环境与艺术设计作品赏析 PPT

夏洛克归来
La Morla美容美发店
• 设计单位：SUBE 这是纯正的 伦敦风格，家具都是欧洲品牌， 主要市场是法国南部。La Morla 美容美发店满足了毕尔巴鄂的要 求，是一个十分有魅力的地方， 让你感到宾至如归。
大家学习辛苦了，还是要坚持
继续保持安静
袖珍公园--帕雷
• 位于纽约53号街的帕雷公园
(ParleyPark，1965—1968)，
是这类袖珍公园中的第一个，
由泽恩和布林(Zion＆Breen)
事务所设计。设计者泽恩
(RobenZionl921—)在42×100
英尺大小的基地尽端布置了一
个水墙，潺潺的水声掩盖了街
道上的噪音，两侧建筑的山墙
上爬满了攀援植物，作为“垂
直的草地”，广场上种植的刺
槐树的树冠，限定了空间的高 度。
•
泽思称这个小广场为“有墙、地板和天 花板的房间”。树下有一些轻便的桌子
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和座椅，入口的小商亭还提供便宜的饮
料和点心，对于市中心的购物者和公司
职员来说，这是一个安静愉悦的休息空
间。帕雷公园被一些设计师称赞为20世
纪最有人情味的空间设计之一。
Greenacre Park --佐佐木英夫
鹿特丹花园
辛辛纳提大学--乔治·哈格里夫斯
• 哈格里夫斯教授的代表作包括烛台点 文化公园、广场公园、拜斯比公园、 哥德鲁普河公园、辛辛那提大学总体 规划、澳大利亚的悉尼奥运会公共区 域景观设计等。20年来，他屡屡获得 美国风景园林师协会大奖在内的各类 国内外奖项，共计有数百项之多， 1986年，他接受哈佛设计学院聘任， 开始担任风景园林系Peter Louis Hornbeck教授，并于1996年开始担任 系主任一职至今，此外他还先后在宾 夕法尼亚大学、哈佛大学、维吉尼亚 大学、伊利诺斯大学等多处著名大学 任客座教授，成为名副其实的世纪之 交世界风景园林设计界教父级人物。
环境与艺术设计作品赏析
室内设计--国内
室内设计--梁志天
梁志天（Steve Leung），香港 十大顶尖设计师之一，拥有香港 大学建筑学学士，城市规划硕士 多个显赫学历，积累了丰富的设 计经验。
梁志天
钟莉--最炫民族风
最炫民族风
• 钟莉，室内设计师，擅长美 式风格。设计作品的颜色运 用非常大胆，给人一种热情 奔放的感觉。充满视觉冲击 力
Greenacre Park --佐佐木英夫
• ，Greenacre Park ”解决了部分高密 度城区居民对公园的基本需求：
• 巧妙的园林树木和植物，结合水景地 形，形成丰富多层次的休闲空间。
• 露天的咖啡馆，以及价格合理且美味 的食品。
• 可移动的椅桌，使人们能够舒适可控 的坐在适当位置。
• 25英尺高的瀑布层叠幕墙，不断地吸 引着游客，灵动的水声营造出一种静 谧隐蔽的氛围。
鹿特丹花园--P•奥多夫
• 他是一位非常有影响力的荷兰花园设 计师，园丁和作者。他是“新多年生 植物”，或“新种植浪潮”运动的带 头人，该运动大胆运用草本多年生植 物做景观，他们更看重的是植物的结 构而不是花朵的颜色。 他最近的作 品包括纽约的High Line， 纽约的巴 特里公园，荷兰ABN银行，芝加哥千 禧年公园里的卢瑞花园，英国的斯坎 普斯顿霍尔。
• 乔木成荫，叶子的罅隙间有美丽斑驳 的光线洒落。
Greenacre Park --佐佐木英夫
• 格林埃克公园是纽约市使用率最高的 公园之一，每周的游客达1万人以上。 它沿街长60英尺，进深1 20英尺，相 当于一个网球场的面积。公园运用植 物和水景并结合地形，形成了丰富的 多层次休闲空间。公园人口处为一廊 架，通过廊架下面的台阶可以上到比 人行道稍高的主要休闲区。一家小吃 店的墙成了公园人口的一侧，而另一 侧的水墙则成为公园中动人的景点， 不断地吸引着游客。
伊拉·凯勒水景广场(ira keller fountain)--劳伦斯. 哈普林
• 水景广场的平面近似方形，占地约 0.5 hm2。广场四周为道路环绕， 正面向南偏东，正对着第三大街对面 的市政厅大楼。除了南侧外，其余三 面均有绿地和浓郁的树木环绕。水景 广场分为源头广场、跌水瀑布和大水 池及中央平台3个部分。最北、最高 的源头广场为平坦、简洁的铺地和水 景的源头。铺地标高基本和道路相同。 水通过曲折、渐宽的水道流向广场的 跌水和大瀑布部分。跌水为折线形， 错落排列。水瀑层层跌落，颇得自然 之理。经层层跌水后，流水最终形成 十分壮观的大瀑布倾泻而下，落入大 水池中，水声轰鸣，艺术地再现了大 自然中的壮丽水景，不失为现代景观 设计中的经典之作。
• 妖·绕——乔治·哈格里夫斯的 圆曲线构图
• 实际上，哈格里夫斯创造的是一种全方位 的、动态的景观构图。欧洲传统园林的特 点之一是具有"如画般"的、封 闭式的构图，强调视觉上的和谐与均衡。 而哈格里夫斯则认为对于当代风景园林设 计来讲，开放式的构图更为重要。1982年， 他在夏威夷亲眼目睹了龙卷风所带给大地 的一种"令人惊骇的美"。那是 一种完全不同于古典主义宁静的秩序、也 不同于静态的如画般构图的景象。由此他 产生了要表达另外一种自然美的愿望，变 化、分解、崩溃和无序成为他日后探索的 主要方向。