论江南园林造园的艺术特点
明清江南私家园林造园艺术风格分析
明清江南私家园林造园艺术风格分析
中国古典园林发展到明清时期已经逐步进入成熟时期，由于自然，人文等个方面因素，使得江南私家园林在造园艺术方面有独特的风格特色，这些风格特色在空间布局，建筑营造方面都有明显的表现。
引言
中国古典园林作为东方园林艺术的一部分，对世界园林的进步与发展有重要的影响，中国园林艺术的发展到了明清时期已达到了鼎盛，兴盛的造园活动和精湛的造园技艺达到了很高的水平。本文主要讨论明清时期的私家园林由于其区位地形，气候水文，经济，教育，宗教等人文环境等的影响，造成其造园手法在园林布局，建筑营造，景观组织等各方面的突出风格特色。
一、形成明清私家园林造园风格的影响因素
（一）区位因素
江南地区位于中国大陆的南北之间，具有得天独厚的地理优势，明清时期，江南成为文人荟萃，经济昌盛的核心地区，此时的江南私家园林得到了极大的发展。江南园林的造园风格融汇了南北的造园精华，为康熙，乾隆皇帝建造皇家园林提供了素材。
（二）地形因素
中国辽阔的地域面积和复杂的地形条件产生了丰富的自然景观和资源，为丰富多彩的中华文化的发展创造了条件。江南地区平坦的地势，发达的水系，优雅的自然环境奠定了江南园林诗情画意的艺术风格。
（三）气候水文因素
江南地区的气候类型属于亚热带湿润性季风气候，四季分明，因此在造园时注意了园林与气候的相呼应，考虑了夏季的通风排水和冬季的保温节能。
（四）文化因素
明清时期的江南地区是全国的文化艺术中心，文化艺术氛围浓郁，这为江南园林的发展奠定了文化基础。文学，戏曲，书法，绘画等文化艺术形式的发展，对江南园林都产生了直接或间接的影响。
江南园林的造园追求及审美意趣
五。情景交融，妙趣横生——氛围之美
造园匠意，我国古代园林的造园匠意相当丰富，它包 括素材处理、结极组织、繁杂与单纯自由是与觃则， 手法技巧、主题表达雅与通俗、入世与出世、豪富与 清贫以及形式风格等等设计极思内容。正是这些内容 的纵横立体交织以及通过造园家的反复运用，才使古 代园林情景交融、妙趣横生气韵生动、意境深进。
面积最小，布局精巧的——网师园
古朴典雅的色调 因为江南园林的制造者大多是文人雅士，所以江 南园林体现着儒家的中庸思想，显得不燥不火，清雅而疏 朗，由于湿润的自然环境及江南儒雅风格的影响，江南园 林以“黑”“白”“灰”为主色，崇尚“淡雅”力避“俗 艳”。白墙黑瓦，青灰的湖石，青砖掩映在翠绿形成了江 南清新雅意的风格。刘敦桢在《苏州古园林》一书中说： “园林的建筑色，多用大片以粉墙，配以黑灰色的瓦顶， 栗壳色的梁柱栏杆挂落，内部装修则用或木纹本色，衬以 白墙与水磨砖所制成的灰色门窗框，组成比较素净明快的 色彩。再加上中国传统文化认为“色”是纯粹的视觉感 受，深受“五色乱目，使目不明”之类观念的影响，造园
六.文诗画境，画龙点睛——文化空间之美
园林中无论是叠山还是种树，往往是有文化来源的，建 筑上的牌匾对联更是提升了其文化内涵。所以真正要玩 味园林的空间文化就必须有相当深厚的文化基础，诗词 歌赋、琴棋书画在园林中都会以空间的形式表现出来。 自然幵非是原始的自然，是升华了的自然，是人文自然。
清代江南私家园林的造园艺术
楼 阁的处理则 与 自然 山水 融为 一体 ， 成有机 整体 （ 图 １ ， 组 见 ） 使 时藏 时露 。长廊 的高低 起伏 之势与背后 的园墙构 成曲直对 比； 长 廊 时而靠墙 ， 时而与墙 留下空 隙， 又形成 虚实 明暗对 比， 空间上产 园 内具有浓郁 的 自然、 恬静 、 含蓄 的气息 。 师法 自然 的造园手法 ， 有着很深 厚 的中国传统 文化 的思想 底 生 曲折有致 的层次感。 蕴， 即儒 家和道家 的“ 人合 一” 天 的哲学思想 。孔 子在《 论语》 中说 ２ ３ 以 水 为 魂 ． “ 智者乐 水 ， 仁者乐山。 庄子则倡导“ ” 天地与我并生 ， 万物与我为一” 若称 山是 “ 园林之骨架 ”则水 无疑是 “ ， 园林 之血液 ”， 山无 泉 ２ 由于该镇所处位 置的特殊性 ， ） 要求生 活污水处 理出水零 排 ［ ］ 陈文婷． ２ 农村环境 问题 与防治对策探讨 ［ ］ 大众科技 ，０ １ Ｊ． ２ １
ｎ ｎ ｉ ｅ ｔｗｎ ｆａｕ ｅ ， ｔ ｅ ｃ ｂ ｓｔ ｒ ｏ ｅ ａ ｅ ｕ ｉ ，ｗａｅ ｕ ｎ ｉ ｉｇｗ ｔ ｔ ｈ ｈ ｏ ｔ ｒ ｓ ｉ ｄ ｓ ｒ ｅ ｕ ｎ ｖ ｒｗ ｔｒｑ ａ ｔ ｅ ｉ ｌ ｙ ｔｒ ａ ｔ ｑ ￣，ａ ｄ ｓ ｗ ｇ ｒ ｃ ｓｉ ｇ ｔｃ ｎ ｌ ｇ ｎ ｅ ａ ｅｐ ｏ ｅ ｓｎ ｈ ｏｏ ｙ，ａ ｄ ａ ａ ｙ ｅ ａ ｅ ｏ ｅｅ ｓ ｅ ｎ ｎ ｚ ｓｗ ｔｒｚ ｎ ｍｉ— ｌ
江南私家园林建筑特点分析（5篇范文）
江南私家园林建筑特点分析（5篇范文）
第一篇：江南私家园林建筑特点分析
榭和舫多属于临水建筑。在选址、平面和体形设计上，要特别注重与水面和池岸的配合关系。临水或在水上的供人游玩和休息的房屋。
一、建筑类型与特点
（一）、榭的含义：
中国园林中水榭的典型形式是在水边架起平台，平台一部分架在岸上，一部分伸入水中。平台跨水部分以梁、柱凌空架设于水面之上。平台临水围绕低平的栏杆，或设鹅颈靠椅供坐凭依。
（二）、不同地域水榭的形式: 1.江南园林中的水榭:榭尺度不大，常以水平线为主。
典型实例有苏州拙政园的“芙蓉榭”、网师园的46濯缨水阁”、藕园的“山水间”等。2.北方园林中的水榭:具有北方宫廷建筑特有的色彩，建筑浑厚、持重，建筑尺度较大，造型多样;如北京颐和园的“洗秋”、“饮绿”两个水榭。
3.岭南园林中的水榭:“水厅”，立秋轻快、通透，也是水榭的一种
二、建筑布局与功能
（一）、榭的功能：多以观景为主，也可满足社交休憩的需要。
（二）、榭的设计要点: 1.选址：有景可借可观之处，湖岸线凸出处为佳。2.朝向：忌西晒。
3.平台高程：低临水面为佳。
4.造型：开阔、开朗、开敞。
（三）、榭的平台构造： 1.榭以实心土台作为挑台的基座。
2.在实心土台的基座上，伸出挑梁作为平台的支撑。
3.以梁柱结构作为挑台的基座，平台的一半挑出水面，另一半坐落在湖岸上。（芙蓉榭平台构造）
4.以柱梁结构作挑台基座，在岸边以实心土台做榭的基座。
5.整个建筑及平台均坐落在水中的柱梁结构基座上。
（四）、实例
芙蓉榭：拙政园东部一方形歇山顶临水风景建筑，位于主厅兰雪堂之北，大荷花池尽东头。荷池约略为矩形，东西长，南北窄，故西向的小榭前有很深远的水景。水中植荷，荷又名芙蓉，小榭之名也由此而来。当年王心一营筑归田园居时，这里为一派水乡景色：“池广四五亩，种有荷花，杂以荇藻，芬葩灼灼，翠带柅柅。修廊蜿蜒，驾沧浪而度，为芙蓉榭。”现游廊尚未恢复．然小榭已成为东部很有特色的风景，特别是夏晚在此赏景，待到皓月当空，清风、月影、荷香齐至，确能给观赏者带来美不胜收之感。小榭室内装修也甚为精美。中间置竹节圆台，周围为四只竹节圆鼓凳，梁下悬红木宫灯。榭临水的西面装点有雕刻精美之圆光罩，东面为落地罩门，南北两面为古朴之窗格，颇有苏州园林小筑的古雅书卷之气。苏州狮子林石舫其实非石质建筑，而是近代混凝土结构。系二十世纪20年代最后一代园主贝润生所建，中、后舱均为两层。石舫四周安有86扇镶嵌彩色玻璃的和合窗，为古园林中的民国建筑。
江南古典园林的造园艺术—以苏州拙政园为例
江南古典园林的造园艺术
——以苏州拙政园为例摘要：拙政园是江南私家园林的典范，因此本文主要拙政园为研究对象，详细探讨它的空间布局、功能分区、景观分区、各级园路、铺地、园林建筑、小品等要素，并对其处理手法，规划设计理念，以及造型，材料，体量等方面进行分析、评价与论述，归纳出江南古典园林的造园方法，并总结出其艺术特征。
关键词：布局分区建筑小品园路铺地结构工程
正文：
江南自宋朝以来，一直都是经济繁荣人文荟萃的地方，私家园林普遍兴旺发达，其数量之多，质量之高均为全国之冠，一直保持着在中国后期古典园林发展史上与北方皇家园林并峙的高峰地位，其中苏州可视为江南园林的代表。苏州园林是我国古典园林建筑中的一朵奇葩,它以园林数量众多、布局别具匠心、建筑巧夺天工、景致变化多端吸引着众多的中外游客。有人说,只有民族的才是世界的,园林作为传统建筑的艺术精品,是博大精深的。江南古典园林的造园艺术有其许多独特之处。
无论说到古典园林还是苏州园林，都不得不提到拙政园。拙政园是我国“四大名园”之一,是我国民族文化遗产中的瑰宝,是江南古典园林中的佳作。其布局设计、建筑造型、书画雕刻、花木园艺、园路铺装等方面都有独到之处,并蕴含了浓厚的文化底蕴，被誉为“天下
园林之母”。拙政园,位于苏州城区东北隅娄门内,占地约72亩,是苏州最大的古典园林,园址在唐代是诗人陆龟蒙的住宅,元时建有大宏寺。明正德四年(1509),因官场失意而还乡的御史王献臣,购下大宏寺遗址和附近的低洼地营建园林,并取晋代潘岳《闲居赋》中“灌园鬻蔬,以供朝夕之膳,是亦拙者之为政也”文意,取名为“拙政园”。
江南古典园林特点
江南古典园林特点
发布: 2010-9-02 08:32 | 编辑: cici2010 | 查看: 472次
中国古典园林作为古典文化的一个组成部分，在它漫长的发展过程中不仅影响着亚洲汉文化圈内的一些国家，甚至还远播欧洲。它历史悠久，持续时间长，分布范围广，是一个博大精深而又源远流长的风景式园林体系。在众多类型的园林中，私家园林占据着很重要的地位。
私家园林属于民间的官僚、文人、地主、富商所私有。中国的封建时代“耕、读”为立国之根本。农民从事农耕生产，创造物质财富。读书的地主阶级知识分子掌握文化，一部分则成为文人。以这两者为主体的“耕、读”社区即是封建社会结构的基本单元。文人与官僚合流的士居于“士农工商”这个民间社会等级序列的首位。商人虽局末流，由于他们在繁荣城市经济，保证皇室、官僚、地主的奢侈生活供应方面起的重要作用，大商人积累了财富也相应地提高了社会地位，一部分甚至靠捐官制度侧身士林。官僚、文人、地主、富商兴造园林供一己之享用，也作为夸耀身份和财富的手段。他们的身份与财富为造园提供了必要的条件。
魏晋南北朝时期，文人士大夫为了逃避现实，隐逸江湖，寄情于山水之间，他们开始在自己的生活居地周围经营起具有山水之美的小环境，这就是私家园林的开端。唐朝是中国园林全面发展的时期，光在洛阳一地就有私家园林千家之多。宋朝都城汴梁除大建皇家园林外，私家园林也有数百家。明代、清初的私家园林为两宋的一脉相承，更广泛地普及于全国各地。但由于各地区经济、文化发达的程度参差不一，私家园林在数量上有多寡之分，在艺术上也有高下之别。江南地区是当时全国的经济中心，北京地区是政治中心，这两个地区的园林无论在数量或质量上都居于全国首位。从乾隆年间到清末，民间的私家造园活动遍及于全国各地，在一些少数民族地区也有相当数量的私家园林建成，从而出现各地不同的地方风格。在
江南园林瞻园艺术特色分析
江南园林瞻园艺术特色分析
摘要：江南古典园林以其造园多样形式、深远意境、巧妙布局等特色甲于天下。本文以沧浪亭为例，从造园形式、造园意境、规划布局三个方面进行简单分析，尤以沧浪亭漏窗的装饰特色、漏窗的图案象征性、空间美感以及从借景对景的角度来分析沧浪亭漏窗的艺术性，以便突出漏窗这种艺术实体在江南园林美学中存在的不可或缺性
关键词：古典园林、瞻园、特色、设计
1.瞻园的介绍：
瞻园是南京现存历史最久的一座园林，至今已有六百余年的历史，素以假山著称，以欧阳修诗“瞻望玉堂，如在天上”命名，是江南四大名园之一，国家级文物保护单位。
瞻园是南京保存最为完好的一组明代古典园林建筑群，也是唯一开放的明代王府，与无锡寄畅园、苏州拙政园和留园并称为“江南四大名园”。瞻园曾是明朝开国功臣徐达府邸的一部分，也是清朝各任江南布政使办公的地点。瞻园面积约两万平方米，共有大小景点二十余处，布局典雅精致，有宏伟壮观的明清古建筑群，陡峭峻拔的假山，闻名遐迩的北宋太湖石，清幽素雅的楼榭亭台，奇峰叠嶂。
瞻园原系明开国元勋中山王徐达府邸之西花园，为嘉靖初年徐达七世孙太子太保徐鹏举新筑。经徐氏七世、八世、九世三代人修缮与扩建，至万历年间已初具规模。顺治二年(1645)清廷设江南行省，该园成为江南行省左布政使署、安徽布政使署，乾隆二十五年(1760)十月三日，安徽布政使迁安庆，于此新设江宁布政使署。瞻园开始由封闭的私人宅园，变为半开放型衙署花园。乾隆帝第二次(1757)巡视江南，曾驻跸此园，并御题“瞻园”匾额，且谕内务府仿瞻园造园艺术，在京城长春园内建如园。咸丰三年(1853)，太平军攻陷南京，瞻园先后为东王杨秀清府、夏官副丞相赖汉英衙署和幼西王肖友和府。清同治三年(1864)，清军夺取天京，该园毁于兵燹。同治四年(1865)、光绪二十九年(1903)，瞻园两度重修，但已非原园景况。民国改元，该园成为江苏省长公署、国民政府内政部、水利委员会、中统局、宪兵司令部看守所。瞻园历经侵削，范围日狭、花木凋零，峰石徙散，虽曾几度修葺，均不能制其圮落，两朝名园，遂又沦为败庑荒草。建国后，公安三分局曾驻斯园。1957年夏，太平天国历史博物馆迁入，1958年2月，瞻园修缮工程开始，由市修建工程公司承包，造价5万余元。是年6月，中共南京市委书记彭冲参观瞻园时指出：“不但要将瞻园妥善保护，且要起废兴坠，供人民游览娱乐，还要为接待国际友人提供一个适当场所，以利宣传我国传统的文化艺术，进行文化交流”。修缮工程于当年11月24日通过验收。
江南园林造园艺术
探析江南园林造园艺术
摘要：江南古典园林具有悠久的历史渊源和灿烂的艺术成就,其造园艺术手法多样,形式丰富多彩,不拘泥于固定的模式,在中国古典园林中独树一帜。通过研究江南园林的布局、叠山、理水、借景和色彩运用等方面的造园艺术手法,分析其在江南古典园林中的实际运用,阐明江南园林的艺术性。
关键词：江南园林，造园艺术
中国古典园林艺术深浸着中国文化的内蕴，是中国五千年文化史造就的艺术珍品，中国古典园林中有着规模宏大的皇家园林，也有着玲珑剔透、格调雅致的江南园艺，从而被举世公认为世界艺术之瑰宝。
江南园林主要指苏南、浙北地区的古代城镇私家园林,它一般建于城镇平地上,与住宅相连,在用地有限、缺乏镇山真水的环境中,通过写意的手法再现自然山水,把大自然的美景微缩平移到园内,
追求空间爱你一书的变化,讲究细部的处理,巧于因借,风格素雅。纵观保留至今的明清古典园林,可以将江南园林的造园基本手法归纳为以下几个方面。
一、江南传统园林的意境
意境是中国古代艺术所追求的一种艺术境界,尤其与文人画家
的意识形态相联系。就山水画而言,画家所描绘的山水不同于真实的山水,是画家寄寓自己思想情感和思辩观念的产物,是具有意境
美的艺术品。例如被称为岁寒三友的松、竹、梅。以其代表的刚健、
有节、不畏严寒来寄托画者自我的情操和抱负。又如苏州留园“揖峰轩”厅中正墙上开了三个尺幅窗(无心图),俨然挂了三个尺幅竹石图;“竹林小院”两旁的六角形小窗,收入窗外芭蕉竹石,俨然两幅门六角形的宫扇画面;网师园“殿春移”北面正墙上的画窗,和“竹外一技轩”两端尽头的窗框都是一样做;而拙政园从“批杷园”月洞门,可以远望“雪秀之蔚亭”;“梧竹幽居亭”四面有月洞,周围景色尽在环望中;扬州瘦西湖上构鱼台四面亭,四面也有月洞门,其中一个月门可以收玉亭桥画面,另一个月门可以收入白塔画面。自古以来,中国画非常讲究情景交融,讲究以形传神,在作品中把天人合一思想体现在意境的表达上,将作品提高到更深的精神层面上。画家投身于大好河山,“搜尽奇峰打草稿”,“立万象于胸怀”,其宗旨是师法自然而不模仿自然,重在写意,用有限的笔墨抒写无限
江南园林的特点.
江南园林简介
我国的江南园林尤其精巧典雅，素 有“江南园林甲天下”的美誉，深受世 人瞩目。徜徉其间真是心旷神怡，意趣 无穷。即使是文学作品中描写得如真似 幻的大观园，究其根本莫不如此。它是 中国人把自然人化和把人自然化的艺术 方式，也就是中国园林最基本的文化内 涵。都会让它们的观赏者无时无刻不感 受到这种博大思想的浸润。
第三特征
全园布局上，多以水面居中， 将各种景物环水而布，以弯曲的小路将景 物彼此衔接，以曲折的小桥沟通水面本不 大的水池两岸；或以景致各异的层层院落 相串，在方寸之地创造景随步异、观之不 尽的景致 其次小巧别致体现在一切造园 要素上，山、石、建筑体量均小，而且造 型别致。飞檐翘角的建筑给人以轻盈欲升 的感觉，消除了空间狭窄给人们带来的心 理压抑感。一切建筑与器物上的精致雕刻 与曲线型的围墙脊又创造了几分活泼欢快 的气氛。
谢谢观赏
二、空间序列
空间序列组织是关系到园的整体结构 和布局的全局性的问题 。江南园林所采 用的是一种综合式的空间序列形式 ，为 了达到以小见大的目的,空间序列也并非 是平面展开的。从城市的街道首先进入 的是园林的建筑,往往几经曲折才进入园 林的主体空间。这是空间上的抑扬顿挫, 建筑在这里是一个从城市环境到自然环 境的过渡空间,它为豁然开朗打下了基础。
江南园林ห้องสมุดไป่ตู้特征
第一特征
中国古典园林类型、特色及特点
中国古典园林的类型、特色及特点
1、中国古典园林的四大类型：
1）、皇家园林皇家园林一般规模较大，在艺术风格上以庄重华丽为主，在规则中求得变化，在华丽中求得闲雅。是在长期的历史发展中，随着社会经济、社会文化和科学技术的进步，以及统治阶级的美学思想和审美艺术风格的改变，皇家园林从密集而庄严的宫殿建筑群的园林逐渐演变为自然的山水型园林风格。
2）、私家园林私家园林最早出现汉代，和皇家园林在内容上没有大的区别，后来由于文人参与造园，园林与文学、绘画关系密切，更加抒情写意，使私家园林在艺术上达到了很高的境界，尤其江南私家园林。
3）、寺庙园林寺庙园林常选择在风景如画的自然景观较美的山水胜地，建筑能和自然环境巧妙结合，是贫苦百姓借朝拜进香可以进入的园林，具有公共园林的功能。由于许多寺庙园林将自然风景渗入了人文景观，逐渐发展为今天的风景名胜区。
4）、自然风景园林自然风景园林是人们把具有天然景观特点的地区，经过逐渐开发建设而形成的著名游览点。古代称为景并有赋予诗意的名称，一个风景园林往往有多个景，如杭州西湖十景，扬州瘦西湖二十四景，济南大名湖八景等。这些景往往在景观最好的地点，并在最好的观赏位置布置园林建筑。建筑的布置和设计以突出自然环境和景观特点为目的。
2、中国古典园林地方特色
1）、江南园林
江南园林在面积不大的范围内，凿池堆山、栽花树木，结合各式建筑布局经营，因势随形、匠心独运，创造出一种重含蓄、贵神韵的咫尺山林、小中见大的景观效果。
江南园林堆山多用太湖石和黄石，石量应用很大，掇制假山或峰石散置特置手法多样技艺高超。江南气候温和湿润，花木种类繁多，园林植物讲究造型和姿态、色彩、季相特征，多自然种植以落叶树为主，配合常绿构成四季景观。建筑以乡土建筑为创作源泉，个体玲珑轻盈、空间通透，多用白墙、灰瓦、青砖，建筑形式极其丰富多彩，工艺水平精致。园内各式各样空间：山水空间、建筑空间、庭园空间、天井等，空间富于变化适于静态和动态观景。
江南古典园林的造园手法在现代园林中的运用
江南古典园林的造园手法在现代园林中
的运用
江南古典园林的造园手法在现代园林中的运用2010-05-29 13：23摘要：中国古典园林作为园林的一个典范,在设计手法以及表现手法上都有自己的独特之处。通过对江南园林的分析,对古典园林之中,借景,障景、分景、隔景等手法的充分运用和剖析,对江南园林有一定的探究的前提下,对现代园林以及景观设计有一个指导性的作用。
正文快照：
有人说过"中国的造园史就是一部中国的历史。"没错,园林产生是基于社会的发展演变至今的,所以说中国古典园林的点点滴滴无疑是历史尤其是当时文化的缩影。中国的园林总体可分为两大类：皇家园林和私家园林。私家园林在清代乾隆,嘉庆年间成就最为突出。
1.园林组景方式
1.1古典园林的组景方式
中国古典园林的组景方式，可归纳为立体交融式，即分区设景。园中有园，景中有景，步移景异。组景讲究起景、入胜、造极、余韵的序列。注重层次、抑扬、因借、虚实的安排。单是基本的组景手法，就达十余种之多，如：借景、对景、漏景、障景、限景、夹景、分景、接景、返景、点景…不一而足。赏景以近距离的小景把玩为主，全景式的远观因借为辅。
1.2现代景观设计的组景方式
现代园林在全面吸收与继承古典园林成就的基础上，更加开放与自由，艺术手法亦有极大创新。总的来说，偏重于整体构图，但极少轴线对称；有时也分区设景，但各景之间流动性更强，界线也更模糊；形态上偏于规整，亦不排斥自然的形态。从整体上说，大景重整体有气势，小景有变化亦简洁。
2造景手法
2.1理水手法
2.1.1古典园林的理水手法
中国古典园林水景在高度提炼和概括自然水体的基础之上，表现出极高的艺术技巧。水体的聚散、开合、收放、曲直极有章法，正所谓"收之成溪涧，放之为湖海"。此外，它还极其注重水体的配合组景，总的来说，重在表现其静态美，动也是静中之动势。
试论清代江南私家园林造园艺术
试论清代江南私家园林造园艺术
[摘要] 中国造园艺术历史悠久，清代江南私家园林是中国古典园林的精华。本文从平面布局、空间布置、景观要素安排以及一些特殊造园手法这四个方面浅析清代江南私家园林造园艺术。通过对江南私家园林造园艺术的研究和学习，对现代风景园林设计有所帮助。
[关键词] 江南园林私家园林造园艺术
1.导论
中国古典园林最早可以追溯到公元前1000多年的春秋战国时期，随着历史发展，中国古典园林从萌芽时的不成熟状态渐渐演变为具有特定的艺术手法和体系的成熟状态。发展至清代，在康乾盛世时，造园活动又到达了一次新的高峰时期，并且形成了北方皇家园林和江南私家园林两个体系。
本文主要是从平面布局、空间布置、景观要素安排以及一些特殊造园手法这四个方面浅析清代江南私家园林造园艺术。(注：一部分苏州园林于明朝修建，在清代就旧基扩建、重修，今日园中布局已为重修后的状况，本文将这部分园林也归为清代江南私家园林系统中)
2.从三个方面浅析清代江南私家园林造园艺术
2.1平面布局
江南园林是旧时的官僚士大夫专为享受山林野趣，而又免去远游劳顿之苦，在城市中围筑高墙经营修建的，所谓“城市山林”。[1]江南园林多属于私家园林，因此大都修建于市井之间，为了避免外界环境的干扰，追求安静与闲适，因此多会采用内向的平面布局形式。
以苏州残粒园（图1）为例，以中心水池为中心，环绕水池叠山、培花、植木，四周是敷以荔枝的建筑墙面。采用了内向式布局。
江南园林采用内向的布局形式，将建筑背朝外而面朝内，围合出一个相对私密的集中空间，以水面作为中心，通过叠石理水和植物的种植丰富空间变化。这样既获得了较为宁静、私密的空间，又可以在四周的建筑内从不同角度观赏中心景观。
江南园林艺术特色分析 以江苏境内沧浪亭园为例
摘要：江南古典园林以其造园多样形式、深远意境、巧妙布局等特色甲于天下。本文以沧浪亭为例，从造园形式、造园意境、规划布局三个方面进行简单分析，尤以沧浪亭漏窗的装饰特色、漏窗的图案象征性、空间美感以及从借景对景的角度来分析沧浪亭漏窗的艺术性，以便突出漏窗这种艺术实体在江南园林美学中存在的不可或缺性。
关键词：沧浪亭；漏窗；意境；形式；规划；
沧浪亭始建于宋代，是江南现存历史最悠久的私家园林之一。取“沧浪之水清兮，可以濯我缨；沧浪之水浊兮，可以濯我足”之意，名亭曰：“沧浪亭”。沧浪亭和中国古典园林造园方式一样，运用地形、建筑、植物、水体、道路、园林小品等要素进行构园
1．选地
沧浪亭位于苏州城南三元坊附近。占地面积1. 1 hm2。北宋庆历年间(公元1044年)诗人苏舜钦遭贬谪流寓来苏，因感其原址高爽静僻，野水萦绕，遂以四万钱购得，始在水旁筑亭，取名“沧浪亭”。后园几经荒废。清康熙35五年(公元1696年)重修，改建沧浪亭于土阜之上，并建轩、廊等建筑，临池造石桥作为入口处，成为今日沧浪亭的布局基础。
2.布局
沧浪亭以清幽古朴见长，布局和风格在苏州诸名
园中别树一帜。苏州的其他园林，往往以高墙围绕，
自在丘壑。沧浪亭则不落同响，敢于破格，大胆借取
外景，一反高墙深院的常规，融园内园外为一体，具
有山林野趣，向以“崇阜广水”为其特色。以往这里
“积水弥数十亩”，船只可以自由航行，现在园前水面
仍很宽广，在苏州各园中尚属难得。布局以山为主，
水绕园外，成为外景，建筑环山布置。因葑溪河绕园
而过，故未入其园先借河成景。沧浪亭则外临清池，
论江南园林造园艺术
论江南园林造园艺术
摘要: 江南园林是人工创造的自然山水美景，其宗旨是为满足人们精神生活享受的一种物质环境，除了源于自然而又胜于自然的山水景色之外，还有与生活密切相关的建筑物，江南园林造园艺术通过《源于自然，意在笔先；因循传统，集萃江南；一方山林，城市胜景；以文点景，清韵悠远》等方面来表达人对自然美的认识、理解和感情，因地制宜，力求与自然融合的亲和态度，自然成为重要的设计指导思想和原则。
关键词: 江南园林；自然；创作；美的享受
中图分类号：tu986.1文献标识码：a文章编号：
江南园林是一个具有丰富艺术的综合体。它从自然风景山水园发展为文人写意山水园，兴造宅园，注重造景。它把中国的诗名书画，匾额楹联和池水假山，树木花卉，融为一体，辅文以廊榭、小桥、曲径，构成巧妙的园林景观。江南园林是人工创造的自然山水美景，其宗旨是为满足人们精神生活享受的一种物质环境，除了源于自然而又胜于自然的山水景色之外，还有与生活密切相关的建筑物，如厅堂、轩榭、馆斋。在厅堂、书房前后，多构筑曲廊，缀以山石，栽植花木，组成住宅庭院。厅堂为全园活动中心，厅前设置山、池、花木等对景；厅堂周围和山池之间，缀以亭榭楼阁，用蹊径和回廊贯通，组成一个可居、可游、可赏的整体。综观江南园林塑造艺术的成就，可概括为：《源于自然，意在笔先；因循传统，集萃江南；一方山林，城市胜景；以文点景，清韵悠远》四个方面。
《源于自然，意在笔先》
江南园林的创作，如同文学、绘画一样，在运笔之前，必先立意。立意是造园家在设计之前，对自然环境和造园艺术的条件进行观察，然后形成主题和各种景观和艺术形象，让所建园林达到预定的艺术境界。江南园林创作的渊源，主要来于自然。造园的创作过程，如同绘画一样，就是把自然山水经过概括和提炼，再现于园林空间，让园林比大自然更典型，更集中，富有意趣。在人们日常生活中，常用《风景如画》来形容好的风景和园林美景，这说明园林艺术必须达到如画的境界，即达到《虽由人作，宛如天开》的艺术效果，方为上品。
江南古典园林特点
江南古典园林特点
成熟的麦子低垂着头，那是在教我们谦逊；一群蚂蚁能抬走大骨头，那是在教我们团结；温柔的水滴穿岩石，那是在教我们坚韧；蜜蜂在花丛中忙碌，那是在教我们勤劳。江南古典园林特点：
中国古典园林作为古典文化的一个组成部分，在它漫长的发展过程中不仅影响着亚洲汉文化圈内的一些国家，甚至还远播欧洲。它历史悠久，持续时间长，分布范围广，是一个博大精深而又源远流长的风景式园林体系。在众多类型的园林中，私家园林占据着很重要的地位。
私家园林属于民间的官僚、文人、地主、富商所私有。中国的封建时代“耕、读”为立国之根本。农民从事农耕生产，创造物质财富。读书的地主阶级知识分子掌握文化，一部分则成为文人。以这两者为主体的“耕、读”社区即是封建社会结构的基本单元。文人与官僚合流的士居于“士农工商”这个民间社会等级序列的首位。商人虽局末流，由于他们在繁荣城市经济，保证皇室、官僚、地主的奢侈生活供应方面起的重要作用，大商人积累了财富也相应地提高了社会地位，一部分甚至靠捐官制度侧身士林。官僚、文人、地主、富商兴造园林供一己之享用，也作为夸耀身份和财富的手段。他们的身份与财富为造园提供了必要的条件。
魏晋南北朝时期，文人士大夫为了逃避现实，隐逸江湖，寄情于山水之间，他们开始在自己的生活居地周围经营起具有山水之美的小环境，这就是私家园林的开端。唐朝是中国园林全面发展的时期，光在洛阳一地就有私家园林千家之多。宋朝都城汴梁除大建皇家园林外，私家园林也有数百家。明
代、清初的私家园林为两宋的一脉相承，更广泛地普及于全国各地。但由于各地区经济、文化发达的程度参差不一，私家园林在数量上有多寡之分，在艺术上也有高下之别。江南地区是当时全国的经济中心，北京地区是政治中心，这两个地区的园林无论在数量或质量上都居于全国首位。从乾隆年间到清末，民间的私家造园活动遍及于全国各地，在一些少数民族地区也有相当数量的私家园林建成，从而出现各地不同的地方风格。在这些众多的地方风格中，江南、北方、岭南是比较成熟的。中国古典园林的历史上，私家园林长期发展的结果形成了这三地风格鼎峙的百花争艳的局面。这三大地方风格集中反映了民间造园艺术所取得的主要成就。
论清代江南园林的造园艺术
论清代江南园林的造园艺术
论清代江南私家园林的造园艺术
园林是在⼀定的地域范围内，运⽤⼯程技术和艺术⼿段，通过因地制宜的改造地形，整治⽔系，栽种植物，营造建筑和布置园路等⽅法创作⽽成的优美境域。
中国古典园林最早可以追溯到公元前1000多年的春秋战国时期的囿，台和园圃，随着历史发展，中国古典园林从萌芽时的不成熟状态渐渐演变为具有特定的艺术⼿法和体系的成熟状态。发展⾄清代，在康乾盛世时，造园活动⼜到达了⼀次新的⾼峰时期，并且形成了北⽅皇家园林和江南私家园林两个体系。
我国清代江南私家园林的形成和发展主要得益于优厚⽽独特的⾃然条件和⼈⽂环境。⾃然条件⽅⾯，放眼全球南北纬30○线附近区域沙漠辽阔，⾼⼭纵横，惟有我中国江南地区，因其特殊的海陆位置，受到了来⾃西太平洋以及北印度洋的暖湿⽓流的特别关照，⾬⽔充沛温湿宜⼈，⽔草丰美，万⽊葱茏，为江南园林造园艺术中⼤量植物的运⽤提供了良好的⽓候条件。
⼈⽂环境⽅⾯，突出的⼈⽂精神是江南古典园林的精神内核，⼠⼤夫⽂⼈信守“儒”、“道”、⼈本主义道德观形成了强烈的操守意识，“内圣”的⼈格模式使他们在与专制政权融合过程中时时发⽣碰撞，园林成为他们净化灵魂、保持独⽴⼈格的⼀⽅净⼟。以农耕经济为主体的华夏⽂明和“家国同构”的社会政治结构、隐归⽥园江湖成为⽂⼈古典园林的基本主题。这也使得造园者在设计私家园林时常寓情于景，⽤景物来表达他们的思想感情。在众多清代江南私家园林中，上海豫园、苏州留园、苏州拙政园和⽆锡寄畅园被誉为江南四⼤园林。造园艺术实际上是中国古代⽂⼈退隐⼼理的折射。出世、隐逸是江南园林体现最多的⼀种思想，然⽽