现代音响与调音技术-图示均衡器、压扩器、电子分频器
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现代音响与调音技术-3-音频功率放大器
乙类功率放大器
电路特征是在输入信号的整个周期内，晶体管仅在半 个周期内导通，有电流流过。
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乙类功率放大器
由于两只功放管共同完成了声波的放大，所以，其 输出功率较大，但存在着交越失真。之所以有交越失 真，是因为晶体管存在门限电压（死区电压），在输 入电压较低时，输入基极电流很小，从而输出电流也 很小。因此输出电压在输入电压较小时，存在一小段 死区，产生了失真。由于这种失真出现在通过正负半 周的波形连接处的地方，波形在合成时存在着一些不 够平滑的现象。这种由于两个电路合成时所产生的波 形失真称为交越失真。
(2)定阻式功放。功率放大器以固定阻抗形式输出音频 功率信号，也就是要求音箱按规定的阻抗进行配接，才 能得到额定功率的输出分配。 例如，一台100W的功率放大器，它实际的输出电压是 28.3V(在一个恒定音频信号输入时)，那么接上一只8Ω音 箱时，可获得100W的音频功率信号。因为
8
如果两只8Ω音箱串联，即阻抗为16Ω，那么实际输出功率
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功率放大电路
根据晶体管在正弦信号整个周期内的导通情 可将功率放大器分为几个工作状态： 况，可将功率放大器分为几个工作状态： 它一般是用两只晶体管 共同完成声波的能量放 大。一只管子担任正半 波的放大工作，另一个 管子完成负半波的放大 工作。最后合成为一完 整的正弦波。用这种方 式对音频信号进行放大 的功放称为乙类功放。
精品文档-现代音响与调音技术(第三版)王兴亮-第5章
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第5章 音频信号处理设备
6) 压限器阈值(门限)调节旋钮(THRESHOLD) 这个旋钮用来控制压限器阈值的大小，它决定着在信号为 多大时压限器才进入压缩/限幅的工作状态。如压限器原理所述， 阈值设定后，低于阈值的信号原封不动地通过，高于阈值的信 号，按压限器设置的压缩比率及启动和恢复时间三个参数进行 压缩或限幅。
2. 对声源的音色结构加工处理 扩声系统中，声源的种类很多，不同的传声器拾音效果也 不同，加之声源本身的缺陷，可能会使音色结构不理想。通过 均衡器对声源的音色加以修饰，会得到良好的效果。
4
第5章 音频信号处理设备
3. 满足人们生理和心理上的听音要求 人们对声音在生理上和心理上会有某些要求，而且人们对 不同频率的信号的听音感觉也不一样。通过均衡器可以有意识 地提升或衰减某些频率的信号，以取得满意的聆听效果。
38
第5章 音频信号处理设备
图 5-13 压控型压缩器框图
39
第5章 音频信号处理设备
压控放大器一般都采用压控可变电阻来控制增益。图 5-14(a)为场效应管压控可变电阻原理图。当加在漏极D与 源极S之间的信号电压小于 0.1 V时，漏、源极之间的等效电阻 RDS将随着上述检波器检波电压得到的栅源负偏压UGS变化，二者 之间的关系如图 5-14(b)所示。
2
第5章 音频信号处理设备
5.1.1 频率均衡处理的意义 1. 改善声场的频率传输特性 改善传输特性是均衡器最基本的功能。任何一个厅堂都有
第5章 音频信号处理设备
6) 压限器阈值(门限)调节旋钮(THRESHOLD) 这个旋钮用来控制压限器阈值的大小，它决定着在信号为 多大时压限器才进入压缩/限幅的工作状态。如压限器原理所述， 阈值设定后，低于阈值的信号原封不动地通过，高于阈值的信 号，按压限器设置的压缩比率及启动和恢复时间三个参数进行 压缩或限幅。
2. 对声源的音色结构加工处理 扩声系统中，声源的种类很多，不同的传声器拾音效果也 不同，加之声源本身的缺陷，可能会使音色结构不理想。通过 均衡器对声源的音色加以修饰，会得到良好的效果。
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第5章 音频信号处理设备
3. 满足人们生理和心理上的听音要求 人们对声音在生理上和心理上会有某些要求，而且人们对 不同频率的信号的听音感觉也不一样。通过均衡器可以有意识 地提升或衰减某些频率的信号，以取得满意的聆听效果。
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第5章 音频信号处理设备
图 5-13 压控型压缩器框图
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第5章 音频信号处理设备
压控放大器一般都采用压控可变电阻来控制增益。图 5-14(a)为场效应管压控可变电阻原理图。当加在漏极D与 源极S之间的信号电压小于 0.1 V时，漏、源极之间的等效电阻 RDS将随着上述检波器检波电压得到的栅源负偏压UGS变化，二者 之间的关系如图 5-14(b)所示。
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第5章 音频信号处理设备
5.1.1 频率均衡处理的意义 1. 改善声场的频率传输特性 改善传输特性是均衡器最基本的功能。任何一个厅堂都有
现代音响与调音技术课件第19次
现场演出与扩声应用案例
现场演出
在现场演出中，音响与调音技术是实现高质量声音呈现的关键。专业音响师通过精心选 择和布置音响设备、调整音响系统参数，确保现场观众能够享受到清晰、均衡的音质。
扩声应用
扩声系统是现场演出的重要组成部分，负责将声音传递给广大的观众。现代音响技术提 供了先进的扩声设备，如线阵列扬声器和数字功放，以实现大范围覆盖和卓越的声音还
录音设备
用于录制音频信号，包括录音 机、麦克风等。
音响系统设计与配置
01
02
03
04
系统设计
根据场地大小、用途和音质要 求，确定音响设备的数量、型
号和配置。
声学原理
了解声音传播规律，合理布置 扬声器和吸音材料，提高音质
效果。
设备选型Baidu Nhomakorabea
根据性能参数、价格和品牌等 因素，选择合适的音响设备。
系统连接
按照设计要求，正确连接各种 音响设备，确保系统正常运行
05
CATALOGUE
现代音响与调音技术的应用案例
音乐制作与录音室应用案例
音乐制作
现代音响与调音技术广泛应用于音乐制作领域，包括录音、混音和母带处理等环 节。通过先进的音响设备和调音技术，音乐制作人能够捕捉和塑造声音的细节， 打造出高品质的音乐作品。
录音室应用
录音室中，音响与调音技术是不可或缺的工具。专业录音师使用高性能的麦克风 、调音台和效果器等设备，对声音进行精确的采集、调整和优化，以实现最佳的 录音效果。
现代音响与调音技术第19次课件
现代音响与调音技术第19次课件
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根据晶体管功放输出级晶体管的工作状态,可以分做 甲类功放与乙类功放。
甲类功放不存在交越失真,而且不论实际输出功率大 小,输出级晶体的内阻均为恒定。而乙类功放总会有 一定的交越失真(尽管这种失真可能极小），这些不 同,造成听感上也有不同.甲类功放的声音相对乙类功 放而言比较柔和,另外对音箱的低频控制力也比乙类 功放强,尤其是在小音量时低音的质感要好一些。甲 类功放的这些特点,使得甲类功放在实际应用中不需 要很大的输出功率余量,一台20W—30W的甲类功放 已经能够把大多数的音箱推动得很好。
而用于家庭的Hi-Fi音乐欣赏,AV系统放音,以及 卡拉OK娱乐的功放,通常我们称为民用功放或是家用 功放。
现代音响与调音技术第19次课件
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Hi-Fi功放与AV功放是目前家用功放中的两个主 要类别。这两类功放用于不同的用途,设计的侧重 也不相同。Hi-Fi功放用于欣赏音乐,使用者追求 的是尽可能的“原汁原味”。而AV功放的使用者 追求的是与画面相配合的“现场”效果,甚至是夸 张了的“现场”效果。
现代音响与调音技术第19次课件
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纯后级功放与单声道功放 我们常见的功放都是把放 大小信号的前置放大器(前级)与功率放大器(后级)做 在一个机壳中,这种功放常被称为“合并功放”。合并 功放使用方便,又有比较高的性能价格比。但这种合并 功放有它一些固有的缺点,其中最不好克服的就是前级 与后级之间的相互干扰问题。为了解决这一问题,于是 便把前级与后级分别做在两个机壳中,这样就有了纯后 级功放。大多的纯后级功放都是双声道的结构形式,但 这种结构形式使得两个声道相互干扰问题又不太好解 决,为了解决两个声道相互间的干扰便又出现了把两个 声道分开的单声道纯后级功放。
现代音响与调音技术课件第20次课
采用多台效果器的目的是为了满足对弦 乐和管乐等不同乐器进行不同的效果处 理，以得到更好的演出效果。
3
第4页/共47页
扩声音箱的布局是扩声系统设计的重要环节。音乐厅在建筑结构上 是有严格要求的，一般比较宽，且长度不是很大。
采用两台压限器并联在调音台上的方法， 可对不同声源设置不同的参数进行处理， 但对调音台输出后的扩声通道无法设置 噪声门限等处理参数，它比较适合于输 出通道较多而又想节省压限器的系统。
足。它会迫使人们提升低频加以补偿，这就降低
了系统的使用效率。解决问题的方法是将音箱紧
靠在一面不吸声的墙面上。
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第17页/共47页
音箱的布局
歌舞厅中音箱的安置，以舞台两侧为首选位置。 只是这种配置应尽量将音箱架高，整个场子的供 声响度比较均匀。
条件允许，最好是使用吊架将音箱安装在舞池上 方5m左右的地方。当边墙是圆形结构的房间时， 这种吊装式音箱布置还可以减轻声聚焦对房间声场 均匀度的影响。
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第12页/共47页
7.3歌舞厅、Disco厅扩声系统
歌舞厅属于中小型室内系统,此类系统所用的房间 通常都是未考虑建声要求的普通房间,所以一般都需对 墙面做吸声处理。歌舞厅不同于供专业演出的音乐厅 堂，它是一个综合性的娱乐场所。是电声系统、灯光 照明系统、室内设计等诸多要素构成的整体产物。
1）扩声系统设计 1、声压级
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扩声音箱的布局是扩声系统设计的重要环节。音乐厅在建筑结构上 是有严格要求的，一般比较宽，且长度不是很大。
采用两台压限器并联在调音台上的方法， 可对不同声源设置不同的参数进行处理， 但对调音台输出后的扩声通道无法设置 噪声门限等处理参数，它比较适合于输 出通道较多而又想节省压限器的系统。
足。它会迫使人们提升低频加以补偿，这就降低
了系统的使用效率。解决问题的方法是将音箱紧
靠在一面不吸声的墙面上。
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音箱的布局
歌舞厅中音箱的安置，以舞台两侧为首选位置。 只是这种配置应尽量将音箱架高，整个场子的供 声响度比较均匀。
条件允许，最好是使用吊架将音箱安装在舞池上 方5m左右的地方。当边墙是圆形结构的房间时， 这种吊装式音箱布置还可以减轻声聚焦对房间声场 均匀度的影响。
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7.3歌舞厅、Disco厅扩声系统
歌舞厅属于中小型室内系统,此类系统所用的房间 通常都是未考虑建声要求的普通房间,所以一般都需对 墙面做吸声处理。歌舞厅不同于供专业演出的音乐厅 堂，它是一个综合性的娱乐场所。是电声系统、灯光 照明系统、室内设计等诸多要素构成的整体产物。
1）扩声系统设计 1、声压级
现代音响与调音技术课件第16次课
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下图是一个由有源高、低通滤波器组成的高、低二分频 的电子分频器原理电路。
从前级输出的信号通过电容C1送到V1管的基极，V1是一 个共集电极的放大电路，从发射极输出后送入到电容C2 和R8中。这是两个滤波电路。电容C2、R4、C3、R6， V2组成的是一个高阶的高通滤波器；电阻R8、C4、R9、 C5、V3组成的是一个高阶的低通滤波器。 4
6
2. 三分频电子分频器
三分频电子分频器是由一个高通、一个带通和一 个低通滤波器组成的。它将信号分为低音、中音和高 音三个频段，设有低/中和中/高两个分频点，其频响 特性如图所示。
7
三分频电子分频器主要用于三分频音箱或中高音二分频
音箱和纯低音音箱的组合，其连接方法分别如图所示。
8
3. 四分频电子分频器
24
2 延时器的应用
图5―29 扩声通道的延时处理 将房间延时器（延时声不与主声混合，不产生特殊效果，只对 扩声系统中传输的信号作延时处理，以补偿由于系统传输线缆长 短不同而造成的传输信号的时间差。）接入扩声通道，对各扩声 通道信号分别进行适当延时，使各音箱发出的声音几乎同时到达 25 听众席，从而获得好的扩声效果。
. SPEED：调整延时信号的衰减速度。
百度文库
·WIDTH：调整空间感的强度(深度、宽度)。 ·DELAYTIME：调整延时信号的延时时间。 ·RANGE：调整第一次反射时间。 ·FEEDBACK：调整延时信号的返回比例。 ·MIX:调整延时信号与原信号的混合比例。 ·OUTPUTLEVEL：调整延时器总输出信号电平。 ·INPUTLEVEL：调整延时器输入信号电平。
下图是一个由有源高、低通滤波器组成的高、低二分频 的电子分频器原理电路。
从前级输出的信号通过电容C1送到V1管的基极，V1是一 个共集电极的放大电路，从发射极输出后送入到电容C2 和R8中。这是两个滤波电路。电容C2、R4、C3、R6， V2组成的是一个高阶的高通滤波器；电阻R8、C4、R9、 C5、V3组成的是一个高阶的低通滤波器。 4
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2. 三分频电子分频器
三分频电子分频器是由一个高通、一个带通和一 个低通滤波器组成的。它将信号分为低音、中音和高 音三个频段，设有低/中和中/高两个分频点，其频响 特性如图所示。
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三分频电子分频器主要用于三分频音箱或中高音二分频
音箱和纯低音音箱的组合，其连接方法分别如图所示。
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3. 四分频电子分频器
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2 延时器的应用
图5―29 扩声通道的延时处理 将房间延时器（延时声不与主声混合，不产生特殊效果，只对 扩声系统中传输的信号作延时处理，以补偿由于系统传输线缆长 短不同而造成的传输信号的时间差。）接入扩声通道，对各扩声 通道信号分别进行适当延时，使各音箱发出的声音几乎同时到达 25 听众席，从而获得好的扩声效果。
. SPEED：调整延时信号的衰减速度。
百度文库
·WIDTH：调整空间感的强度(深度、宽度)。 ·DELAYTIME：调整延时信号的延时时间。 ·RANGE：调整第一次反射时间。 ·FEEDBACK：调整延时信号的返回比例。 ·MIX:调整延时信号与原信号的混合比例。 ·OUTPUTLEVEL：调整延时器总输出信号电平。 ·INPUTLEVEL：调整延时器输入信号电平。
现代音响与调音技术课件第8次课
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但是由于箱体密封，纸盆振动会使箱内空气反复 的压缩和膨胀，所以这种箱体的各部分必须具有足 够的强度，否则容易因箱板产生振动而影响性能。
由于封闭式音箱的共振频率与扬声器的共振频率 成正比，因此，要想获得较低的系统低频下限，必 须采用共振频率低的扬声器。 例如，有的扬声器的共振频率可达30Hz以下， 采用这种扬声器时，音箱能得到较低的重放频率。
2
2.2.5 扬声器系统(音箱)的设计原理
把扬声器装在障板上是避免声短路的最简单的方法， 障板的形状可异，障板越大，声短路的频率就越低， 低音就越丰富。因而，使用无限大障板就可以获得没 有声短路现象的理想低频辐射。
实际上，障板不可能做成无限大，只能使用有限尺 寸的障板。当采用圆形障板且扬声器对称安装时，则在 某一频率开始以下就会产生声短路现象，该频率称为截 止频率fc。一般来说，前后两面所辐射的声波到达接收 点所产生的声程差小于声波的半波长时，发生声短路。
的声辐射器，通过合理设计倒相孔，当箱内发生共振时，
将声波相位倒转180度，从而实现了声波的反相。扬声器
背后辐射的声波可从倒相孔传出，以补充扬声器发出的声
功率。
9
这样，当音箱的共振频率等于或稍低于扬声 器的共振频率时，倒相孔辐射的声波与纸盆 前面辐射的声波呈同相叠加，从而加强了低 频声的辐射，这就是设计的关键之处。
3
假设声程差就等于圆障板的直径d(半径为r)，声
现代音响与调音技术图示均衡器压扩器电子分频器
•电子分频器
•一种有源分频器，其作用与音箱中的 分频器相似，它将宽频带音频信号分成 高、中、低等不同的频段，通过不同的 音箱达到分频段扩声的目的。
•延时器和混响器 •通过机械或电子的方法来模拟闭室内声 音信号的延时和混响特性，使乐音更加 丰富和亲切，并可制造一些特殊的音响 效果。
•听觉激励器
•在原来的音乐信号的中频区域加入适当 的谐波成分，以模拟现场演出时的环境 反射，使信号更具有自然鲜明的现场感 和细腻感，并使声现代音音响更与调具音技穿术图透示均力衡器。压扩
器电子分频器
•5.1 图示均衡器
• 均衡器(Equalizer,简称EQ)，它是将音频信号分 为多个不同频段，然后通过不同频段中心频率对各 频段信号电平按需要进行提升或衰减，以期达到听 觉上的频率平衡的频率处理设备，即它是一个多频 段的频响处理设备。均衡器是扩声系统中应用最广 泛的信号处理设备。
现代音响与调音技术图示均衡器压扩 器电子分频器
现代音响与调音技术图示均衡器压扩 器电子分频器
•什么是压缩/限幅器？ • 压缩限幅器简称压限器(Compressor/Limiter)， 具有压缩和限幅两种功能。主要用于压缩或限制节 目信号的动态范围，避免过激失真的音频信号的处 理设备。许多压限器中还设有噪声门，可以有效地 去除音频信号中的噪声信号，提高系统的信噪比。
音管乐器
这段频率最影响语音的清晰度、
现代音响与调音技术课件第8次
现代音响与调音技术课件 第8次
本次课程将深入探讨音量控制、音效调节以及声音环境调节等技术，帮助大 家达到良好的音效效果。让我们一起进入这个神奇的音频世界吧！
回顾
上次课的主要内容
介绍了音频系统中声音从录音棚 到播放器的流程，以及其中的各 种器材。
学生的问题及解答
解答了同学们所提出的与音频技 术相关的问题，如何选购器材、 处理音效等。
音效调节
1
常见的音效调节器件
Leabharlann Baidu
2
介绍了音效处理中常用的各种音效器件，
如均衡器、压缩器、母带处理器等。
3
声音的频率、音色和谐波
介绍了基本的音效调节理论，包括音乐 中声音的频率、音色以及谐波等概念。
实践操作
在讲解中尝试了各种音效效果的模拟调 节，并通过实践了解每种效果的应用场 合。
声音环境调节
环境对声音品质的影响
讲解了声音环境对声音质量的影 响，如吸音效果、回音等。
声音环境的调节方法
详细介绍了声音灵敏度、麦克风 放置、音乐节拍等的调节方法。
实践操作
通过实践，在合理的调整中，探 索声音环境对音乐品质的影响。
总结与答疑
1 本次课程的重点内容
对音量控制、音效调节、声音环境调节等主要技术进行了详细的探讨。
2 常见的问题及解答
音效实践
在讨论中，尝试并学习了现场音 效效果处理的技巧，锻炼了动手 实践能力。
本次课程将深入探讨音量控制、音效调节以及声音环境调节等技术，帮助大 家达到良好的音效效果。让我们一起进入这个神奇的音频世界吧！
回顾
上次课的主要内容
介绍了音频系统中声音从录音棚 到播放器的流程，以及其中的各 种器材。
学生的问题及解答
解答了同学们所提出的与音频技 术相关的问题，如何选购器材、 处理音效等。
音效调节
1
常见的音效调节器件
Leabharlann Baidu
2
介绍了音效处理中常用的各种音效器件，
如均衡器、压缩器、母带处理器等。
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声音的频率、音色和谐波
介绍了基本的音效调节理论，包括音乐 中声音的频率、音色以及谐波等概念。
实践操作
在讲解中尝试了各种音效效果的模拟调 节，并通过实践了解每种效果的应用场 合。
声音环境调节
环境对声音品质的影响
讲解了声音环境对声音质量的影 响，如吸音效果、回音等。
声音环境的调节方法
详细介绍了声音灵敏度、麦克风 放置、音乐节拍等的调节方法。
实践操作
通过实践，在合理的调整中，探 索声音环境对音乐品质的影响。
总结与答疑
1 本次课程的重点内容
对音量控制、音效调节、声音环境调节等主要技术进行了详细的探讨。
2 常见的问题及解答
音效实践
在讨论中，尝试并学习了现场音 效效果处理的技巧，锻炼了动手 实践能力。
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代表乐器
电子合声、古筝钢 琴等乐器的泛音
镲、铃、铃鼓、沙 锤、铜刷、三角铁 等打击乐器的高频 泛音
镲
三角铁
声音各个波段的作用：下表提供人听觉上下限内声音各 个波段对听觉感受的影响，按着频率由高到底排列。
8k－12k 4k－8k
8～12kHz是音乐的高音区，对音
响的高频表现感觉最为敏感。适
当突出（5dB以下）对音响的层次
压缩/限幅器和扩展器 这是一种其增益随着信号大小而 变化的放大器。其作用是对音频 信号进行动态范围的压缩或扩展， 从而达到美化声音，防止失真或 降低噪声等多种不同目的。
电子分频器
一种有源分频器，其作用与音箱中的分 频器相似，它将宽频带音频信号分成高、 中、低等不同的频段，通过不同的音箱 达到分频段扩声的目的。
由于在专业音响系统中，音频信号处理设备 通常是围绕调音台连接的，因此也将独立的信 号处理设备称为调音台的周边设备，简称周边 设备。
使用信号处理设备的目的
一种是对信号进行修饰求得音色美化，达到更为优 美动听或取得某些特殊效果；
其次是为了改进传输信道本身的质量，以求得改善 信噪比和减小失真或弥补某些环境的声缺陷等。
150－ 300
这段频率影响声音的力度，尤其是男 声声音的力度。这段频率是男声声音 的低频基音频率，同时也是乐音中和 弦的根音频率。
第5章 音频信号处理设备
什么是音频信号处理设备？
它是一个总称。音频信号处理设备(Audio Signal Processor)是指在音响系统中对音频信 号进行修饰和加工处理的部件、装置或设备。
在专业音响设备中，可以作为一个设备的部件 出现在调音台，扩音机内部，也可以做成一台 完整的独立设备，作为扩声等音响系统的组成 部分。
作用如下：
校正各种音频设备产生的频率失真，以获得平坦 响应。对声源的音色结构加工处理，用于刻画乐 器和演员的音色个性，提高音响艺术的表现效果。 改善室内声场，改善由于房间共振特性或吸声特 性不均匀造成的频率失真，确保频率特性平直。
均衡器使用的电路不同 可分为有源均衡器和无源均衡器；
根据中心频率不同，可分为低频均衡器，中频均衡器， 高频均衡器和多频段均衡器；
人声可能出现齿音。这段频率通 大部分吹奏类乐
常通过压限器来美化。
器
声音各个波段的作用：下表提供人听觉上下限内声音各 个波段对听觉感受的影响，按着频率由高到底排列。
这个频率的穿透力很强。人耳耳腔的谐振频率
是1-4KHz所以人耳对这个频率也是非常敏感
的。如果频率成分过少，听觉能力会变差，语
音显得模糊不清了。如果这个频率成分过强了，
和色彩有较大帮助，也会让人感
到高音丰富。但是，太多的话会
增加背景噪声，同时也会让人感
到声音发尖、发毛。如果这段缺 长笛、双簧管、
乏的话小，号声音将缺乏感染力和活 双簧小号管、短笛等高
力。
音管乐器
这段频率最影响语音的清晰度、
明亮度、如果这频率成分缺少，
音色则变得平平淡淡；如果这段
频率成分过多，音色则变得尖锐， 部分女声、以及
根据均衡的声音信号的声道数，又可分为单声道频率 均衡器和双声道频率均衡器;
根据其他参数(如中心频率)是否可调，可分为图示均 衡器和参量均衡器。
图示均衡器按照频率划分的方式不同，可以进一步分 为：1倍频式，1/2倍频式，1/3倍频式，1/4倍频式等 多种。
一般常用的专业多频段图示均衡器有单通道15段 和31段及双通道15段和31段四种。双通道均衡器 两个通道的频率特性独立调整，互不影响。一般 15段均衡器的中心频率按2/3倍频程选取， 31段 频率均衡器，以选择1/3倍频程为好,各频率点的最 大提升和最大衰减因均衡器不同而异，一般多为 ±15dB和±12dB。
1 kHz是音响器材测试的标准参考频率，通常 在音响器材中给出的参数是在1 kHz下测试。 1k 这是人耳最为敏感的频率。
声音各个波段的作用：下表提供人听觉上下限内声音各 个波段对听觉感受的影响，按着频率由高到底排列。
在300－500Hz频段的声音主要是表 现人声的（唱歌、朗诵），这个频段 300－ 上可以表现人声的厚度和力度，好则 500 人声明亮、清晰，否则单薄、混浊。 人声
则会产生咳声的感觉。2～4kHz对声音的亮度
影响很大，这段声音一般不宜衰减。有适当的
提升可以提高声音的明亮度和清晰度，但是在
2k- 4kHz时不能有过多的突出，否则女声的齿音会 部分女声、以及大部分
4k 过重。
吹奏类乐器
1-2kHz可以适当多一点，但是不宜超过3dB， 可以提高声音的明亮度，但是，过多会使声音 1-2k 发硬。
延时器和混响器
通过机械或电子的方法来模拟闭室内声 音信号的延时和混响特性，使乐音更加 丰富和亲切，并可制造一些特殊的音响 效果。
听觉激励器
在原来的音乐信号的中频区域加入适当 的谐波成分，以模拟现场演出时的环境 反射，使信号更具有自然鲜明的现场感 和细腻感，并使声音更具穿透力。
5.1 图示均衡器
均衡器(Equalizer,简称EQ)，它是将音频信号分为 多个不同频段，然后通过不同频段中心频率对各频 段信号电平按需要进行提升或衰减，以期达到听觉 上的频率平衡的频率处理设备，即它是一个多频段 的频响处理设备。均衡器是扩声系统中应用最广泛 的信号处理设备。
声音各个波段的作用：下表提供人听觉上下限内声音各 个波段对听觉感受的影响，按着频率由高到底排列。
频率段（单位： Hz）
16k－20k
12k－16k
听感影响
这段频率可以影响高频的亮度，以及 整体的空间感，这段频率过少会让人 觉得有点闷，太多则会产生飘忽感， 容易产生听觉疲劳。
12k－16k 这段频率能够影响整体的 色彩感，这段频率过于黯淡会导致乐 器失去个性，过多则会产生毛刺感， 后期处理的时候，往往会通过激励器 来美化这段频率 。
按照信号处理设备的基本结构可分为
机械式信号处理设备 电子式信号处理设备
钢板混响器、金箔混响器 和弹簧混响器
目前除少数有特殊用途和特 殊效果要求的处理设备外பைடு நூலகம் 各种信号处理设备基本上都 已实现了“电子化”。
按照信号处理设备的用途可分为
滤波器和均衡器
通过对不同频率或频段的信号分 别进行提升、衰减或切除，以达 到加工美化音色和改进传输信道 质量的目的，并可以对扩声环境 的频率特性加以修正。