论江南园林造园的艺术特点
浅析清代江南私家园林造园艺术
交替 ，容 易产 生疲 劳 。动 力性 练 习是肌 肉收缩 的长 度发 生 了变 化 ，因而导致 全 身或 部分 发生 运动 。这种 练 习是提 高绝 对力 量 、 速度 力量 和力 量耐 力 的有 效手 段 ，因此 ，在训 练 中 ，必 须 以动 力性 练 习为 主 ，适 当进 行 一些 静力 性 练 习。笔 者认 为 ，一 堂力 量训 练课 的项 目不要求 很 多 ，但必 须 扎扎 实实 ，对 负荷 的要 求 必须 视训 练 的 目的而 定 ，为提 高速 度 力量 和力 量 耐力 ，负荷 只 需达 到 ７ ０％左 右 即可 ，为提 高绝 对 力量 ，负 荷 可达 到 ９ ０％ 左右 。对 量 的要求 ，练习绝 对力 量 和速度 力量 ，可适 当少一 点 ， 以每 次训 练 ５ ６ ，每 组 ３ ５ 为宜 ，练 习动 作 的选择 上 — 次 到 次 应尽 量 多的模 访柔 道 专项 技术 的 动作 进行 ，以提 高相应 部位 肌 肉 的力 量 。 ５ 力量训 练必 须 达到极 限 ． 任 何 强调 速度 、力 量 的项 目 ，训 练均 必须 达 到极 限 ，只有 达到 了极 限才 有 可能 进行 超量 恢 复 ，才有 可能 突破 一个 又一 个 性。 力 量训 练 的最 终 目的是 为 了使 运动 员从 事 的专 项运 动技 术 极 限 ，以提高 专项 运 动能 力 。因 此 ，柔 道 运动 员 的力量 训 练要 水 平 能不 断提 高 ，因此 在训 练 中必 须认 真分 析 每个 运动 员 的具 经常 达 到或接 近 运动 员 的最 高负 荷 ，才能 最快 ，最 有效 地 提高 体 情 况 ，找 出阻碍 成绩 提 高方 面 的薄弱 环节 ，并 有 针对 性地 进 成绩 ，但 经 常进行 极 限训 练是 十分 艰 苦 的 ，这 要求 运 动员对 力 行 训 练 ，同时从 事 力量 训 练还应 该 紧密 结合 柔 道专 项 的特点 ， 量训 练有 一个 正 确 的态度 ，训 练 时有 顽 强的 意志 ，自觉性 高 ， 绝 对力 量 ，快 速力 量 和力量 耐 力 ，必须 全 面发展 ，并 突 出速 度 才能 达到应 有 的效 果 。 笔者认 为 ，力 量训 练 在柔 道训 练 中 占有极 其 重要 的地 位 ， 力 量 。只有 这样 才 能使 运 动员 的专 项技 术水 平 不断 提高 。力 量 训 练 一般来 说 有两 种 ，即静 力性 练 习 和动力 性 练 习 ，静 力性 练 力量 在训 练 中递增 ，就 等于成 功 了一 半 。因 此 ，必须 在注 意方 习是肌 肉等 长 收缩 ， 体 各部 位基本 不 发生位 移 ， 身 不产 生运 动 ， 法 的同时 ，持 之 以恒 ，定会 收 到 良好 的效 果 。
江南园林的造园追求及审美意趣
与谁同坐轩
可亭
留园内部的“古朴色调”
网 师 园 内 部 的 “ 朴 素 ”
得不国金 自如文碧 然“人辉 可清“煌 爱水素， 。出淡金 芙空铺 蓉灵列 ，”秀 天的的 然审色 去美彩 雕追不 饰求合 ”，乎 来远中
四。虚实相生，意犹未尽——意境之美
宗白华先生在《意境》中对意境的解释为：以宇 宙人生的具体为对象，赏玩它的色相、秩序、节奏、 和谐，借以窥见自我的最深的心灵反应，化实景为 应景，化形象为象征，使人类最高的心灵具体化、 肉身化，这就是艺术境界。意境的基本特征就是以 有型表现无形，以实境表现虚境，化实为虚，化象 为境从而迚入更高一层的精神境界即意境。
所谓“江南园林”，指的是那些以山水为主题,风格清雅的 江浙一带的园林,碧波池,痕幽篁古树,奇峰异石,往往跟人一种 浓郁的诗情画意和进离尘俗复归自然的的感觉.我国当代著园 林家陈从周教授说：“中国园林是由建筑、山水、花木等组 成的一个综合艺术品，富有诗情画意。”所谓”江南园林甲 天下,苏州园林甲江南”,以苏州地方园林为主谈谈明 清江南园林的审美意趣和造园追求。
进香堂遥对雪香云蔚亭
漏 窗
芳草顽石，粉墙绿茵，修竹树干，芭蕉片片，通过漏窗 门洞“洞”入眼帘达到空间的隑而不死，渗透与交融。
移步景随，通过人脚步的移动可以从不同的位置不同
的角度可以观赏到各个不同的景点，即景静而人动， 步移而物异，一年之中一日之内，按“春、夏、秋、冬， 晴、雨、雪、雾，朝、昼、暮，”的替换而使景色各不 相同。沿着弯弯曲曲的鹅卵石小道信步走来，一路踏 来，无论是前面的一棵树、一处灌木丛，还是盆形花草、 篱笆，适得各尽其所，园中的景与景之间的空间俨然天 成，阴阳互补、错落有致，人们置身其中如玩起一种得 心应手的中国象棋游戏似的。
江南韵味探秘苏州园林的文化底蕴
江南韵味探秘苏州园林的文化底蕴苏州园林是中国园林艺术的典范，也是世界园林中的瑰宝。
其独特的设计和精湛的工艺，展现出江南地区的韵味和文化底蕴。
本文将为大家揭示苏州园林的文化底蕴，探秘其中蕴含的江南韵味。
一、苏州园林的历史渊源苏州园林的历史可以追溯到一千多年前的唐代，而真正形成和发展起来的则是宋、元、明、清等历代。
这些园林以自然、环境、文化的整合为原则，又结合了北方园林的布局和南方园林的风格。
苏州园林凭借其特有的造园理念和独特的建筑技艺，成为了中国园林艺术的杰作。
二、苏州园林的特点1. 四季花开，景色宜人：苏州园林多以假山、水池、草地和花园为主体，园内绿树成荫、花团锦簇、鸟语花香。
春天，众多的花卉繁盛绽放；夏天，湖水清凉、绿树成荫；秋天，园内各种红叶交相辉映；冬天，庭院银装素裹、静寂宜人，四季景色各有风采，深受游客喜爱。
2. 地脉与空间的巧妙结合：苏州园林以水为脉，通过水的流动，划分出各个景点，形成错落有致的空间布局。
对水的利用、造型、流动、布置等方面独具匠心，达到了天人合一的美学效果。
3. 以山水画为灵感，追求自然之美：苏州园林的设计灵感常常来自中国传统山水画，力求通过景观的布置和疏密有致的植物组合，再现山水画中的优美意境。
三、苏州园林的建筑风格1. 园内建筑具有典型的江南建筑特色，多采用重檐歇山式、翘角歇山式和天井式等传统建筑形式。
建筑通常以木结构为主，重点突出柱子和檩上的雕刻，精致而又富有艺术感。
2. 利用智慧布置的景点如假山、亭台、廊桥等都与周围环境和谐一致。
各式假山，从大自然中选取形势奇特，曲线流畅的石块，经过巧妙的组合，形成了栩栩如生的山石，给人一种身临其境的感觉。
四、苏州园林的文化底蕴1. 清代文人墨客的聚集地：苏州园林是清代文人墨客的聚集地，许多文人都曾在此饮食作乐、写诗作画。
他们以园林为背景，以自然美与人文情为题材，留下了众多传世之作。
2. 承载了丰富的中国传统文化：苏州园林不仅要求在园林中融入中国传统文化，更要体现出江南地区的文化底蕴，各种传统文化元素通过园林一一呈现，对游客产生了深远的影响。
苏州园林的造园手法有哪些
苏州园林的造园手法有哪些园林造景有如撰文画画，有法而无定式。
那么你知道苏州园林的造园手法有哪些吗?下面由店铺为大家整理的苏州园林的造园手法有哪些，希望对大家有帮助!苏州园林的造园手法有哪些一、园林造景特点大体归类：借景、对景、框景、漏景、障景等二、分别细述个个特点：1.借景是将园外景象引入并与园内景象相叠合的造园手法，也是中国古典园林最重要的造园手法之一，这种手法可弥补空间尺度小且耗费财力的不足。
典型的借景佳例，如颐和园昆明湖远借西山、玉泉山，拙政园远借北寺塔，沧浪苍邻借葑溪水等等。
2.对景是主客体之间通过轴线确定视线关系的造园手法，由于视线的固定，视觉观赏远不如借景来得自由。
对景有很强的制约性，易于产生秩序、严肃和崇高的感觉，因此常用于纪念性或大型公共建筑，并与夹景、框景相结合，形成肃穆、庄严的景观。
3.框景是有意识的设置框洞式结构，并引导观者在特定位置通过框洞赏景的造景手法。
框景对游人有极大的吸引力，易于产生绘画般赏心悦目的艺术效果。
杜甫诗句：“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”，则是框景效应的最佳写照。
4.漏景又称泄景，一般指透过虚隔物而看到的景象。
虚隔物包括花窗、栅栏和隔扇等。
景物的漏透一方面易于勾起游人寻幽探景的兴致与愿望，别一方面透漏的景致本身又有一种迷蒙虚幻之美。
利用漏景来促成空间的空灵与渗透是中国造园的重要手法之一。
5.障景是在游路或观赏景点上设置山石、照壁和花木等，挡住视线，从而引导游人改变游览方向的造景手法。
障景使园林增添“藏”的韵味，也是造成抑扬掩映效果的重要手段，因此为历代园林所广泛应用。
6.园林造景有如撰文画画，有法而无定式。
同一景色画家可用不同笔法表现之，摄影师可从不同角度拍摄之，同一园林也可用不同构思设计。
几百座江南庭园千变万化，各有所妙。
故园林造景有独特的立意，做到“虽有人作，宛自天开”的意境就可称为佳作。
每个庭园造景时，不可忽视动观和静观的景色，通常狭小的庭园应以静观为主，动观为辅。
浅析江南古典园林造园艺术手法
从殷商时期开始，中国园林逐步出现，发展至今几 千年，江南古典园林对世界造园艺术有不可磨灭的贡 献。江南园林的造园师是设计师，是艺术家，是建筑家， 是工匠，更是诗人。“中国园林是由建筑、山水、花木等 组合而成的一个综合艺术品，富有诗情画意。”把诗词 和园林结合是江南园林最重要的特征之一。学习江南 园林的造园手法不能只是去了解造园人的表现技巧而 忽略了思想，这些江南园林的造园者不是只会堆砌假 山修花弄草的工匠，园林所呈现出的是他们对生活的 感受，反映的是当时社会的文化氛围。 1 文化铺垫、情感倾注
2017 年第 5 期
现代园艺
生态绿化
浅析江南古典园林造园艺术手法
吕岑 （大连工业大学，辽宁大连
116034）
：江南古典园林为世界园林史的发展做出了不可磨灭的贡献，本文从情感倾注、造园基础、园林各要素以及具体对比手法 4 个方面对江南古典园林的造园艺术手法进行探析，以便于全面、深入地了解江南古典园林，进而读懂园林、品味园林。
设置建设主要以青年、儿童为主[3]。设计人员可在居住 小区内规划设计 1 个小型的儿童游乐场，以将小区内 的儿童聚集，并在游乐场内设置相应的游戏设施，便于 儿童玩乐，如小型的橡胶跑道、沙坑等，同时加强对安 全基础设施的规划设计，并配备相应的休息设施，如长 凳、凉亭等，且在景观绿化规划设计中，应尽量在小区 内不栽种有毒或是带刺的景观植物。此外，居住小区健 身器材的规划设计，不仅要满足青年、中年人的需求， 也要进一步满足老年人的需求。在居住小区条件允许 的情况下，建设一个小型的篮球场、足球场，并在球场 旁边规划设计一些高大的植物，这样可便于住户在休 息的同时，还能净化球场的空气。 1.5 城市居住小区人性化照明规划设计
中国古代虽然没有造园理论专著，但却有成熟的 绘画理论基础，画家将山水画演绎成了江南古典园林。 造园者遵循中国山水画的基本原则—— —“外师造化，内 心发源”来打造园林。就是以自然山水为创作样本，在 主观感受的引导下取自然山水之精华，并通过各种造
浅析江南园林的工程特点——以瘦西湖、个园、西津渡、瞻园为例
·57·基金课题基金项目：本论文为江苏高校品牌专业建设工程项目（PPZY2015A063）摘 要：一个供人欣赏的园林不仅仅依靠于巧夺天工的设计，更在于施工时的精心考量。
本文主要以扬州瘦西湖和个园、镇江西津渡以及南京瞻园为考察对象，研究其园林工程中涉及的假山、水景、建筑、铺装、排水设施等元素的施工特色，此外对江南园林整体的规划布局也有所阐述。
关键词：园林；园林工程；江南园林江南园林以诗情画意、小巧精致著称，其不仅体现在造景手法上，从施工细节上也有所体现。
本文主要以扬州瘦西湖和个园、镇江西津渡以及南京瞻园为例，考察研究了其施工特点。
1 扬州瘦西湖、个园瘦西湖景观以水为主，主要景点依水而建。
建筑既有江南古典园林的粉墙黛瓦，又有徽派建筑，其间点缀有浓墨重彩的皇家园林建筑。
虽然瘦西湖整体占地面积不大，但却有“园林之盛，甲于天下”的美誉，不仅在于其布局的巧妙和造景手法的运用得当，更在于其细节处理精致、独具匠心，主要体现在铺装、植物、建筑、山石、地形等处。
瘦西湖铺装形式多变，施工精细，接缝均匀且周边顺直；瘦西湖对植物的配置和后期的养护管理十分重视，在不同的季节设有不同的花境和花坛，四季有花，绚丽烂漫；建筑有亭、廊、厅等形式，结构复杂有硬山、歇山顶，有的亭子和厅堂具有重檐，上有细致的木雕或石雕，做工精致；建筑的门窗具有框景、漏景的作用，如钓鱼台，透过四面圆形门可观四方景色。
图1 图2个园是以园主人极其爱竹，在园中种植了繁多种类的竹而命名，其中最为著名的是以笋石、湖石、黄石、宣石叠成的春夏秋冬四季假山，是造园原则与山水画理融为一体的体现。
春景是以石笋插置竹丛，有“雨后春笋”之意，门后有状如十二生肖的石头，种植牡丹芍药，如一幅晚春风光（如图1）；夏景是以青灰色的太湖石为主，利用太湖石的瘦、透、漏、皱的特点形成的叠石多却不显凌乱，极具壮丽之美（如图2）；秋景则使用黄石假山，山顶有四方亭，有一小路连接书屋，有“步步高升”之意；冬景是以白色的宣石所叠，假山内含石英，在阳光下闪闪发光，宛如雪景。
江南园林色彩的详细分析
江南园林色彩的详细分析1.用色整体特点：白墙、黑瓦、灰色的假山、红色的柱、绿色的树碧水、翠竹、蓝天。
2.整体感觉：高雅、鲜明、幽静的画面，使人在其环境中感到心情愉悦、高尚3.建筑色彩：江南园林里山石花木色彩姹紫嫣红, 但建筑的色彩却非常简单。
粉墙、黛瓦、栗色的窗和柱, 就是建筑的全部色彩了。
这简单的色彩, 看似单纯, 却以不变应万变, 衬出了满园的风光无限。
江南园林里建筑类型丰富, 亭台楼阁高低错落, 如果色彩过于复杂, 势必不能统一, 甚至有可能喧宾夺主, 突出了个别建筑而破坏了园内的整体协调。
在形式美的创造中, 色彩比造型有更强烈的视觉冲击力。
当建筑全部采用粉墙黛瓦的无彩色, 它们非常容易和有色彩协调起来, 丰富的形象极为和谐, 配以水石花木, 就产生了平淡素净的色彩美, 显示出一种恬淡雅致, 有若水墨渲染的山水画的艺术效果, 使江南园林园林真正成为立体的诗, 立体的画。
江南园林建筑最基本的色调不外三种：（1）以深灰色的小青瓦作为屋顶；（2）全部木作一律呈栗皮色或深棕色，个别建筑的部分构件施墨绿或黑色；（3）所有墙垣均为白粉墙。
这样的色调极易与自然界中的山、水、树等相调和，而且还能给人以幽雅、宁静的感觉。
白粉墙在园林中虽很突出，但本身却很高洁，可以借对比而破除沉闷感。
4.色彩选择的影响因素：自古以来, 造园一直受到道家思想的影响, 在建筑色彩的选择上, 我们也可以看到它的作用。
黑白二色, 是道家最推崇的色彩。
黑色是最深暗的色, 庄重、高贵、超俗、沉静, 《易经》定天色为玄(黑) , 地色为黄, 所谓“天玄地黄”。
老子曰“玄之又玄, 众妙之门”, 玄(黑) 色有派生一切色彩并高于一切色彩的功能。
白色是最明亮的色彩, 轻快、朴素、纯洁。
它也是道家所重视的, 《淮南子原道训》载“色者, 白立而五色成矣”。
道家认为一切事物的生成变化都是有和无的统一, 而无是最根本的, “无”就是道, 按这一观点解释, 白(无色) 和五色应该是同统一的, 既相互独立, 又相互依存; 但无色是本原, 五色与白(无色) 相生、相和, 这一思想直接影响了绘画美学思想。
苏州园林特点概括
苏州园林特点概括说起苏州园林的建筑特点，最为有名的就是柳亚子故居、退思园、师俭堂、亭林园等苏州标志性建筑。
苏州是中国首批24座国家历史文化名城之一，下面由店铺为大家整理的苏州园林特点概括，希望对大家有帮助!苏州园林特点概括第一，自由灵活的建筑布局。
中国传统建筑很早以规整的四合院为基本形式，形成封闭性较强的空间。
这种布局显然不适用于苏州园林，园林建筑布局要打破对称、规整的布局，注重因地制宜，灵活变化。
单体建筑处理也不拘一格。
中国古代建筑平面为奇数，三、五开间居多。
而拙政园海棠春坞为两开间，留园揖峰轩为两间半。
留园明瑟楼屋顶，东为歇山顶，西为硬山顶，形式别致，却和周围建筑相协调。
第二，富有变化的建筑类型。
园林建筑类型之多，在各种建筑中可称首屈一指。
苏州园林建筑大体分为厅堂轩馆、楼阁、榭舫、亭、廊五种类型，每种类型又有多种形式，变化多端。
四面厅，四面设长窗，人在厅内能欣赏四周的景色，如拙政园的远香堂，四周景色各有特色，如观赏长幅画卷。
鸳鸯厅的平面和梁架不同于一般厅堂，典型的实例如留园林泉耆硕之馆。
舫是建造在水边的一种仿造船的形体的建筑，人登临其上，能产生荡舟水上的联想。
舫的造型轻盈活泼，是园林建筑中最富想象力、最美丽的建筑，如拙政园香洲和怡园画舫斋。
亭是变化最多的建筑，山巅、水际、路旁、林中，都能看到它。
最著名的亭是沧浪亭土山上的沧浪亭，亭中石柱上的楹联：“清风明月本无价，近水远山皆有情”记叙了苏舜钦四万钱买下沧浪亭的历史。
亭古朴又造型轻盈，周围箬竹丛生，老树数株，野趣横生，使人感发怀古情思。
第三，细致精巧的内外装修。
苏州园林建筑的装修分为外檐装修和内檐装修，都是技术和艺术的结合，具有实用和观赏的双重功能。
建筑装修处理灵活，注重与环境相协调，常用岁寒三友松、竹、梅和琴、棋、书、画等作为装饰花纹，富有书卷气，具有深厚的文化内涵。
第四，轻盈素雅的建筑风格。
苏州园林建筑体量一般不大，同皇家园林建筑相比，显得小巧玲珑，使人感到亲切，具有生活气息。
江南园林造园艺术
探析江南园林造园艺术摘要：江南古典园林具有悠久的历史渊源和灿烂的艺术成就,其造园艺术手法多样,形式丰富多彩,不拘泥于固定的模式,在中国古典园林中独树一帜。
通过研究江南园林的布局、叠山、理水、借景和色彩运用等方面的造园艺术手法,分析其在江南古典园林中的实际运用,阐明江南园林的艺术性。
关键词：江南园林，造园艺术中国古典园林艺术深浸着中国文化的内蕴，是中国五千年文化史造就的艺术珍品，中国古典园林中有着规模宏大的皇家园林，也有着玲珑剔透、格调雅致的江南园艺，从而被举世公认为世界艺术之瑰宝。
江南园林主要指苏南、浙北地区的古代城镇私家园林,它一般建于城镇平地上,与住宅相连,在用地有限、缺乏镇山真水的环境中,通过写意的手法再现自然山水,把大自然的美景微缩平移到园内,追求空间爱你一书的变化,讲究细部的处理,巧于因借,风格素雅。
纵观保留至今的明清古典园林,可以将江南园林的造园基本手法归纳为以下几个方面。
一、江南传统园林的意境意境是中国古代艺术所追求的一种艺术境界,尤其与文人画家的意识形态相联系。
就山水画而言,画家所描绘的山水不同于真实的山水,是画家寄寓自己思想情感和思辩观念的产物,是具有意境美的艺术品。
例如被称为岁寒三友的松、竹、梅。
以其代表的刚健、有节、不畏严寒来寄托画者自我的情操和抱负。
又如苏州留园“揖峰轩”厅中正墙上开了三个尺幅窗(无心图),俨然挂了三个尺幅竹石图;“竹林小院”两旁的六角形小窗,收入窗外芭蕉竹石,俨然两幅门六角形的宫扇画面;网师园“殿春移”北面正墙上的画窗,和“竹外一技轩”两端尽头的窗框都是一样做;而拙政园从“批杷园”月洞门,可以远望“雪秀之蔚亭”;“梧竹幽居亭”四面有月洞,周围景色尽在环望中;扬州瘦西湖上构鱼台四面亭,四面也有月洞门,其中一个月门可以收玉亭桥画面,另一个月门可以收入白塔画面。
自古以来,中国画非常讲究情景交融,讲究以形传神,在作品中把天人合一思想体现在意境的表达上,将作品提高到更深的精神层面上。
江南园林的特点.
第三特征
全园布局上，多以水面居中， 将各种景物环水而布，以弯曲的小路将景 物彼此衔接，以曲折的小桥沟通水面本不 大的水池两岸；或以景致各异的层层院落 相串，在方寸之地创造景随步异、观之不 尽的景致 其次小巧别致体现在一切造园 要素上，山、石、建筑体量均小，而且造 型别致。飞檐翘角的建筑给人以轻盈欲升 的感觉，消除了空间狭窄给人们带来的心 理压抑感。一切建筑与器物上的精致雕刻 与曲线型的围墙脊又创造了几分活泼欢快 的气氛。
四、空间的含蓄
由于文化传统与审美趣味的差异。中
国人多倾向于取含蓄隐晦的方法使艺 术作品引而不发，显而不露，江南园 林的造园艺术每每采用欲显而隐或欲 露而藏的手法把某些精彩的景观或藏 于偏僻幽深之处，或隐于山石、树梢 之间，避免开门见山，一览无余。
五、空间的对比
沈复曾论及到园林建造的艺术规律； “以小见大，小中见大，虚中有实， 实中有虚，或藏或露，或浅或深??”它 们在哲学上是对立与统一，互为因果 关系，在园林艺术上则是相互对比的 关系。江南园林通过一系列的对比手 法，在空间上产生变化，以有限面积 造无限空间。来自谢观赏二、空间序列
空间序列组织是关系到园的整体结构 和布局的全局性的问题 。江南园林所采 用的是一种综合式的空间序列形式 ，为 了达到以小见大的目的,空间序列也并非 是平面展开的。从城市的街道首先进入 的是园林的建筑,往往几经曲折才进入园 林的主体空间。这是空间上的抑扬顿挫, 建筑在这里是一个从城市环境到自然环 境的过渡空间,它为豁然开朗打下了基础。
江南园林的特征
第一特征
构园因地制宜，风格因人 而异。或以水面取胜，如身置江湖上； 或以山石取胜，如入幽谷中；或以林 木取胜，如漫步在森林中；或以花卉 取胜，如置花海中 。 第二特征 色彩朴素、高洁、淡雅 。 了适应炎热气候中寻找清凉环境的心 理需求，这里多用白色墙、黑灰色的 瓦和门窗框、栗色的梁柱。
中国四大古典园林的风格特点
中国四大古典园林的风格特点中国的造园艺术，以追求自然精神境界为最终和最高目的，以达到“虽由人作，宛自天开”为宗旨。
现在，随店铺来看看中国四大古典园林各有什么样的风格特点吧!中国四大古典园林的风格特点：苏州拙政园1)、因地制宜，以水见长。
拙政园利用园地多积水的优势，疏浚为池;望若湖泊，形成晃漾渺弥的个性和特色。
拙政园中部现有水面近六亩，约占园林面积的三分之一，用大面积水面造成园林空间的开朗气氛，基本上保持了明代“池广林茂”的特点2)、疏朗典雅，天然野趣。
早期拙政园，林木葱郁，水色迷茫，景色自然。
园林中的建筑十分稀疏，仅“堂一、楼一、为亭六”而已，建筑数量很少，大大低于今日园林中的建筑密度。
竹篱、茅亭、草堂与自然山水溶为一体，简朴素雅，一派自然风光。
拙政园中部现有山水景观部分，约占据园林面积的五分之三，。
池中有两座岛屿，山顶池畔仅点缀几座亭榭小筑，景区显得疏朗、雅致、天然。
这种布局虽然在明代尚未形成，但它具有明代拙政园的风范。
3)、庭院错落，曲折变化。
拙政园的园林建筑。
早期多为单体，到晚清时期发生了很大变化。
首先表现在厅堂亭榭、游廊画舫等园林建筑明显地增加。
中部的建筑庭院空间变幻曲折。
如小沧浪，从文征明拙政园图中可以看出，仅为水边小亭一座。
而八旗奉直会馆时期，这里已是一组水院。
由小飞虹、得真亭、志清意远、小沧浪、听松风处等轩亭廊桥依水围合而成，独具特色。
水庭之东还有一组庭园，由海棠春坞、听雨轩、嘉实亭三组院落组合而成，主要建筑为玲珑馆。
在园林山水和住宅之间，穿插了这两组庭院，较好地解决了住宅与园林之间的过渡。
同时，对山水景观而言，由于这些大小不等的院落空间的对比衬托，主体空间显得更加疏朗、开阔。
因此，拙政园的园林艺术，在中国造园史上具有重要的地位。
它代表了江南私家园林一个历史阶段的特点和成就。
中国四大古典园林的风格特点：苏州留园1)、顺其自然，布局灵活留园的平面布局采取不规则的形式，辽阔疏朗与紧凑迂回相结合，构成许多曲折而富有变化的风景。
中国江南园林特点
江南园林的三个显著特点第一，叠石理水。
江南水乡，以水景擅长，水石相映，构成园林主景。
太湖产奇石，玲珑多姿，植立庭中，可供赏玩。
宋徽宗营艮岳，设花石纲专供搬运太湖石峰，散落遗物尚有存者，如上海豫园玉玲珑，杭州植物园绉云峰，苏州瑞云峰。
又发展叠石为山，除太湖石外，并用黄石、宣石等。
明清两代，叠石名家辈出，如周秉忠、计成、张南垣、石涛、戈裕良等，活动于江南地区，对园林艺术贡献甚大。
今存者，扬州片石山房假山，传出石涛手。
戈裕良所叠山，以苏州环秀山庄假山为代表，今尚完好。
常熟燕园黄石湖石假山经修理已失旧观。
第二，花木种类众多，布局有法。
江南气候土壤适合花木生长。
苏州园林堪称集植物之大成，且多奇花珍木，如拙政园中的山茶和明画家文徵明手植藤。
扬州历来以莳花而闻名。
清初扬州芍药甲天下，新种奇品迭出，号称花瑞。
江南园林得天独厚和园艺匠师精心培育，因此四季有花不断。
江南园林按中国园林的传统，虽以自然为宗，绝非丛莽一片，漫无章法。
其安排原则大体如下树高大乔木以荫蔽烈日，植古朴或秀丽树形树姿（如虬松，柔柳）以供欣赏，再辅以花、果、叶的颜色和香味（如丹桂、红枫、金橘、蜡梅、秋菊等）。
江南多竹，品类亦繁，终年翠绿以为园林衬色，或多植蔓草、藤萝，以增加山林野趣。
也有赏其声音的，如雨中荷叶、芭蕉，枝头鸟啭、蝉鸣等。
第三，建筑风格淡雅、朴素。
江南园林沿文人园轨辙，以淡雅相尚。
布局自由，建筑朴素，厅堂随宜安排，结构不拘定式，亭榭廊槛，宛转其间，一反宫殿、庙堂、住宅之拘泥对称，而以清新洒脱见称。
这种文人园风格，后来为衙署、寺庙、会馆、书院所附庭园，乃至皇家苑囿所取法。
宋徽宗的艮岳、苑囿中建筑皆仿江浙白屋，不施五彩。
清初营建北京的三山五园（见圆明园）和热河的避暑山庄，有意仿效江南园林意境。
如清漪园的谐趣园仿寄畅园，圆明园的四宜书屋仿海宁安澜园；避暑山庄的小金山、烟雨楼都是以江南园林建筑为范本。
这些足以说明以蕴含诗情画意的文人园为特色的江南园林，已成为宋以后中国园林的主流。
论江南园林造园艺术
论江南园林造园艺术摘要: 江南园林是人工创造的自然山水美景，其宗旨是为满足人们精神生活享受的一种物质环境，除了源于自然而又胜于自然的山水景色之外，还有与生活密切相关的建筑物，江南园林造园艺术通过《源于自然，意在笔先；因循传统，集萃江南；一方山林，城市胜景；以文点景，清韵悠远》等方面来表达人对自然美的认识、理解和感情，因地制宜，力求与自然融合的亲和态度，自然成为重要的设计指导思想和原则。
关键词: 江南园林；自然；创作；美的享受中图分类号：tu986.1文献标识码：a文章编号：江南园林是一个具有丰富艺术的综合体。
它从自然风景山水园发展为文人写意山水园，兴造宅园，注重造景。
它把中国的诗名书画，匾额楹联和池水假山，树木花卉，融为一体，辅文以廊榭、小桥、曲径，构成巧妙的园林景观。
江南园林是人工创造的自然山水美景，其宗旨是为满足人们精神生活享受的一种物质环境，除了源于自然而又胜于自然的山水景色之外，还有与生活密切相关的建筑物，如厅堂、轩榭、馆斋。
在厅堂、书房前后，多构筑曲廊，缀以山石，栽植花木，组成住宅庭院。
厅堂为全园活动中心，厅前设置山、池、花木等对景；厅堂周围和山池之间，缀以亭榭楼阁，用蹊径和回廊贯通，组成一个可居、可游、可赏的整体。
综观江南园林塑造艺术的成就，可概括为：《源于自然，意在笔先；因循传统，集萃江南；一方山林，城市胜景；以文点景，清韵悠远》四个方面。
《源于自然，意在笔先》江南园林的创作，如同文学、绘画一样，在运笔之前，必先立意。
立意是造园家在设计之前，对自然环境和造园艺术的条件进行观察，然后形成主题和各种景观和艺术形象，让所建园林达到预定的艺术境界。
江南园林创作的渊源，主要来于自然。
造园的创作过程，如同绘画一样，就是把自然山水经过概括和提炼，再现于园林空间，让园林比大自然更典型，更集中，富有意趣。
在人们日常生活中，常用《风景如画》来形容好的风景和园林美景，这说明园林艺术必须达到如画的境界，即达到《虽由人作，宛如天开》的艺术效果，方为上品。
从沧浪亭解析江南私家园林造园特征
３ ４ 复廊 ．
出面水 轩向东 ，见一 复廊 ，可以近 看假 山和 沧浪 亭 ，
在 箬 竹 和 乔 木 的 掩 映 下 山体 与 建 筑 显 得 和 谐 统 一 。 山上 石
航行 ，现在园前水面仍很宽广 ，在苏州各园中尚属难得 。
布 局 以 山 为 主 ，水 绕 园外 ，成 为 外 景 ，建 筑 环 山 布 置 。 因葑 溪 河 绕 园 而过 ，故 未 入 其 园 先 借 河 成 景 。 沧 浪 亭 则 外
宋荦 的 《 修 沧 浪 亭 记 》 重 ，以 及 道 光巡 抚 梁 章 钜 、 同治 巡 抚 张树声 的 《 修沧浪亭记》 重 ，还 有 清代 僧人 济 航 的 《 浪 亭 沧 图》 等 ，从 中 可 知沧 浪 亭 的 兴 衰 和发 展 的 历 史 。
可以濯我足”之意 ，名 亭日： “ 沧浪亭” 。沧浪亭和 中国古
典 园林 造 园 方 式 一 样 ，运 用 地 形 、建 筑 、植 物 、 水 体 、道 路 、 园林 小 品 等 要 素进 行 构 园。
３ ２ 真 山林 ．
出碑石 厅 ，便有一土石 山横卧 眼前 ，山来林肃 ，瞿 然 岑寂 ，一派 山林野趣 ，这 就是沧浪 亭的主 山一真 山林 。真 山林几乎 占据 了沧浪亭前半 部的整 个游 览区 ，却无庞大迫 塞 之 感 。 山 体 东 西 隆 然 而 卧 ，用 黄 石 抱 土 构 筑 ，是 土 多石 少的陆 山，山上石经盘 回 ，林木森郁 ，道旁箬竹被覆 ，景 色 自然，具有真 山野林之趣 。
３３ 面 水 轩 ．
入 园东 望便可 见到临水 建筑名 “ 面水 轩 ” ，四面 厅形
式 ，落 地 长 窗 为 墙 。取 唐 杜 甫 《 锦 水 居 止 》诗 ： “ 里 怀 万 桥 西 宅 ，百 花 潭 北 庄 。层 轩 皆面 水 ，老 树 饱 经霜 ” 句 意 而
江南四大名园造园艺术赏析
人 文环 境 方 面 ， 出的人 文 精 神 是 江 南古 典 园 突 林 的精神 内核 ， 大 夫文 人 信 守 “ ” “ ” 人 本 主 士 儒 、道 、
义 道 德 观 ， 成 了 强 烈 的 操 守 意 识 ， 内 圣 ” 人 格 模 形 “ 的 式使 他们 在 与专 制政 权 融 合 过 程 中时 时 发 生 碰 撞 ，
的气 候条 件 。
而立 ， 型别 致 精美 ； 造 中心水 池聚 散有 致 ， 清广 漫远 ； 池北 岸 丘壑起 伏 ， 木 葱 笼 ； 万 池南 岸 建 筑 集 中 ， 院 小
相 连 ； 中设 有 一 大 一 小 两 座 岛 山 ， 水 池 分 成 南 北 池 将 两部 分 ， 富 了景 观 层 次 （ １ 。更 有 寄 畅 园邻 梵 丰 图 ）
园林意 境 的 丰 富 ， 须 根 据 条 件 进 行 “ 必 因借 ” 。 如 寄畅 园凤 谷行 窝 厅 堂 两 侧 通 道 门处 ， 日可 见龙 光 塔高 耸 云霄 ， 可 观 惠 山 九 峰 之月 。借 景 手法 的运 夜
用 不 仅 考 虑 到 构 图 上 的 需 要 ， 发 挥 了 意 境 的 烘 托 更
无 穷 。再如 拙政 园整体 布局 平面 曲折 ， 低 错 落 ， 高 以 水 为 中心 ， 间开 阔 ， 次 深 远 ， 台楼 榭 大 多 临水 空 层 亭
我 国清代 江 南私 家 园林 的形 成和 发展 主要 得益 于优 厚 而独特 的 自然 条件 和人 文 环境 。 自然条 件方 面 ， 眼全球 南 北 纬 ３ 。 附 近 区域 ， 漠 辽 阔 ， 放 Ｏ线 沙 高
阁翼 然 凌立 ， 览 惠 山 景 色 ， 园 内外 景 观 融 为 一 饱 使 体 ， 到 了“ 达 身在 小 园 中 ， 收园外 景” 尽 的艺术 效 果 。
浅析苏州四大园林建筑风格与特点
浅析苏州四大园林建筑风格与特点苏州素有“园林之城”美誉。
苏州园林源远流长，明清全盛时200多处园林遍布古城内外，至今保存完好的尚存数十处，分别代表了中国宋、元、明、清江南园林风格。
苏州古典园林以其古、秀、精、雅，多而享有“江南园林甲天下，苏州园林甲江南”之誉，是苏州独有的旅游资源。
而最为著名的便是苏州四大园林——沦浪亭，狮子林，抽政园，留园。
标签：四大园林;建筑风格;园内特色;主要景点;匾额楹联一、沧浪亭沧浪亭代表着宋代的建筑物，位于苏州城南三元坊，是现存历史最为悠久的江南园林，代表着宋朝的艺术风格。
沧浪亭占地面积1.08公顷，园内有一泓清水贯穿，波光倒影，景象万千。
园内以山石为主景，山上古木参天，山下凿有水池，山水之间以一条曲折的复廊相连。
沧浪亭外临清池，曲栏回廊，古树苍苍，垒叠湖石。
人称“千古沧浪水一涯，沧浪亭者，水之亭园也”。
著名的沧浪亭即隐藏在山顶上，它高踞丘岭，飞檐凌空。
亭的结构古雅，与整个园林的气氛相协调。
亭四周环列有数百年树龄的高大乔木五、六株。
亭上石额“沧浪亭”为俞抛所书。
石柱上石刻对联：清风明月本无价;近水远山皆有情。
上联选自欧阳修的《沧浪亭》诗中“清风明月本无价，可惜只卖四万钱”句，下联出于苏舜钦《过苏州》诗中“绿杨白鹭俱自得，近水远山皆有情”句。
全园漏窗共108式，图案花纹变化式端，无一雷同，构作精巧，环山就有59个，在苏州古典水宅园中独树一帜。
园中最大的主体建筑是假山东南部面阔三间的“明道堂，’o明道堂取“观听无邪，则道以明”意为堂名。
为明、清两代文人讲学之所。
堂在假山、古木掩映下，屋宇宏敞，庄严肃穆。
墙上悬有三块宋碑石刻拓片，分别是天文图，宋舆图和宋平江图（苏州城市图）。
二、狮子林狮子林位于江苏省苏州市城区东北角的园林路3号。
平面成东西稍宽的长方形，占地1.1公顷，开放面积0.88公顷。
因园内“林有竹万，竹下多怪石，状如狻猊（狮子）者”，又因天如禅师惟则得法于浙江天目山狮子岩普应国师中峰，为纪念佛徒衣钵、师承关系，取佛经中狮子座之意，故名“狮子林”。
苏州园林艺术赏析
苏州园林艺术赏析苏州园林是浓缩的自然景观，使人“不出城廓而获山林之怡，身居闹市而有林泉之趣”;那么你有对苏州园林艺术赏析过吗?下面由店铺为大家整理的苏州园林艺术赏析，希望对大家有帮助!苏州园林艺术赏析俗语说：“江南园林甲全国，苏州园林甲江南。
”苏州园林从总体上说，具有三个特点，一是造园图景摹仿自然：以自然山水为主题，因地制宜地利用人工去仿造自然景致，沿阜垒山，洼地建池，巧建亭榭，点缀树木，讲求诗情画意。
二是造园注重淡雅幽静：...《苏州园林》是叶圣陶老先生的一篇经典的范文，是给学生进行学习的优秀典范。
历来的人们的观点都认为这是一篇结构精巧严谨的典范说明文。
所以一般执教者在进行教学时，也默认了这样一种规律，先定位为说明文，然后理清文章的思路结构层次，在了...第一部分(第1节)是引子，说明写作动机。
文章从陈从周教授的《苏州园林》写起，娓娓道来，自然亲切。
这本著作多照片，叶老工作余闲，常常翻看，这固然带来一次次的“愉快的享受”，更使他想到他的童年。
叶老是苏州人，1894年出生，22岁之前，他...最为土著加景观狗加园林爱好者，两字：艺圃看那花，那草，美的叫人心醉。
那湖，那亭，让人一种寂静的感觉1、多种说明方法的综合运用：说明文，总要运用一定的方法对事物进行说明。
在这篇序文中就运用了多种说明方法。
⑴比较说明。
作者常常在与其它地方的园林的比较中来说明苏州园林的特色。
这是指导我们提高鉴赏能力审美和观点的一个重要方面。
在介...一、从感觉，视觉，嗅觉，听觉四方面去赏园; 二、从比较的角度赏园：拙政园给人的印象是水域布置适宜，借景处理。
还有那小飞虹、宜两亭，堪称结构奇巧;留园给人的印象是“十二峰”，特别是冠云峰是园中精粹，厅堂精致，布局抑扬称奇，等等。
三...苏州园林的古建筑都是徽派建筑的特色白墙黑瓦，其次苏州园林的古建筑多数都是木头建筑，古建筑都修的特别精美句中“据说” 表示没有全部落实，但用我到过的不过十多处来部分确认，说明表达的很有分寸，体现了用词的准确性。
浅析江南园林造园艺术
： 塑
Ｓ ｃｉ ｃｅ ｅｎ ａｎｄ Ｔ ｅｃ ＯＩ ｇｙ ｎ ｈｎ Ｏ Ｉ ｎｏｖ ｉ Ｈｅ ａｌ ａｔ ｏｎ ｒ ｄ
建 筑 科 学
浅 析 江 南 园林 造 园 艺 术
杨 菲 （ 州 建 设 交 通 高 等 职 业 技 术 学 校 建 设 系 苏 江 苏 苏 州 ２１ ０ ） ５１ ４
５虽由人作 。 自天开 宛
江 南 园 林 以 苏 州 园 林 为 典 范 ， 存 的 现 苏 州 园 林 大 部 分 是 明 清 时 期 的 建 筑 ， 存 保 尚好的 有数十处 ， 因此 苏 州 素 有 “ 间 天 人 堂” 美 誉。 州 园林宅 园合一 ， 赏 、 的 苏 可 可 游、 可居 ， 为 士 大 夫 和 大 官 贵 族 所 建 ， 多 建 筑 色彩 素 雅 ， 黑 白为 主 色 调 ， 局 精 巧 ， 以 布 不 拘 泥 于对 称 的 定 式 ， 灵活 多 样 。 州 古 典 苏 园林 的 园主 多为 具 有 隐 逸情 怀的 文 人 士大 夫 ， 们 造 园 不仅 是 为 了在 园林 中寻 求独 他 立 人 格 的存 身之 处 ， 重要 的 意 义 在 于 士 更 大 夫 的 宇宙 观 和 人 性 理论 获 得 了高 度 的融 洽统 一 。 们通 过 造 园来 “ 养 ” 性 ， 园 他 滋 天 在 林 的 审 美 过 程 中使 得 心 灵 得 到 净 化 ， 性 人 得以复归 ， 达到 “ 人 合一 ” 境界 ， 士大 天 的 即 夫 至 高 无上 的人 格 思 想 ， 虽 由人 作 ， 白 “ 宛 天 开 ” 对 古 典 园林 的最 佳 点 评 。 是
为以下几个方面。
无 锡 寄 畅 园 是 江 南 古 典 园林 之 一 ， 位 于 无 锡 西 郊 的 锡 惠 公 园 ， 积 十 五 亩 ， 枕 面 西 惠 山 山麓 ， 势 西 高 东 低 。 畅 园 东 西 狭 地 寄 窄 ， 北 引长 ， 园 以 水 池 为 构 图中 心 ， 南 全 东 面一 带是 临水 亭 廊 ， 面 是 假 山 ， 北 两 端 西 南 是 原 有 的 两组 建 筑 群 。 西 假 山位 于 惠 山 池 脚 下 ， 水 池 基 本 平 行 ， 迎 锡 山晴 峰 ， 与 前 后 延 惠 山远 轴 ， 假 山 当 做 惠 山的 余 脉 与 惠 把 山雄 浑 自然 的 气势 相 呼 应 。 山高 度 平 均 假 为３ 米 ， ～５ 石料 全 部 采 用黄 石 ， 惠 山的 土 与 质石 理 统 一 ， 觉 上 既 与 锡 山 、 山 融 为一 视 惠 体 ， 与 水 池 相 互 衬 托 ， 景 全 部 倒 影 入 又 山 池 ， 到 水 漾 山摇 的 效 果 。 收