副七和弦
常用的钢琴和弦一览表----即兴伴奏必备材料
常用的钢琴和弦一览表 ---- 即兴伴奏必备材料你知道么？每天多弹几遍啊！大三，小三，增三，减三，大七，小七，减七，大九，小九，大六，小六，重属，副属，导七CC:1 3 5Cm:1 b3 5C7:1 3 5 b7Caug(C+):1 3 #5Cdim(C°):1 b3 b5 6C6:1 3 5 6Cm6:1 b3 5 6C9:1 2 3 5Cm9:1 2 b3 5Cm7:1 b3 5 b7Cmaj7:1 3 5 7alt C7(C7-5):1 3 b5 7C#=DbC#(Db):#1 4(#3) #5C#m(Dbm):#1 3 #5C#7(Db7):#1 4(#3) #5 7C#aug(C#+)Dbaug(Db+):#1 4(#3) 6C#dim(C#°)Dbdim(Db°):#1 3 5 b7C#6(Db6):#1 4(#3) #5 #6C#m6(Dbm6):#1 3 #5 #6C#9(Db9):#1 #2 4(#3) #5C#m9(Dbm9):#1 #2 3 #5C#m7(Dbm7):#1 3 #5 7C#maj7(Dbmaj7):#1 4 #5 1(g).altC#m7(C#m7-5)altDbm7(Dbm7-5):#1 4 5DD:2 #4 6Dm:2 4 6D7:2 #4 6 1(g)Daug(D+):2 #4 #6Ddim(D°):2 4 b6 7D6:2 #4 6 7Dm6:2 4 6 7D9:2 3 #4 6Dm9:2 3 4 6Dm7:2 4 6 1(g)Dmaj7:2 #4 6 #1(g)alt D7(D7-5):2 #4 b6 1(g)Eb=D#Eb(D#):b3 5 b7Ebm(D#m):b3 b5 b7Eb7(D#7):b3 5 b7 b2(g)Ebaug(Eb+)D#aug(D#+):b3 5 7Ebdim(Eb°)D#dim(D#°):b3 b5 6 b7Eb6(D#6):b3 5 b7 1(g)Ebm6(D#):b3 b5 b7 1(g)Eb9(D#6):b3 4 5 b7Ebm9(D#m9):b3 4 b5 b7Ebm7(D#m7):b3 b5 b7 b2(g)alt Eb7(Eb7-5)altD#7(D#7-5):b3 5 6 b2(g) EE:3 #5 7Em:3 5 7E7:3 #5 7 2(g)Eaug(E+):3 #5 1(g)Edim(E°):3 5 b7 #1(g)E6:3 #5 7 #1(g)Em6:3 5 7 #1(g)E9:3 #4 #5 7Em9:3 #4 5 7Em7:3 5 7 2(g)Emaj7:3 #5 7 #2(g)altE7(E7-5):3 #5 b7 2(g)FF:4 6 1(g)Fm:4 b6 1(g)F7:4 6 1(g) b3(g)Faug(F+):4 6 #1(g)Fdim(F°):4 b6 7 2(g)F6:4 6 1(g) 2(g)Fm6:4 b6 1(g) 2(g)F9:4 5 6 1(g)Fm9:4 5 b6 1(g)Fm7:4 b6 1(g) b3(g)Fmaj7:4 6 1(g) 3(g)altF7(F7-5)altGb7(Gb7-5):4 6 b1(g)(7) b3(g) GG:5 7 2(g)Gm:5 b7 2(g)G7:5 7 2(g) 4(g)Gaug(G+):5 7 #2(g)Gdim(G°):5 b7 b2 3G6:5 7 2(g) 3(g)Gm6:5 b7 2(g) 3(g)G9:5 6 7 2(g)Gm9:5 6 b7 2(g)Gm7:5 b7 2(g) 4(g)Gmaj7:5 7 2 #4altG7(G7-5):5 7 b2(g) 4(g)Ab=G#Ab(G#):b6 1(g) b3(g)Ab7(G#7):b6 1(g) b3(g) b5(g)Abaug(Ab+)G#aug(G#+):b6 1(g) 3(g)Abdim(Ab°)G#dim(G#°):b6 7 2(g) 4(g)Abm7G#m7:b6 b1(g) b3(g) b5(g)Abmaj7G#maj7:b6 1(g) b3(g) 5(g)altAb7(Ab7-5) altG#7(G#7-5):b6 1(g) 2(g) b6(g) AA:6 #1(g) 3(g)Am:5 1(g) 3(g)A7:5 #1(g) 3(g) 5(g)Aaug(A+):5 #1(g) 4Adim(A°):6 1(g) b3(g) b5(g)A6:5 #1(g) 3(g) #4(g)Am6:5 1(g) 3(g) #4(g)A9:6 7 #1(g) 3(g)Am9:6 7 1(g) 3(g)Am7:6 1(g) 3(g) 5(g)Amaj7:5 #1(g) 3(g) #5(g)altA7(A7-5):5 #1(g) b3(g) 5(g)Bb=A#Bb(A#):b7(d) 2 4Bbm(A#m):b7(d) b2 4Bb7(A#7):b7(d) 2 4 b6Bbaug(Bb+)A#aug(A#+):b7(d) 2 #4Bbdim(Bb°)A#dim(A#°):b7(d) b2 3 5Bb6(A#6):b7(d) 2 4 5Bbm6(A#m6):b7(d) b2 4 5Bb9(A#9):b7(d) 1 2 4Bbm9(A#m9):b7(d) 1 b2 4Bbm7(A#m7):b7(d) b2 4 b6Bbmaj7A#maj7:b7(d) 2 4 6altBb7(Bb7-5)altA#7(A#7-5):b7(d) 2 3 b6BB:7(d) #2 #4Bm:7(d) 2 #4B7:7(d) #2 #4 6Baug(B+):7(d) #2 5Bdim(B°):7(d) 2 4 b6B6:7(d) #2 #4 #5Bm6:7(d) 2 #4 #5B9:7(d) #1 #2 #4Bm9:7(d) #1 2 #4Bm7:7(d) 2 #4 6Bmaj7:7(d) #2 #4 #6altB7(B7-5):7(d) #2 4 b6即兴伴奏一直是困绕学习音乐的朋友的一个问题。
和弦编配归纳,实在太全面了(建议收藏)
和弦编配归纳,实在太全面了〔建议收藏〕编曲中国，国音乐资讯最全的音乐平台和弦构成：和弦名称组成音记法C大三和弦135CC小三和弦1b35CmC增和弦13#5CaugC减和弦1b3b5CdimC挂四和弦154Csus4C六和弦1356C6C小六和弦1b356Cm6C大小七和弦135b7C7C小七和弦1b35b7Cm7C大七和弦1357Cmaj7C九和弦135b72C9C小九和弦1b35b72Cm9C七减五和弦13b5b7C7-5C小七减五和弦1b3b5b7Cm7-5C大九和弦13572Cmaj9C十一和弦135b724C11C小十一和弦1b35b724Cm11C十三和弦135b7246C13C七挂四和弦15b74C7sus4C减七和弦1b3b5bb7Cdim7这20种是现代音乐中比较常用的和弦。
记忆这些和弦是有方法的。
先来看看英文单词的意思。
Min是小的意思，Augmented是增加的意思。
diminished是减的意思。
Suspend 是挂的意思。
major是大调的意思。
我们先来把和弦分为两类，135类和1b35类。
135 是C，1b35是Cm。
六和弦在上面加上六度音。
C6就是1356，Cm6就是1b356。
七和弦在上面加上七度音。
C7就是135b7，Cm7就是1b35b7。
而Cmaj7就是第七度音不要降，组成大二度音1357。
九和弦在上面加上七度和九度音。
C9就是135b72。
Cm9就是1b35b72。
而Cmaj9就是13572。
同理我们也可以推出C11就是135b724。
Cm11就是1b35b724。
C13就是135b7246。
什么是增和弦呢？就是两个大二度的和弦，Caug的音就是13#5。
减和弦就是两个小二度的和弦，Cdim就是1b3b5。
什么是挂四和弦，挂四和弦就是挂留四度音，135 变成了145 。
Csus4就是145。
C7-5就是在C7的根底上降低5度音，音的组成就是13b5b7。
最后是C减七和弦，Cdim7就是在Cdim的根底上在减去七度音，音为1b3b5bb7。
副七和弦
II7的预备：I(6)、II(6)、IV(6)7—I一样） II7、II56、II34—V/II2—V6
II7—V7（含转位）：这种进行极为常见！ 要使两个七和弦形成正确的连接——处
理好预备和解决！
II7—K46：除II2以外！
II7—I：七音保持，其他声部平稳进行！
七和弦的解决实际上就是七音的解决—— 级进下行（效果最好）、保持（效果其 次）、级进上行和跳进（尽可能少用）。
小调中的i7，七音为导音，为避免增二 度因而不采用下行级进的方法解决，多采 用上行级进和保持
II7（下属七和弦）
功能特点及用法： 典型而十分常用的下属功能七和弦，是
II与IV的结合
II7在解决过程中的跳进处理： 七音下行级进或保持且避免隐伏5°、8°
II7在经过和弦进行中的用法： 一定要让低音保持级进！
II2的经过、辅助和弦用法：
作业：
P124-125：2、3
3、七和弦常作为倚音性、留音性、经过性、 辅助性的和声应用，大大丰富了过程性和 声的手段。
4、副七和弦常可构成模进式进行
三、副七和弦的形式：
常用完全形式，特别是转位的副七和弦， 有时原位副七和弦可省略五音或三音，重 复根音。
四、副七和弦的预备与解决：
七和弦的预备实际上就是七音的引入——延 留、级进、跳进（突出七和弦的紧张感）
副七和弦
一、概念： 调内除V7以外的七和弦——都是不协和和弦
二、副七和弦的作用：
1、可替代某一功能组中的三和弦。如： II7可替代IV，VII7可替代V等，因而大大丰富 了各个功能组所拥有的和弦种类。
2、副七和弦的运用，为和声紧张度与色 彩的对比变化提供了更多的可能性——其包 含的不协和音程产生了三和弦中所缺乏的色 彩和紧张度。
乐理教学-和弦
本章学习要点➢三和弦根音三音五音大三和弦小三和弦增三和弦减三和弦协和和弦➢不协和和弦七和弦七音大小七和弦大七和弦小七和弦减七和弦减小七和弦➢原位和弦转位和弦第一转位第二转位第三转位六和弦四六和弦五六和弦➢三四和弦二和弦等和弦和弦标记正三和弦副三和弦调式骨干和弦➢主和弦属和弦下属和弦属七和弦导七和弦➢不协和和弦解决属七和弦解决导七和弦解决Contents目录三和弦6和弦标记2七和弦7大小调式中的和弦3原位和弦与转位和弦8大小调式中的正三和弦4等和弦9不协和和弦解决第一节三和弦一、和弦的种类根据乐音的叠置关系，我们可以将和弦分为两大类：三度叠置和弦与非三度叠置和弦。
三度叠置和弦有三和弦、七和弦、高叠和弦、复合和弦等。
非三度叠置和弦有音块、大二度叠置和弦、四度五度叠置和弦等。
第一节三和弦二、三和弦三和弦：由三个音按三度叠置原则构成的和弦，称为三和弦（见例8-1）。
根音：三和弦三度叠置中，最低的音称为根音。
三音：三和弦三度叠置中，根音上方三度音称为三音。
五音：三和弦三度叠置中，根音上方五度音称为五音。
大三和弦的根音与三音是大三度，三音与五音是小三度，根音与五音的关系是纯五度（见例8-2）。
小三和弦的根音与三音是小三度，三音与五音是大三度，根音与五音的关系是纯五度（见例8-3）。
增三和弦的根音与三音是大三度，三音与五音是大三度，根音与五音的关系是增五度（见例8-4）。
减三和弦的根音与三音是小三度，三音与五音是小三度，根音与五音的关系是减五度（见例8-5）。
大三和弦、小三和弦都是协和和弦，因为这两类三和弦都是由协和音程组成的。
增三和弦、减三和弦都是不协和和弦，因为增三和弦包含增五度，减三和弦包含减五度，而增五度和减五度都是不协和音程。
Contents目录1三和弦5和弦标记七和弦6大小调式中的和弦3原位和弦与转位和弦7大小调式中的正三和弦4等和弦8不协和和弦解决第二节七和弦一、七和弦七和弦：由四个音三度叠置而成的和弦，称为七和弦。
第二十六章 自然(调内)模进和副七和弦(模式和弦)
第二十六章自然（调内）模进和副七和弦（模式和弦）教学目的：本章要求掌握自然（调内）模进和副七和弦（模式和弦）。
教学重点：模进和副七和弦。
教学难点：模进和副七和弦。
教学课时：3课时教学内容：1.旋律模进某个旋律结构向上或向下转移叫做旋律模进。
作为这种转移的基础的原型，以及以后的每一次移动，都叫做模进音组:。
第一个音组也叫模进的动机。
模进是旋律陈述与发展的最简单的方法:如果模进没有超出一个调的范围，就叫做自然的或调内的模这种模进的每一个音组都重复动机的旋律型，但其中的音程以及音程的调式意义却发生了变化:2.和声模进主要声部的旋律模进经常伴有其他声部的模进进行。
这就形成了和声模进，也就是开头的一组和声进行向上或向下连续转移:模进是旋律与和声发展的重要手段，在各种创作倾向中都有重要意义。
3.模进中的功能关系模进的第一个音组在和声进行的功能关系上一般都是最简单的。
后面的各音组在和弦的数量、它们的旋律位置、排列法以及相互之间的关系(四、五度关系、三度关系、二度关系)士都和第一个音组一样保持不变。
由模进动机确定的音组内部的功能关系以一种隐蔽的形式保持不变，如果开始的音组D}一T在模进中向下转移了三度，那么在转移后的班7一VI之间也就形成了一种与属七到主相同的关系。
由于在模进中转移的不是单个的和弦而是一个在功能上相互联系的音组，所以这种功能联系只在音组内部起作用:从音组之间来说，这种功能联系是不存在的，它被旋律因素所排挤了。
4.由三和弦构成的模进最简单的模进是由三和弦构成的这些三和弦可以是原位的，也可以是转位的5.转移的途径由三和弦构成的模进一般既可以上行，也可以下行。
最简单和最常见的是动机按音阶级进_L行或下行，例如:6.平行六和弦一系列的平行六和弦很象模进。
在这种进行中几乎所有的六和弦都采用根音旋律位置。
这种进行中有三个作平行进行的声部，在三个声部的骨架之外，还有一个由各个和弦的重复音构成的第四个中声部。
在相邻的六和弦中，重复音一般都是不同的，这些重复音按照模进的原则，以每两个或三个音为一组，有规律地交替出现:7.七和弦的模进模进也可以用七和弦，这时模进的动机通常由两个和弦组成，最常见的动机是由一个七和弦和一个三和弦组成，也有用两个七和弦的。
和声学第七章 副三和
第七章副三、副七和弦导学了解并运用副三、副七和弦；清楚和声功能；掌握和弦序进逻辑。
副三、副七和弦的和声功能和各种原、转位的使用特征。
1、和弦序进逻辑关系。
2、代替同功能组的正三和弦。
3、同功能组和弦彼此的连接。
4、重复音与省略音。
学习本章，需大家注意的有以下几点：1、每个和弦的功能关系，放在什么和弦前面和后面。
2、哪些和弦是常用的，哪些和弦很少用。
3、为什么要使用副三和弦、副七和弦。
一、各种副三、副七和弦的功能及序进逻辑1、功能关系在和声体系中，主和弦是最稳定的和弦，其他和弦都直接或简介倾向于它，由于和主和弦关系的不同，对主和弦的倾向力也不同；其倾向力强弱的区别主要在于：（1）根音与主和弦根音的力度关系；（2）和弦音对主和弦的和弦音的倾向力；（3）主和弦出现的新鲜感程度。
根音力度关系：上下纯四五度关系的倾向力最强，对主和弦最有支持力。
二度关系的和弦次之。
三、六度关系倾向力最弱。
向主和弦的倾向关系：Ⅴ大于Ⅳ，Ⅶ大于Ⅱ，Ⅲ大于Ⅵ。
新鲜感：主要在于和弦音之间，共同音越多，新鲜感越弱，共同音越少，新鲜感越强。
2、副三和弦及副七和弦的功能正三和弦以外的三和弦都叫副三和弦，属七和弦以外的七和弦都叫副七和弦。
功能：T主功能组一级ⅠS下属功能组四级Ⅳ二级Ⅱ六级ⅥD属功能组五级Ⅴ七级Ⅶ三级Ⅲ3、序进逻辑（1）同功能组的和弦可以代替正三和弦：如：Ⅱ可以代替Ⅳ出现、Ⅵ也可以代替Ⅳ出现、Ⅶ可以代替Ⅴ出现、Ⅲ也可以代替Ⅴ出现。
（2）同功能组和弦之间可以互相连接（一般情况下用于下属功能组），多采用根音上行四度及下行三度进行。
如：Ⅵ→Ⅱ，Ⅳ→Ⅱ，Ⅵ→Ⅳ→Ⅱ。
在副和弦的使用中需要注意的是：①主和弦是和声的出发点和归宿。
②由于根音上行四度及上行二度的力度较强，和声新鲜感也强，故常用ⅴ→Ⅰ，Ⅶ→Ⅰ，同理，还可以Ⅲ→Ⅵ；Ⅲ→Ⅳ；Ⅴ→Ⅵ等。
4、为什么要运用副三和弦和副三和弦应用的原则（1）可以扩大各功能组内部和弦使用的范围。
（2）可以丰富和声的色彩，造成大三和弦与小三和弦、协和和弦与不协和和弦之间的对比变化。
斯波索宾-和声学教程
斯波索宾-和声学教程刚看完斯波索宾《和声学教程》，发总结一篇共飨★调号# ## ### #### ##### ###### G-e D-b A-#f E-#c B-#g #F-bb bb bbb bbbb bbbbb bbbbbbF-d bB-g bE-c bA-f bD-bb bG-be★转调音程和调号的关系↑小二↑大二↑小三↑大三↑纯四↑增四↑纯五↑小六↑大六↑小七↑大七bbbbb ## bbb #### b 6个调号# bbbb ### bb #####↓大七↓小七↓大六↓小六↓纯五↓增四↓纯四↓大三↓小三↓大二↓小二★属七和弦S D7 TK D7 TS K D7 TT D34 T6★下属七和弦{T, T6, K, S, SⅡ}-SⅡ7-{ D, T, D7 }★导七和弦{T, S, D, D7, SⅡ7, TSⅥ}-DⅦ7-{ T, D7 }DⅦ7的功能内解决：DⅦ7-D56-D34-D2-D7DⅦ7之间的经过和弦：DⅦ7-{ T组，D组, S组}-DⅦ7DⅦ34(4 6 7 2)有下属功能★属九和弦{ S, SⅡ, SⅡ7, T, K, D7, D }-D9-{T, D7}★下属九和弦SⅡ9-{ D7, D9, SⅡ7 }★副七和弦T7 DTⅢ7 S7 TSⅥ7(用于模进)进行到下方五度的三和弦或进行到该级上的七和弦T7-{ S, S7 }DTⅢ7-{ TSⅥ, TSⅥ7 }S7-{ DⅦ, DⅦ7 }TSⅥ7-{ SⅡ, SⅡ}★重属和弦(升高IV)在序列[2-#4-6-1-3(b3)]上随意截取形成：DD,DD7,DD9,DD9,DDⅦ,DDⅦ7{ S, SⅡ, SⅡ7, S7, T, TSⅥ}-DD-{ D, K, D7, DⅦ7, D9, sⅡ7 }★变音重属和弦(含增六度)b6-1-#4(亦可在1和#4之间增加2,b3或3){ T, S组, DD }-变DD-{ K, T46,(D)}X-变DD-X6(辅助)★大调变音属和弦变属和弦：#5D, b5D, #5D7, b5D7, #5D9, b5D9变导和弦：#3DⅦ, b3DⅦ, #3DⅦ7, b3DⅦ7重要的有：#5D, #5D7, b5D7, #3DⅦ7{D, SⅡ, SⅡ7, DD, T6, S, 变DD}-变D-T阻碍中止：b5D7-降Ⅵ级(tsⅥ),★小调变音属和弦(仅用于和声小调)降Ⅱ级：b5D, b5D7, b5D9,(3-#5-b7-2-4)降Ⅳ级：b7D7(3 #5 7 b2), b5DⅦ(#5 7 b2)降Ⅱ,Ⅳ级：b57D7(3 #5 b7 b2), b57DⅦ(#5 b7 b2){D, sⅡ, sⅡ7, DD, t6, s, 变DD}-变D-t★那不勒斯和弦(N6, N, N7)N6(小调:2 4 b7, 大调:4 b6 b2), N(小调:b7 2 4, 大调:b2 4 b6) N7(小调:b7 2 4 6, 大调:b2 4 b6 1)用于小调：{t, tsⅥ, sⅡ, s, dtⅢ}-N6用于大调：{tsⅥ, dtⅢ}-N6(交替大小调和弦)N6-{K, D, D7, T(t)}N7-{变D, 变D7, 变DⅦ7, 变D9}s-N, tsⅥ-NN-{D, D7, DⅦ7, D9}★大调变音下属和弦(#1SⅡ56:4 6 1 #2, 相当于下属调的属七和弦) T-#1SⅡ56-T([4 6 1 #2]-[1 5 1 3])★用同主音小调复杂化的大调t=b3T, s=b3S, sⅡ=b5SⅡ, tsⅥ=b1b5TSⅥ, d=b3D, dtⅢ=b1 b5DTⅢ, dⅦ=b1DⅦ(逢3 6 7便降)★用同主音大调复杂化的小调T=#3t, D=#3d, DTⅢ=#1#5dtⅢ, DⅦ=#1dⅦ, S=#3s, SⅡ=# 5sⅡ, TSⅥ=#1#5tsⅥ(逢1 4 5便升)交替大小调常用进行正格进行：d-dtⅢ-T阻碍进行：D7-tsⅥ变格进行：tsⅥ-T,dⅦ-s6-T变格(多里亚)进行：S-t正格进行：(D)-DTⅢ-t★交替大小调的降Ⅵ级三和弦(tsⅥ)1.阻碍进行：D(D7)-tsⅥ-{s, sⅡ7, DD,(较少用K, dtⅢ, dⅦ)}2.代替s：{T, s, S, dtⅢ}-tsⅥ-{s, T,(S, K, dtⅢ)}★到属调和下属调的转调转到属调：? ={ T, TSⅥ}-{ S, DD, D }? ={ S, SⅡ}-{ 不协和下属，DD ,K, D7, DⅦ7 }转到下属调：? ={ D, DT, T, TS, (S,DD) }--a.引入阻碍进行b.离调到其Ⅳ级调c.把新调的终止加以扩展到共同和弦的离调：大调-SⅡ,(TSⅥ,S)小调-s,(tsⅥ)★经过小S或大d的转调大调-小下属调：主和弦-上方四度小和弦小调-大属调：主和弦-上方五度大和弦★经过交替大小调tsⅥ的转调{T, D}-tsⅥ={T, S, D, DD}★经过那不勒斯和弦的转调任意大三和弦=那不勒斯和弦-{K, D系列, T}★经过同主音主和弦的转调1.引入方法a.在相似主题大小调结构句逗处对置b.让小调结束在大调主和弦(反之罕见)c.让大小调结构共有不稳定结构(小D9,D7,减DⅦ7,D,sⅡ7,s,dtⅢ)2.转调方法a.引入主和弦后，该主和弦成为继续转调的中介和弦b.引入主和弦后，继续转到该调的同主音调★经过减七和弦(DⅦ7,DDⅦ7,DⅦ7→S(s))的等音转调{T, D, S, DD}-减七减七=DⅦ7-{ D7(七音下行二度),T }减七=DDⅦ-K(需将DDⅦ转位使其低音比K低音高大二或低小二)减七=变DDⅦ-K减七=DⅦ7→S(s)-D7★经过属七和弦的等音转调(D7=b3DDⅦ7)★转调公式(按调号排列)# 属调## 重属调### 同主音大调S=tsⅣ,减七和弦,tsⅥ-N-D#### 大属调T=tsⅣ,S=N,#3d=T##### 远关系调D=tsⅣ,T=N,D7=b3DDⅦ566个b/# 最远关系调tsⅣ=DD,DD=tsⅣ,D=N,减七和弦b 下属调bb 重下属调bbb 同主音小调tsⅣ=S,减七和弦,bbbb 小下属调tsⅣ=T,b3S=tbbbbb 远关系调tsⅣ=D,DD=N★转调公式(按中介和弦排列)1.降Ⅵ级和弦(tsⅣ)tsⅣ=T --- bbbbtsⅣ=S --- bbbtsⅣ=D --- bbbbbtsⅣ=DD --- bbbbbbT=tsⅣ--- ####S=tsⅣ--- ###D=tsⅣ--- #####DD=tsⅣ--- ######2.那不勒斯和弦(N)tsⅥ-N-D ___ ###T=N ___ #####S=N ___ ####D=N ___ ######或bbbbbbDD=N ___ bbbbb3.大调的小下属和弦(b3S)和小调的大属和弦(#3D)b3S=t ___ bbbb#3d=T ___ ####4.减七和弦(减DⅦ7)###, bbb, ######或bbbbbb5.属七和弦(D7)D7=b3DDⅦ56 --- #####ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦ。
音乐中的节奏与节拍
53 35 11
副三、副七和弦在伴奏音乐中旳应用
1、功能旳替代
7 55 333 11 6 ⅥⅠⅢ
3 11 666 44 2
ⅡⅣ Ⅵ
4 22 777 55 3
ⅢⅤ Ⅶ
Ⅵ 替代 Ⅰ； Ⅱ 替代 Ⅳ ； Ⅶ 替代 Ⅴ； Ⅲ替代 Ⅴ
-2 -3 -5 -7
3
2
4
8
音乐基础理论
-9 -16
8
32
复拍子分组阐明举例：
-6 = -2 + -2 + -2
8
888
-6 = -3 + -3
8
88
-3 = 4
音乐中旳节奏与节拍
音乐基础理论
音乐中旳节奏与节拍
以2/4拍为例旳单位拍节奏组合形式
重音规律特点
音乐基础理论
节拍训练旳主要意义
一、培养青少年小朋友旳音乐律动感与协调能力。
7 VI 7(II ) V
I
IV 7 III 7
7 II 7 V
I
音乐中旳节奏与节拍
音乐基础理论
-2 （分子： 单位旳数量)
4
单拍子：2、3 复拍子：4、6等 混合拍子：单、复拍子相组合
（分母： 2、4、8、16、32等音符)
拍号分母 全音符 二分音符 四分音符 八分音符 十六分音符
五线谱
w
h
q
e
x
简谱 1 - - - 1 -
1
1
1
音乐中旳节奏与节拍
节拍判断训练：
副三、副七和弦在伴奏音乐中旳应用
4、其他拓展性模式 （1）功能交替旳简化模式
钢琴常用和弦图(1)
G
A
B
C
D
E
F
G
A
E调Ⅴ(属） 三和弦B=572=B#D#F 七和弦B7=5724=B#D#FA
b E
cD E
E调Ⅵ
b
b
#
B
D #D
F
FGABCDEFGA
三和弦bDm=613=bDbFbA 七和弦bDm7=6135=bDbFbAbC
b
bb
#
D
AB
C
c
D
E bF F
G
A
B bC C
D
E
F
G
A
E调Ⅶ 减三和弦bEm-5=724=bEbGA 减七和弦bEdim=724b6=bEbGAC
b
bE
B
CDEFGA
减七和弦Ddim=724b6=DF#GB
#b GB
c
D
E
F
G
A
B
C
D
E
F
G
A
E调Ⅰ(主和弦） 三和弦E=135=E#GB 七和弦E7=135b7=E#GBD
b E
cD E
E调Ⅱ
#b
b
GB
D
FGABCDEFGA
三和弦bGm=246=bGAbD 七和弦bGm7=2461=bGAbDbF
三和弦F=461=FAC 七和弦F7=461b3=FACbE
bE
C
D
E
F
G
A
B
C
D
E
F
G
A
C调Ⅴ(属）
三和弦G=572=GBD 七和弦G7=5724=GBDF
C
D
E
C调Ⅵ
钢琴即兴伴奏教学 属七和弦与副属和弦讲解
如何判断并使用副属和弦，有以下 比较简单的办法： 1．根据旋律中的和弦变化音判断； 2．和声进行中的上四度根音关系； 3．在已确定的临时主和弦往前面的和 弦推断。
如何判断 ？？？
在副属和弦中，V7/V是应用最多的 副属和弦，它常用的方法有： 1．作为终止式中的组成和弦； 2．用在半终止前，强调半终止的V级和 弦； 3．替换同根音和弦； 4．作为经过、辅助性和弦用在结构内部。
在即兴伴奏中最经常用到的也是 最基本的一种七和弦，即属七和弦。 属七和弦：是由大调或者和声小调中 的大三和弦加上其根音上方的小七度 构成的。V7 NhomakorabeaV6
V4 3
V2
在一个调式内，除了主和弦有自己的 属和弦以外，其他各级三和弦都有各自的 属和弦。这种 属和弦对其音级 有支持的作用， 这个自然和弦也 临时具有主和 弦的作用，而它 们各自的属和 弦具有副调的属 功能意义，称为副属和弦。实际的即兴伴 奏中，常用到副属七和弦，以突出强烈的 解决到临时主和弦的倾向，强调临时主和 弦的地位。
C大调： V7/II
V7/III
V7/IV
V7/V
V7/VI
a小调： V7/III
V7/IV
V7/V
V7/VI
V7/VII
副属和弦具有离调性质，是色彩和弦， 因此在即兴伴奏中不宜经常使用，以免造 成调性不稳定的感觉。在和声进行中，副 属和弦一般都解决到临时主和弦。 副属和弦一般的应用情况有： 1．强调和声进行中的某一和弦功能； 2．歌曲旋律带有副属和弦的变化音； 3．根据旋律发展而需要特定的色彩。
C大调：
II
V7/V
K6
V7
I
第二节 弹奏练习
练 习 要 求 在掌握三和弦的基础上把手指充分 扩张开，要求四个音要同时发出，声音 饱满、结实。在即兴伴奏中属七和弦通 常会以省略三音的形式出现，结合属七 和弦原位和转位的形式来进行练习。
副属和弦基础知识
副属和弦基础知识副属和弦根底学问篇1重属和弦和下属的属和弦在西方古典音乐中，最有特点的唯恐是重属和弦了。
试想，假如在一个作品中用了重属和弦，唯恐很难能让人联想起中国传统音乐。
(不过，在本节的后面，有类似重属和弦的效果，在中国音乐中运用的例子。
不过那是另一回事了。
)重属和弦，及属和弦的属和弦。
在C大调中，属于重属和弦功能组的和弦，包括D大三和弦[D](重属和弦)、D大小七和弦[D7](重属七和弦)、f#减三和弦[f#dIm](重属导和弦，这个和弦很少用)、和f#减七和弦[f#dIm7](重属导七和弦)。
重属和声组和弦解决到属和弦，和属和声组和弦解决到主和弦是一样的。
在实践中，重属七和弦常常解决到属七和弦。
而重属导七和弦，总是解决到终止四六和弦(在终止或半终止的属和弦前，占强拍的主四六和弦，亦称强四六和弦，由于一般的四六和弦都是在相对弱拍上，唯有这个和弦是在强拍上。
)这时，重属导七和弦的七音上行到终止四六和弦的三音上，为了声部进展顺畅，一般把重属导和弦的降七音，写成升六音，但和弦性质仍旧是七和弦，而不是五六和弦，这是很简单混淆的。
我们看到，象上例中的进展，是特别“西化”的，很“古典”的进展，而在现代流行音乐中却是很少见。
从俄国大师，里姆斯基-科萨科夫开头，重属和弦总是向下属方向进展，消失了V7/V-II7的进展。
其它音级上的属和弦既然我们有了重属和弦、下属上的属和弦、VI级上的属和弦，那么可不行以有II级上的属和弦、III级上的属和弦呢?固然可以。
可不行以有VII级上的属和弦呢?小调中的VII级大三和弦可以，而大调的.VII级和和声小调的七级减三和弦就不行了，由于减和弦不能建立起大小调的调性。
除了属音上的属和弦习惯上被成为重属和弦外，其它音级上的属和弦可以统称为“副属和弦”。
把副属和弦运用到音乐当中，音乐就丰富了许多。
从理论上讲，副属和声组，不仅可以有副属三和弦、副属七和弦，还可以有副属九和弦，加附加音的副属和弦等等，但是从效果上，有些和弦不肯定很好，这就需要经过摸索、实践来自己把握了。
钢琴常用和弦图
b
bb
#
D
AB
C
c
D
E bF F
G
A
B bC C
D
E
F
G
A
E调Ⅶ 减三和弦bEm-5=724=bEbGA 减七和弦bEdim=724b6=bEbGAC
b
b
b
E
G
B
cD E F G A B
F调Ⅰ(主和弦）三和弦F=135=FAC
b D
CDEFGA
七和弦F7=135b7=FACbE
C
D
E
F调Ⅱ
bE
FGABCDEFGA
b
bE
B
CDEFGA
减七和弦Ddim=724b6=DF#GB
#b GB
c
D
E
F
G
A
B
C
D
E
F
G
A
E调Ⅰ(主和弦） 三和弦E=135=E#GB 七和弦E7=135b7=E#GBD
b E
cD E
E调Ⅱ
#b
b
GB
D
FGABCDEFGA
三和弦bGm=246=bGAbD 七和弦bGm7=2461=bGAbDbF
D
E
F
G
A
B调Ⅲ 三和弦bEm=357=bEbGbB 七和弦bEm7=3572=bEbGbBbD
b
b
b
b
E
G
B
D
c
D
E
F
G
A
B
C
D
E
F
G
A
B调Ⅳ(下属） 三和弦E=461=E#GB 七和弦E7=461b3=E#GBD
基础和声普修教程 20、离调、半音模进
第三节 副属和弦组和弦、副下属和弦组和弦的应用及和弦连接
二、副属和弦组、副下属和弦组和弦的前面可用主功能组和弦或下属功 能组和弦
和声连接法或旋律连接法，平稳连接。
例20-8
第三节 副属和弦组和弦、副下属和弦组和弦的应用及和弦连接
三、阻碍进行和阻碍终止
1. 副属和弦和副属七和弦进行到其根音上方二度音的三和弦，构成阻碍进行，和 弦连接与声部进行仿照V（V7）→VI的方法处理。这种阻碍进行用于终止，构成阻碍 终止。见例20-9。
例20-4
第一节 副属和弦组和弦
重属和弦组和弦是一种特殊的副属和弦组和弦。
第二节 副下属和弦组和弦
一、副下属和弦组和弦的定义、标记
将大调式与和声小调式中的某大三和弦或小三和弦当作临时主和弦，它的临时下 属组和弦（临时主和弦根音上方纯四度构成的三和弦和大二度音上构成的三和弦与七 和弦）称为副下属组和弦。
例20-5
第三节 副属和弦组和弦、副下属和弦组和弦的应用及和弦连接
一、离调
在一个乐段内部，音乐的陈述从开始的主调性短暂地转到副调又回到主调性,叫做 离调。
离调有以下三种形式：
1. 副属和弦组和弦→临时主和弦
最为典型。如V7/IV→IV、VII-7/IV→IV等，可用转位形式，和弦连接及声部解决， 仿照V7→I、VII7→I、重属和弦组和弦→属和弦的方法处理。
最典型的离调模进原型就是副属和弦组和弦→临时主和弦，也可以由主调的V （V7）→I、VII-7→I构成，通常从弱拍或次强拍开始。也有从强拍开始的。
第四节 半音模进
三、离调模进音组
离调模进音组的数量一般不超过四个。如果离调模进原型含有副属和弦组和弦→ 临时主和弦，之后的每个离调模进音组必须完全按照这个离调模进原型的结构形态在 不同的临时调性中作模仿进行；如果离调模进原型是主调的V（V7）→I、VII-7→I构 成形式，则在第一个离调模进音组里要仿照这种构成形式正确设计离调进行，之后的 每个离调模进音组必须完全按照第一个离调模进音组的结构形态。
试论副属和弦在钢琴即兴伴奏中的运用
试论副属和弦在钢琴即兴伴奏中的运用钢琴即兴伴奏中，副属和弦起到了非常关键的作用。
副属和弦是指在一个调式中，以该调式的属音为根音所建立的和弦，常见的副属和弦有七和弦和九和弦，例如在C大调中，副属和弦为Bm7或Bm9。
下面本文将详细分析副属和弦在钢琴即兴伴奏中的运用方法和效果。
在即兴演奏中，副属和弦可以起到丰富和弦进行的作用。
一般来说，在整个和弦进行中，副属和弦往往扮演着过渡的角色，将主调和副调有机地连接在一起。
即使只是在一个小节的结尾处，插入一个副属和弦，也能赋予这个小节更加丰富的色彩和变化。
此外，副属和弦也常被用来增加和弦进行的张力和紧张感，被称为“悬挂和弦”。
在进行即兴演奏时，可以根据自己的灵感和创意来运用副属和弦。
一种比较简单的方式是在主调的最后一个小节中，插入一个七和弦或九和弦，比如在C大调中，可以在G7或G9前面加上F大调的任意和弦，此时副属和弦就成为了连接主调和副调的桥梁。
此外，还可以根据旋律和和弦进行的需要，在特定的位置适当添加副属和弦，赋予音乐更多的表现力和情感。
需要注意的是，在钢琴即兴伴奏中，副属和弦的使用要适度，不能过度使用，否则会使音乐听来杂乱无章、缺少精神焦点。
此外，在使用副属和弦时，还需要注意副属和弦的选择和使用方式。
七和弦通常比九和弦更常见，但九和弦的音乐效果更加丰富。
在进行即兴演奏时，一般要根据需要来选择和弦类型和音色。
此外，还要避免在进行每一个小节时都使用副属和弦，以免使音乐缺少变化和动态。
总之，在钢琴即兴伴奏中，副属和弦是一种非常有用的音乐元素，可以为音乐增加丰富的色彩和变化。
在运用副属和弦时，需要根据音乐的需要和自己的创造力来选择和弦类型和使用方法，创造出更加优美的音乐作品。
第七节附属七和弦的运用
第五节：几种钢琴演奏技法在即兴伴 奏中的运用
一、琶音奏法的运用 二、刮奏奏法的运用 三、震音奏法的运用 四、倚音奏法的运用 五、颤音奏法的运用
第四章：钢琴即兴伴奏 的基本步骤
第一节：分析歌曲
一、分析歌曲的调式和调性确定主和弦 二、分析歌曲旋律确定选用和弦 三、分析歌曲的曲式，处理好终止式
第三节：多声部伴奏的处理方法
一、轮唱歌曲的伴奏 二、和声型歌曲的伴奏 三、复调性歌曲的伴奏 四、带有衬腔的歌曲的伴奏 五、带辅助声部的歌曲的伴奏
第四节：长音的处理方法
一、各种音阶式的进行 二、重复旋律 三、模仿旋律 四、采用对比性旋律 五、柱式和弦填充 六、采用分解和弦式进行
一、bⅢ和弦的用法 二、bⅥ和弦的用法 三、bⅦ和弦的用法
第三章Biblioteka 常用伴奏 处理手法第一节：带旋律的伴奏处理方法
一、单音式旋律 二、双音式旋律 三、和弦式旋律 四、加花变奏 五、左手弹奏旋律
第二节：不带旋律的伴奏处理方法
不带旋律的伴奏的音高 、节奏与原旋律不同， 能使唱声清晰呈现。同时，伴奏声部可作色彩、节 奏性的烘托、陪衬，也可把主旋律进行变化重复， 还可把烘托、陪衬与变化重复结合使用。这样就丰 富了伴奏手法，增强了伴奏的表现能力，能更好地 揭示音乐形象。 活泼、快速和节奏性强的歌曲，通常是左手弹低 音，右手弹柱式和弦音型。抒情性的作品常用左手 弹低音，右手弹半分解或全分解和弦音型。
多声部伴奏的处理方法?一轮唱歌曲的伴奏?二和声型歌曲的伴奏?三复调性歌曲的伴奏?四带有衬腔的歌曲的伴奏?五带辅助声部的歌曲的伴奏第四节
第七节：附属七和弦的运用
1、 副属和弦的构成 2、 副属和弦的标记 3、副属和弦的进行 4、副属导三和弦与副属导七和弦
副七和弦
• 如果Ⅱ7（含各转位）—Ⅴ7（包括各转位）各声部都平稳 进行，其规律是：Ⅱ7的根音和三音保留成为Ⅴ7的五音和 七音，Ⅱ7的五音和七音下行级进到Ⅴ7的根音和三音。 • 可用口诀“根三成五七，五七到根三”来记忆。原位和各 转位进行的规律如下： Ⅱ7—Ⅴ4 3、 Ⅱ6 5—Ⅴ2、 Ⅱ4 3—Ⅴ7、 Ⅱ2—Ⅴ6 5。 ③Ⅱ7（含各转位）—K6 4：七音应保留成为K6 4的根音（见 例7—1之a、c，例7—2之h）。Ⅱ7—K6 4的低音跳进。 • 如果终止处的旋律是 re— do—si—do ，而do—si—do 又配 K6 4—Ⅴ7—Ⅰ的话，在re的地方不能配Ⅱ7（包括各种转 位），因为Ⅱ7中的七音应保留成为K6 4的根音，而旋律上 的re已经到了K6 4的根音，这就使Ⅱ7中的七音无法处理。
• ④Ⅱ7（含各转位）—Ⅰ（包括Ⅰ6）：七音应保留成为主 和弦的根音。Ⅱ7（含各转位）—Ⅰ（包括Ⅰ6）的进行属 于变格进行中的一种。 • 这里特别要提醒的是：变格进行属于特殊风格的进行，而 大小调体系和声的核心是Ⅴ—Ⅰ的正格进行。因此，能用 正格进行的地方尽可能用正格进行。 • 注意：在转位的Ⅱ级七和弦中，Ⅱ级五六用得最多。它最 接近Ⅳ，因此，可以认为是附加六度音的Ⅳ级和弦。在变 格终止中，也常使用Ⅱ6 5—Ⅰ。 • 4. 主和弦的辅助和弦Ⅱ2 • Ⅱ2可作为原位主和弦的辅助和弦。 这种用法很重要的一 点是不要形成平行五度（主和弦的五音一定要在根音的下 方）。
2. 七音的进入方式 • 经过音式：见上例之e。 • 留音式：见上例之a、b、c（前和弦有Ⅱ的七音应该用留音式的进入）。 • 上跳进入：见上例之d。 3. Ⅱ级七和弦的解决 ① Ⅱ7（含各转位）—Ⅴ（包括Ⅴ6）：七音必须下行到属和弦的三音 （见上例之e，例7—2之a—e）。如果是Ⅱ7—Ⅴ的进行，低音肯定跳进。 ② Ⅱ7（含各转位）—Ⅴ7（包括各转位）：七音必须下行到属七的三音， 三音应保留成为属七的七音（见例7—1之b、d，例7—2之f、g）。 Ⅱ7—Ⅴ7低音肯定跳进。例7—2之f、g中旋律的跳进也是可以的。
和弦进行——精选推荐
和弦进⾏⼀、⼤调（以C⼤调为例）：1、C-Am-F-G，这是80-90年代⽼歌喜欢⽤的和弦进⾏（美国⼈称之为「50年代进⾏」），典型《你知道我在等你妈【误】吗》，如果现在⽤，会有复古的感觉；2、C-G-Am-F，和第⼀个⽤的同样四个和弦，顺序⼀调换，却给⼈⼀种⽿⽬⼀新的感觉，国外歌曲较常⽤（美国⼈称其为「流⾏朋克进⾏（Pop-punk progression）」），中国歌曲较少⽤；3、C-G-Am-(G,Em,C/G)-F-(C,Em)-(F,Dm)-G，括号表⽰可以相互替代。
没错！这就是卡农使⽤的「黄⾦⼋和弦」！在现在的中国乐坛⾥⾯被⽤烂的⼀种！话说那个视频【玩死曲婉婷_视频在线观看】就是⽤来吐槽这个和弦进⾏的；4、F-G-Em-Am-(F,Dm)-G-C-(C,C7)，连续四度进⾏的变体，其在⽬前的中国乐坛的滥⽤程度仅次于上⼀个的卡农和弦进⾏。
更有甚者，会直接连续⽤这两种和弦进⾏，或者轮着⽤，典型《突然好想你》。
其实周董的《青花瓷》的和弦进⾏也是基于这两者的；5、C-G-Am-Em-F-G-C-C，卡农进⾏的变体，只是把终⽌式提前了⽽已。
把这个和弦进⾏从头⽤到尾的如《稻⾹》。
6、C-F-C-G，三个⾻架和弦也会有⾃⼰的⼀份天空。
⼆、⼩调（以a⼩调为例）：1、Am-Em-F-C-Dm-Am-(Bdim,Dm,F)-(E,G)，其实就是卡农和弦进⾏，只不过改成⼩调的⽽已。
⼩调的⼝⽔歌多⽤这种进⾏。
2、(Am-)Dm-G-C-F-Bdim-E-Am(-A7)，连续四度进⾏，典型《你怎么舍得我难过》。
3、Am-Em-F-C-Dm-E-Am-Am，⼤调⾥⾯第5种的⼩调版本。
4、Am-G-F-(Em,E)-Dm-C-(Bdim,Dm,F)-E，根⾳连续下⾏，从头到尾⽤这个的如《有⼀种爱叫做放⼿》。
5、Am-C-F-G，虽然是⼩调，但⽤的⼤调和弦⽐较多，有⼀种调性模糊的感觉。
国外⾳乐⽤这种⽐较多。
6、Am-F-C-G，类似上⼀个，典型如《晴天》的主歌和导歌。
七和弦知识
七和弦知识七和弦是音乐中常见的和弦类型之一，由根音、大三度、纯五度和小七度音程组成。
它的音程构成为1、3、5、7，因此也被称为大七和弦。
七和弦在流行音乐、爵士乐以及许多其他音乐风格中都得到广泛应用，给音乐带来了丰富的色彩和张力。
七和弦可以根据根音的不同变化而产生不同的和弦类型，常见的有大七和弦、小七和弦、属七和弦和减七和弦等。
以C大七和弦为例，它的音程构成为C、E、G、B，可以简写为Cmaj7。
大七和弦的音色明亮、稳定，常用于流行音乐和爵士乐的进行中。
小七和弦与大七和弦的区别在于小七度音程的使用，以C小七和弦为例，它的音程构成为C、Eb、G、Bb，可以简写为Cmin7。
小七和弦的音色较为沉稳、内敛，常用于流行音乐和蓝调音乐中，给人一种柔和的感觉。
属七和弦是指根音、大三度、纯五度和小七度的组合，以C属七和弦为例，它的音程构成为C、E、G、Bb，可以简写为C7。
属七和弦常用于蓝调音乐和摇滚乐的进行中，给音乐带来一种张力和狂野的感觉。
减七和弦是指根音、小三度、减五度和减七度的组合，以C减七和弦为例，它的音程构成为C、Eb、Gb、Bbb，可以简写为Cdim7。
减七和弦的音色较为独特，常用于爵士乐和古典音乐的进行中，给音乐带来神秘而复杂的感觉。
七和弦的应用非常广泛，可以在和弦进行中起到丰富和增强音乐色彩的作用。
在进行和声分析时，七和弦的作用不能忽视。
七和弦的音程构成带来了不同的音色和情感表达，使得音乐更加丰富多样。
除了以上介绍的常见七和弦外，还有许多其他类型的七和弦，如升七和弦、减二七和弦、增五和弦等。
这些和弦类型的应用可以根据音乐风格和个人创作的需要来选择，以达到最佳的音乐效果。
在演奏七和弦时，需要注意各个音的按弦、按键和顺序，以保证和弦的完整性和准确性。
同时，七和弦的转换和连接也是学习七和弦的重要部分，需要通过不断的练习和实践来掌握。
七和弦是音乐中常见的和弦类型之一，具有丰富的音色和表达情感的能力。
通过学习和掌握七和弦的知识，可以为自己的音乐创作和演奏增添更多的可能性和魅力。
和弦的分类
和弦的分类和弦是音乐中的基本元素之一，它由不同音符按照一定的规律组合而成。
和弦的分类可以根据音程的特点和构成音符的种类来进行。
本文将从这两个方面介绍和弦的分类。
一、根据音程特点分类的和弦1. 大三和弦大三和弦由根音、大三度和纯五度构成。
它有稳定、明亮的音色，常用于音乐中的主和弦。
例如，C大三和弦由C、E和G音组成。
2. 小三和弦小三和弦由根音、小三度和纯五度构成。
相比于大三和弦，小三和弦音色更加沉稳，常用于音乐中的副和弦。
例如，A小三和弦由A、C和E音组成。
3. 增三和弦增三和弦由根音、大三度和增五度构成。
它具有紧张、不稳定的音色，常用于音乐中的转调和弦。
例如，G#增三和弦由G#、B和D#音组成。
4. 减三和弦减三和弦由根音、小三度和减五度构成。
相比于增三和弦，减三和弦音色更加短促、不稳定，常用于音乐中的半减和弦。
例如，F减三和弦由F、Ab和C音组成。
二、根据构成音符的种类分类的和弦1. 三和弦三和弦由根音、三度和五度构成，常用于音乐中的和声伴奏。
例如，D三和弦由D、F#和A音组成。
2. 四和弦四和弦在三和弦的基础上增加了七度音符，常用于音乐中的爵士和弦。
例如，G7和弦由G、B、D和F音组成。
3. 六和弦六和弦在三和弦的基础上增加了六度音符，常用于音乐中的民谣和弦。
例如，C6和弦由C、E、G和A音组成。
4. 七和弦七和弦在三和弦的基础上增加了七度音符，常用于音乐中的蓝调和弦。
例如，E7和弦由E、G#、B和D音组成。
不同类型的和弦在音乐中起到不同的作用，能够表达出不同的情感和氛围。
通过学习和了解不同类型的和弦，我们可以更好地演奏和创作音乐。
总结起来，和弦的分类可以根据音程特点和构成音符的种类来进行。
根据音程特点，和弦可以分为大三和弦、小三和弦、增三和弦和减三和弦。
根据构成音符的种类，和弦可以分为三和弦、四和弦、六和弦和七和弦。
每种类型的和弦在音乐中有着不同的应用和表现方式，通过学习和掌握这些和弦，我们可以更好地理解和演绎音乐作品。
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七和弦的解决实际上就是七音的解决—— 级进下行（效果最好）、保持（效果其 次）、级进上行和跳进（尽可能少用）。
小调中的i7，七音为导音，为避免增二 度因而不采用下行级进的方法解决，多采 用上行级进和保持
II7（下属七和弦）
功能特点及用法： 典型而十分常用的下属功能七和弦，是
II与IV的结合
II7在解决过程中的跳进处理： 七音下行级进或保持且避免隐伏5°、8°
II7在经过和弦进行中的用法： 一定要让低音保持级进！
II2的经过、辅助和弦用法：
作业：
P124-125：2、3
II7的预备：I(6)、II(6)、IV(6)、VI——II7
II7的解决：II7—V（就像V7—I一样） II7、II56、II34—V/II2—V6
II7—V7（含转位）：这种进行极为常见！ 要使两个七和弦形成正确的连接——处理好预备和解决！源自II7—K46：除II2以外！
II7—I：七音保持，其他声部平稳进行！
副七和弦
一、概念： 调内除V7以外的七和弦——都是不协和和弦
二、副七和弦的作用：
1、可替代某一功能组中的三和弦。如： II7可替代IV，VII7可替代V等，因而大大丰富 了各个功能组所拥有的和弦种类。
2、副七和弦的运用，为和声紧张度与色 彩的对比变化提供了更多的可能性——其包 含的不协和音程产生了三和弦中所缺乏的色 彩和紧张度。
3、七和弦常作为倚音性、留音性、经过性、 辅助性的和声应用，大大丰富了过程性和 声的手段。
4、副七和弦常可构成模进式进行
三、副七和弦的形式：
常用完全形式，特别是转位的副七和弦， 有时原位副七和弦可省略五音或三音，重 复根音。
四、副七和弦的预备与解决：
七和弦的预备实际上就是七音的引入——延 留、级进、跳进（突出七和弦的紧张感）