电影《暖》色彩分析
编导影评分析 电影《暖》
编导影评分析电影《暖》《暖》讲解并描述了在城市工作的井河回到10年没有回过的农村老家，在家乡的桥头遇到了暖一个他很怕见到又从未遗忘的人，从而引发了一段他和曾经的恋人暖以及哑巴之间的一段回忆。
全片没有惊心动魄的戏剧冲突，也没有异彩纷呈的视觉奇观，它所表达的是只一种感受，一种追问。
尽管观众对这种感受和追问抱不同看法，但是其镜头叙事风格，还是得到了绝大多数人的认同。
电影采纳的是一种双时空转换的表达方式，将现实和回忆交叉在一起，在回忆与现实之前来回穿梭。
暖调的回忆，使得一切好像都是那样的美妙、舒适。
无论是打谷场上丰收的人群，欢乐的秋千，还是小武生给暖上妆时那种近乎金黄的晖光，都透出一种快乐的盼望之光。
而现实却恰恰相反。
现实的世界里，从前那个秀丽的暖由于从秋千上摔了下来而变成一个不再怀抱盼望的瘸子，她经受了两次没有结果的等待，只有接受残酷的现实，所以，她的世界是灰冷的，她的世界中，只有那永久也下不完的雨。
冷调和暖调的交替使用，很明显地将现实和回忆区分开来，也直接反映了人物的心情。
影片中起用了许多具有象征意义的道具，来协作影片主题，其中，秋千，在整部影片中占据了特别重要的一个地位，它主要消失在仆人公的回忆中。
下面，截取几段和秋千有关的场景，详细来分析一下。
第五场场院日外全(摇俯) 场院上一派繁忙景象。
井河旁白：记得暖问过我……特一人在扬场。
井河旁白：秋千为什么叫秋千。
在我们这里……特幼时的井河和暖在荡秋千。
井河旁白：……年年秋天要荡秋千……全众小孩荡秋千，众人围观数数。
井河旁白：这是村子里的男女老少惟一的消遣方式，不知道已经荡了多少年……全村妇荡秋千。
井河旁白：好象没人关怀这个问题，包括我在内……全老人、小孩在看荡秋千。
井河旁白：可是暖……全繁忙的场院。
井河旁白：就经常会冒出一些……全(摇) 众人将麦桔挑上草垛。
井河旁白：别人不会冒的念头。
……该场是仆人公井河的.第一次回忆，他将这个场景就设在了公社场院上，那里有劳作的人群，那里有荡秋千的人群，当然最重要的是，那里有秋千，那是暖快乐的开头，也是暖快乐的终止。
电影《暖》评论
寻找失落的情感——解读《暖》的文化寓意本世纪九十年代，中国电影进入了一个多元化的国际文化语境，其中东西方文化彼此对立而又相互交融。
与此同时，中国电影在遭到了商业化大潮的冲刷和袭击之后，传统的电影运作机制受到了挑战。
然而涌现出的一批新生代电影导演则为当时处于停滞状态的中国电影注入了一股新鲜的血液。
新生代电影的出现大大促进了国产艺术片的发展，与商业片恰恰相反艺术类影片摒弃商业道路，突出影片的艺术风格和美学特色，着力表现影片的艺术内涵。
影片《暖》作为导演霍建起继《生活秀》、《那山那人那狗》之后推出的又一部力作，其延续了艺术片风格，将一段发生在江南水乡的爱情故事演绎的如此纯真、唯美。
影片以一种简单、平实的散文化叙事风格向我们讲述了一个发生在水乡的爱情故事，没有激烈的现实矛盾冲突也没有过多的语言对白，而是用一种独特的叙述手法展现了主人公寻找曾经失落的情感的过程，情到深处，观众也被带到了曾经埋藏着主人公美好爱情回忆的江南水乡。
影片通篇展示给我们的是一幅幅江南水乡图，小桥、溪流、石板路等等处处都弥漫着浓郁的乡土气息，它们与在这种环境下长大的井河、暖、以及哑巴共同组成了乡土文化这个文化整体，而此时的井河、暖、哑巴则成为了乡土文化的代表。
长大后，随着井河的外出求学，他的身份也发生了变化成为了城里人，生活的环境也由农村变为城市，成为了都市文化的符号寓意。
二者之间的矛盾冲突随着井河的考学离开渐渐发生了细微的变化。
暖作为乡土文化的代表体现出了乡土文化中那独有的含蓄、朴实的一面。
面对井河即将离开时所对她的种种承诺，暖是深信不疑的，美好与浪漫掩盖了现实的残酷，暖对井河的爱最终没能换来井河的归来，暖失望的选择了哑巴。
二者的未能结合似乎早已注定，一方面是由于井河对暖的负心，另一方面更深一层来讲是由于二者的不同文化属性差异所造成的。
井河从小就生活在乡村，代表着乡土文化，然而进城求学却改变了他的境遇，都市文化中的强势认同性渐渐改变了他，在一种潜移默化中他成为了都市一员，象征着都市文化。
电影文学剧本节选《暖》
一、电影文学剧本节选《暖》（根据莫言小说《白狗秋千架》改编）编剧：秋实1、日外，乡间，阴南方，平原，也许不远处有山的影子。
夏末秋初的季节，原野的色彩日渐丰富和厚重了，特别是芦苇，黄绿相间，白色的轻柔的飘絮充满了诗意。
不宽但平坦的田间小路，不知始于何处，也不知通向哪里，蜿蜒有致，路边是田畴，再远一点儿是水面，远远近近是一片一片的芦苇，高高的，在风中漫漫地摇摆。
远处的浓密，近处却略显稀疏。
2、日外，乡间林井河，剧中的男主人公，三十来岁，城里文化人的打扮，戴着眼镜。
他骑在一辆自行车上，与其说是在赶路，不如说是漫游。
他骑得很慢，有意无意地划着“八”字，他的眼睛盯着路面，漫无目标地蹬着车。
不远处可以看到村庄错落有致黑白分明的屋宇的轮廓。
还有高音喇叭，正在放着最流行的歌曲。
（画外音）井河：从1980年考上大学，我已经有十年没有回来了。
家乡没有太大的变化，我却已经成了外人。
3、日内，村委会南方高大陈旧的用作公用的房子，从墙上张贴的一些东西可以看出是村委会。
堂屋的中间摆了一张桌子，桌子上摆了很多盘菜，一个摞一个，满满当当。
桌子周围坐满了人，大家坐得挺挤，相互之间几乎没有距离。
主人的位置上坐着井河，他的两边坐着几个村镇干部模样的男人，下首坐着头发花白、神情有些忐忑的曹老师。
井河的身后是一扇窗户，这使得处在逆光中的他脸上很暗。
他站起来，手里端着一杯因为倒得很满而正在滴滴答答的白酒。
井河：镇领导能给我这个面子，帮曹老师解决了困难，非常感谢，在外面混了十多年，我没有多大出息，没能给家乡父老帮上什么忙，今天我的话都在酒里，我先干为敬。
井河一饮而尽，很痛快。
所有的酒杯在井河的眼前碰撞，酒滴到桌子上和人们的手上，人们喝酒，干杯，每个人的嘴唇都开始发亮，每个人都亮出干了的酒杯。
曹老师也干了，但是他因为不习惯这样喝酒而咳嗽不止。
4、日外，阴，村路阴天，还是乡间的小路，近处的景物因为阴天反而显得很清晰，远处则是一片茫然。
自行车迎面而来，因为是下坡，车速不慢，井河骑着车，曹老师坐在车后架上。
论电影《暖》中的象征意蕴
围的造 型元 素 而 确 定 存 在 着 ，或 是 贯 穿 全 片 ，或
是 局部 穿插 。 内含 的 里 层 ，存 在 于 特 定 的 内 容 关
系 之 中 ， 暗 示 引 发 出 某 种 比 物 象 本 义 更 广 、 更 深
河烤鞋 ，井 河烤烧 了暖 的鞋后 将 自己 的棉鞋 脱 给 暖 穿 ，此 时的棉鞋 代表 青梅 竹 马式 的 虽贫 穷 却 温馨 般
论 电影 《 暖》中的象征 意蕴
阳 海 燕
（ 衡 阳 师范 学院 文 学院 ，湖 南 衡 阳 ４ ２ １ ０ ０ ２ ）
摘 要 ： 霍 建起 执 导 的 电 影 《 暖 》 是 一 部 成 功 的 大量 运 用 象征 取 得 巨大 艺 术 成 就 的作 品 ：既 有 物体 的 象征 （ 鞋、
１ ２ ０
配 的平 等 的爱情 。少 女 时代 的 暖一 心一 意依 靠 婚 姻 离开 乡村 以便 改 变命 运 ，首 先是 爱上 了偶 然来 村 里
“ 角 色” ，显 出 “ 形 象” 的 能动 品格 。 １ ． 鞋 。“ 鞋” 曾被泛 称为 “ 足衣 ” ，是人们 日常 生活 中 占有重 要地 位 的物 品 。同时作 为 一种 文 化 载
体 ，鞋 原型 也 包 含 着 丰 富 的象 征 意 义 。叶 舒 宪 的 《 高 唐神女与维 纳斯》一 书通 过大量 考证古典 文 学与
霍建起执导 的电影 《 暖 》改 编 自莫 言 的 《 白
狗秋 千架 》 ，公 映后 反 响 巨 大 ，享 有 盛 誉 。曾获 第 １ ６届东 京 国际 电影 节最 佳影 片 奖 、最 佳 男 演员 奖 ； 在第 ２ ３届 中国 电影 金 鸡奖 评 选 中又 荣 获 最 佳故 事 片 奖 和 最 佳 编 剧 奖 等 多 个 奖 项 。 观 看 完 电 影 《 暖》 ，我 们 可 以明 显 感 觉 到 大 量 象 征 的成 功运 用 不 仅使 其 获 得 了超 越 表 层 意 义 的 审 美 空 间 ，具 有
论电影《暖》中的象征意蕴
论电影《暖》中的象征意蕴阳海燕【摘要】霍建起执导的电影《暖》是一部成功的大量运用象征取得巨大艺术成就的作品:既有物体的象征(鞋、芦苇、秋千等),也有人物的象征(暖、小武生、井河等),还有整体的象征(三段爱情、片名等).大量象征的成功运用使其内涵十分丰富深广、精彩感人.【期刊名称】《衡阳师范学院学报》【年(卷),期】2017(038)001【总页数】5页(P120-124)【关键词】《暖》;象征【作者】阳海燕【作者单位】衡阳师范学院文学院,湖南衡阳 421002【正文语种】中文【中图分类】I207.351霍建起执导的电影《暖》改编自莫言的《白狗秋千架》，公映后反响巨大，享有盛誉。
曾获第16届东京国际电影节最佳影片奖、最佳男演员奖；在第23届中国电影金鸡奖评选中又荣获最佳故事片奖和最佳编剧奖等多个奖项。
观看完电影《暖》，我们可以明显感觉到大量象征的成功运用不仅使其获得了超越表层意义的审美空间，具有强烈的审美冲击力,而且产生了一个较之表层的现实世界更具思想和情感深度的艺术世界，给接受主体提供了更大程度上的审美自由。
电影是以象征意义的手法来表现和传达编导者的意图，每一种事物作为一种符号都传递着一定的信息，寓意着深层的文化内涵。
物体的象征是电影中最多见的象征化表现，包含除人物以外的所有具备象征品格的视觉物体：自然景物、社会景观，以及动物、物件等等。
这一类象征物象一般都带有双重叠合性，乃“景语”“情语”对立统一的显现：外显的表层，作为环境、背景和氛围的造型元素而确定存在着，或是贯穿全片，或是局部穿插。
内含的里层，存在于特定的内容关系之中，暗示引发出某种比物象本义更广、更深的意蕴情像，常常脱出被动的环境层次而充当“角色”，显出“形象”的能动品格。
1.鞋。
“鞋”曾被泛称为“足衣”，是人们日常生活中占有重要地位的物品。
同时作为一种文化载体，鞋原型也包含着丰富的象征意义。
叶舒宪的《高唐神女与维纳斯》一书通过大量考证古典文学与民歌民俗，证明“从原型批评的视野上看，鞋在中国古代文学中以其特有的性象征意义而占据着引人注目的地位。
内在美的残缺--质疑电影《暖》的唯美元素
第2 1卷 第 1期 2006年 2月
内 在 美 的 残 缺
-- 质
疑 电 影
暖 � 的 �
唯 美 元 素
杨淑敏
宿州 学院 中 文系 , 安 宿州 ( 2 3 4 0 0 0 )
摘要 : 电影 � 暖� 调用了近似于中国山水诗画的意境营造了诗 意的时空 , 但仅仅是外在之美 .影片 站在狭隘的叙事立 场上所表现的是 " 异变 " 的爱情 , 自我 " 的还乡 .在哑巴身上 , 影片虽然也触及了最真的 美 , 但又收敛了 , 缺乏厚重的 " 表现 . 本质上说 , 是一种内在美的残缺 . 关键词 : 暖; 外在美 ; 内在美 ; 残缺 中图分类号 : 9 0 5 J 文献标识码 : A 文章编号 : 1 6 7 3 -2 0 0 6 ( 2 0 0 6 ) 0 1 -0 0 7 2 -0 2
电 影� 暖� 在 一幅 诗 情 画意 的 空 间中 展 开 , 江南 特有 的 秀丽 , 缠 绵 甚至 有 些 许的 遗 憾 把 � 暖� 包装得 温情 脉 脉 , 单纯 的 色 调 , 平 缓的 叙 事 , 内 敛的 情 感 营 造了 � 暖� 似乎唯 美的 镜像 世界 , 在 某种 程度上 , 作为 美的实现 的一种 尝试, 暖� 是 相 当 成 功 的. 但 是 � 暖� 在外在 之美的 " 面 纱" 下隐藏 着残酷 的内核, � 暖� 的美 并不完 整 . �
� 3 � 外 在 化 了, 逐 渐变 成 了 一种 � 外 在的 美 学 ’ 电影 " ,
暖� 在这 样 的社 会 文化 情 境 下 出现 也 无 可厚 非 , 但 � 它 并不 是真 正的美 , 美 学精 神的 核心 不可 能是 外在 " 的, 它 的核 心 永 远是 内 在 的 ; 美 学失 去 其 内在 性 , 美
电影暖与原著的比较分析
电影《暖》与原著的比较分析电影《暖》改编自莫言小说《白狗秋千架》，电影和小说有很大的变动。
虽然内容跟框架上基本一致，但意义上有很大的不同，在某种程度上可以说是两部不同的作品。
暖是小说和电影的女主人公，暖这个名字虽然给人很阳光的感觉，但实际上她是一个悲剧式的人物。
不知道作者为她取这样的一个名字是不是为了突出她悲剧式的人生。
她本是个天真的乡下姑娘，但她的经历却让人为她捏一把辛酸泪。
电影中暖在省城来的表演活动中结识了小武生，她对小武生的痴迷就像井河对她一样。
她爱上了小武生，就算是这样，井河还是一如既往的爱她。
活动结束之后，小武生就要离开了，离开之前他送了一面小镜子给她，自此，暖就一直在等他，而井河也一直在等她。
而同村的哑巴也一直默默地喜欢她，会追着她，给她送鸭蛋，还为了她跟井河决斗。
文章中的暖是对蔡队长动心的，但结果却是差不多的，暖喜欢他，也愿意等她。
电影中她只是摔断了腿，而小说中她是瞎了一只眼睛，腿也有点瘸了。
如果没有那次意外的话，她的结局可能就会不一样了吧，可能会嫁给井河，再不济也可能会嫁给村里的好人家，而不至于嫁给那样不堪的哑巴。
电影中她生了一个很健康的可爱的女儿，可以陪暖说话，而小说中的暖却是一气生下三个儿子，而且是跟哑巴一样不会说话的孩子，她只能跟那条白狗说自己的苦闷。
电影中的结局是哑巴要井河带自己的老婆孩子离开，去城里过好日子，而暖却不愿意离开；小说中的结局是暖希望井河可以和自己生一个健康的可以陪自己说话的孩子。
电影和小说有几个相同的地方。
第一，无论是电影中的哑巴还是小说中的哑巴都对暖有极强的占有欲，小说中暖这样说“你也看到他啦，就那样，要亲能把你亲死，要揍能把你揍死……我随便和哪个男人说句话，就招他怀疑，也恨不得用绳拴起我来。
”而电影中哑巴也时刻监视着暖，让她感觉很害怕。
第二，井河最终还是放弃了暖，并没有如约回来跟暖在一起，而井河对暖心存愧疚，因为是他带着暖去打秋千的，双重愧疚使他刚开始回到村里见到暖就有种不敢直视她的感觉。
灵动·哀愁·悠远——从电影《暖》的意境谈起
的 线 条 ， 以选 择 了江 西 古 徽 州 的一 部 分 ， 一 个 文 化 氛 所 是 围 和 自然 景 观 都 特 别 好 的 地 方 。那 里 感 觉 像 世 外 桃 源 ， 人
特 别干净 ． 那里 ． 会 产生 一种离 现实很远 的感觉 ． 在 你 是
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系 ， 谓 “ 墨 辞说 ， 之 荣 叶 皮 壳 也 。 实诚 在胸 臆 ， 墨 所 文 士 文
著竹 帛 ， 内表 理 ， 外 自相 副称 ， 奋 而 笔 纵 ， 文 见 而 实 露 意 故
种 只有 在 中 国古 诗 词 中 才 有 的 境 界 ”１ 唯有 这 样 精 致 １ ３ 。 的 景物 才能 营造 这 样 精 致 的 感 伤 ；唯 有 南 方 的 细 腻 才 能
也 。” 王 国 维《 间 词话 》 “ 趣 ”“ 到 人 谓 兴 、 神韵 ” 过 “ 其 面 不 道 目” 而 “ 界 二 字 为 探 其 本 也 ” 意境 在 我 国 古 典 文 论 以 ， 境 。 及 中 国画 论 中 一直 是一 个重 要 的美 学 范 畴 。 人 说 “ 是 古 诗 无 形 画 ， 是 有 形 诗 ” ］ 诉 诸 视 觉 而 产 生效 果 方 面 ， 画 ， 在 电 影 和 画是 有 异 曲 同工 之 妙 的 。从 影 片 《 》 看 亦 可 以用 暖 来
南 昌高专 学报
２１ ００年第 ６期 （ 第 ９ 期 ） ２ １ 总 １ ０ ０年 １ ２月 出版
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灵 动 ・ 愁 ・ 远 哀 悠
从 《 的意境谈起 电影 暖》
黎 鲲
客 观 上 这 部 影 片 确 实 做 到 了 山水 画 家 所 推 崇 的 “ 道 应 含 物 ” 正 如 王 夫之 所 说 的 “ 以情 合 ， 以 景 生 ， 不 相 离 ， ， 景 情 初 唯 意 所 造 ” 霍 建 起 说 ． 说 的背 景 山 东 “ 。 小 是北 方 。 很 硬 是
电影《暖》的诗意美学风格赏析
电影《暖》的诗意美学风格赏析电影《暖》是导演霍建起根据作家莫言的短篇小说《白狗秋千架》改编而成的。
先后获第16 届东京国际电影节最佳影片奖一一金麒麟奖、中国2003年金鸡奖最佳故事片奖和最佳编剧奖。
影片之所以能激起观众深深的共鸣、使之身心融入其中、心灵受到控制、身份渐渐迷失、觉得自己就是井河、是暖、是哑巴，除了影片的情节内容的动人外，就是它诗意美学风格的尽情流露。
而这也是导演霍建起的一贯“霍氏美学”风格一一“如诗、如画、如乐、如散文”的再次淋漓展示。
一、寄情于量“枯藤，老树，昏鸦……”。
《天净沙？秋思》中，几组景物蒙太奇似的剪接组合。
构造了一幅游子羁旅图。
“像中国诗歌一样，用自然意象表达人物内在情意的中国电影蒙太奇似乎是中国电影的传统”，“能让人联想起古典诗歌中的相似意象的蒙太奇镜头的自然意象与电影叙事情节的情绪相结合，创造出独特的抒情性”。
电影中经常会出现大量的写景镜头，这些镜头不仅起到介绍环境背景和渲染气氛、增加美感的作用，更重要的是，它对情感的抒发亦有重要突出作用。
偏爱借景抒情、寄情于象，注重在自然景物的展示中渲染情感，在人物视觉造型和场面的铺排中表现情感。
是中国电影的传统美学特征，其中霍建起的电影可谓代表。
导演霍建起曾经是一位电影美术设计师。
在他的电影中，十分注重对视觉美的展现。
电影《暖》中，有些是单纯描写景物的空镜头，有些是将人物置于景中，远景、中景、近景，纵横捭阖，蕴育其中的是绵延不绝的情感，一丝丝，一缕缕，如江河之婉转，如溪流之悠然。
宗白华说“在一个艺术表现里情和景交融互渗，因而发掘出最深的情。
同时也渗入了最深的景，一层比一层更晶莹的景，景中全是情，情具象而为景……”暖与小武生离别的时候，那段慢镜头运用非常优美。
芦苇丛中，芦花飞舞。
两人手牵手入画，置身芦苇丛中，若隐若现，摄影机上升。
俯拍，将人物置身于画面中央，周围是大片的芦苇丛。
这段美景犹如暖心中纯美的恋情，慢镜头传递出暖对小武生的恋恋不舍。
《暖》电影的观后感
《暖》电影的观后感暖今日XXX 搜寻乡村爱情题材的电影时候，搜到了一部电影，名字叫做《暖》。
电影刚开头的时候浮现了一大片一大片的芦苇，在风和日丽下，高高的芦苇迎风摆动，很美很美。
渐渐地，画外音陪同着一个男子的出场一起浮现了，他说起这是他十年来唯一一次归乡，隐隐就含着一丝哀念的滋味。
故事是在十年前与现实之间交替切换的。
男子办完事回城的那天，和送行的教师走在木头桥上，迎面遇上了担着厚厚一担树枝又行动艰巨的姑娘，她埋着头一步一步的走着，没有丝毫抬头看人的意思。
林在原地呆愣了一会，马上追过去。
那是暖。
那天，林没有回城。
林以为暖不住在这个村子了。
十年不回乡是怕会见着她，更是怕见不着她。
十年前，两人青梅竹马，关系很亲热，是介于恋人与伴侣之间的那种亲热。
假如没有那些意外，或许两人早已是一家人了。
十年后，一个在城里安了家落了户，更是有了一个刚满月的小宝宝；一个六七年前就去相了亲，现在连娃娃都已经五六岁了。
故事的正式绽开由林带着糖果去暖家访问开头。
林在暖家见识到了暖最最真切的生活模样。
劳碌于家务，操心着全部农村妇女都要操心的琐事。
暖的丈夫，就是那个哑巴，也是一个勤劳的男人，对待暖也很贴心，但有时就像是个孩子一样简单发莫名的脾气。
暖有个很可爱的女娃娃，不像当年的暖常和父亲斗嘴，暖的孩子和哑巴相处的很友好，也向来很暖的笑着，给这个家带来了无数的暖和与阳光，这点也恰是暖说起过的，“有了孩子就什么都好了”。
林问起当年暖怎么没有物群更好的更适合的，暖反问道什么叫合适，林一时竟是答不上话来。
而有关十年前的那些记忆是这样的。
暖看上了省城里来的英俊的武生，林不兴奋，但也没辙。
暖暗地里给武生送粮食过去，不多久两人就好上了。
故事里有一个片段倒是美得很。
武生在屋里对着镜子给自己上妆，暖就在一旁目不转睛的痴痴地看着。
等武生画好了妆，他拿起画笔和胭脂给暖画。
等他给暖勾画好了整张脸，又贴上了发片，他拿过一面小镜子给暖看。
武生夸暖长的美，又能唱能跳，天生就是唱戏的料，暖听着动心了，直决定跟着戏团跟着武生走。
理想爱情到现实爱情的觉醒——浅析莫言《白狗秋千架》改编的电影《暖》
情 。井 河与 暖从 小青梅 竹 马 ，他 总 是与 暖沿着 田间的 小路 起 上 学，放 学后 在场 院 里一起 荡秋 千 ，当暖 在村 里 的戏 台上表演 时 ，她 的一颦 一 笑深深 地 吸引 了井河 ，他 知道 暖 就是 他 心 目中的初 恋 。然 而暖似 乎并 没有 分清 楚她 与井河 之 间到底 是不 是爱 情 ，每天 井河 的相 伴 已是一 种习惯 ，亦 如井 河保 护 暖一样 。当哑 巴给 暖头上 扔东 西 ，暖让井 河 打 哑 巴，井 河竟 然在 河里 与 哑 巴大 大 出手 ，鸭子 们嘎 嘎 的叫 声似 乎表 达着 他们彼 此之 间 的醋意 。 直 到 有 一 天 ，县 里 剧 团在 村 里 表 演 ，戏 台 上 的 小 武 僧 深深 地 吸 引 了暖 ，正 如井河 所说 ，他 从来 没有 看到 暖用 这种 眼神 看着 他 。小武 僧 的长相 ， 以及 表演 拨动 了暖 的心 弦 。她 第 一次 感受 到 了理想 的爱情 ，幻梦 中的 王子 。小武 僧 高大 ，英俊 ，又 在省 城工 作 ，这 是 暖一 直 以来 的 爱情梦 想 。他 曾经和 井河 一起 荡秋 千 时，说 她看 到 了北京 ，看 到 了 天安 门。暖 内一 ｔ ３ 深处 也 想走 出农村 到省 城去 。小 武僧 的 出现使 她对 理想 的爱 情更加 坚定 了信 念 。 她每 天都 期待 着能 与小 武僧 见面 ，她 背着 家里人 ，把 家里 的豆 子偷 偷 的带给 小武 僧 ，这 些 简单 的行为 ，使 我们 感受 到少 女初 恋时 对恋 人 的期待 与关 爱 。小武僧 并没 有拒 绝暖 的好 意 。这让 暖感 受到 了丝 丝暖 意 ，这 种好 感油 然而
一
佳 男演 员奖 和 第 ２ ３ 届 中 国 电影 金鸡 奖 最佳 故 事片 奖 、最 武僧 没有 来接 暖 ，暖失望 了，她 的理想 爱情破 灭 了。随 着 佳 编剧 奖 。《 暖 》讲述 了林井河 返 乡帮 助曹 老师解 决 问题 ， 井河 越荡 越高 的秋千 架消 失在 烟雨 中 ，正 如那 断 了的秋千 在 返城 之 前邂 逅初 恋女 友暖 ，使他 回忆 起那 段年 少纯 真 的。 架 ，空荡 荡的来 回摆动 着 ，诉 说着那 段 离去 的理 想爱情 。
《暖》阅读理解
《暖》阅读理解电影《暖》是霍建起于2003年执导的一部作品，改编自莫言的小说《白狗秋千架》。
这部作品以非常青春、含蓄的方式描述了一段爱情故事。
故事的主人公是林井河，他在北京工作，但决定回到他十年未曾回过的农村老家。
在这个熟悉而又陌生的地方，他在桥头偶然遇到了他的初恋情人暖。
随着电影的展开，我们被带入了林井河和暖之间的回忆，体验了他们的青春、爱情和生活的变迁。
电影的名字“暖”寓意深远，不仅是对爱情、友情的温暖传递，也是对人生经历的温馨回顾。
林井河回到老家，不仅是为了寻找过去的记忆，更是为了寻找那个曾经给他带来温暖的人——暖。
这个名字也象征着电影中主人公之间的情感，是善意的光辉，是温暖的传递。
电影的情节紧密，人物形象鲜明。
林井河和暖的再次相遇，让我们看到了他们之间深深的情感纽带。
尽管十年过去，他们的生活发生了巨大的变化，但他们的感情依然如故。
电影通过细腻的镜头语言，展现了他们内心的波动和情感的交织。
观众可以深深感受到他们之间的爱意，以及对生活的无奈和感慨。
除了主线爱情故事外，电影还通过一些细节描写，展示了农村的生活面貌和人物性格。
例如，电影中的农村景象、人物服饰、言谈举止等，都生动地展现了中国农村的特色和风情。
这些细节不仅丰富了电影的内容，也使得电影更加贴近生活，让观众有更强的代入感。
电影的主题深刻而感人，它探讨了爱情、生活和人生的意义。
林井河和暖的故事让我们思考什么是真正的爱情。
他们的爱情经历了时间和生活的考验，但最终依然坚韧不拔。
这告诉我们，真正的爱情是不求回报的付出，是无论生活如何变迁都始终如一的坚守。
同时，电影也让我们看到了生活的无奈和人生的不易。
尽管林井河和暖都努力追求自己的幸福，但他们的生活仍然充满了挑战和困难。
这使我们意识到，生活并不总是如我们所愿，但我们需要有勇气面对生活的挑战，坚持追求自己的梦想和幸福。
电影的拍摄手法和技巧也值得一提。
霍建起导演以其独特的视角和细腻的情感表达，成功地捕捉了人物内心的微妙变化和情感的流动。
浅析艺术作品的三层次——以电影《暖》为例
|RADIO ＆TV JOURNAL 2021.5艺术作品作为艺术家经过自身审美创作过程创造出的成果，从艺术分析的角度可概括为外在形式与内在内容的相统一。
从艺术作品的层次构成来看，可分为艺术语言、艺术形象、艺术意蕴三个层次。
“关于这一点，我国魏晋时期的王弼在他的《周易略例·明象》中提出：‘夫象者，出意者也；言者，明象者也。
尽意莫若象，尽象莫若言。
言出于象，故可寻言以观象；象生于意，故可寻象以观意。
意以象尽，象以言著。
’”由此可知，王弼数百年前早已从文学作品中界定了言、象、意三层次的关系，三者间各有差别，但又相互影响。
被称为人类创造的“第七艺术”的电影更是秉承着艺术作品有机统一的整体性原则，由表及里地进行实践性创作。
霍建起导演的电影《暖》通过讲述主人公暖、林井河以及哑巴三人各自跌宕起伏的生活经历，表达了对命运无常的感叹。
《暖》是电影艺术的典型作品，本文从艺术语言、艺术形象、艺术意蕴三个方面对影片进行评析，有助于观众更好地了解艺术作品的内涵及价值。
一、多维度融合，丰富艺术语言艺术语言作为艺术作品的物质化表现手段，是艺术成果的外部形式。
电影语言具有丰富的艺术性，生动展现出了创作者的审美构思，具有明显的个人美学特征。
正是因为艺术语言兼具丰富性与差异性，所以电影可以带给受众不同的艺术感受。
艺术语言在电影《暖》中可以视为最明显的外在表现形式，导演主要通过镜头语言、色彩以及声音等方式来表露。
(一)电影镜头语言的个性运用1.长镜头突出纪实感受。
长镜头的使用秉持了客观记录的特点，在时间不间断的情况下表现现实生活的真实性。
影片《暖》中，导演以林井河回乡的长镜头开篇，在有限的画面空间中巧妙展现了家乡的风景全貌。
在井河去暖家的路途中，导演用固定长镜头拍摄，井河由远至近向镜头走来，展现出了内心的忐忑，观众也代入自身情感，对接下来剧情的发展充满期待。
结尾处运动长镜头跟随井河游走在芦苇中，长镜头跟随步伐节奏，配合井河的独白，将井河的内心情绪外化表现，让观众更好地感受到人物情绪的变化起伏，同时点明了影片主题，得到了思想意义上的延伸。
简析电影《暖》的色彩运用艺术
简析电影《暖》的⾊彩运⽤艺术2019-08-22[摘要]根据作家莫⾔⼩说《⽩狗秋千架》改编的影⽚《暖》讲述了⼀个凄婉忧伤的爱情故事，影⽚中的⾊彩运⽤有⼒地表现了⼈物内⼼变化的外在表现形式和隐喻作⽤。
本⽂从冷暖⾊调交融的叙事风格开始，论述了导演在⾊彩运⽤中形式和内容的⾼度和谐统⼀。
[关键词]⾊彩交融；象征；隐喻；凄婉；《暖》《暖》的⽚名就如同暖暖的⾊彩⼀样，在那⼩桥流⽔，古道斜阳的南国世界⾥让⼈感觉温馨和谐，使⼈⾃然⽽然联想到春意暖暖，风和⽇暖，暖⾐饱⾷……然⽽，另⼀⽅⾯，整部影⽚的⾊彩基调，却⼜是贯穿着青灰蒙蒙的⾊调，给观众⼼底带来⼀缕淡淡的凄婉忧伤，像挥之不去的剪影，在内⼼久久停留。
《暖》的成功是多⽅⾯的，本⽂重点就影⽚中的⾊彩运⽤做些简析。
⼀、冷暖⾊彩交融的叙事风格抽象派⼤师康定斯基说：“⾊彩是能直接对⼼灵发⽣影响的⼿段。
”[1]本⽚中⼥主⼈公――暖的命运，是爱情与现实的对⽐、反差和交汇，通过导演对各种⾊彩的准确把握，把影⽚精致极美的画⾯展现得淋漓尽致。
就影⽚内容⽽⾔，《暖》记录了这样⼀个真实⽽平凡的故事：⼀个通过⾼考冲出农村⾛进城⾥的男主⼈公――林井河与⼥主⼈公――暖，⾃幼青梅⽵马，⽽暖却恋上了城⾥剧团的⼩武⽣。
⼩武⽣却背弃了暖，在暖悲观绝望时，是林井河给了暖温暖和⼒量。
但不幸的是，在两⼈最后⼀次荡秋千时，秋千绳却意外地断了，暖从此成了⼀条腿有残疾的⼈。
林井河进城上⼤学后，渐渐地把暖遗忘了，⼗年后，两⼈都各⾃有了⾃⼰的家，暖和外表虽然丑但是⼀直关⼼帮助她的哑巴结了婚，并有了⼀个可爱的⼥⼉，在林井河回乡给⽼师办事时，在当年经常和暖经过的⼩⽊桥上与暖相遇了，故事就从这⾥开始回忆，倒叙……⼀个⾛进城⾥的林井河，同⼀个曾经满怀憧憬，即使⼀条腿有点残疾也仍然追求幸福的暖。
他们各⾃挣扎在婚姻、前途和命运之中，虽然⾝⼼疲惫却⼜不⽢⼼地抱有⼀点可怜的希望，最终带着希望分别追忆着⼀去不复返的光阴。
如果爱情会活在当岁⽉时光节节败退后，如果爱情没有输给现实，恋⼈们就不会产⽣失落、失意和失望。
电影《暖》分析和思考
《暖》的分析和思考女主角的名字，也是这部影片的名字《暖》。
没看电影之前，心中早已断定这是一部暖色调的电影。
导演霍建起没有让人失望，基本上自称一派的的风格，其恬淡加清雅，善于制造朦胧氛围，和那种感染观众的文化氛围及高级情趣等等将这部《白狗秋千架的小说》用影响的艺术加以展现和延展，不能说这和莫言先生笔下的小说意境上完完全全的契合，但这不电影的的确确地描绘了暖暖的意境，属于霍建起的那种暖暖的色调。
区别于好莱坞大片和国产商业电影，《暖》从剧本，导演，到演员都像极了如今已不多见的文艺片，以至于当它在东京电影节上斩获金麒麟奖时，国内大部分人还不知道有它的存在。
恬淡清雅的女主角，故事主人公间朦朦胧胧，近的仿佛下一刻触手可及却又终究没有得到的爱情，朴实的服饰，简单农村话的对白，让我这个来自于农村的人仿佛看的就是一幕幕生活剧，真实而生动。
脱去华丽丽的包装，回归于自然的朴实和朦胧，恰恰突出了对主人公经历和内心世界的活动变化，使对人性或者说是对人生的反思更加地赤裸和坦白。
“一个人即便永不还乡，也逃不出自己的初恋”，我们每个人都有一个属于自己的家乡，对于家乡的情感，对于家乡的那份初恋，我们曾经现在乃至将来都会抱着对美好的憧憬。
可是不知是城市的无情，还是时间的侵蚀，把我们乡土的质朴和纯情，把我们最初那份真挚冲的烟消云散。
直到有一天，再次踏足这片生我养我们的热土，发现已与那个曾经熟悉的世界格格不入，远在他乡多年的游子，面临种种人和事，恍惚间，还能不能分辨的清楚，究竟是故乡抛弃了你，还是你抛弃了故乡。
关于命运，真的是公平的吗？哑巴的痴，井河的忏悔，暖的无奈与悲伤，小武生的情不知所起不知所终，仿佛人生中一个个泡泡，有的破了进而追逐下一个暖暖的梦，有的勉强维持却不知道幸福在哪里。
然而人生可能就是这样，难免的痴情，难免的遗憾，难免的不尽如人愿，难免的忏悔和自责……我不知道这个故事到底是不是悲剧，仅有的感知更多的是关于人生的思考，暖暖的流过，却有点尖锐的痛，仿佛唤起了曾经早已遗忘的记忆，关于故乡，关于初恋，关于成长，关于收获，也关于失去，是不是每个人都有一个“白狗秋千架”的故事，能够暖暖的讲出来。
回忆与现实交织的光影声色——《暖》的电影元素分析
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回忆与现实交织的光影声色
霄坪 暖 的电影元素分析 中 电影 继承了导演霍建起一贯坚持的唯美、 【 摘要】 暖》 精巧的抒情诗风格， 撑这一风格 而支
电 影元 素构 建 起一 个虚 无 宁静 的镜 城 ， 里 《 》 这 暖 中被 很 好 的运 用 在 吃 饭 及对 话 的场 景 《 》 暖 的镜 头 运用 并不 单调 ， 止镜 头 与运动 静 面 有着 井河 的 回忆 ， 回忆里 有 暖还 有 那个 高 中 。 河到 暖 家 做 客 ， 片 灰 暗 之 中只 有 饭 镜 头 交替 使 用 ， 静 的外 表下 涌动 的是 强 烈 井 一 平 高 的秋 千 ： 这里 有 暖 的记 忆 ， 忆 里 有 小武 桌 呈现 出反 常的 明亮 ， 记 井河 和 暖 无意 的眼 神 的感 情 。 镜 头 和 推 镜头 在 片 中 频繁 使 用 ， 拉
生 、 井 河 、 有 像 梅 雨 一样 连 绵 不 断 的绝 交 汇 还 有 哑 巴 的心 理 活 动都 在 小 小 的 饭 桌 井 河 与 曹 老 师 在天 台的 谈 话 一开 始 并 不是 有 也 望。 上 呈现 ， 满 戏 剧张 力 ， 漓尽 致 的表 现 了 充 淋 将镜 头对 准人 物 ， 而是 特 写远 处窗 户透 出 的 光 男女 主人 公 内心深 处 的情 感 交流 和 无奈 。 渲 灯光 ， 后慢 慢 向后 拉开 ， 然 出现 聊 天 的两人 ， 电影 大 师杜 努卡 把 电 影导 演 称 为以 光 染 了现 实 的残 酷 和命 运无 常 悲凉 气氛 ， 调 强 增加 了影 片 的艺 术美 感 。 拉镜 头也 往往 作 为 个 段 落 的 结 尾 ， 垛 上 井 河 与 暖 亲 密谈 草 话 ， 头 又一 次 先 将 暖 的脚 作 为 画面 主 体 ， 镜
从乡村及城市的角度分别看电影《暖》
注释 ：
《 曲选 》 这 人 没 钱 时无 些 话 ， 的有 便 说 夸 ， 扮 似 大 元 ： 打 户豪 家 。 看他 耸起 肩 胛 ， 定鼻 凹 ， 半 点 和气 谦 洽 。 日在 你 进 没 每 长街 市上 把 青 骢 跨 ， 只待 要 弄 柳 拈 花 ， 马儿 上 扭 捏 着 身 子 儿 诈 ， 出那 般 般 样势 ， 种 村 沙 。 做 种 由 上 例 可 知 ，元 曲选 》 曲 辞 ， 然 更 通 俗 易 懂 ， 显 然 《 的 虽 但 不及 元 刊本 质 朴 、 动 。 生 五 、 他 其 从 人 物 角 色 的增 减 来 说 ， 明刊 本 较 元 刊 本 多 了人 物 “ 小 店 二 ” 脉 望 馆本 称 之 为 “ 酒 的 ”和 童 仆 “ 儿 ” 元 刊 本 是 如 今 （ 卖 ） 兴 。 知 道 最早 的较 为成 熟 的戏 曲形 式 ， 尚处 在 戏 曲发 展 的草 创 期 ， 因 而 剧 中人 物 不 够 丰 富 。而 《 曲 选 》 和 脉 望 馆 本 中 上 场 人 元 本 物 的 增 多 ． 仅 丰 富 了 剧 本 的 内容 ， 不 而且 充 实 了 戏 曲 的 演 出 场 面 。 加 了戏 曲 反 映 社 会 生 活 的 深 度 和 广 度 ． 该 说 是 戏 曲 艺 增 应 术 的 一种 发展 。 同 时 ， 物 的 增 加 也 使 得 戏 曲 中场 景 转 换 、 人 情 节 发 展趋 向合 理 流 畅 。 《 曲选 》 中 ， 店 小 二 劝 说 周 荣 祖 如 元 本 是 卖 子 并将 其 介 绍 给 陈德 甫 ， 是 店 小 二 促 成 二 十 年 后 的周 、 也 陈 重 逢 ， 才 有 了 后 面 的周 氏父 子 相 认 。 这 从 角 色设 置 上 看 ， 刊 本 里 净 一 直 都 只 扮 演 贾 弘 义 ． 望 元 脉 馆 本 里净 扮 演 贾 仁 （ 一 、 折 ） 卖 酒 者 （ 二 、 第 二 和 第 四折 ）而 《 ， 元 曲选》 中的 净 则 扮 演第 二 折 中 的店 小 二 和 第 四 折 中 的庙 官 。 从 角 色 体制 上 说 来 ， 望 馆 本 里 重 要 的 角 色 如 周 荣 祖 ． 次 都 会 脉 每 以正末呼之 ， 像灵派侯 、 仁 、 德甫 、 酒 的等次要 人物 ， 而 贾 陈 卖 都 直 接 以人 名 代 替 角 色 名 ， 鬼 力 、 派 侯 、 儿 等 则 根 本 未 而 灵 兴 说 明 由 哪 个 角 色扮 的 。 《 曲选 》 中 对 角 色 的 称 呼 则 更 规 范 元 本 些 ， 了贾 仁 这 一 角 色 没 说 明 外 ， 他 如 灵 派 侯 （ 扮 ） 陈 德 除 其 外 、 甫 （ 扮 ）庙 祝 （ 扮 ） 外 、 净 等都 有 说 明是 由哪 个 角 色 扮 的 。 从 思 想倾 向上 来 看 ， 刊 本 多 宣 传 正 义 ， 《 曲选 》 宣 元 而 元 多 传 封 建 义 理 ， 第 四 折 中 【 调 斗 鹌 鹑 】 刊 本 “ 不 奉 一 人 圣 如 越 元 谁 慈 ” 明 刊本 改 为 “ 一 人 圣 慈 ” 元 刊 本 “ 积 善 的 长 生 ” 明 刊 ． 为 ： 道 ， 本 “ 善 的 长 生 ” 【 花 儿 序 】 刊本 “ 生 颜 回短 命 ， 砣 延 积 。 紫 元 怎 盗 年 ， 道 无 儿 ” 明刊 本 则 改 为 “ 个 那 颜 回 短 命 ， 个 那 盗 砣 伯 ． 一 一 延 年 ， 个 那 伯 道 无 儿 ” 元 刊 本 “ 不 道神 灵有 验 ” 明 刊 本 改 一 ； 谁 ， 为 “ 都 道 威 灵 有 验 ”元 刊 本 “ 子 言 神 鬼 之 事 ， 刚来 把 那 人 ； 孔 大 恶 事 休 行 ， 其 善 者 从 之 ” 明 刊 本 改 为 “ 如 今 神 祠 ， 岱 岳 择 ， 现 东 新 添 一个 速报 司 。大 刚 来 祸 无 虚 至 ， 要 你 恶 事 休 行 ． 其 善 只 择 者从 之 ” 此 外 ， 刊本 中 只 以鬼 神 开 场 ， 明刊 本 里 既 以 神 灵 。 元 而 开 场 ， 以神 灵 终场 ， 灵控 制 了人 的命 运 ， 现 了编 著 “ 果 又 神 体 因 报应 、 贵天定” 富 的宿 命 观 。 对 比以 上 题 目、 白 、 宾 曲辞 等 的 不 同 可 以 看 出 ， 刊 本 比 明 元 刊 本 复 杂 ， 仅 在 形 式 上 更 工 整 ， 制 上 也 更 完 善 。 值 得 一 不 体
因为爱所以爱——评析电影《暖》
因为爱所以爱——评析电影《暖》作为一部体现世间“真爱”主题的影片，摒弃了以往同类型电影因“抒情气”太浓而导致的“失真”。
霍建起导演为我们呈现的一部优秀作品《暖》，主题意义堪称深刻而独特：影片根据莫言小说《白狗秋千架》改编，讲述了主人公井河对初恋难以忘怀的故事，表现了爱情并不完美的真理，抒发了因为爱的真切所以爱的不能自拔的情感，突出了因为爱所以爱的主题。
而影片主题的揭示得益于导演所采用巧妙的镜头语言，深情的音乐运用以及准确的色彩。
影片巧妙的镜头语言总是会对主题揭示和故事发展起着重要作用，而在影片情节运用中则凸显深刻性与真切性。
影片始终，景别的不断变化向观众呈现出一个由外到内、再由内到外的地点变化，也推动情节的发展。
影片初始，一个远景镜头将故事发生地点定位起来，呈现了一处幽静、宽旷的背景地。
进入影片叙事内容后，近景拍摄井河回家与镇长一起吃饭的场景，表现了普通家庭生活的特色。
暖儿看小武生入迷时的近景拍摄，生动地表现出暖儿情谊深厚的内心情感，也为后来暖儿因爱而等待的故事做铺垫。
影片中多次出现的俯拍镜头对主题揭示也是密不可分的。
俯拍家乡，俯拍暖儿在家做饭时，表面上表现了这里禁锢、压抑，实则也突出了主题真情实感的一面，带有纯真色彩。
这与慢镜头和长镜头是相关的、慢镜头的拍摄记下了井河和暖儿十年后第一次见面的情景，不经意的一瞬间却带有厚厚的情感基调，体现了因为爱无法忘怀的浅层主题意义。
长镜头则情真意切的描绘出井河和暖儿长时间荡秋千时两人情谊相投的画面，给观众带来了爱的温暖也给主题增添了一笔。
导演在整部影片中所运用的镜头都是与揭示主题密不可分的，再一次阐明了因为爱所以爱的主题思想。
影片中音乐的运用具有生动性和准确性的特色，这既突出了导演的功底、作曲者的才干，又突出了影片主题并推动故事情节发展。
影片的作曲由三宝担任，这也注定将会使影片主题音乐朝向生动准确性发展。
影片初始，先是由主人公井河的旁白交代故事发生的背景、时间和地点，然后小河流水声及动物叫声的不断渗入，将观众带入一个世外恬静的地方。
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电影《暖》的色彩分析
《暖》是一部描写人性与爱情的电影。
故事是凄凉的，但是影片的整体意境却是倾向于“暖”的。
这部电影主要是用色调来叙事的，也许它不是最好的，但是却是特别的。
电影的开头是，阔别家乡十年的井河为了帮助中学老师而回到了家乡。
在这个时候，电影还是一种欢快的基调，井河骑着车，微风吹拂着芦苇，给人一种轻快的感觉。
这时候的色调，是暖的。
但是，情况在遇见她——暖的时候开始悄悄改变。
井河遇见的是他很怕见到，但又从未忘记的人，他的初恋。
再见到暖的那刻，井河心中的回忆渐渐展开。
回忆刚开始是在秋收的时候，乡民们在田里打稻穗，到处是金灿灿的，处处充满着暖意。
井河和暖走在乡间长长的小道上，道的两旁是金黄的稻穗，这样的回忆充斥着暖暖的色调。
回忆中还有那个高高的秋千架，无一不是美好而温暖的。
但是现实总是残酷的。
影片中的现实里总是充满了冷色调。
阴冷的房屋，阴暗的光线，阴沉的天空。
井河推迟了回城的时间，他决定去暖家里看看。
在那天，天空下起了雨，虽然不是很大但是给人一种潮湿的感觉。
井河打着一把红黑格子伞，走在冰冷的石头路上，小小的巷子，冷硬的墙，表现出了现实的凄凉。
而井河的心情就像那把伞一样，是复杂的。
即觉得高兴又觉得沉重。
但是总是要来的。
影片中有几处对红色的应用。
红灯笼的出现，是暖与井河及村里人参加村上的一场婚礼。
婚礼上，一切都是红的。
红色代表着热恋，然而这却与暖的心情截然相反。
暖喜欢的小武生迟迟不归，这让暖黯然神伤。
红色同时也会使人感到烦躁不安，这也预示着暖对小武生的悲剧爱情。
影片中，井河送给了暖一个红色的纱巾，暖把纱巾戴在头上，荡着秋千……那是多么美丽浪漫呀。
这又是暖另一段爱情的揭示。
但是，红色同时又代表着血，血总是预示着流血，总是残酷的。
而暖出事，就是在荡秋千的时候。
也许，红纱巾就像暖的爱情一样，薄而轻，随处飘零，终不成现实。
但是，影片中还是有很多的暖意的，纵使是在残酷的现实里。
在阴暗的房间内，总是会有淡淡的光，虽然不亮但是却足够使人内心温暖了。
看似井河的回忆始终都是暖暖的，但是始终都会有不如意的。
回忆中也会有冷色调，比如在暖等待小武生时，天空淡淡的惨白色。
还有暖从秋千上摔下来，天空的蓝色更深了。
曾经的暖，就像她的名字一样，散发着光芒。
但是如今的暖身上已经很难见到什么色彩了。
但是暖并没有完全的被黑暗埋没，也许是因为有哑巴吧。
在暖的家里总会有盏不是很亮的灯，这盏灯就像哑巴照亮暖一样，虽然不会很亮，但不至于被黑暗吞噬。
暖的向往，总是寄托在爱情之上的：等着小武生回来接她，等着井河回来接她。
但暖又是在爱情中绝望的。
暖最终嫁给了哑巴，生命有时候就是无奈和残酷。
井河是愧对暖的，所以他想把愧疚弥补给暖的女儿。
在小女孩身上我们可以见到绚烂的色彩。
花格子的衣服，暗红的裤子，五颜六色的糖纸，还有水瓶中五彩斑斓的花……小女孩是美好的，因为她有无限的期望，她的生活也是美好的。
井河把那把伞送给了小女孩，就是送给她一个承诺，一个希望……
微风吹过，惨白色的芦苇无力的东摇西晃，井河终于从十年的自责中解脱出来，自言自语，“一个人即使永不还乡，也逃不过自己的初恋。
”
影片《暖》中，虽然有冰冷，有绝望，有残酷，但仍处处透漏出暖暖的诗意氛围。
这个电影也许会让我们想起自己的初恋，自己那逃不出去却暖暖的回忆。