影视照明技术优秀课件
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《影视广告用光技术》PPT课件
外景场地1电光源 2散光灯 散光灯分两种：一种是喇叭口形，另一种 是方形
外景场地用光
• • • • • 反光设备： 1反光板 2白色硬质泡沫塑料板 3软塑纸 4反光布
外景场地用光
• 挡光设备： • 一般用大面积纱布或塑料布做挡光设备。
外景场地用光
• 晴天条件下的用光技术： • 晴天外景拍摄时，主要光源就是太阳光， 人工光源只起辅助作用。 • 人工光源的运用目前有两种方法：一种是 传统的照明方法。另一种是强调光的自然 真实性。
外景场地用光
• 在外景中，阳光下所有的景物都由上述三 种状态的光线构成。真实地再现三种自然 光的形态，可以增加光效和自然真实感。
外景场地用光
• 外景拍摄用光原则： 1.影视广告画面内容具有时间地点等特征。 恰当地为画面中人或物选择环境特定的光 线效果，是渲染气氛、创造现场感、增加 艺术感染力的重要因素。
• 人物运动镜头的光线处理 • 1全面布光法 • 运动全程连续用人工光布置光线，给予人 物不断照明。 • 2局部照明法 • 只有人物运动到拍摄近景时用人工布光法 给予加强。
外景场地用光
• • • • 运动摄影的光线处理 传统方法 1连续布光法 沿演员运动路线，每一个点都用人工光给 予布光. • 2分区布光法 • 把人物或摄影机移动的重点区域用人工光 给予细致处理。
外景场地用光
• 阴天特征 • 无直射光，散射光均匀。 • 景物无明显受光和背光面区别，没有明显 投影，阳光无方向性。 • 2光效结构的明暗反差受时间因素影响较小。 • 3景物色彩阴森寒冷，呈灰蓝色调。
外景场地用光
• • • • 假阴天的光线处理 一般采用现有光拍摄 阴天的光线处理 阴天的顶光不利于人物形象的刻画，全部 使用顶光会丑化人物造型，因此传统布光 法躲避阴天现有光下拍摄。
影视照明教学课件：第三章 影视布光
小。
灯光的控制
亮度的控制：
❖ 选用不同的灯泡瓦数。功率越大，亮度越大。 ❖ 改变灯具到被摄物的距离。距离越远，亮度越小，
照度与距离的平方成反比。 ❖ 在灯具前加网罩或柔光纸等，使光线照度减小。 ❖ 调整聚光型灯具的会聚与发散，使亮度增减。 ❖ 调整调光设备改变灯光亮度 ❖ 把光源直接照射，改变间接照射，可使照度降低。
侧光照明
❖主光与辅助光的光比 不小于2:1。
❖背景光与辅助光光比 为1:2或1:1。
❖轮廓光灯的位置一般 在主光灯所对应的那 个角度上。
❖背景灯要根据主体亮 度变化而变化。
侧光照明
❖特点是： 画面有明显的明
暗配置，人物立体感 强，明暗反差适中， 整个画面的调子明快、 有活力。
三 电视布光的常见方案
❖轮廓光可由主、辅光的位置决定其高低。
KFB
❖Key Light ❖Fill Light ❖Back Light
规律
❖要使胖脸变瘦，则光位的水平角、垂直角 都大一些。主、辅光的光比大一些。
❖要使瘦脸变胖一些，光位与之相反，即水 平角正一些，垂直角低一些，光比小一些。
规律
❖女性肖像，一般多采用软光正面照射。 ❖如果主光过于陡斜，眼窝就会变黑，眼睛
动态人物布光
将物体活动划分为一系列
重点区和瞬间区。
分
物体在重点区的活动时间
区
和相对静止时间较长，需要有
布 光
好的布光效果，物体在瞬时区 很快就通过了，只需适当照明，
影调反差与重点区相差不大即
可。
动态人物布光
按照物体活动的路线环
分 区 布 光
境及在每一相对位置的活动 范围利用三点布光法进行连 续布光，使物体运动方向发 生变化时，主光、辅光和逆
灯光的控制
亮度的控制：
❖ 选用不同的灯泡瓦数。功率越大，亮度越大。 ❖ 改变灯具到被摄物的距离。距离越远，亮度越小，
照度与距离的平方成反比。 ❖ 在灯具前加网罩或柔光纸等，使光线照度减小。 ❖ 调整聚光型灯具的会聚与发散，使亮度增减。 ❖ 调整调光设备改变灯光亮度 ❖ 把光源直接照射，改变间接照射，可使照度降低。
侧光照明
❖主光与辅助光的光比 不小于2:1。
❖背景光与辅助光光比 为1:2或1:1。
❖轮廓光灯的位置一般 在主光灯所对应的那 个角度上。
❖背景灯要根据主体亮 度变化而变化。
侧光照明
❖特点是： 画面有明显的明
暗配置，人物立体感 强，明暗反差适中， 整个画面的调子明快、 有活力。
三 电视布光的常见方案
❖轮廓光可由主、辅光的位置决定其高低。
KFB
❖Key Light ❖Fill Light ❖Back Light
规律
❖要使胖脸变瘦，则光位的水平角、垂直角 都大一些。主、辅光的光比大一些。
❖要使瘦脸变胖一些，光位与之相反，即水 平角正一些，垂直角低一些，光比小一些。
规律
❖女性肖像，一般多采用软光正面照射。 ❖如果主光过于陡斜，眼窝就会变黑，眼睛
动态人物布光
将物体活动划分为一系列
重点区和瞬间区。
分
物体在重点区的活动时间
区
和相对静止时间较长，需要有
布 光
好的布光效果，物体在瞬时区 很快就通过了，只需适当照明，
影调反差与重点区相差不大即
可。
动态人物布光
按照物体活动的路线环
分 区 布 光
境及在每一相对位置的活动 范围利用三点布光法进行连 续布光，使物体运动方向发 生变化时，主光、辅光和逆
9009《影视照明技术》综合文艺节目的灯光设计PPT课件
（6）天幕光：是照明天幕 的光线，其照射的灯光分为 天排灯和地排灯，分别设置 在舞台天幕的上下，天幕的 形式分为：画幕形式（均匀 照明，景物自然还原）和白 幕形式（通过换色器，进行 彩色或色彩变化照明）
天幕光的光照
17
第九章、综合文艺节目的灯光设计
一、舞台灯光的设置 （7）脚光：是设置在舞台台唇边的灯光，灯光沿着台口边 缘内侧排列。用于辅助照明和削弱面光等高位光在面部和 下颚所形成的阴影，营造戏剧性的低位效果光。
顶光用于舞台的普遍照明、 主体的定点照明，也可以 形成静止光束或流动光束， 顶灯主要作为逆光和轮廓 光，对形象或空间进行塑 造。
顶光的光束效果示意图
11
第九章、综合文艺节目的灯光设计
一、舞台灯光的设置 （3）顶光： 顶光与面光、耳光组合，形成基本的三点式布光。舞台演 员活动范围大、动作姿态丰富。可运用顶光进行全面的轮 廓光造型，表现节目的鲜明特征，突出画面层次的作用。
第九章、综合文艺节目的灯光设计
一、室内舞台灯光的设置 舞台灯光的光位设置一般有：面光、耳光、顶光、柱光、 侧光、天幕光、脚光、流动灯光、追光等九种。
1
第九章、综合文艺节目的灯光设计
一、舞台灯光的设置
（1）面光：设置在舞台台口之外、观众厅顶部与舞台 平行的灯光。面光灯的个数是根据舞台台口的宽度或根 据观众席大厅的宽度进行设定的，面光灯的排列的道数 是根据舞台的纵向深度来设定的。小型舞台一般设置一 道，中、大型舞台则设置二道或三道面光灯。
增 加 舞 台 空 间 层 次
12
第八章、综合文艺节目的灯光设计
一、舞台灯光的设置
（4）柱光：
柱光灯是设置在舞台两个边 框内的灯光，上下组合，柱 光也称内耳光，自台口内的 左右两侧向舞台的表演区投 射，一般选用聚光灯。柱光 可以进行对称式布光或交叉 式布光，对舞台表演区的中 区和后区进行照明，以弥补 面光和耳光的不足。
天幕光的光照
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第九章、综合文艺节目的灯光设计
一、舞台灯光的设置 （7）脚光：是设置在舞台台唇边的灯光，灯光沿着台口边 缘内侧排列。用于辅助照明和削弱面光等高位光在面部和 下颚所形成的阴影，营造戏剧性的低位效果光。
顶光用于舞台的普遍照明、 主体的定点照明，也可以 形成静止光束或流动光束， 顶灯主要作为逆光和轮廓 光，对形象或空间进行塑 造。
顶光的光束效果示意图
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第九章、综合文艺节目的灯光设计
一、舞台灯光的设置 （3）顶光： 顶光与面光、耳光组合，形成基本的三点式布光。舞台演 员活动范围大、动作姿态丰富。可运用顶光进行全面的轮 廓光造型，表现节目的鲜明特征，突出画面层次的作用。
第九章、综合文艺节目的灯光设计
一、室内舞台灯光的设置 舞台灯光的光位设置一般有：面光、耳光、顶光、柱光、 侧光、天幕光、脚光、流动灯光、追光等九种。
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第九章、综合文艺节目的灯光设计
一、舞台灯光的设置
（1）面光：设置在舞台台口之外、观众厅顶部与舞台 平行的灯光。面光灯的个数是根据舞台台口的宽度或根 据观众席大厅的宽度进行设定的，面光灯的排列的道数 是根据舞台的纵向深度来设定的。小型舞台一般设置一 道，中、大型舞台则设置二道或三道面光灯。
增 加 舞 台 空 间 层 次
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第八章、综合文艺节目的灯光设计
一、舞台灯光的设置
（4）柱光：
柱光灯是设置在舞台两个边 框内的灯光，上下组合，柱 光也称内耳光，自台口内的 左右两侧向舞台的表演区投 射，一般选用聚光灯。柱光 可以进行对称式布光或交叉 式布光，对舞台表演区的中 区和后区进行照明，以弥补 面光和耳光的不足。
影视照明技术5P
影视照明技术光线让我们看到了物像的形状，光谱色让我们感知到世界的五彩缤纷。
所以，了解光的 基本属性是电视摄像与制作的基础。
一、光色与视觉1.光色基础光是电磁波的一种，具有波和粒子的性质，传播形式是波长，是以波浪的形式进行着传，是可见的不同 播的。
可见光波仅为太阳辐射波段中很小的一部分。
我们所看到的“白光”波长的光波混合体，纯正的 “白光”是连续的红橙黄绿青蓝紫的集合光谱，称其为全色光源。
人眼在光亮条件下，可以看风光谱中的各种颜色，称为光谱色。
在整个光谱上，人眼分 辨一百多种不同的色彩。
通常从长波向短波顺序排列，红色波长最长，紫色波长最短。
在可 见光谱上人眼不仅仅以七色来描述，同样可识别相邻两色范围和各种中间色。
如果交光谱色按蓝色区、绿色区、红色区的相对范围分成三段，那么整个光谱就可以用 三种色来代表，这就是我们所说的色光的三原色：红（R）绿（G）蓝（B）。
三种色光的相 应混合就形成了白光。
若混合比例出现变化，则会形成丰富多彩的各种不同色光。
红花只所 以是红色的，是花朵吸收了其余色光仅反射出红光所至；灰色物体，则是对所有色光都部分 吸收又部分反射的结果。
所以，三原色色光的原理是彩色电视系统的基础理论。
任何一种色彩都具有色相、明度和饱和度三个特征，称为三要素。
①色相色相是物理上不同波长的色觉反映。
即色彩的种类，主要分为红橙黄绿青蓝紫七大类。
②明度即色彩的亮度。
同一种色彩具有不同的亮度等级，是物理上光线强度的现象，对摄像而 言，与照明强度有关。
③色彩饱和度是色彩中黑白灰的含量。
含量越多，色彩的饱和度就越低，所以饱和度即色彩的纯度。
在电视画面中，影像的饱和度与摄像的曝光有关。
曝光的过度和不足，都会使影像色彩 的饱和度下降。
被摄物表面越平滑（非镜面）色彩越鲜艳，如丝绸就比棉布鲜艳；直射光就 比散射光照明条件下拍摄的画面色彩较鲜亮。
2.色觉反应①颜色适应人眼对色的变化具有一定的适应性.台在日光下观察物的颜色，后突然改变在室内的白 炽灯下观察同样的物，则会感觉到物的颜色略泛黄，但过一会，物的颜色又恢复到日光下的 色感。
《影视灯光的应用》PPT模板课件
的反射，也是影视照明艺术刻画人物精神面貌不可缺少 的一种手段。一般通过人物正面辅助光即可得到眼神光 效果。如情节提出了特定情绪，或人物外
形有某些局限，则可以在摄影（象）机旁另放一小灯， 或通过能够专门打出眼神光而安装在摄影机上的特制小 灯来加以运用。12.效果光表现特殊效
果的光源或特定的环境、时间、气候条件下的照明。效 果光主要有两种：一是自然效果光。如闪动的火花、雷 雨之夜的闪电、森林晨曦的光束、室内门
布。光源与景物之间有遮挡物以及局部照明都会影响光 线分布。不同的光线分布可以产生不同的形态感和光线 气氛。4.光线效果泛指自然光和人工光
在客观环境里及画面中所产生的各种效果。随着光种、 光线性质、光线角度、光线成分、光的强烈以及环境条 件的不同，景物表现出明暗分布、明暗对
比、明暗层次、光影形式、色彩等千差万别的变化，这 些变化即光线效果。自然环境里的一切光线效果，在摄 影（象）画面中都可能得到再现。摄影（
影机镜头的出现，电影中过去无法实现的追光效果现在 也都能做到。在故事片或电视片中伴随人物运动的一种 效果光。在新闻纪录片中伴随摄影（象）
机运动的一种普通照明光。 六、遮光利用工具设备挡掉
不必要的光线。在外景拍摄中常用布幕或各种纱对景物、 人物加以遮挡后重新布光，使被摄影
物在造型上符合情节需要。有时是为了避免太阳直射的 顶光；有的是为追求一种比较柔和的散射光效果。在实 景拍摄中，经常把一些不必要的直射阳光
成的主要因素，用它来描绘被摄对象的主体形态和空间 感，用它来造成光线效果，决定画面的明暗对比。无论 是人物还是环境，都必须有一种主要光线
来照明。由于主光投射的角度、方法、强弱和闪动的形 式不同，才使画面表现出不同时间、不同环境的气氛。 一般主光照明的方式，都在被摄对象的正
影视灯光照明艺术-1-该说PPT课件
照明的纪实性，指电视照明追求自然光 线效果。
电视节目的制作形式及其表现方法越趋 于自然和真实，就越为电视观众所“喜闻乐 见”。电视照明的纪实性特点吻合了电视观 众的观赏心理。因为它是供人们在家庭观看， 不存在某种客观强制性。所以，单从电视照 明而言，纪实性是吸引观众并使电视节目贴 近生活与自然的一个重要环节。
不像摄影棚或演播室那样符合电视照明的 “要求”。如场景的选择变化性较大，随 着剧情发展，场景大部分是不固定的有的 场景面积的大与小、空间的高与低、环境 的宽与窄、气氛的浓与淡等会出现许多复 杂情况。照明工作者要针对这些实际问题 而进行艺术创作，以适应电视这一制作上 的特点。
-
21
三、电视照明具有纪实性
-
33
第五节 电视照明部门的工作地位与工作关系
电视艺术是在现代科学技术高度发展的 基础上产生的一种特殊的综合性艺术，必须 经过集体创作才能实现。单以电视剧为例， 它要求一个有编剧、导演、演员、摄像、美 工、照明、音乐、录音、剪辑等各个职能部 门的创作者共同参与的创作协同体，它们相 互合作、相互配合，共同完成剧情及形象的 塑造。
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8
一、保证摄像机对照度的基本要求
光是获得画面影像的先决条件。摄像机 对被摄物体形象的拍摄，离开了光是没有办 法完成的，因此被摄物体必须有一定的表面 亮度。
摄像机在光的作用下，通过电子技术手 段进行光电转换，并利用磁性物质记录影像， 然后，进行磁电转换、编辑加工，把电信号 传送出去；接收机接受到相应的电信号后， 再现影像。照明的首要任务就是满足摄像机 对照度的要求。
-
4
第一章 电视照明是一门艺术
在众多艺术之中，电视和电影是借助 于光的作用与手段实现艺术想象的塑造的 典型。光线成了它们赖以生存与发展的媒 介、条件和重要工具。
《影视照明技术》灯具及器材ppt课件
第三章、影视照明灯具及器材
3、特殊效果灯具 （２）电脑灯 现在流行的电脑灯按结构形式来分，大致有两种： 一种是镜片扫描式电脑灯，另一种是摇头式电脑灯。 马 田 扫 描 电 脑 灯 马 田 摇 头 电 脑 灯
三、灯具的分类
第三章、影视照明灯具及器材
三、灯具的分类
3、特殊效果灯具 （２）电脑灯 镜片扫描式电脑灯，是靠灯体前部的灯头上一块反 光镜片摆动来投射光束。镜片由俯仰和左右方位两个电 机驱动，完成垂直和水平的摆动。比较适合悬挂使用。 摇头式电脑灯，由灯体转动带动光束运动，旋转可 做到360°旋转。已经成为当今电视舞台上的主流电脑灯。
第三章、影视照明灯具及器材
三、灯具的分类
3、特殊效果灯具 （3）其他一些新型的效果灯 A、频闪灯：可以模仿雷雨天的闪电 效果 ，在影视节目中使用的并不多， 仅在文艺节目和个人演唱会上经常 使用。
马田频闪灯
第三章、影视照明灯具及器材
美国康明 斯威发动 机
一、照明电源
英国劳斯莱斯 发电机组 65KW影视剧低噪音发电车
第三章、影视照明灯具及器材
一、照明电源
携带电源 现在的便携式新闻灯， 用电池作为灯的电源。
第三章、影视照明灯具及器材
三、灯具的分类
灯具的概念： 灯具是指固定电光源并通过特定的光学结构对其发 射光线的方向和性质进行初步控制的器具。 灯具的构成： 照明灯具一般由灯体、光源、反光镜、透镜、遮光 扉页和支架等组成。
3、特殊效果灯具 传 媒 演 播 厅 筒 子 灯
第三章、影视照明灯具及器材
三、灯具的分类
3、特殊效果灯具
第三章、影视照明灯具及器材
三、灯具的分类
3、特殊效果灯具 （２）电脑灯 电脑灯是20世纪80年代出现的照明技术与电脑技术相 结合的新型灯具。电脑灯内部可分为三大部分：其一是 电脑电路；其二是机械部分，最后是光源部分，电脑灯 的光源大部分都是高亮度的金属卤化物灯泡。
《电视照明艺术》课件
光线的基本知识
讲解不同类型的光源和其特点。
光线的应用原则
探索如何运用光线烘托画面和营造氛围。
光线的搭配技巧
分享使用光线组合和角度选择的实用技巧。
电视照明的节目类型
晚会类节目的 照明处理
介绍舞台照明、特效 灯光和主持人照明的 关键要点。
脱口秀类节目 的照明处理
讲解如何突出演员形 象，并营造适合笑点 的氛围。
体育类节目的 照明处理
探讨如何捕捉体育场 上的关键瞬间，并加 强赛事的观赏效果。
纪录片类节目 的照明处理
分享如何使用自然光 和补光技巧，创造真 实纪实的照明效果。
电视照明常见问题与解决
ห้องสมุดไป่ตู้1 电视照明中的常见问题
探索在电视照明设计中常遇到的问题和挑战。
2 解决问题的方法和技巧
分享解决照明问题的实用方法和创意解决方案。
《电视照明艺术》PPT课 件
#《电视照明艺术》PPT课件
课程简介：通过本课程，你将掌握电视照明的基本概念、应用技巧和案例分 析，了解电视照明的意义和发展趋势。
课程简介
课程概述
介绍电视照明的基本概念和相关术语。
课程目标
教授电视照明的实用技能和创意设计方法。
电视照明概述
电视照明的意义
解释电视照明在电视制作中的重要作用。
电视照明案例分析
国内电视台优秀照明案例
分析国内各大电视台在照明设计中的成功案例，并 剖析其设计思路。
国际电视台优秀照明案例
分享来自国际电视台的照明设计精品，探索不同文 化的照明表达。
总结与展望
课程总结
回顾本课程的核心内容和学习收获。
电视照明发展趋势
展望电视照明技术的未来发展和创新方向。
01《影视照明技术》绪论PPT课件
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绪论
照明部门与其他创作部门的工作关系
电视艺术是一门综合艺术，它必须经过导演、演员、 摄像、美工、照明、音乐、剪辑等各个职能部门相互协作， 共同创作才能完成。
照明部门与其他创作部门的关系是： 一、照明与导演 是实施和体现的关系 二、照明与摄像 是互相协同的关系 三、照明与美工 是相互影响相互协同的关系 四、照明与视频 是互补和相互依存的关系
家居照明
Kensington房子家居空间灯光设计 39
绪论
家居照明
Kensington房子家居空间灯光设计
40
绪论
家居照明
家居照明使用的灯
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绪论
体育照明
2008年奥运会开幕式升旗仪式
42
绪论
体育照明
2008年奥运会开幕式活字印刷 43
绪论
体育照明
2008年奥运会开幕式体育场外全景 44
绪论
特别是面积达1800平方米的一号棚和1200平方米 的三号棚，以及576平方米的二号棚，共同构成了亚 洲最大的室内组合摄影棚。
66
绪论
照明的特点
4.照明具有体现性: 指对剧情、主题、情节、思想的外在形式的体现。
67
绪论
照明的特点
5.光比要小 电视照明的光比一般不超过3：1（亮度比30：1）， 而电影照明的光比可以达到7：1（亮度比100：1）， 所以电视屏幕的明暗层次效果要比电影屏幕效果要差。
61
绪论
照明的特点
1.照明具有时效性（时限性）: 指的是在一定的时限内完成照明的设计、布光等。
62
绪论
照明的特点
2.照明具有写实性（纪实性）: 电视照明追求自然光线效果。如《士兵突击》中常采 用人工的散射光，很少用强光，追求朴实与自然。
《影视广告用光技术》课件
软光
软光柔和、自然，能很好地还原被摄物体的真实质感，常用 于营造温馨、浪漫的氛围。在软光照明下，被摄物体不会产 生明显的阴影，因此不会给人过于强烈的视觉冲击。
硬光
硬光则相反，它具有较强的方向性和对比度，能突出被摄物 体的轮廓和线条。硬光照明下，被摄物体会产生明显的阴影 ，形成强烈的明暗对比，给人留下深刻的印象。
05 案例分析与实践操作
优秀影视广告作品中的用光分析
总结词：深入剖析
详细描述：通过对优秀影视广告作品中的用光技术进行深入剖析，了解不同光线 类型、光位、光质等在广告中的运用和效果。
用光技术在影视广告制作中的实际操作流程
总结词：实践指导
详细描述：介绍实际操作中影视广告用光的流程，包括前期策划、灯光布置、拍摄执行等环节，为学 习者提供实践指导。
品牌形象广告的用光技巧
强化品牌形象
使用与品牌形象相符合的 光线色调和亮度，营造出 品牌的独特氛围和气质。
突出品牌标识
通过使用聚光灯、反光板 等手段，将品牌标识与背 景分离，突出品牌形象。
营造品牌故事
通过用光技巧，将品牌的 历史、文化、理念等元素 融入广告中，营造出品牌 的独特故事。
公益广告的用光技巧
价值。
人工智能与机器学习在影视广告用光中的潜力
人工智能与机器学习技术能够通过分 析大量的数据和案例，学习优秀用光 技巧和创意模式，为影视广告创作提 供更加科学和高效的指导。
人工智能与机器学习技术的应用将为 影视广告行业带来更多的创新和发展 机遇，推动行业的进步和变革。
人工智能与机器学习技术能够自动调 整和优化影视广告中的用光效果，提 高画面的视觉质量和观感。
03 影视广告用光的实际应用
商业产品广告的用光技巧
影视照明技术与艺术(7) 人物布光精讲60页PPT
影视照明技术与艺术(7) 人物布光精讲
•
46、寓形宇内复几时，曷不委心任去 留。
•
47、采菊东篱下，悠然见南山。
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48、啸傲东轩下，聊复得此生。
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49、勤学如春起之苗，不见其增，日 有所长 。
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50、环堵萧然，不蔽风日；短褐穿结 ，箪瓢 屡空， 晏如也 。
21、要知道对好事的称颂过于夸大，也会招来人们的反感轻蔑和嫉妒。——培根 22、业精于勤，荒于嬉；行成于思，毁于随。——韩愈
23、一切节省，归根到底都归结为时间的节省。——马克思 24、意志命运往往背道而驰，决心到最后会全部推倒。——莎士比亚
25、学习是劳动，是充满思想的劳动。——乌申基
谢谢！
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46、寓形宇内复几时，曷不委心任去 留。
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47、采菊东篱下，悠然见南山。
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48、啸傲东轩下，聊复得此生。
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49、勤学如春起之苗，不见其增，日 有所长 。
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50、环堵萧然，不蔽风日；短褐穿结 ，箪瓢 屡空， 晏如也 。
21、要知道对好事的称颂过于夸大，也会招来人们的反感轻蔑和嫉妒。——培根 22、业精于勤，荒于嬉；行成于思，毁于随。——韩愈
23、一切节省，归根到底都归结为时间的节省。——马克思 24、意志命运往往背道而驰，决心到最后会全部推倒。——莎士比亚
25、学习是劳动，是充满思想的劳动。——乌申基
谢谢！
中国传媒大学影视照明技术-课件
2.原因：这种现象存在的原因在于适应性， 即我们的大脑用以弥补色彩差异的一 种知 觉的、心理的现象。光线之所以呈 现为白色在很大程度上是因为环境因素使我们认为它 是白色的。
3.其他两种现象：还有其他两种现象与这种总体的色彩适应有关：局部适应和全面适应。 注视某种浓烈的颜色几分钟，会发生局部适 应。色彩感受器处于超载状态，即使我们转 移视线，原来的色彩影像还会持续 几秒钟。这种影像是一个负片，并以一种互补色呈现。
每秒钟完成的波或者周期数。每秒钟的周期又叫做赫兹。波长是指L一orem个ip完sum整dolo的r sit波ame或t, 者周期 consectetuer adipiscing elit. Aenean
的直线横向距离。频率和波长是相关的，它们之间呈反比例关系。co波mm峰odo之ligu间la eg的et d距olor离. Lor越em 短，
可见光大约在400 纳米 到700纳米之间。在可见光谱的两端，分别是红外线和紫外线波长
人眼看不 到红外线和紫外线，但是可以通过照相 感光乳剂和曝光表检测这些光线。
x 射线 宇宙射线 伽马射线 紫外线 可见光 红外线
雷达
2.1 普通的正弦光波 电视 无线电
紫
蓝
绿
黄
橙
红
2.2 电磁光谱
400
500
600
(四)正确曝光 1.实质：正确曝光实质上是一种孔径调整，这种孔径调整最能使场景亮度范围适应成像 媒介的特征曲线。 2.曝光不足：曝光不足表现为 L og E 值向左边的转移。在这个地方，深色调的每个细 节都会被记录下来，因为这些深色调落在曲线的直线部分。 3.两种特性：曝光范围可以看作两种特性：感光乳剂允许曝光误差的空间或者胶片接受 特定亮度范围的能力。 4.应付情况：改变场景的亮度范围，使之适应胶片的曲线，能够获利的原因就在这里。 5.照明的核心工作：给予场景一种亮度值等级，使胶片摄像机的光学和乳剂或视频的光学 和电子能够接受这种等级。 6.进步：现代胶片的曝光范围也一直在不断改善。 新型高速乳剂的记录细节的能力进步 尤其惊人，但是处理亮度比的能力仍是胶片和视频的重要区别之一。
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• 杆状细胞：夜视觉 – 在光线较暗情况下，杆状 细胞是图像的主要来源， 感知到黑色和白色
物理光和知觉
• 对数知觉 – 亮度知觉：对亮度的知觉是对数的
物理光和知觉
• 对数知觉
阳光、灯泡、荧 光灯都是白色的
– 色彩适应：大脑弥补色彩差异的知觉、心理 现象
局部适应
全面适应
物理光和知觉
• 对数知觉 – 亮度适应
照明简史
• 白炽聚光灯、悬吊式柔光灯
照明简史
• 电影中的照明
爱迪生的“黑囚车”
库柏休伊特—水银荧光管
照明简史
• 电影中的照明
钨丝白炽灯
照明简史
• 电影中的照明
HMI：内置金属电弧
银翼杀手
氙灯
物理光和知觉
电磁光谱
物理光和知觉
• 锥状细胞：昼视觉 – 人眼中有三种不同的锥状 细胞：第一种主要感受红 色；第二种主要感受绿色 ；第三种主要感受蓝色
不同光线照射下的 白纸被认为均是白
色的
物理光和知觉
• 对数知觉 – 其他类型恒常性
光线
• 光线的作用
–影响视觉感知 –展示形状 –反映质地 –展示距离和视角 –色彩体现 –引导注意力 –制造氛围 –描绘关系
光线
• 光线的性质
–硬光
• 自然光源和人工光源的直接照射，如太阳 光、白炽灯光等
特点： 方向性明确 亮度强 有明显影子
• 照明简史 • 物理光和知觉 • 光线 • 色彩 • 灯具
照明简史
• 叙事的第一次 照明是由火来 完成的
照明简史
• 日光表演
照明简史
• 可控光
煤气灯
利用管道统一控制并 可有明暗变化
灰光灯（limelight） 能产生类似日光或月光的光色
照明简史
• 灯光艺术造型理论
阿皮亚
要求灯光 表达出视 觉雕塑感 、音乐感 和舞台空 间中的运 动与节奏 感
性能： 有鲜明的造 型性能，质 感明显
应用： 表现环境气 氛，表达时 间等（新闻 联播背景地 球）
光线
• 光线的性质ห้องสมุดไป่ตู้
–软光
• 自然光源和人工光源通过某种媒介被扩散 形成的散射光，如多云的天空光、物体的 反射光，漫射材料制作的柔和光等
特点： 光线柔和、 细腻、发光 面积大、照 度匀
性能： 表现物体表 面结构，揭 示阴暗面的 细部
应用： 新闻人物布 光 基本光和辅 助光
光线
• 光线的性质
–混合光
• 既有硬光性质又有软光性质的光线
利用宽大的抛物型反光罩 加装光裸灯泡闪光灯。这 样拍摄可以把孩子包裹在 柔和的光线中
光线
• 光线的方向
–确定灯位11点直 12点直
10点直
1点直
9点直 12点横
11点横
1点横
2点横 3点横
10点横
影视照明技术优秀课件
问题2：照明技术能做什么？
•创作画面 •塑造艺术效果 •表现真实生活
• 影视中的照明经历：
不讲究
照清楚被 摄物
讲究
精雕细琢， 每一个画格 都犹如一幅 幅精美的摄
影佳作
“不讲究”的“讲 究”
精心布光，但是却 使光效与生活中该 场景实际的光效一 致，使观众觉不出 布光的处理
本节知识点
8点直
2点直
9点横
8点横
7点横
6点横 3点直
5点横
7点直
4点直
4点横
6点直
5点直
摄像机方向
光线
• 光线的方向
–确定灯位
对光效的衡量是以摄像机特定的视点 为基准来评定
正逆光
侧逆光 侧光
侧逆光 侧光
斜侧光 前侧光
正面光
斜侧光 前侧光
物理光和知觉
• 对数知觉 – 亮度知觉：对亮度的知觉是对数的
物理光和知觉
• 对数知觉
阳光、灯泡、荧 光灯都是白色的
– 色彩适应：大脑弥补色彩差异的知觉、心理 现象
局部适应
全面适应
物理光和知觉
• 对数知觉 – 亮度适应
照明简史
• 白炽聚光灯、悬吊式柔光灯
照明简史
• 电影中的照明
爱迪生的“黑囚车”
库柏休伊特—水银荧光管
照明简史
• 电影中的照明
钨丝白炽灯
照明简史
• 电影中的照明
HMI：内置金属电弧
银翼杀手
氙灯
物理光和知觉
电磁光谱
物理光和知觉
• 锥状细胞：昼视觉 – 人眼中有三种不同的锥状 细胞：第一种主要感受红 色；第二种主要感受绿色 ；第三种主要感受蓝色
不同光线照射下的 白纸被认为均是白
色的
物理光和知觉
• 对数知觉 – 其他类型恒常性
光线
• 光线的作用
–影响视觉感知 –展示形状 –反映质地 –展示距离和视角 –色彩体现 –引导注意力 –制造氛围 –描绘关系
光线
• 光线的性质
–硬光
• 自然光源和人工光源的直接照射，如太阳 光、白炽灯光等
特点： 方向性明确 亮度强 有明显影子
• 照明简史 • 物理光和知觉 • 光线 • 色彩 • 灯具
照明简史
• 叙事的第一次 照明是由火来 完成的
照明简史
• 日光表演
照明简史
• 可控光
煤气灯
利用管道统一控制并 可有明暗变化
灰光灯（limelight） 能产生类似日光或月光的光色
照明简史
• 灯光艺术造型理论
阿皮亚
要求灯光 表达出视 觉雕塑感 、音乐感 和舞台空 间中的运 动与节奏 感
性能： 有鲜明的造 型性能，质 感明显
应用： 表现环境气 氛，表达时 间等（新闻 联播背景地 球）
光线
• 光线的性质ห้องสมุดไป่ตู้
–软光
• 自然光源和人工光源通过某种媒介被扩散 形成的散射光，如多云的天空光、物体的 反射光，漫射材料制作的柔和光等
特点： 光线柔和、 细腻、发光 面积大、照 度匀
性能： 表现物体表 面结构，揭 示阴暗面的 细部
应用： 新闻人物布 光 基本光和辅 助光
光线
• 光线的性质
–混合光
• 既有硬光性质又有软光性质的光线
利用宽大的抛物型反光罩 加装光裸灯泡闪光灯。这 样拍摄可以把孩子包裹在 柔和的光线中
光线
• 光线的方向
–确定灯位11点直 12点直
10点直
1点直
9点直 12点横
11点横
1点横
2点横 3点横
10点横
影视照明技术优秀课件
问题2：照明技术能做什么？
•创作画面 •塑造艺术效果 •表现真实生活
• 影视中的照明经历：
不讲究
照清楚被 摄物
讲究
精雕细琢， 每一个画格 都犹如一幅 幅精美的摄
影佳作
“不讲究”的“讲 究”
精心布光，但是却 使光效与生活中该 场景实际的光效一 致，使观众觉不出 布光的处理
本节知识点
8点直
2点直
9点横
8点横
7点横
6点横 3点直
5点横
7点直
4点直
4点横
6点直
5点直
摄像机方向
光线
• 光线的方向
–确定灯位
对光效的衡量是以摄像机特定的视点 为基准来评定
正逆光
侧逆光 侧光
侧逆光 侧光
斜侧光 前侧光
正面光
斜侧光 前侧光