红木家具行业现状分析与前景展望

红木家具行业现状分析与前景展望

2013年02月28日11:43 《古典工艺家具》杂志我有话说(5人参与)

明式海南黄花梨灵芝纹翘头案

明式海南黄花梨束腰开光霸王枨条桌

编者按：又到一年盘点时。古典家具市场呈现出来的，是2010年的上升、2011年的火热、2012年的平稳，每年的关键词都在变，每年的行情都不同，每年盘点的心情也不同。2012年度盘点，本刊特别采访了中国家具协会传统家具专业委员会副秘书长邓雪松先生，从家具协会的角度，盘点2012，解读热点话题，梳理行业脉搏，为来年春天的耕耘和播种做好打算。

第三个高峰何时到来？

《古典工艺家具》：如果说上世纪80年代王世襄先生明式家具系列书籍问世，带来了中国传统家具的第一个收藏高峰并促进了仿古家具行业的初步发展，那么2000年～2011年这十年，仿古家具行业则蓬勃发展，尤其是近两年来仿古家具销售与古董家具收藏市场同步繁荣，拍卖场的古典家具，屡屡创下天价，单件家具直逼亿元而去，可谓是传统家具行业的第二个高峰。而自2011年下半年至今，传统家具行业市场相对冷清，整体行情处于回调与下降的过程。在家具协会看来，这样的顶峰和下滑，对于红木家具行业而言都是属于正常现象么？这个下滑的过程还会持续多久才会触底？大约多少年之后还会出现第三个高峰？

邓雪松：评估行业的未来趋势就需要回顾行业的前期发展。从本世纪初也就是2000年到2011年，这十多年可以说是红木家具行业的黄金10年。在这期间从事红木家具行业生意的绝大部分商家，无论是经营木材的，还是生产和销售红木家具的，甚至做木工机械和铜件油漆的都获得了稳定的经济回报和收益。从行业规模的发展和市场营业额的递增这两方面

来讲，过去这10年，是红木家具行业发展的一个经济巅峰时期。也就是在这10年中，整个行业才呈现出规模化、区域化发展的趋势，出现了诸如福建仙游、浙江东阳、河北大城、广东新会、台山以及江苏苏州等传统家具生产的集散地。而在此之前，国内红木家具行业只有零散分布的几家作坊式家具制作工厂，并没有形成区域性的产业群。

那么，红木家具行业的这个黄金10年是如何产生的呢？为什么在这10年我们的行业会发展得朝气蓬勃和红红火火？分析行业兴盛的原因不能只孤立地局限于行业本身，而是要把这个黄金10年放到整体的经济环境之中来观察。我们看到，过去的这10年，也正是我国经济稳步发展的10年，我们红木家具行业的黄金10年是与之同步的。近年来，随着我国经济的迅速发展，面临着如何转型和升级的问题，也就是如何由“中国制造”向“中国设计创造”转变。在探索如何转型和升级的过程中，整个经济的发展速度有所放缓也是必然的。而红木家具行业的发展是与我国经济的发展共同进退，在国内经济发展方向未明朗的当下，我们行业出现的相对冷清也是正常的。

另外，红木家具行业发展如同中国经济一样，也到了一个十字路口，过去的黄金10年是红木家具无论高低雅俗和优劣美丑都可以卖个好价钱的10年，实际上这种状况是不正常和健康的。我们后续发展中，是继续大批量的砍伐名贵木材进行粗放式的加工制作？还是缩小行业规模提升产品档次来做精品？是做单纯来样加工的生意还是创立品牌打天下？红木资源是有限的，它无法支撑我们行业无节制的发展，如何利用稀缺的名木资源使行业可持续的发展？如何将加工制作向设计制作转型？如何将现在满大街的名贵木材大路货级别的红木家具趋势，向名贵木材的收藏级别精品红木家具转型，就是我们行业面临的问题。红木家具行业的发展趋势如何？我认为中国的经济发展速度只是有所放缓而已，并没有出现急剧的衰退，所以我们行业不会面临太大的危机。但是，这并不意味着所有的企业都得够挺得过来，那些核心竞争力不足而又缺乏明确定位的企业就很容易被市场所淘汰。

我在2012年上半年说过，我们行业将会面临一次重新洗牌和去粗存精的过程，这个过程是任何一个行业发展都必需经历的，这对红木家具行业的长期发展而言也是有益的。

我认为红木家具真正有价值的发展“高峰时期”，不是指生产企业和从业人员的数量多、市场营业额大的高峰。这种高峰往往是消耗自然资源最为巨大、环境破坏最为惨烈、产品附加值最为低廉的，是红木家具行业病态繁荣和无序发展的产业高峰。我希望的红木家具发展高峰是有序发展、理性竞争、设计主导、文化先行、精品纷呈、媲美明清的一个家具文化艺术鼎盛高峰，只有这样的“高峰”才有意义，才能让我们无愧于先辈，也无愧于后人，我们距离这个高峰最短是5年，估计是10年，还有很长的路需要走。

数字解读2012

《古典工艺家具》：总的来看，2012年的古典家具市场发展平稳，保持稳中有序的态势。从家具协会统计的数据来看，2012年的古典家具方面，有哪几项主要数字？与前两年的对比中，这几组数据反映出怎样的市场信号？

邓雪松：在2012年中国家具协会传统家具的年会中，我们初步统计的资料显示目前全国范围内从事传统家具生产的企业已经接近2万家。另外，从去年中国家协主席团成员交流反馈的信息来看，整个传统家具行业，每天开料的数量在1000吨左右。就前一个数字而言，在上世纪80年代，全国的传统家具生产企业只有十多家，90年代初也不到两百家，今天发展到近2万多家的规模，这个数字是相当惊人的，它反映出当前整个传统家具市场旺盛的需求能力。这一方面得益于中国经济的高速发展，一方面则是近年来国人对传统文化的重视，使得拥有红木家具成为一种社会时尚。同时，也使得此前卖掉老家具去买沙发、片面追求洋品牌的趋势得到根本性的扭转，红木家具环保、典雅、传世和保值、增值的特点也得到了社会的广泛认可。这让我们看到了红木家具市场异常繁荣的一面。就后一个数字而言，它又让我们对整个红木家具行业未来的可持续发展问题产生了担忧。我们知道，用于制作家具的名贵红木的生长年限都很长，短期内都很难再生，像海南黄花梨与越南黄花梨的迅速消耗和彻底枯竭，就是一个明证。如果按照现在这样的速度发展，不出三五年，红酸枝和小叶紫檀也将会被消耗一空。这就提醒我们，一定要转变对待行业的态度。对于众多生产企业来说，就是要彻底转变此前片面追求产品数量的观念，转向对产品质量和艺术水平的追求上来，否则不仅是对资源的严重浪费，更是在危及整个红木家具行业的健康发展。

新作家具已三国鼎立？

《古典工艺家具》：传统家具中，“京作”、“苏作”、“广作”经过千百年的流传，形成了三个独具特色的风格流派。而在当代，也涌现出了一批后起之秀。如“仙作”、“东作”、“晋作”等，虽风格尚未突显，但在当代传统家具市场中表现活跃，割据了大部分市场份额，这是否意味着新作家具已形成新格局？你认为我们这个时期是否有望取得像明清家具那样的艺术成就呢？

邓雪松：我不认为当前的“仙作”、“东作”、“晋作”可以和传统家具历史上的“京作”、“苏作”、“广作”相提并论或并肩媲美。传统家具历史上三大流派均有成熟的艺术风格、工艺特点和文化根源，是传统家具文化意义上的流派，而现在提到的“仙作”、“东作”、“晋作”是不同地域的生产加工制作产业群，不是同一个高度和级别。

具体来讲，传统家具历史上的“京作”、“苏作”、“广作”这三个流派，其背后对应的是不同的设计风格和制作工艺，以及沿用不同材质所取得的艺术成就。例如“京作”是以清代宫廷家具为主，代表的是人间皇权的审美趣味，是入世的艺术。“苏作”则是明式家具的代表，它表现的是文人士大夫隐逸田园的审美趣味，是出世的艺术，而“广作”则代表了商贾大众的趣味。从材质方面而言，“京作”对应的是紫檀，“苏作”对应的是黄花梨，“广作”对应的则是红酸枝。这三个流派的形成，都参与了整个中国传统家具历史的建设，对后世影响深远。而现在所谓的“仙作”、“东作”、“晋作”，它们实质上只是一个区域性的产业群，还没有形成各自鲜明的艺术风格，或者说只是略有特点但是还不够成熟和完善，因此在市场份额和经济效应上，可以说“仙作”、“东作”、“晋作”集团作战比较成功，从艺术和文化上距离自成一派还很遥远。