色彩构成 综合
色彩构成ppt课件
色彩的感知与记忆
色彩的明暗和饱和度会影响人们对物体的感知。较亮的 颜色通常会让人感觉更轻快，而较暗的颜色则让人感觉 更沉重。
色彩的搭配和组合也会影响人们对记忆的提取。例如， 暖色调通常更容易引发人们的情感记忆，而冷色调则更 容易引发逻辑思考。
色彩的偏好与文化
不同文化对色彩的偏好和禁忌各不相同。例如， 某些文化可能认为某种颜色具有特殊的意义或象 征，而其他文化可能不这么认为。
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Baidu Nhomakorabea
家居装修
利用色彩营造温馨、舒适 或现代、简约的家居氛围 。
商业空间
根据行业特点和目标客户 群体，选择合适的色彩搭 配，以提升商业氛围和品 牌形象。
公共空间
通过色彩创造安全、舒适 、和谐的公共环境，满足 人们的不同需求。
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色彩构成实例
色彩构成在绘画中的应用
绘画中的色彩构成
通过色彩的运用，表达画 家的情感和主题，创造出 独特的视觉效果。
色彩搭配的原则与技巧
• 统一与变化：保持整体色彩的统一，同时在细节上有所变化，避免单调。 • · 统一与变化：保持整体色彩的统一，同时在细节上有所变化，避免单调。
色彩搭配的原则与技巧
01 冷暖色的运用
通过冷暖色的对比，可以营造出不同的情感和氛 围。
02 饱和度的控制
适当调整颜色的饱和度，可以增强视觉冲击力或 柔和感。
色彩构成教案(全面完整)
色彩构成教案（全面完整）
第一章：色彩基础知识
1.1 色彩的定义与分类
色彩的概念：色彩是光作用于人眼时产生的视觉现象。
色彩的分类：原色、间色、复色和无色。
1.2 色彩的三要素
色相：颜色的基本属性，如红、黄、绿等。
亮度：颜色的明暗程度。
饱和度：颜色的鲜艳程度。
1.3 色彩的冷暖
色彩的冷暖是相对的概念，暖色给人温暖、热烈的感觉，冷色给人清凉、宁静的感觉。
第二章：色彩的心理效应
2.1 色彩与情感
不同颜色的情感象征：如红色代表热情、蓝色代表冷静等。
色彩的情感作用：如何通过色彩搭配创造舒适的视觉环境。
2.2 色彩与联想
不同颜色引起的自然、人物、物品等联想。
色彩的引导作用：如何利用色彩联想引导观众注意力。
2.3 色彩与文化
不同文化背景对色彩的认知与使用。
色彩的文化内涵：如中国红、西方金色等。
第三章：色彩的搭配与应用
3.1 色彩的搭配原则
对比搭配：如互补色搭配、冷暖色搭配等。
协调搭配：如类似色搭配、渐变色搭配等。
3.2 色彩在视觉艺术中的应用
色彩在绘画、设计、摄影等艺术领域的应用。
色彩创作的实例分析。
3.3 色彩在日常生活中的应用
色彩在室内设计、服装搭配、化妆等方面的应用。色彩搭配的实际案例分析。
第四章：色彩的创意表现
4.1 色彩的抽象表现
抽象画中色彩的运用与表现。
学生抽象画创作指导。
4.2 色彩的象征表现
利用色彩象征意义进行创作。
学生象征作品创作指导。
4.3 色彩的寓意表现
色彩在作品中传递寓意的方法。
学生寓意作品创作指导。
第五章：色彩构成的实践训练
5.1 色彩构成的基本技巧
色彩的调配、绘制与搭配实践。
色彩构成分类
色彩构成分类
色彩可以根据其构成的方式进行分类，常见的分类方式包括以下几种：
1. 基本色彩构成：基本色彩构成指的是色彩由红、绿、蓝三种基本颜色（RGB模式）或青、品红、黄三种基本颜色（CMY
模式）按不同比例混合而成。基本色彩构成是机器显示颜色的方式，也是光学颜色的组成方式。
2. 饱和度构成：饱和度是指色彩的纯度和稳定程度，表示颜色的明暗度和透明度。根据饱和度的不同，颜色可以分为鲜艳明亮的高饱和度颜色和暗淡朴素的低饱和度颜色。
3. 色相构成：色相是指颜色在色轮上的位置，主要包括红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等七种基本色相。根据色相的不同，颜色可以分为冷色调（如蓝色、绿色）和暖色调（如红色、黄色）。
4. 对比度构成：对比度是指色彩之间的差异程度，包括明度对比度和色度对比度。明度对比度是指亮度和暗度之间的对比，色度对比度是指色相之间的对比。对比度越大，颜色越鲜明、突出。
5. 明度构成：明度是指颜色的明暗程度。根据明度的不同，颜色可以分为明亮的高明度颜色和暗淡的低明度颜色。
这些分类方式通常是相互关联的，色彩的构成可以综合考虑其中的多个因素。
色彩构成综合
一、明度推移
明度推移是指一种色彩在纯度和色相不变的 同时,仅明暗发生逐渐变化造成的色彩构成,
二、色相推移
色相推移是指通过连续的逐渐变化,从某一色相推移至另 一色相, 在进行色相推移时,一般选用两种或两种以上纯度较 高的色彩,可以使用两色相或模拟两色相加为中介色,使推移 自然流畅,
色相环
色立体的垂直剖面是色相的纯度和明度的变化关系,它构成了一个色相变化的 平面表示图,该色相的纯度依据明度层次向上逐渐接近白色,向下则渐变接近黑色, 向内渐变为灰色,如此得到一个同色相的系列色彩 ,
一 色相
色相是指色彩的相貌,将光谱 中的青色去掉,剩下红、橙、黄、绿、 蓝、紫构成了色彩体系中最基本的色相,
二 明度
明度是色彩的明暗程度,在我们感觉颜色差别的同时,还会感觉到它们之间 的明暗差异,这就是色彩的明度关系,
三 纯度
纯度是指色彩的鲜艳程度,不同的色相具有不同的纯度,同一色相的纯度也 可以有所不同,
二 色立体__空间
孟塞尔色立体
孟塞尔色立体骨架示意图
色彩推移
定义： 色彩推移构成：是平面构成上律动构成的色彩形式,是一种 有规律、有联系、有秩序的运动构成,
色彩构成基础 三元组
色彩构成基础三元组
色彩构成基础
色彩对于人类而言是一种非常重要的视觉感知元素。它不仅可以影响我们的情绪和心理状态，还能够传递信息、创造氛围和提升美感。色彩构成基础是指由三种基本颜色组成的色彩三元组，也就是红、绿、蓝三种基本色。
RGB色彩模式
RGB色彩模式是一种将红、绿、蓝三原色以不同强度组合从而产生各种颜色的方法。在RGB模式下，每种颜色的强度可以从0（无色）到255（最大强度）进行调整。
通过调整三种颜色的强度，我们可以创建出数百种甚至数千种不同的颜色。
三原色的含义和应用
1. 红色
红色是最醒目的颜色之一，它代表了热情、爱、力量和活力。在设计中，红色常用于吸引注意力、强调重点或制造紧迫感的元素。红色也可以用于表达警告、热情和力量，因此在警示标志、品牌标志和广告中经常使用。
在色彩构成基础中，红色的强度范围通常为0到255，其中0表示没有红色，255
表示纯红色。
2. 绿色
绿色是一种令人心情愉悦、平和并与自然有关的颜色。它象征着活力、健康、和平和希望。绿色在设计中经常用于传递与自然有关的信息，比如环保、可持续发展或健康食品。
在色彩构成基础中，绿色的强度范围通常为0到255，其中0表示没有绿色，255
表示纯绿色。
3. 蓝色
蓝色是一种平静、冷静和专业的颜色。它代表着知识、智慧和稳定。蓝色在设计中常用于传达专业性、科技感和稳定性。它也可以用于表达冷静和放松的感觉。
在色彩构成基础中，蓝色的强度范围通常为0到255，其中0表示没有蓝色，255表示纯蓝色。
RGB色彩混合原理
RGB色彩混合原理是指通过不同比例的三原色的叠加来创建出各种颜色。不同强度的红、绿、蓝三原色叠加后会产生各种不同的中间色。
名词解释色彩构成
色彩构成
一、引言
色彩构成是指通过不同颜色的组合和搭配，形成具有感染力和吸引力的视觉效果的过程。在视觉艺术、设计和视觉传达等领域，色彩构成是非常重要的一部分，并且能够直接影响到人们的情绪、感知和认知。
二、色彩基础
1. 基本色彩
•红色
•橙色
•黄色
•绿色
•蓝色
•靛蓝色
•紫色
2. 主要颜色属性
•颜色的明度
•颜色的饱和度
•颜色的纯度
三、色彩搭配原则
1. 互补色搭配
•红色与绿色
•橙色与蓝色
•黄色与紫色
2. 类似色搭配
•红色、橙色和黄色的搭配
•绿色、青色和蓝色的搭配
•靛蓝色、紫色和蓝紫色的搭配
3. 分裂互补色搭配
•红色与绿蓝色
•橙色与青绿色
•黄色与靛蓝色
4. 三角色搭配
•选择一个主要颜色
•在主要颜色的对边各取一个颜色
四、色彩构成的作用
1. 表达情感和氛围
•鲜艳色彩：兴奋、活力、热情•柔和色彩：温暖、宽慰、安静•冷色彩：冷静、深沉、无聊
2. 引导视线和突出重点
•通过对比色彩来突出重点
•通过明暗对比来引导视线
3. 营造空间和深度感
•冷色调：远离观者，营造出距离感•暖色调：接近观者，压缩空间感
五、色彩构成在不同领域的应用
1. 视觉艺术领域
•绘画作品中的色彩构成
•彩色摄影中的色彩运用
2. 设计领域
•平面设计中的色彩构成
•空间设计中的色彩搭配
3. 广告和视觉传达领域
•广告中的色彩搭配和表达
•品牌视觉传达中的色彩构成
六、色彩构成的案例分析
1. 印象派绘画中的色彩构成
•克劳德·莫奈的《睡莲》
•文森特·梵高的《星空》
2. 电影《黑天鹅》中的色彩构成
•使用黑色、白色和紫色来表达主题
•营造出紧张和压抑的氛围
3. 品牌标志设计中的色彩构成
综合性色彩构成配色法
综合性色彩构成配色法
在设计教中，色彩构成是继全面的绘画性色彩训练之后又一个比较系统、完整认识色彩的理论，掌握色彩运用规律，并能达到主动创造的非常重要的专业基础课程。
近年来，对于色彩构成在色彩的研究和探讨上愈加细分化。由视觉生理到视觉心理，由自然科学到社会科学，几乎涉及了所有的领域，不管它涉及范围多广、道理多深，但其出发点均是研究和掌握色彩美的因素构成规律，也就是说：研究色彩的各种性质，把它们有秩序的组织在一起，形成一个和谐、完整的画面的规律，是教学考虑的核心问题。纵观色彩构成课的程序，大都是根据色彩所具有的不同性质而分段设立的。
一类是从色彩的三要素(明度、纯度、色相)出发，来研究色彩，即关于面积和位置的改变对色彩构成的影响，以及色彩对人的生理、心理的影响等;
另一类是依托传统绘画或客观世界宏观和微观物质的自然色彩内在组合关系，组织出与此相一致的新的色彩秩序。既然色彩构成训练的目的是掌握色彩构成美的规律，那么作为构成美的要素，对构成色彩美就起着十分重要的作用。在每一张色彩画面里，都要将各种构成美的要素作为主要矛盾来处理，并且要分清主次，总结出它们的构成关系，即色彩美的规律。这对创造新的层出不穷的色彩美的秩序，是一项十分必要的色彩训练内容。典型的色彩个性训练方法，对于全面了解色彩构成美的要素，掌握其美的规律是必要的，适合于长期、科学、全面地对色彩进行研究，为创造出和谐、新的色彩秩序打下雄厚的基础。但这种方法不仅时间长、见效慢，还缺乏对学生在色彩的创造性与灵活性上的掌握与运用的训练，很容易形成基础训练与实际设计相脱节、自然规律与艺术规律相脱节、使学生仅仅掌握了空洞技术的局面。在室内外环境设计中，以纯粹的明度推移，色相渐变或纯度渐变，以及那种特殊味觉的酸甜苦辣;色彩冷暖分明的春夏秋冬;近似蝴蝶翅膀、鱼身、斑马或雨花石的颜色而构成的色彩是少有的，而与传统绘画相一致的色彩在日常生活中就更为少见了。所以说，色彩组织设计，即构成色彩美的诸多要素同时的综合的出现在室内外环境设计之中，是常用的表现形式。因此得出结论：在色彩构成中，应以综合训练为重点，紧紧围绕多种矛盾(指色彩不同的个性)，摆正它们之间的秩序关系，是色彩的中心内容。
色彩构成整理
1：白色是复合光，能够分解出七种单色光（红、橙、黄、绿、青、蓝、紫）
2：由于光的显色性，人们在不同光源下看到物体的颜色是有所差别的，在白光下看到的颜色最准确。
3：色光的三原色是红，绿，蓝（紫）（RGN）
色料的三原色是（品）红（M），（湖）蓝（青 C），黄（Y）（CMYK）
4：互为补色的色光相混得白光，互为补色的颜料相混得的是灰黑色。
一、色阶
表示图像亮度强弱的指数标准，指的是灰度（黑色的灰度是越大的，白色的灰度越低）分辨率。
另外：灰色系的纯度是0（对灰度有影响的仅仅是亮度，色相毫无影响）
图像的色彩丰满度和精细度是由色阶决定的（色阶是由亮度决定的,和颜色无关）
二、色立体图
7：色彩的色调倾向为色相，色环表示色相系列
三、12色相环按光谱顺序排列为：
红（0°），红橙（30°），橙（60度），黄橙（90°），黄（120°），黄绿，绿，蓝绿，蓝（240°），蓝紫，紫，红紫。如图：
注意：色环上的三原色值得是色料的三原色（即，青（蓝）；品红；黄；（CMY））
四、关于对比色
双方都不参入对方色素，在色环上相对应的称为对比色。
把它们放在一起能最大程度突出对方的鲜明，如果相互混合就变成灰黑色。
原色的对比色是两次色。如，红色的对比色是绿色（黄+蓝）
黄色的对比色是紫色（蓝+红）
蓝色的对比色是橙色（红+黄）
五、关于HSB
HSB色彩是把颜色分为色相、饱和度、明度三个因素。
色相：在0~360°的标准色轮上，色相是按位置度量的。
红色在0度，绿色在120度，蓝色在240度。
六、关于RGB
光的三原色；红，绿，蓝
七、关于CMYK
色彩基础知识：色彩构成
色彩基础知识：色彩构成
色彩基础知识:色彩构成
色彩构成一、关于色彩视觉艺术语言的元素包括造型要素、色彩要素、肌理要素三个方面: 平面——二维:点、线、面造型要素实空间:点、线、面立体虚空间:点、线、面色相色彩要素明度纯度 ? 肌理要素———视觉产生的触觉、幻觉 ? 视觉艺术的三大要素是相互关联的、相互依存的整体。色彩是视觉艺术、造型艺术的重要要素之一，色彩起着先声夺人的作用。但色彩又不能脱离形体、空间、位置、面积、肌理等单独存在，所以研究色彩问题必然牵扯以上诸方面的关系。 1、色彩构成? 将两个以上的单元，按照一定的原则，重新组合形成新的单元称之为构成。将两个以上的色彩，根据不同的目的性，按照一定的原则，重新组合、搭配，构成新的美的色彩关系就叫色彩构成。 2、绘画色彩与设计色彩绘画色彩、设计色彩其原理是一致的。绘画色彩包含着写实色彩和装饰色彩，设计色彩同样也包括装饰色彩和写实色彩，只是各自的侧重不同而已。现代绘画中，装饰的配色方法被广泛的使用，使绘画色彩与设计色彩的界限越来越模糊。当然绘画色彩和设计色彩存在着区别，如写实绘画的色彩侧重于科学再现，设计性的色彩侧重于抽象的装饰但它们都是以科学的理论为指导。 ? 二、色彩物理学 ? 小林秀雄在《近代绘画》中评论莫奈一章中说:“色彩是破碎的光-----，太阳的光与地球相撞，破碎分散，因而使整个地球形成美丽的色彩-----。” 根据现代物理学证实，色彩是光刺激眼睛在传到大脑的视觉中枢而产生的一种感觉，人对色彩感觉的完成，首先要有光，要有对象，要有健康的大脑和眼睛，其中缺一不可，因此为了更好的研究、应用色彩，就需要掌握光到达眼睛的物理学知识，光进入眼睛至脑引起感觉作用的生理学知识。 1、光谱 17世纪英国物理学家牛顿用三棱镜揭开了彩虹的奥秘。如果我们把白色日光从一夹缝倒入黑暗的房屋中，并使这一白光穿过
色彩构成（有点长）
色彩构成（有点长）
色彩构成
1、间色
任意两个原色相混合所得的新色称“间色“。红+黄=橙，蓝+黄=绿，红+蓝=紫，等量相加产生的橙、绿、紫为标准三个原色混合的比例不同，间色也随之产生变化。
2、复色
任意两间色相混合所得之色，称之为“复色“。橙+绿=黄灰，橙+紫=红灰，绿+紫=蓝灰，等量相加得出标准复色；两个间色混合比例不同可产生许多纯度
不同的复色。
3、同种色
颜色产生不同明度变化，称同种色。如将翠绿色加白或加黑出现的许多深
浅不同的绿色，这深浅不同的绿色为同种色。
4、同类色
两种以上的颜色，其主要的色素倾向比较接近，如红色类的朱红、大红、
玫瑰红，都主要包含红色色素，称同类色。其他如黄色类中的柠檬黄、中铬黄、土黄，蓝色类的普蓝、钴蓝、湖蓝、群青等，都属同类色关系。
5、类似色
在色环上任意90°角度以内的颜色，各色之间含有共同色素，故称“类似
色“。
6、邻近色
在色环上任一颜色同其毗邻之色称为“邻近色“。邻近色也是类似色关系，仅是所指范围缩小了一点。
从同类色、类似色、邻近色的含义来看，都是含有共同色素。采用此类色
彩配合给人以统一而调和的感觉。
7、对比色
在色环上任一直径两端相对之色（含其邻近色）称对比色。
8、补色
色环中任何两色混所得的新色与另一原色互为补色，也称余色。如绿与红、黄与紫、蓝与橙，皆属补色关系，绿的补色是红色，红的补色是绿色。
一、色彩的三要素
色彩具有三种基本要素：明度、色相、纯度。
1、明度
明度指色彩的明暗程度。以光源色来说可以称为光度。对物体色来说。可
称亮度，深浅度等。在无彩色类中，最高明度是白色,最低明度是黑色。在白、黑色之间存在一个系列的灰色，一般可分为九级。靠近白色的部分称为明灰色；靠近黑色的部分称暗灰色。在有彩色类中，最明亮是黄色，最暗的是紫色，这
色彩构成知识点总结
色彩构成知识点总结
一、色彩构成的基本概念
1. 色彩构成是指在绘画、设计等艺术创作中，利用颜料或其它色彩材料，通过调和、对比、运动等手段，将多种颜色组合成一个艺术整体的过程。
2. 色彩构成包括色彩的运用、对比、平衡、配合等方面的技巧和规律。
3. 色彩构成是绘画和设计中的基本要素之一，对于提升作品的艺术效果和传达意义具有重
要作用。
二、色彩构成的基本原理
1. 色彩的基本特性
色彩是由光的三原色（红、绿、蓝）组成，通过不同的比例混合而成。在色彩构成中，
色相、明度、饱和度等是色彩的基本特性。
2. 色彩的运用
(1) 色相的选择：不同的色相具有不同的情绪和意义，艺术家在色彩构成中需要根据作品的主题和情感选择合适的色相。
(2) 明度的运用：明度决定了色彩的明暗程度，艺术家可以通过明度的运用来表现光影效果和深度感。
(3) 饱和度的控制：饱和度决定了色彩的纯度和鲜艳程度，对于不同的表现效果，艺术家需要控制色彩的饱和度。
3. 色彩对比的运用
(1) 对比的种类：在色彩构成中可以运用对比，包括冷暖对比、明暗对比、色彩对比等。
(2) 对比的作用：通过对比，可以突出画面中的重点，表现出色彩的强烈对比效果，使作品更加生动有力。
4. 色彩的平衡与和谐
(1) 平衡的原则：色彩构成中要追求色彩的平衡和统一，要避免色彩的杂乱和不协调。
(2) 和谐的表现：通过色彩的配合和调和，使整个画面呈现出一种和谐统一的感觉，使观者产生舒适愉悦的心理体验。
5. 色彩的情绪和意义
色彩在不同文化和历史背景下具有不同的情感和意义，艺术家在色彩构成中需要根据作品的主题和意图选择合适的色彩来传达情感和意义。
色彩构成和色彩的基本知识
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色彩构成和色彩的基本知识
们不但不是各种色相的对比因素，反而是调和的因素。 2、接近色相对比，色相距离在色相环十五度以上，四十五度左右
的对比。
一 、色彩的三属性：
注：(同类色相与接近色相对比，均能保持明确的色相倾向与统一
色相 、明度、 纯度(饱和度)
的色相特征，且色调冷暖特征及感情效果也较明确。)
3、中彩对比，主体色和其他色相均属中纯度色。温柔，典雅，调 和，浑厚。
4、艳灰对比，同一画面中，主体是最艳的高纯度色，其他色组由 接近无彩色的低纯度色组成。灰色与艳色相互衬托。但要保持明度一 致，否则会被明度对比取代。
色彩构成和色彩的基本学问 明度 明度指颜色的亮度。 不同的颜色具有不同的明度，例如黄色就比蓝色的明度高，在一 个画面中如何支配不同明度的色块也可以Fra Baidu bibliotek心表达画作的感情，假如 天空比地面明度低，就会产生压抑的感觉 色彩构成和色彩的基本学问 明度对比 因明度差异而形成的色彩对比。更具明度色标，将明度分为十度，
色综合基础知识
色综合基础知识
色综合是指用不同颜色的光线按一定比例混合而成的光线，其实质
是光的颜色加成。在色彩学中，色综合是研究光的三原色加成原理的
基本内容之一。
一、颜色的三原色
色综合的基础是颜色的三原色。在色彩学中，红色、绿色和蓝色被
认为是颜色的三原色，它们是组成白色光的基本色。三原色混合的比
例不同，可以得到各种不同的颜色。
二、颜色的加成原理
色综合基于颜色的加成原理，即将不同颜色的光线按照一定比例混合，形成新的颜色。常见的色综合方式包括加色混合和减色混合。
1. 加色混合
加色混合是指将三原色按照一定的比例混合，形成其他颜色。在加
色混合中，当红、绿、蓝三原色同时全开时，可以得到白光；当三原
色全关时，得到黑光。通过调节三原色的亮度，可以得到不同的色调。
2. 减色混合
减色混合是指将颜色的三原色按照一定的比例混合，形成其他颜色。减色混合常用于物体表面颜色的合成。当物体表面的颜料吸收某些光线，反射另一些光线时，我们看到的颜色就是反射光线的颜色。
三、色综合的应用
色综合在日常生活和工程技术中有着广泛的应用。
1. 彩色电视和显示器
彩色电视和显示器就是利用色综合的原理实现彩色图像的显示。在
彩色电视中，红、绿、蓝三种原色的光线经过荧光物质的激发和调制，合成出彩色图像。
2. 印刷和绘画
印刷和绘画中的颜色合成也依赖于色综合的原理。在印刷中，通过
将红、黄、蓝等颜料按一定比例混合，可以得到各种不同的颜色。同样，在绘画中，艺术家可以通过混合不同颜色的颜料来表现出多样的
色彩。
3. 舞台灯光效果
舞台灯光常常利用色综合实现不同的灯光效果。通过混合不同颜色
综合性色彩构成配色法
综合性色彩构成配色法
在设计教中，色彩构成是继全面的绘画性色彩训练之后又一个比较系统、完整认识色彩的理论，掌握色彩运用规律，并能达到主动创造的非常重要的专业基础课程。
近年来，对于色彩构成在色彩的研究和探讨上愈加细分化。由视觉生理到视觉心理，由自然科学到社会科学，几乎涉及了所有的领域，不管它涉及范围多广、道理多深，但其出发点均是研究和掌握色彩美的因素构成规律，也就是说：研究色彩的各种性质，把它们有秩序的组织在一起，形成一个和谐、完整的画面的规律，是教学考虑的核心问题。纵观色彩构成课的程序，大都是根据色彩所具有的不同性质而分段设立的。
一类是从色彩的三要素(明度、纯度、色相)出发，来研究色彩，即关于面积和位置的改变对色彩构成的影响，以及色彩对人的生理、心理的影响等;
另一类是依托传统绘画或客观世界宏观和微观物质的自然色彩内在组合关系，组织出与此相一致的新的色彩秩序。既然色彩构成训练的目的是掌握色彩构成美的规律，那么作为构成美的要素，对构成色彩美就起着十分重要的作用。在每一张色彩画面里，都要将各种构成美的要素作为主要矛盾来处理，并且要分清主次，总结出它们的构成关系，即色彩美的规律。这对创造新的层出不穷的色彩美的秩序，是一项十分必要的色彩训练内容。典型的色彩个性训练方法，对于全面了解色彩构成美的要素，掌握其美的规律是必要的，适合于长期、科学、全面地对色彩进行研究，为创造出和谐、新的色彩秩序打下雄厚的基础。但这种方法不仅时间长、见效慢，还缺乏对学生在色彩的创造性与灵活性上的掌握与运用的训练，很容易形成基础训练与实际设计相脱节、自然规律与艺术规律相脱节、使学生仅仅掌握了空洞技术的局面。在室内外环境设计中，以纯粹的明度推移，色相渐变或纯度渐变，以及那种特殊味觉的酸甜苦辣;色彩冷暖分明的春夏秋冬;近似蝴蝶翅膀、鱼身、斑马或雨花石的颜色而构成的色彩是少有的，而与传统绘画相一致的色彩在日常生活中就更为少见了。所以说，色彩组织设计，即构成色彩美的诸多要素同时的综合的出现在室内外环境设计之中，是常用的表现形式。因此得出结论：在色彩构成中，应以综合训练为重点，紧紧围绕多种矛盾(指色彩不同的个性)，摆正它们之间的秩序关系，是色彩的中心内容。
色彩构成
色彩构成
色相:
色相就是色彩的最大特征,是指能够确切地表示某种颜色的色别的名称.
明度:
明度就是指色彩的明亮程度,明度有两种情况一种,在同一色相的不同明度,如同一颜色在不同强度的光线下照射,明度会产生变化.一种是同一色相加白加黑改变它的反射度
纯度:
纯度是指色彩的纯净程度.
色彩混合:
色彩混合有三种, 1色光混合、颜色混合、中性混合。色光是指偏橙的红色光、偏紫的蓝色和绿色如朱红+翠绿=黄色光翠绿+蓝紫=蓝绿光蓝紫+朱红=紫红光红光+绿光+黄光=白光
颜色混合：三原色：品红（玫瑰红）柠檬黄湖蓝品红+ 柠檬黄=朱红湖蓝+ 品红=蓝紫
柠檬黄+湖蓝=绿朱红+绿=棕绿+蓝紫=橄榄绿蓝紫+朱红=咖啡
颜色的象征意义
红色的意向、血火温暖热烈喜悦活泼。
红色的象征、革命积极勇敢热情吉祥危险喜庆粉红的象征、温柔梦想幸福含蓄
深红色的象征、稳重庄严神圣（舞台幕布会客厅地毯）
橙色：
色彩中最响亮最温暖的切具有十分欢快活跃性格的光辉色彩橙色加一丁点白色或黑色有以种稳重含蓄优雅之感（不可多加）橙色与蓝色组合构成了最响亮最生动活泼的调子给人心情舒畅欢快的感觉橙色也是警戒色如养路工人的工作服救生衣安全帽雨衣等
橙色的意向、明亮饱满华丽甜美兴奋
橙色的象征、收获自信健康明朗快乐力量成熟黄色：
明度最高的颜色1在中国黄色在东南西北中代表中央被规定为帝王色如龙袍龙椅宫廷的建筑，被视作权利威严财富高贵骄傲的象征2在古罗马，黄色被当做高贵的颜色象征光明希望和未来3在欧美信仰基督教的国家黄色又是死亡绝望的象征. 4在美国日本黄色又作为四联期待的象征5在现代黄色又往
色彩构成作业
色彩构成作业
在美术创作中，色彩是一种非常重要的元素。它可以给作品带来生动和活力，同时也能够传达情感和表达意义。色彩构成是指在作品中通过各种色彩元素来组织和体现创作者的意图和观念。本文将探讨色彩构成在美术作品中的重要性以及常见的色彩构成方法。
色彩构成在美术作品中发挥着至关重要的作用。通过合理的色彩构成，可以在视觉上吸引观众的注意力，引导观众的视线，传达特定的情感和意义。在一副画中，色彩构成能够帮助创作者传达关于光线、氛围、情感等方面的信息。因此，色彩构成的选择非常关键，它直接影响着作品的效果和观赏者的体验。
在艺术中，有许多常见的色彩构成方法被广泛应用。首先，单色调色彩构成是指在作品中使用单一的色调来达到特定的效果。这种方法常被用于表达特定的情感或营造独特的氛围。例如，使用冷色调的单色调构成可以传达出寒冷、冷静或忧郁的感觉。而使用暖色调的单色调构成则能够传达出温暖、愉快或活力的感觉。
其次，对比色彩构成方法是指在作品中使用互补色或对比强烈的色彩来产生视觉冲击和强烈的对比效果。这种方法常用于突出作品中的某个元素或营造一种紧张的氛围。例如，在一幅沉闷的画面中加入一抹鲜艳的红色，可以使红色更加显眼，同时也能够为整幅作品增加一种强烈的对比效果。
另外，色彩平衡是指在作品中使用多种色彩，使整个作品呈现出一
种均衡和谐的感觉。这种方法常用于表现平和、稳定或安静的情感。例如，选择相近的色彩或使用相近的色调，可以使整个作品显得平
稳和谐，增强作品的整体效果。
此外，色彩强调是一种常见的色彩构成方法，它主要通过差异显著
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黑色与白色在视觉上最具坚 固和稳定性，几块颜色如果 用白线和黑线分离，各色块 的色彩特征不但会非常清晰， 也会令人感觉很和谐、安定。
白
高长调
10
高 明 度
9 8
短
7
中
中6
明 度
5 4
短
低 明
3 2
中 短
度1
0
黑
高短调
中长调
中短调ห้องสมุดไป่ตู้
长
低长调
低短调
中间高短调
明度调性示意图
中间低短调
以高明度色为主，小面积低调色与之 对比，反差大，效果强烈 清晰、明快、刺激性强
黑纸与白纸的残像
3 同时性效果：两色并置，总是
把对方推向自己的补色。亮色使对方 变暗，暗色使对方变亮。
色彩的同时对比 （纯度、明度的 变化）
视觉成像实际 是倒立的
在白色条纹交叉处出现了 灰色影子。这是由于在黑 白强烈对比的刺激下发生 了视觉疲劳。因此视觉在 最亮处自动产生了灰色影 子以使眼睛休息。
漫反射
反射
物体本无固有色， 固有色其实是指物体在 白色日光下呈现的色彩 概念。
尽管我们看到物体 在光线的作用下不断地 改变着它的色彩属性， 但因为对日光下物体的 颜色印象最深，便通常 把物体在白色日光下呈 现的颜色作为它的固有 色。
包装设计通常都 是使用固有色。
表面色是光作用于物体表面， 物体对其反射而形成的。
色明度相同时的面积比例： 黄：橙：红：绿：青：紫
3： 4： 6： 6： 8： 9
平衡的色面积
作业四：色彩的对比调和
一幅画面中通常会出现几个色彩关系，这就需要处理好色彩之间的对比关系，特别是 补色之间的相互关系。本作业的训练要求学生至少选择一对补色，运用明度、纯度的 变化，调和画面的色彩对比关系。 1 作业数量：1张 2 尺寸：15×15cm 3 装裱方式：把完成的作业装裱在一张30×30cm的黑卡或白卡纸上。 （1）至少选择一对补色，注意其间的明度、饱和度变化，以及黑、白、灰关系的调整， 使画面的色彩关系达到和谐而丰富的效果。 （2）图形的选择抽象、具象均可，但应该注意构图新颖、饱满，造型和谐。 （3）工具：水粉颜料、毛笔等
一、明度推移
明度推移是指一种色彩在纯度和色相不变的 同时，仅明暗发生逐渐变化造成的色彩构成。
二、色相推移
色相推移是指通过连续的逐渐变化，从某一色相推移至另 一色相。 在进行色相推移时，一般选用两种或两种以上纯度 较高的色彩，可以使用两色相或模拟两色相加为中介色，使 推移自然流畅。
三、纯度推移
小结： 这说明：在色彩构图中，突出形 态主要依靠明度对比。视觉对明 度对比的注意力往往高于对颜色 的感受力。
明度作用于色彩的知觉图示
作业二： 明度八调
1 作业数量：8张 2 尺寸：10×10cm×8 3 装裱方式：将8张10×10cm的小幅画面以间距5cm的方 式分两行装裱在一张黑卡或白卡纸上。 （1）每幅小画面都要求清楚、准确地反映明度的调性 关系，并在每幅小画面下方标注调性的名称。 （2）图形的选择抽象、具象均可，但应该注意构图新 颖、饱满，造型和谐。 （3）工具：水粉颜料、毛笔等
以低明度色为主，小面积低调色与之 对比，低调弱对比 暗色调、反差弱、黑夜感、寂静
以中明度色为主，小面积高明度色与 之对比，偏亮，色调丰富
以中明度色为主，小面积低明度色与 之对比，偏亮，色调丰富
中间低短调
高短调
中间高短调
中短调
中间高短调
中短调
中长调
高短调
低长调
高长调
中短调
低长调
中短调
高短调
在图示中，左列的5张色彩搭配虽然色 相对比并不强烈（基本都不是补色对 比），但它们给人的视觉冲击力都很 强；右列的5张色彩对比中，好几张都 是强烈的补色色相对比，但其清晰度 远远低于左列。
（一）色相
色相是指色彩的相貌。将光谱中的 青色去掉，剩下红、橙、黄、绿、蓝、 紫构成了色彩体系中最基本的色相。
（二）明度
明度是色彩的明暗程度。在我们感觉颜色差别的同时，还会感觉到它们之间的 明暗差异，这就是色彩的明度关系。
（三）纯度
纯度是指色彩的鲜艳程度。不同的色相具有不同的纯度，同一色相的纯度也可 以有所不同。
+
课程目录
第一章 色与光 第二章 色彩的属性及体系 第三章 色彩的混合
第四章+ 色彩的对比
第五章 色彩的调和 第六章 色彩视知觉 第七章 色彩与心理 第八章 色彩设计中的相关因素
第一章、 光与色／视觉感知的前提条件
世界本无色，我们的眼睛是在光的作用下通过色彩的差异感受景物的存在。 光线明亮时，我们看到大自然的万物鲜艳而清晰；光线暗淡时，色彩变得阴暗 而模糊；如果没有了光，在黑暗中我们什么都看不见。
二 色立体__空间
孟塞尔色立体
孟塞尔色立体骨架示意图
色彩推移
定义： 色彩推移构成：是平面构成上律动构成的色彩形式，是一 种有规律、有联系、有秩序的运动构成。
构成方法： 在进行色彩构成推移构成的时候，一个色阶连着一个色阶， 每一个色阶都含有上一个色阶的色彩成分、部分的反复， 有节奏的变化，使画面充满联系、从而构成美的秩序。
以高明度色为主，小面积高调色与之 对比，反差弱，清晰度低 亮色调、轻柔、幽雅、女性色 以中明度色为主，小面积低调色和高 调色与之对比，中强度效果 丰富、充实、强壮、男性色 以中明度色为主，小面积中调色与之 对比，中调弱对比 含蓄、朦胧、如薄雾一般
以低明度色为主，小面积高调色与之 对比，效果强烈 反差大、压抑、不安定
四 色彩肌理
视觉肌理——视觉的触感
人的心理感受
土红色肌理练习
土黄色肌理练习
作业三：
色彩肌理练习。要求：使用多种材质构成 画面，色彩鲜明、富予设计感。每幅尺 寸:20 ×20cm。内容：选择图片或自行设 计，具象和抽象的形式均可。
五 面积、形状、位置与色彩的对比效果
1 色面积对比
2 色形状对比
错觉：竖线比横线长；扁矩形比真正的正方形更像 正方形；同样面积的正方形45∘时比水平时更大。
下图形比上图形看上 去要高，这是由于暗 色条比亮色条有收缩 感造成的
1
2
3
4
4 环境光色适应
由日光环境进入白炽光环境：感觉被照物呈暖色 由白炽光环境进入环境日光环境：感觉被照物略带蓝色
小结： 以上几种颜色视觉现象证明了人的视觉对色彩永远 需求一种生理的平衡，即人眼睛看到任何一种颜色 时，总是要求它的相对补色，如果客观上这种补色 没出现，眼睛久会自动调节，在视觉中制造这种颜 色补偿。
45∘—60∘以内
3 对比色对比
130∘以内
邻近色在色盘的 45∘—60 ∘以内， 对比较弱，最容 易使用。
对比在色盘的 130∘以内，对 比较强，最难 使用。
邻近色对比
4 姻缘之色——补色对比
180∘以内
补色在色盘的180∘以内，对比 最强，最能满足人眼。
原始的光辉——原色对比
二 纯度对比
⑵ 光源的分类：自然光、人造光
日光的演色性：强弱、冷暖、季节、地域
+ 灯光的灵活性：装饰功能、导向功能、造型功能
一天不同的时段中日光色彩的变化对景物颜色的影响，揭示了光源与色彩的关系。
一天不同的时段中日光色彩的变化对景物颜色的影响，揭示了光源与色彩的关系。
美国杰菲逊纪念碑
材质:水泥、不锈钢板
空间混合实例5 一幅维米尔油画 作品的印刷过程
空间混合实例6 放大的印刷网点
空间混合实例7 印象派绘画
空间混合实例8
第三章 色彩的属性及体系
一 色彩的三属性：
色+相——色彩的灵魂
明度——色彩隐秘的骨骼 纯度——色彩内向的品格
色立体的基本结构
明度中轴 纯度色阶
色相环
色立体的垂直剖面是色相的纯度和明度的变化关系，它构成了一个色相变化 的平面表示图，该色相的纯度依据明度层次向上逐渐接近白色，向下则渐变接近 黑色，向内渐变为灰色，如此得到一个同色相的系列色彩 。
反射光是光进入眼睛最普 通的形式。物体表面呈现不 同的颜色是由于物体表面具 有不同的吸收光与反射光的 能力。
透过色是透射光作用于物体的颜色
透射光是光源穿过透明 或半透明的物体后再进入 视觉的光线。物体的颜色 会因为透过物而发生变化。
光源色是光源自身的色彩。我们的眼睛能够直接感受霓虹灯、装饰灯的绚丽色 彩但过强的光如太阳光、高亮度的灯光直接进入眼睛是看不到色的。
（二）色彩感知
我们已知：物体本无色，是因为有了光，我们才能感知物体的颜色。 光通过三种形式——光源光、反射光 、透过光进入我们的眼睛后，我们便 可以感知到色彩：光源色 表面色 透过色。
光源 物体 眼睛 大脑 行为
物理过程
生理过程
心理过程
物理、生理、心理过程
固有色与环境色： ⑴ 物体的色彩由 自身的反射率和光 源色决定
红、黄、蓝三色纯度色阶示意图
同一色相和不同色相之间的
鲜浊差异可以通过两种方法
降低一个饱和色相的纯度： 混入无彩色——黑、白、灰 混入该色的补色
纯度强对比 （两端）
纯度弱对比 （间隔3—5 个等级）
纯度中对比 （间隔1—2个
等级）
三 明度对比
明度色阶
10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 0
颜色明度等级示意图
（一）色彩光谱
物理学家牛顿通过三棱镜折射将 日光分离成红色、橙色、黄色、绿 色、蓝色、青色、紫色七种单一色 光，它们按彩虹的颜色秩序排列。
光谱中各色在可见光区域中 的波长有所不同。其中红色光 的折射率最小，它拥有光谱色 中最长的波长；紫色光的折射 率最大，波长最短，这实际是 将可见光谱不同色彩进行了确 认和命名。
第四章
一 色相对比
1 同类色对比
15∘以内
色彩的对比
同类色在色盘的 15∘以内，对比 微弱，基本上明 度相差不大。
6色、12色、24色色相环
老子说:“五音令人耳聋,五色令人目盲” “大 音
希声,大象无形” ，庄子说“天地有大美而不
2 鲜明的调性——邻近色对比
邻近色：在色相环上顺序相邻的色相。其最大的特点是明显的 调性。或暖色调，或冷色调，或冷暖中调，同时在统一色中不 失对比变化。
形的聚散：形状越集中，色彩对比效果越强；形状越分 散，对比效果越弱
3 颜色位置的对比效果
位置越近，色彩对比效果越强；位置越远，对比效果越弱
4 色彩的同化效果
某种色彩，它倾向于另一种颜色，当这两种颜色同时出现时， 会产生一种相互吸引的作用，并形成一种游离于两者之间的色 调。如果一色的面积占主导地位，它就会把那些近似的色拉向 自身的色调。
一 视知觉概念 1 色彩的诱目性： 红＞蓝＞黄＞绿＞白 ⑵色彩的视认度 二 视知觉中的几种现象 1 色彩视知觉的整体性
顺序 底色 图色
顺序 底色 图色
12345 黑黄黑紫紫 黄黑白黄白
视认度的高配色
12345 黄白红红黑 白黄绿蓝紫
视认度的低配色
视知觉的整体性
2 残像——视觉的生理现象
视觉对明度的最舒适要求 是中性灰（5级灰）
蓝色
白色
红色
固有色之美 （唐）张萱 捣练图
（唐）周昉 簪花仕女图
第二章 色彩的混合
分类：
⑴加色混合——色光 ⑵减色混合——颜料混合
⑶中性混合
色盘旋转混合
空间混合
+
色光的混合
色料的混合
胜井三雄平面设计作品
色光混合实例 教堂天顶壁画 空间混合实例1
空间混合实例2 色盘旋转混合
空间混合实例4 波斯建筑艺术
六 色彩的象征性
两极 五行
木
阳
火
太极
土
阴
金
水
色彩 时间 空间 色的意义 青 春 东方 平和—繁荣
赤 夏 南方 富贵—幸福
黄 长夏 白秋 黑冬
中央 皇帝—威力 西方 寂寞—悲哀 北方 破坏—灭亡
第五章 色彩的调和——色彩的秩序
1 色面积调和
歌德的明度数字比例： 黄：橙：红：绿：青：紫
9： 8： 6： 6： 4： 3
2 色彩的采集与重构
⑴ 从自然界、图片中提取相关色彩因素，以几何形重新组 织画面的练习与尝试。
⑵ 过程：归纳概括色彩——组织色彩面貌——重新组织画 面——抽象表现
⑶ 要点：集中、概括、抽象、突出
作业五：
选择图片，进行采集与重构。要求：图片与画 面同时出现。装裱后的尺寸：A4 左右
第六章 色彩视知觉
第七章 色彩与心理 冷色
纯度推移是指某一纯 色向无彩色系逐渐变化 造成的色彩构成。 一 般使用与该纯色同一明 度的无彩色灰进行纯度 推移，如果明度相差悬 殊，会因受明度变化的 影响而消弱了纯度要素。
作业一
色彩三要素的综合推移：在30 × 30cm的画面中进行色彩 明度、纯度以及色相的推移练习。 装裱方式：把完成的作业装裱在一张40×40cm的黑卡或白 卡纸上。 （1）在一张作业上要同时出现明度、纯度、色相三要素 的推移关系。 （2）图形的选择抽象、具象均可，但应该注意构图新颖、 饱满，造型和谐。 （3）工具：水粉颜料、毛笔等