 观是成 功的第 三要素 。
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对称是一种严肃. 庄重. 有条理的静态美。
均衡是打破静止, 追求一种动感的美。
3 稳定与轻巧
稳定是指造型物上, 下之间的轻重关系。 增强造型的稳定感的方法: 降低重心、 底面落地、空间 减少、 多用直线和梯形、下部饰深暗色等。
稳定性增强 轻巧感增强
4 节奏与韵律
节奏是客观事物运动的属性 之一，是一种有规律的， 周 期性变化的运动形式。
a
a
A b
C
B
c
AC:AB=CB:AC AB=a 则AC:a=(a-AC):AC 解得 AC= 5 1 a =0.618
2
若令CB=1， 则AC=1.618
C
D
5½
5a G
Aa
Ea
B
BE:AE=AE:AB
B、均方根比例
均方根比例是指由1: 2 、1:3 等一系列比例形式所构成的系统比例
关系。由均方根边比关系所构成的矩形称为均方根矩形。
它是人们在长期审美实践中许多美 的事物的形态特征的概括和总结。
它不是具体的美的内容，而是高度 抽象概括出来的形态特征。
1 比例与尺度
1、比例： 是指形体自身各部分的大小、长短、高低在度 量上的比较关系。 常用的比例有黄金分割比例、均方根比例、整 数比例、相加级数比例、人体模度比例等。
A、黄金分割比例
D FH A
B C EG 1 2 3 4 5
C、整数比例
整数比例是以正方形为基本单元而组成的不同的矩形比例。 按正方形的毗连组合就自然形成一种外形比例1 : 2 、1 : 3 、1 : n的长方形。
1 : 2=1: 4 、1 : 3=1: 9 。具有明快, 匀整的美, 工业性好适合现代化大生产
要求。 整数比例广泛使用, >1 : 3很少使用, 很容易产生不稳定感。
韵律是以节奏为骨干的; 也 是节奏的深化, 具有丰富的 变化美。 a ) 循环韵律 b ) 连续韵律 c ) 渐变韵律 d ) 交错韵律
4、体 体是由面围成的。 完全由平面围成的立体称为平面体；完全由曲面围成的称为曲 面体；同时由平面、曲面围成，作用难分主次的称为综合型立 体。 作用：承载功能、表情达意
第二讲 造型基础
造型要素 形态认知
形态（造型）主要是指形状和神态。
形态可分为纯粹形态和现实形态。 前者主要是指数学中所述点、线、面、 体，是不能直接知觉的概念性形态； 后者可以通过视觉、触觉等直接感受 的现实形态，包括自然形态和人造形 态。
人的视觉神经不能包罗万象，其具有积极选择性。什 么样的形态能引起人的视觉认知“兴趣”呢？
2 视线巡视规律
人们在观察物体时，眼球视线并不是沿着直线平稳 地运动，而是有一系列的跳动和注视，每次跳动以后， 眼球停顿一下，再进行注视，然后再跳动，在注视，一 次往复。据试验测定，阅读一行一般的文字，大约眼球 有6-8次跳动，每次跳动占时0.02-0.03秒，每次注视约 0.2-0.3秒。
产品设计造型基础 幻灯片
优选产品设计造型基础
第二讲 造型基础
一、造型要素 二、形态认知 三、形态计的基本几何要素是点、线、面、体。
1、点 产品设计中的点是指那些和整体相比起来相对细小的造型单元。 作用：汇聚视线、画龙点睛
2、线 在几何学中，线是点的运动轨迹，没有宽度。 在造型设计中，线有形状，有粗细，有时还有面积和范围。平 面立体的棱线、曲面体的轮廓线、平面图形的边界线、产品上 的分隔线、装饰线以及那些长宽比比较的产品本身都可看作线。
人们在观察一个图形时，眼球视线往往集中在图形 的某些特点上。
一般来说，眼球观察物体时，其视线是有一定规律 的，即从左到右，从上到下。
3 视错觉
俗话说：“百闻不如一见”，可是这一见也不是极 可靠的，因为任何人在观察事物时总会受到各种条件制 约产生视错觉。在设计中无论是平面的还是立体的，经 常遇到视错觉现象，因此错视成了设计中一个注目的问 题，引起设计师和心理学家的广泛兴趣，不少院校和专 家还专门将视错觉作为课题进行训练、创作和研究。
“形态” 与产品设计的关系非产密切，其中 形态的知觉和心理的关系是进行产品创新 设计时必须要掌握的一个重要环节。
1 视觉的积极选择性
人们主要是通过视觉与触觉对形态进行感受和认 知。人类信息量的80%通过视觉获取，无论是生活或 是设计中，判断一个物体的形状，首先是通过视觉来 接受的，尤其对远处不能触及的物体，更是只能凭借 视觉来判断。当然，还可通过触觉来判别形态，或通 过听觉来判断。但触觉和听觉较之视觉有较大的局限 性。
1、长短错觉。
2、角度大小的错觉。
3、面积大小的错觉
4、远近错觉
5、错位错觉
6、对比错觉
7、残像错觉
8、幻觉
9、色彩错觉
第二讲
形态认知及形态美法 则
造型要素 形态认知
形态美是指自然、生活、艺术中各 种形态因素（色彩、线条、形体） 及其有规律的组合所具有的美。
形态美法则
D 、相加级数比例
相加级数比例是指由中间值比例所得的比例序列, 又称弗波纳齐级数。 相加级数比例的基本特征：前两项之和等于第三项 ( 1 .2 .3. 5 .8. 13 .21… )
2、尺度： 主要是指产品尺寸与人体尺寸之间的协调 关系, 因为产品是供人与使用的, 所以它的 尺寸大小要适合人的操作使用要求。
2 对称与均衡
1、对称： 指整体中各个部分的空间和谐布局与相互对应的形式表现。 对称的表现形式：(1)镜面对称﹔ (2)点对称﹔(3)旋转对称 对称式造型在视觉上产生一种重复的共性因素，具有一种 定性的统一形式美, 能给人以庄重、稳定、 威严的感觉。
均衡: 是对称形式的发展，是一种不对称形式的心理平衡形 式。对称是最简单的均衡形式。
线按宏观形状可以分为直线和曲线。
作用：分割画面、贯穿空间
3、面 几何学上，面是线以某种规律运动的轨迹，不同的线以不同的 规律运动形成了不同形状的面。 造型设计中的面包括两个内容：一个是指造型物的表面，造型 物是通过表面和外界接触，让人们感知它的存在；另一个是指 那些厚度特别小（相对其他尺寸而言）的造型物本身。如船帆、 屋顶等。这后一种“面”是有厚度的。 面分为平面和曲面两大类。 作用：塑造形体、分割空间
均衡是打破静止, 追求一种动感的美。
3 稳定与轻巧
稳定是指造型物上, 下之间的轻重关系。 增强造型的稳定感的方法: 降低重心、 底面落地、空间 减少、 多用直线和梯形、下部饰深暗色等。
稳定性增强 轻巧感增强
4 节奏与韵律
节奏是客观事物运动的属性 之一，是一种有规律的， 周 期性变化的运动形式。
a
a
A b
C
B
c
AC:AB=CB:AC AB=a 则AC:a=(a-AC):AC 解得 AC= 5 1 a =0.618
2
若令CB=1， 则AC=1.618
C
D
5½
5a G
Aa
Ea
B
BE:AE=AE:AB
B、均方根比例
均方根比例是指由1: 2 、1:3 等一系列比例形式所构成的系统比例
关系。由均方根边比关系所构成的矩形称为均方根矩形。
它是人们在长期审美实践中许多美 的事物的形态特征的概括和总结。
它不是具体的美的内容，而是高度 抽象概括出来的形态特征。
1 比例与尺度
1、比例： 是指形体自身各部分的大小、长短、高低在度 量上的比较关系。 常用的比例有黄金分割比例、均方根比例、整 数比例、相加级数比例、人体模度比例等。
A、黄金分割比例
D FH A
B C EG 1 2 3 4 5
C、整数比例
整数比例是以正方形为基本单元而组成的不同的矩形比例。 按正方形的毗连组合就自然形成一种外形比例1 : 2 、1 : 3 、1 : n的长方形。
1 : 2=1: 4 、1 : 3=1: 9 。具有明快, 匀整的美, 工业性好适合现代化大生产
要求。 整数比例广泛使用, >1 : 3很少使用, 很容易产生不稳定感。
韵律是以节奏为骨干的; 也 是节奏的深化, 具有丰富的 变化美。 a ) 循环韵律 b ) 连续韵律 c ) 渐变韵律 d ) 交错韵律
4、体 体是由面围成的。 完全由平面围成的立体称为平面体；完全由曲面围成的称为曲 面体；同时由平面、曲面围成，作用难分主次的称为综合型立 体。 作用：承载功能、表情达意
第二讲 造型基础
造型要素 形态认知
形态（造型）主要是指形状和神态。
形态可分为纯粹形态和现实形态。 前者主要是指数学中所述点、线、面、 体，是不能直接知觉的概念性形态； 后者可以通过视觉、触觉等直接感受 的现实形态，包括自然形态和人造形 态。
人的视觉神经不能包罗万象，其具有积极选择性。什 么样的形态能引起人的视觉认知“兴趣”呢？
2 视线巡视规律
人们在观察物体时，眼球视线并不是沿着直线平稳 地运动，而是有一系列的跳动和注视，每次跳动以后， 眼球停顿一下，再进行注视，然后再跳动，在注视，一 次往复。据试验测定，阅读一行一般的文字，大约眼球 有6-8次跳动，每次跳动占时0.02-0.03秒，每次注视约 0.2-0.3秒。
产品设计造型基础 幻灯片
优选产品设计造型基础
第二讲 造型基础
一、造型要素 二、形态认知 三、形态计的基本几何要素是点、线、面、体。
1、点 产品设计中的点是指那些和整体相比起来相对细小的造型单元。 作用：汇聚视线、画龙点睛
2、线 在几何学中，线是点的运动轨迹，没有宽度。 在造型设计中，线有形状，有粗细，有时还有面积和范围。平 面立体的棱线、曲面体的轮廓线、平面图形的边界线、产品上 的分隔线、装饰线以及那些长宽比比较的产品本身都可看作线。
人们在观察一个图形时，眼球视线往往集中在图形 的某些特点上。
一般来说，眼球观察物体时，其视线是有一定规律 的，即从左到右，从上到下。
3 视错觉
俗话说：“百闻不如一见”，可是这一见也不是极 可靠的，因为任何人在观察事物时总会受到各种条件制 约产生视错觉。在设计中无论是平面的还是立体的，经 常遇到视错觉现象，因此错视成了设计中一个注目的问 题，引起设计师和心理学家的广泛兴趣，不少院校和专 家还专门将视错觉作为课题进行训练、创作和研究。
“形态” 与产品设计的关系非产密切，其中 形态的知觉和心理的关系是进行产品创新 设计时必须要掌握的一个重要环节。
1 视觉的积极选择性
人们主要是通过视觉与触觉对形态进行感受和认 知。人类信息量的80%通过视觉获取，无论是生活或 是设计中，判断一个物体的形状，首先是通过视觉来 接受的，尤其对远处不能触及的物体，更是只能凭借 视觉来判断。当然，还可通过触觉来判别形态，或通 过听觉来判断。但触觉和听觉较之视觉有较大的局限 性。
1、长短错觉。
2、角度大小的错觉。
3、面积大小的错觉
4、远近错觉
5、错位错觉
6、对比错觉
7、残像错觉
8、幻觉
9、色彩错觉
第二讲
形态认知及形态美法 则
造型要素 形态认知
形态美是指自然、生活、艺术中各 种形态因素（色彩、线条、形体） 及其有规律的组合所具有的美。
形态美法则
D 、相加级数比例
相加级数比例是指由中间值比例所得的比例序列, 又称弗波纳齐级数。 相加级数比例的基本特征：前两项之和等于第三项 ( 1 .2 .3. 5 .8. 13 .21… )
2、尺度： 主要是指产品尺寸与人体尺寸之间的协调 关系, 因为产品是供人与使用的, 所以它的 尺寸大小要适合人的操作使用要求。
2 对称与均衡
1、对称： 指整体中各个部分的空间和谐布局与相互对应的形式表现。 对称的表现形式：(1)镜面对称﹔ (2)点对称﹔(3)旋转对称 对称式造型在视觉上产生一种重复的共性因素，具有一种 定性的统一形式美, 能给人以庄重、稳定、 威严的感觉。
均衡: 是对称形式的发展，是一种不对称形式的心理平衡形 式。对称是最简单的均衡形式。
线按宏观形状可以分为直线和曲线。
作用：分割画面、贯穿空间
3、面 几何学上，面是线以某种规律运动的轨迹，不同的线以不同的 规律运动形成了不同形状的面。 造型设计中的面包括两个内容：一个是指造型物的表面，造型 物是通过表面和外界接触，让人们感知它的存在；另一个是指 那些厚度特别小（相对其他尺寸而言）的造型物本身。如船帆、 屋顶等。这后一种“面”是有厚度的。 面分为平面和曲面两大类。 作用：塑造形体、分割空间