黄自元间架结构九十二法
黄自元楷书间架结构92法
黄自元楷书间架结构92法黄自元：《间架结构九十二法》黄自元，清末书法家，实业家，他的书法是一种实用书法。
他所编写的楷书《间架结构九十二法帖》，科学性的分析了楷书的间架结构，是学楷书者的入门法帖。
此外黄自元所临《九成宫》也对学习欧楷者有较强的参考意义。
现在市面上能买到的有湖南美术出版社重印和出版的《黄自元临九成宫》和《间架结构九十二法》以及黑龙江美术出版社出版的《黄自元楷书九十二法》。
《间架结构九十二法》内容：1，天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定2，地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣3，让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即4，让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读5，横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安6，直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午7，勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。
如：葡、萄、蜀、葛8，勾衂法，不可直长其势以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。
如：句、匀、勿9，画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙10，画长撇短横长撇短；如：右、有、灰11，画短直长横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱12，画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。
如：乐、集13，横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。
如：十、上、下、士14，横短直长在一个字中，横短则竖宜长。
横短略粗，竖垂直下挺。
如：才、斗、丰、井15，上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚16，左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：目、自、因、固17，左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
黄自元间架结构九十二法
（34）伸钩之字应抱持。如： 勉、旭、抛
（35）承上之“人”字，应 恰在正中。天、父、外、文
（36）屈钩笔之势，应缩小 才好。如：鸠、辉
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（37）马齿的钩锋，应对着 四点之中。如：鸟、马
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（49）以中间为主的字，中 部应大。如：掷、番；
（50）以上下为主的字，中 间应小。如：莺、寡
（51）纵腕笔，应弯曲而有 力。如：风、飞、气
（52）横腕笔，应圆润俊秀。 如：先、见、元、毛
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（53）纵撇最忌象老鼠的尾 巴。如；庭、居、底
（54）有并排几个撇的字， 不要写成象一排牙齿。如：友、 及、反、皮
（43）有俯钩和仰钩的字， 俯钩要短，仰钩要长。如；冠、 寇、宅
（44）以上部为主的字，应 让上边宽。如：普、皆、齐
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（45）以下部为主的字，下 部应宽。如：表、禹
（46）以右部为主的字，右 部可丰满些。施、腾、靖
（47）以左部为主的字，左 部应大些。如：敬、敛、刘
（48）以左右为主的字，中 间宜小。如；弼、辩、衍、 仰
《间架结构摘要九十二法》是黄自元在唐初四大书 家之一欧阳询间架结构《三十六法》和邵瑛著作基 础上系统、全面地研究剖析了汉字结构组合规律， 归纳总结出九十二种汉字结体书写的方法，并各有 典型例字。他的楷书集欧、颜、柳三家之长，不仅 得欧体之笔法结构，且备颜体之丰润遒劲，又见柳 体之骨法劲健，不愧为一代楷书巨匠。他所临摹的 《间架结构摘要九十二法》，是一本较为完整、实 用的法帖，更对后世书者影响巨大，不仅适于初学
黄自元间架结构九十二法高清课件
包围结构在汉字中较为特殊，如“口”、“日”、“国”等字。在书写时，要注意外围 笔画的封闭性和完整性，同时内部笔画要与外围笔画相协调，使整个字形显得匀称而美
观。
CHAPTER
04
黄自元书法欣赏
楷书作品
总结词
端庄秀丽，笔法严谨
VS
详细描述
黄自元的楷书作品以端庄秀丽见长，笔法 严谨，结构匀称，线条流畅，给人以清新 的美感。其楷书作品在用笔上讲究提按、 顿挫，注重笔画的起承转合，整体上显得 端庄秀丽，是书法爱好者学习的优秀范本 。
对现代汉字规范的影响
黄自元的间架结构九十二法对现代汉字规范产生了积极的 影响，为现代汉字的书写和排版提供了重要的参考和借鉴 。
在书法史上的地位
要点一
承前启后的关键节点
黄自元的间架结构九十二法在书法史上是一个承前启后的 关键节点，它既总结了前人的书法经验，又为后世的书法 发展奠定了基础。
要点二
书法艺术的重要组成部分
通过学习和实践九十二法，书法家的 作品将更具美感，字形将更加优美、 和谐。
在硬笔字书写中的应用
规范硬笔字形
硬笔字书写中，九十二法可以作为规范和标准，帮助书写者掌握 正确的字形结构和比例。
提高书写效率
遵循九十二法的指导，书写硬笔字时可以更加流畅、自然，提高书 写效率。
增强硬笔书法艺术性
通过运用九十二法，书写者可以将硬笔字写得更加艺术化，增加作 品的艺术感染力。
重要性
间架结构九十二法对于学习书法的人来说具有重要的指导意义，它可以帮助学 习者更好地掌握汉字的结构规律，提高书写水平，同时也有助于理解中国书法 艺术的精髓和美学价值。
九十二法的分类与特点
分类
间架结构九十二法主要分为两类，一类是针对单个汉字的间架结构进行规范，另 一类是针对一组汉字的组合规律进行总结。
黄自元间架结构九十二法原文
黄自元间架结构九十二法原文一、引言黄自元是中国古代建筑领域的重要人物，他所提出的《间架结构九十二法》对于古代建筑工艺的发展与演变起到了重要的作用。
本文将详细介绍黄自元间架结构九十二法的原文内容，探讨其在古代建筑中的应用和影响。
二、黄自元间架结构九十二法的原文黄自元间架结构九十二法原文如下：1.竹木选优，取三秋茂竹为佳。
2.竹子经火炼，去虫蛀。
3.竹木截断，端平齐整。
4.竹木末尾破损，用木塞填补。
5.竹子交叉嵌入，加强结构稳定性。
6.竹木末端用绳索捆绑，增加连接紧密度。
7.竹木联接采用鱼肚结，确保稳固性。
8.竹木联接部位用竹钉固定。
9.使用灰泥涂覆竹木表面，增强耐久性。
10.取得石灰糊粉，用于竹木和木材的粘结。
11.采用石灰糊粉进行灰泥的制作。
12.竹子在地面上晾晒，去除潮湿。
13.竹子采用削尖方式处理。
14.绳子采用平滑的石头打磨，增加耐久性。
15.使用绳子将竹子固定在地面上，方便加工。
16.竹木用绳子进行捆绑，保持结构牢固。
17.竹木端部连结，保证稳定性。
18.竹木交叉固定，增加稳定性。
19.竹木的直径与长度比例，确保结构合理。
20.竹子表面涂抹石膏，增加美观性。
21.使用石灰糊粉将竹子与木材粘结。
22.竹子采用烤干方式，增加稳定性。
23.竹木纵向用棉线缝合，加强连接。
24.竹木用绳子加固，以防变形。
25.竹木端部用竹钉固定，避免松动。
26.竹木角落用铁钉固定，增加结构稳定性。
27.竹木纵向交叉绑扎，增加牢固度。
28.竹木与木材交叉连接，确保牢固性。
29.竹木间采用鱼肚结，增加连接稳定性。
30.竹子与木材一同曝晒，增加稳定性。
31.使用石灰糊粉涂抹竹木表面。
32.竹木端部用绳子加固。
33.竹子交叉连接，加强结构稳定性。
34.竹木与木材采用钉子联接，确保稳固性。
35.竹木纵向使用铁丝固定。
36.竹木端部纵向叠合，增加支撑力。
37.竹子与竹子相连，形成整体。
38.竹木与木材用绳子捆绑，确保连接紧密。
黄自元楷书间架结构九十二法原文及注释
黄自元楷书间架结构九十二法原文及注释黄自元（1837-1916）清末书法家，实业家。
字敬舆，号澹叟，安化龙塘人。
清同治六年（1867）举于乡，次年殿试列第二（榜眼），授翰林院编修。
曾任顺天乡试同考官和江南乡试副考官。
郑沅于《敬舆公七十寿序》中曾说：“典试江南，被议镌级。
或云可以入资捐复，而卒不为。
终被朝廷昭雪，起用检讨。
”光绪年间，黄历任河南道、陕西道监察御史，简放甘肃宁夏知府。
在任期间，常跨马出巡，考察河工，征求民隐；进而精修暗洞，以泄黄河之卤，宁夏人至今利之。
至中年，因丁忧回籍，不复出仕。
中日甲午战争爆发后，清廷起用湘军。
黄被调北上，随军参战，后定居长沙，先后主讲湘水校经堂及成德书院。
湖南新政时期，支持巡府陈宝箴兴办近代工矿业，联合王先谦等自筹资金在长沙创办了湘省第一家商办机械工业企业＿＿湖南宝善成机器制造公司。
黄自元一生勤于书法，博采颜、柳、欧各家之长，自成“黄”体，曾为同治帝生母录写神道碑，被誉为“字圣”。
所书柳公权《玄秘塔帖》、欧阳询《九成宫帖》，由长沙墨香簃书画店刻版印字帖之先河。
著有《间架结构九十二法》，已收入《中国书法大辞典》。
新中国成立后，湖南美术出版社重印黄自元《临九成官》、《间架结构九十二法》两种，为学书者所珍爱。
于民国七年（1918）在长沙病逝。
（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣（3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即（4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读（5）有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安（6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午（7）勾拿笔不应弯曲、短小。
如：葡、萄、蜀、葛（8）勾衄笔不应直长。
如：句、匀、勿（9）横短撇长；如：左、在、尤、龙（10）横长撇短；如：右、有、灰（11）横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱（12)横画长竖画短的字，撇捺应缩短。
黄自元楷书间架结构九十二法
光绪甲申长至前五日安 化黄自元录旧本
叠趯者，当或挑或驻 有几 个钩提的字，有的要挑起钩， 有的要藏笔锋。 上下钩趯者，下钩明而上钩 暗 上下有钩提的字，下钩 明显而上钩要隐藏。 俯仰钩挑者，俯钩缩而仰钩 伸 有俯钩和仰钩的字，俯 钩要收，仰钩要放。 上占地步者，听其上宽 以上 部为主的字，应让上边宽。
下占地步者，任其下阔 以下 部为主的字，下部应宽。 右占者，右不妨独丰 以右部 为主的字，右部可丰满些。 左占者，左无嫌偏大 以左部 为主的字，左部应大些。 右左占者，中宜逊 以左右为 主的字，中间宜小。
画短撇长 横短撇长 。 画长撇短 横长撇短 。 画短直长 撇捺宜伸横画 短竖画长的字，撇捺应 延伸。 画长直短，撇捺宜缩 横 画长竖画短的字，撇捺 应缩短为相背的点，两 相呼应。
横长直短 在一个字中， 横长则竖宜短，横长而 细挺，竖短而粗健。 横短直长 在一个字中， 横短则竖宜长。横短略 粗，竖垂直下挺。 上下有画，须上短而下 长 上下有横画的字，应 上短而下长。 左右有直，须左收而右 展 左右有竖画的字，左 边应收而右边伸展。
堆叠者，消纳之 三角同型的 字，在笔画的运用上要有变 化。既不拥挤，也不松散。 积累者，清晰之 由下而上堆 积起来的字，笔画要合理安 排，伸缩有度，繁而不乱。 下画宜微长，以承右竖之末 下面的横画，应该稍微长点， 以与右竖的末尾相接。 末钩宜微拖似有带下之势 末 笔为竖钩的字，竖钩的钩锋 稍像左平出，象有萦带下字 之势。
两平者，左右宜均 由两个 相等部分组成的字，左右 要均匀。 三合者，中间务正 由三部 分组成的字，中间务正。 两段者，上下平分中微加饶 减 由上下两部分构成的字， 上下两部分各占一半，中间 稍加变化。 三联者，头尾伸缩间仍要停 匀 由上中下三部分组成的 字，头和尾伸缩要得当，突 出主笔，协调统一。
书法基础知识 黄自元间架结构92法
黄自元《间架结构九十二法》一﹑重心平稳重心平稳，就是要将字写得平正、均衡，把整个字稳定在支撑点上，不失重心。
在汉字形体中成轴对称形只是少部分，而大部分则是不对称形，在书写过程中可以运用以下方法达到重心平稳。
（一）左右对称这类字左右两部分几乎完全相同，以平分线为中轴对折，可以重叠。
1、中平水未幸常这类字主笔是正中的长竖或竖钩，书写时把主笔定在中心不偏不斜，支撑点对正中心。
2、大天父谷爽这类字撇捺为主笔，书写时把撇捺的交点落在中心，撇捺的高度、斜度基本相同、对应。
3、伞全金余舍这类字上部人字头撇捺的交点落在中心,下部的竖或竖钩对准撇捺交点4、只贝共具典这类字下部两足分开,以其脚点支撑整个字，重心在两支点正中，书写时两个交点落地要齐平，切勿一高一低。
5、王皿亚旦豆这类字主笔是下部托底的长横，要把长横的中点落在中心位置，左右长短一致。
上部的中竖或中心与其对正。
6、六立亩言容赛这类字上部有点，须把与在中心位置，下部的中心要与上点对齐。
7、英茶幕这类字为上下或上中下结构，书写时把中部撇捺的交点、下部的竖或竖钩与上部草字头的中心对齐。
（二）、左右不对称这类字为左右结构或半包围结构。
它们有的左小右大，有的左长右短，有的主笔不位于字的中心，左右不对称。
书写中其重心的平稳须要根据字的结构，调整安排。
1、巧吟珍晓峰魄这类字左部偏旁短小，书写时要将左偏旁写在中部偏上位置，否则重心则不平稳。
2、加仁扫阳杠徊这类字右部偏旁短小，书写时要将右部写在中部偏下位置,以使重心平稳。
3、红细初叔取甜这类字写时不仅要使右部居中而靠下，同时下部左右要齐平，该字重心方稳。
4、却即邮部新断这类字书写时要左高右低，以悬针竖收笔，切不可上下齐平。
5、厅床房居病虎这类字为左上包右下，左部为竖撇，书写时横短撇长，被包部分稍向右外拓，以使左右对称，重心平稳。
6、习司可句匈这类字右上包左下，横折钩是主笔，竖直且长，被包部分稍向左移，以期左右平衡二、疏密匀称汉字有简有繁，笔画有多有少，多者一、二十画，少的二、三笔。
间架结构九十二法
【纵捺之字必要攒头收尾】 斜捺的笔画起笔和收笔都要紧凑。如：史丈又尺
【平勒者不宜倚倚则无仪】 平勒的笔画不能写些勒，否则不端庄。如：云去且旦
【斜勒者不宜平平则失事】 斜勒的笔画不宜部为四迭的字分布要均匀，紧密。如：爽
【 虽宜肥而勿肿】 体态宜肥的字不要显得臃肿 。如：土止公山
【 左竖不嫌长右竖不嫌短】 左竖应当长一些右竖应当短一些。如： 臣巨佳
【 左竖不嫌短右竖不嫌长】 左边竖画宜短右边竖画宜长。如： 作仰冲行
【 画长撇短者右不宜用捺】 横长撇短的字其右边的笔画不宜采用捺画。如： 莫矣矢契
【 之上之字宜上略大而下小】 走之以上的部分，上面略大，下面稍小。如： 道迷退还
根据清代黄自元《间架结构九十二 法》改写。黄自元的九十二法，简 明通俗、流传广泛。今以钢笔书写，
用白话文解释，奉献给各位。
【地载者有画皆托于其上】 下面的部分如同地基，要托住上面的部分。如：至圣盖 孟
【天覆者凡画皆冒于其下】 上面的部首要覆盖住下面的部分。如：宇宙定空
【勾衄法其势不可直长】 勾衄的笔画，不要写得直长。如：句勺匀勿
【纵撇恶鼠尾】 竖撇最忌讳写得如同老鼠的尾巴那样。如： 庭局尹底
【 横腕贵圆雋】 横腕应该写得圆而且俊。如： 先见元毛
【 纵腕宜曲劲】 纵腕要写得弯曲而且有劲。如： 风凤飞气
【 当垂露而悬针则无力】 应当垂露的如写成悬针，则显得无力。如： 卓本下毕
【 当悬针而垂露则无韵】 应当悬针的如写成垂露，则显得没有韵味。如： 申中丰巾
【中间占者 中宜独雄】 以中间部分为主的字中间部分应该显得大一些。如： 蕃掷
【 左右占者中宜逊】 以左右部分为主的字，中部应当小一点。如：弼衍仰辨
黄自元楷书间架结构九十二法
黄自元楷书间架结构九十二法黄自元是中国书法大师之一，其楷书著名于世，尤其是其间架结构更是独具匠心。
黄自元楷书间架结构可谓是独树一帜，这里总结了其九十二法：1、用笔坚硬有力，下笔直率有力2、笔画连绵不断，结构严谨3、用笔得法，笔画有力4、笔画有韵律感，有生动感5、结构严谨，笔画清晰6、用笔细腻，有质感7、笔画相互衬托，有层次感8、笔画有立体感，有深浅感9、用笔得法，笔画有变化10、结构稳定，笔画有力11、用笔灵活，笔画有趣味12、笔画有对比，有变化13、用笔灵敏，笔画有节奏感14、笔画有魅力，有吸引力15、结构细致，笔画有层次感16、用笔得法，笔画有规律17、笔画有节奏，有韵律感18、用笔灵活，笔画有变化20、结构稳定，笔画有力21、用笔灵敏，笔画有动感22、笔画有对比，有变化23、用笔得法，笔画有规律24、结构细致，笔画有质感25、笔画有节奏感，有韵律感26、用笔灵活，笔画有变化27、笔画有魅力，有吸引力28、结构严谨，笔画清晰29、用笔得法，笔画有力30、笔画有对比，有层次感31、笔画有变化，有动感32、用笔细腻，笔画有质感33、结构稳定，笔画有力34、用笔灵活，笔画有趣味35、笔画有节奏感，有韵律感36、用笔得法，笔画有规律37、笔画有层次感，有质感38、结构严谨，笔画清晰39、用笔灵活，笔画有变化40、笔画有魅力，有吸引力42、用笔灵敏，笔画有节奏感43、笔画有动感，有厚薄感44、结构稳定，笔画有力45、用笔细腻，笔画有质感46、笔画有层次感，有魅力47、用笔得法，笔画有规律48、笔画有节奏感，有韵律感49、用笔灵活，笔画有变化50、结构严谨，笔画清晰51、笔画有力，有对比52、用笔灵敏，笔画有节奏感53、笔画有动感，有厚薄感54、结构稳定，笔画有力55、用笔细腻，笔画有质感56、笔画有层次感，有魅力57、用笔得法，笔画有规律58、笔画有节奏感，有韵律感59、用笔灵活，笔画有变化60、结构严谨，笔画清晰61、笔画有力，有对比62、用笔灵敏，笔画有节奏感64、结构稳定，笔画有力65、用笔细腻，笔画有质感66、笔画有层次感，有魅力67、用笔得法，笔画有规律68、笔画有节奏感，有韵律感69、用笔灵活，笔画有变化70、结构严谨，笔画清晰71、笔画有力，有对比72、用笔灵敏，笔画有节奏感73、笔画有动感，有厚薄感74、结构稳定，笔画有力75、用笔细腻，笔画有质感76、笔画有层次感，有魅力77、用笔得法，笔画有规律78、笔画有节奏感，有韵律感79、用笔灵活，笔画有变化80、结构严谨，笔画清晰81、笔画有力，有对比82、用笔灵敏，笔画有节奏感83、笔画有动感，有厚薄感84、结构稳定，笔画有力85、用笔细腻，笔画有质感86、笔画有层次感，有魅力87、用笔得法，笔画有规律88、笔画有节奏感，有韵律感89、用笔灵活，笔画有变化90、结构严谨，笔画清晰91、笔画有力，有对比92、用笔灵敏，笔画有节奏感。
黄自元间架结构九十二法书法口诀
黄自元间架结构九十二法汉字书法之精髓，需慢慢体会，熟记于心。
?（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣（3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即（4（5（6（7（8（9（10（11（12)（13（14（15（16（17）左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
如：川、升、邦（18）左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。
如：伊、侈、修（19）有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。
如：亦、赤、然（20）有数横画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。
如：三、冉（21）由两个相等部分组成的字，左右要均匀。
如：颜、顾（22）由三部分组成的字，中间务正。
如：御、谢、树（23）由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。
需、留（24）由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当。
如：章、意、素、累（25）左偏旁小的字，要上边取齐如：吸、呼、峰、峻（26）右偏旁小的字，要下边取齐。
如和、知、细（27）外为四叠的字（四个口），整个字形要正方。
（28（29（30（31（32（33（34（35（36（37（38（39（40）有几个捺画的字，应有缩有伸。
如：（41）有几个钩提的字，有的要挑起钩，有的要藏笔锋。
如：禁、林、森（42）上下有钩提的字，下钩明显而上钩要隐藏。
如：哥、柔（43）有俯钩和仰钩的字，俯钩要短，仰钩要长。
如；冠、寇、宅（44）以上部为主的字，应让上边宽。
如：普、皆、齐（45）纵腕笔，应弯曲而有力。
如：风、飞、气（46）横腕笔，应圆润俊秀。
如：先、见、元、毛（47）纵撇最忌象老鼠的尾巴。
如；庭、居、底（48）有并排几个撇的字，不要写成象一排牙齿。
如：友、及、反、皮（49）连着三撇的字，下撇应顶着上撇的中间。
如；修、参、须、形（50）三点的写法，下点的提锋应与上点的结尾相对应。
如：治、洪、流、海（51）以下部为主的字，下部应宽。
黄自元楷书间架结构九十二法
清黄自元楷书间架结构九十二法介绍单击鼠标换页间架结构摘要九十二法昔人论间架以有中画之字为式，论结构以无中画之字为式。
兹比而合之，不复区别。
天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
横担者中画宜长；有横担的字，中横应该写得长些。
直卓者中竖宜正；有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
勾拏法其身不宜曲短；以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。
勾衂法，其势不可直长；以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。
画短撇长；横短撇长。
画长撇短；横长撇短。
画短直长；撇捺宜伸横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
画长直短；撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。
横长直短；在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。
横短直长；在一个字中，横短则竖宜长。
横短略粗，竖垂直下挺。
上下有画，须上短而下长；上下有横画的字，应上短而下长。
左右有直，须左收而右展；左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
左撇右直，须左缩而右垂；左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
左直右撇，左敛而右放；左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。
点复者，宜偃仰向背以求变；有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。
画重者，宜鳞羽参差以化极；有数横或者数竖画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。
两平者，左右宜均；由两个相等部分组成的字，左右要均匀。
三合者，中间务正；由三部分组成的字，中间务正。
两段者，上下平分中微加饶减；由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。
三联者，头尾伸缩间仍要停匀；由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当，突出主笔，协调统一。
左边小者宜齐上；左偏旁小的字，左边笔画要与右边笔画的上边取齐。
黄自元间架结构九十二法
作者简介：
黄自元（1837-1916年），字善长，号敬与，清末湖南安化人，同治七年（公元1868年）进士，并点为榜眼，赐奉政大夫，供职翰林院，后又任各省乡试考官。官至记名御史，翰林检修，曾任武英殿总纂，翰林院编修，以及陕西道监察御史和甘肃宁夏知府。五十岁后离职回籍，讲学之间并以书法自娱。黄自元习字始学颜真卿，后法柳公权、欧阳询、邵瑛，并博取众长，而自成家法。
作品评பைடு நூலகம்：
《间架结构摘要九十二法》是黄自元在唐初四大书家之一欧阳询间架结构《三十六法》和邵瑛著作基础上系统、全面地研究剖析了汉字结构组合规律，归纳总结出九十二种汉字结体书写的方法，并各有典型例字。他的楷书集欧、颜、柳三家之长，不仅得欧体之笔法结构，且备颜体之丰润遒劲，又见柳体之骨法劲健，不愧为一代楷书巨匠。他所临摹的《间架结构摘要九十二法》，是一本较为完整、实用的法帖，更对后世书者影响巨大，不仅适于初学书者临习，也可供书法爱好者参考欣赏。
《间架结构九十二法》-黄自元
《间架结构九十二法》－黄自元上一篇/ 下一篇2008-03-31 22:46:01 / 个人分类：墨池所录查看( 17 ) / 评论( 1 ) / 评分( 0 / 0 )1、天覆者凡画皆冒于其下2、地载者有画皆托于其上3、让左者左昂右低4、让右者右伸左缩5、横担者中画宜长6、直卓者中竖宜正7、勾拏法其身不宜曲短8、勾衂法其势不可直长9、画短撇长10、画长撇短11、画短直长12、画长直短撇捺宜缩13、横长直短14、横短直长15、上下有画须上短而下16、左右有直须左收而右展17、左撇右直须左缩而右垂18、左直右撇左敛而右19、点复者宜偃仰向背以求变20、画重者宜鳞羽参差以化极21、两平者左右宜22、三合者中间务正23、两段者上下平分中微加饶减24、三联者头尾伸缩间仍要停匀25、左边小者宜齐上26、右边小者齐其下27、外四迭者体格必整方28、内四迭者布置匀密29、斜勒者不宜平平则失势30、平勒者不宜倚倚则无仪31、纵捺之字必要攒头收尾32、纵戈之法最忌力弱身弯33、横戈不厌曲34、伸勾贵抱持35、承上之人正中为贵36、呈勾之势退缩斯宜37、锋注射四点之半，马齿法其拏钩之38、上平之字宜齐首39、下平之字宜齐足40、有缩有伸中捺者须41、迭超者当或挑或驻42、上下钩超者下钩明而上钩暗43、俯仰钩挑者俯钩缩而仰钩伸44、上占地步者听其上宽45、下占地步者任其下阔46、右占者右不妨独丰47、左占者左无嫌偏大48、左右占者中宜逊49、中间占着中独雄50、上下占者中小51、纵腕宜典劲52、横腕贵圆隽53、纵撇恶鼠尾54、联撇恶排牙55、三撇法以下撇首顶上撇之腹56、与正点驻笔相应，三点法以下点提锋57、卜字直勿偏与上截中部相对58、土字直勿偏与下截左紧正对59、错综者贵迎浪穿插而恶纷纭60、缜密者宜布置安排而嫌挤杂61、当悬针而垂露则无韵62、当垂露而悬针则无力63、体虽宜斜而字心必正64、形本自正而骨力必坚65、字本瘦者其形勿短66、字本矮者用笔宜肥67、盖下之法撇捺宜均68、趁下之势左右相称69、虽宜肥而勿肿70、虽宜瘦而勿71、疏而丰之72、密者匀之73、堆迭者消纳之74、积累者清晰之75、下画宜微长以承右竖之末76、末钩宜微拖似有带下之势77、之迭中字宜于上略大而下小78、画长撇短者右不宜用捺79、左竖不嫌短右竖不嫌长80、左竖不嫌长右竖不嫌短81、宝盖之勾如鸟之视胸乃妙82、排摹之画如工之镂物乃佳83、从卩之字准此84、从邑之字准此85、从埠（）之字准此86、从葵（）之字准87、从祭（）之字准此88、从聚（）之字准此89、从豪（）之字准此90、单人旁字准此91、双人旁准此92、从乱（）之字准此九十二法注解：（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
黄自元间架结构九十二法
黄自元间架结构九十二法黄自元间架结构是指一种适用于建筑领域的结构设计方法。
本文将详细介绍黄自元间架结构的九十二法，并进行阐述。
总结起来，黄自元间架结构主要体现在九个方面，分别是构型、构件、连接、间隙、装配、拆解、扩散、共享和创新。
第一，构型。
黄自元间架结构追求构筑形式美。
传统的建筑形式多以矩形为主，而间架结构可以使用与传统建筑不同的形态，如曲线、扭曲、开敞等。
第二，构件。
黄自元间架结构注重构件的形式多样性和功能性。
构件可以采用不同的材料，如金属、木材、玻璃等，以满足不同区域的需求。
第三，连接。
黄自元间架结构注重连接方式的灵活性。
采用可拆卸和可重组的连接方式，以方便构件的安装和拆卸。
第四，间隙。
黄自元间架结构善于利用间隙创造不同的空间体验。
通过合理设置间隙，可以使空间更加通透、开放和灵活。
第五，装配。
黄自元间架结构采用工业化的装配方式，以提高施工效率。
构件可以在工厂进行预制和预装，然后通过装配工艺组装成建筑。
第六，拆解。
黄自元间架结构注重拆解方便性。
在建筑设计之初，就考虑到建筑的拆除和再利用，减少资源的浪费。
第七，扩散。
黄自元间架结构可以快速扩展和调整。
随着需求的变化，可以通过添加、移除、更换构件来满足不同的功能需求。
第八，共享。
黄自元间架结构倡导共享经济。
通过共享建筑和空间，可以提高资源利用效率，减少拥有和使用的成本。
第九，创新。
黄自元间架结构鼓励创新思维。
通过引入新材料、新技术和新工艺，可以不断创新建筑设计和施工方式。
综上所述，黄自元间架结构是一种注重形式美、功能性和可持续性的建筑设计方法。
通过构型、构件、连接、间隙、装配、拆解、扩散、共享和创新的九十二法，可以创造出更加灵活、适应性更强的建筑空间。
黄自元间架结构的应用将会推动建筑领域的发展，实现建筑资源的高效利用。
黄自元汉字间架结构九十二法
黄自元汉字间架结构九十二法（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣（3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即（4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读（5）有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安（6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午（7）勾拿笔不应弯曲、短小。
如：葡、萄、蜀、葛（8）勾衄笔不应直长。
如：句、匀、勿（9）横短撇长；如：左、在、尤、龙（10）横长撇短；如：右、有、灰（11）横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱（12)横画长竖画短的字，撇捺应缩短。
如：乐、集（13）横长竖短。
如：十、上、下、士（14）横短竖长。
如：才、斗、丰、井（15）上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚（16）左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：目、自、因、固（17）左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
如：川、升、邦（18）左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。
如：伊、侈、修（19）有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。
如：亦、赤、然（20）有数横画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。
如：三、冉（21）由两个相等部分组成的字，左右要均匀。
如：颜、顾（22）由三部分组成的字，中间务正。
如：御、谢、树（23）由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。
需、留（24）由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当。
如：章、意、素、累（25）左偏旁小的字，要上边取齐如：吸、呼、峰、峻（26）右偏旁小的字，要下边取齐。
如和、知、细（27）外为四叠的字（四个口），整个字形要正方。
如：嚣、器（28）内为四叠的字，布置要均匀、紧密。
如：爽、齿（29）斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。
如：七、也（30）平勒画若写斜了则不端正。
如：云、去、且、旦（31）纵捺之字，要积聚起笔，收拢尾笔。
黄自元楷书间架结构九十二法32436
黄自元楷书九十二法（口诀）宇宙定宁至圣孟盖勑部幼即读蝀议绩1、天覆者，凡画皆冒于其下。
2、地载者，有画皆托于其上。
画即笔划，多指横笔，下同冖、宀等称称之天覆，其居上覆下，应罩住其下横笔。
土、皿等称之为地载，其居下托上，应稳托其上横笔。
3、让左者，左高右低。
4、让右者，右伸左缩。
注意左右结构的主次分配和迎让穿插，字的每一笔都不能孤立存在，要与其它笔划精妙配合，方能相得益彰、饶有趣味。
喜吾娄安甲平干午葡萄蜀葛句勺匀勿5、横担者，中画（竖）宜长。
6、直卓者，中竖宜正。
笔划无论多少，都有主次之分，要找准其关键笔划，即主笔，并突出之7、勾拿法，其身不宜曲短。
8、勾衄法，其势不可直长。
横折弯勾有长短之分，写法应有区分，应弥补其长短之劣衄读音：女四声左在尤尨右有*灰木本朱东乐棐筑柴9、画短撇长。
10、画长撇短。
“左”与“右”字形相似，但书写顺序不一样，左是先短横后长撇，右是先短撇后长横11、画短直长，撇捺宜伸。
12、画长直短，撇捺宜缩。
要找到并体会书写时的节奏韵律感，轻重疾徐、行停有度，不局促不别扭十上下士才斗丰井丕正亚并目自因固13、横长直短。
14、横短直长。
15、上下有画，须上短而下长。
16、左右有直，宜左收而右展。
汉字的间架结构，总体呈现上紧下松、左收右放的规律性。
确定主要笔划，使字体更挺拔舒展，笔划主次关系清晰无冲撞。
川升邛邦伊侈僇修亦赤然无三册冉聿17、左撇右直，须左缩而右垂。
18、左直右撇，宜左敛而右放。
19、点复者，宜以求变。
20、画重者，宜鳞羽参差以化板。
灬、火称之为点复，俯仰以求点划的意趣横笔较多的字，要注意防止行笔的单调重复偃仰向背，即俯、仰、相向和相背虽愿顾体御谢树术銮响需留章意素累21、两平者，左右宜均。
22、三合者，中间务正。
23、二段者，上下平分中微加饶减。
24、三联者，头尾伸缩间仍要停匀。
掌握和熟悉字的结构特点，左右、左中右、上下、上中下，要区别对待、因势利导吸呼峰峻和知钿细*嚣*器齿尔爽*25、左旁小者，齐其上。
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• 18、左直右撇，宜左敛而右放。
• 19、点复者，宜以求变。 •
20、画重者，宜鳞羽参差以化 板。
• 灬 火称之为点复，俯 仰以求点划的意趣
CHENLI横笔较多的字，要注意 6
• 虽愿顾体 御谢树术
• 銮响需留 章意素累
21、两平者，左右宜均。 22、三合者，中间务正。 23、二段者，上下平分 中微加饶减。
口、日、田的末竖，要比 其平行的首竖长
76、末勾宜微拖，似 有带下之势。
末勾之顺势微拖，能使字 形呈现跃动感
CHENLI
20
• 远边还逮 莫矣矢契 作仰冲行 臣巨于佳
77、走之中字宜于上略 大而下小。
78、画长撇短者，右不 宜用捺。
79、左竖不嫌短，右竖 不嫌长。
80、左竖不嫌长，右竖 不嫌短。
CHENLI
50、上下占者，中 小。
51、纵腕宜曲劲。 52、横腕贵圆隽。
CHENLI
14
• 庭居尹底 友及反皮
• 参修须形 治洪流海 53、纵撇恶鼠尾。 54、联撇恶排牙。 纵向长撇不可尖细如 鼠尾，并排之撇切勿 象牙齿一样雷同排列 55、三撇法，以下 撇首顶上撇之腹。
“彡”三撇要有来有 去，下笔应顶托上笔 56、三点法，以下 CHENLI 点提锋与上点驻笔相15
24、三联者，头尾伸缩 间仍要停匀。
掌握和熟悉字的结构特
点，左右、左中右、上
下、上中下，要区别对
CH待ENLI 、因势利导
7
• 吸呼峰峻 和知钿细
• *嚣*器 齿尔爽* 25、左旁小者，齐其 上。
26、右边少者，齐其 下。
27、外四叠者，体格 必整方。
28、内四叠者，布置 宜匀密。
CHENLI
8
• 此七也乜 ，云去且旦
21
• 官空宥宰 鹧赫斗鬻 卬印叩卹 *郊郑邻 81、宝盖之勾，如鸟 之视胸乃妙。
宝盖头末笔之俯勾，如 同禽鸟低头自视胸部
82、排纂之横，如工 之镂物乃佳。
83、从卩之字准此 84、从阝（右耳旁） 之字准此
CHENLI
22
CHENLI
23
CHENLI
24
• 丈尺史又 ，武成或几 29、斜勒者不宜平，平 则失势。
30、平勒者不宜倚，倚 则无仪。
勒，有力的横笔。斜横
要陡峭，长横宜舒放有 力
31、纵捺之字，必要攒 头收尾。
纵捺要收放自如，切勿
CHENLI
9
• 恩息必志 ，勉旭魁抛
• 天父外文 ，鵷鸠辉頫
• 33、横戈不厌曲。 34、伸勾贵抱持。 心字底的上弯勾勿过 直，浮鹅勾要抱住内 中笔划 35、承上之乂正中为 贵。
字中段的叉笔，能起到找准和 稳定重心的作用。 乂读音：义
CHENLI36、屈勾之势退缩斯10
• 鸟马焉为， 师明既野
• 朝故辰后， 燮谈茶黍 37、马齿法，其拿勾之 锋宜注射四点之半。
若将“马、鸟、为”（繁体） 的末勾画出延长线，其锋应 射向四点中间方才平稳，过 前则笼统，过后则捏放不定
38、上平之字宜齐首。 齐首，上部相平
其上宽。 CHENLI
12
众表万禹 ，施腾让靖
敬献敛刘 ，弼辩衍仰
45、下占地多者，任其下 阔。
46、右占者，右不妨独丰。 47、左占者，左无嫌偏大。 48、左右占者，中宜逊。 该大则大，该小则小，无 招有招勿强求
逊，稍差一些，此处指略 小
CHENLI
13
蕃笔冲掷 鸾莺惊？
风凤飞气 先见元毛
49、中间占者，中 独雄。
• 土止山公 了寸卜才 • 上下千小 嬴斋龟鼍
• 69、虽宜肥而勿肿。 70、虽宜瘦而勿臞。 71、疏者丰之。 72、密者匀之。 笔划的轻重，当视字 体丰瘦。臞读音：去
CHENLI
19
• 晶磊轰森 爨郁灵糜
• 口日田由 丁*宇亭 73、堆叠者消纳之。 74、积累者清晰之。 75、下横宜微长，以 承右竖之末。
39、下平之字宜齐足。 40、重捺者须有缩有伸。
CHENLI
11
• 禁林森懋 枣戈哥柔
• 冠冕寇宅Hale Waihona Puke 雲普皆齐 41、叠趯者当或挑或 驻。
42、上下勾趯者，下 勾明而上勾暗。
趯读音：跃，捺也。重复 的捺笔，要有选择地收放
43、俯仰勾挑者，俯 勾缩而仰勾伸。
上有俯勾，下有仰勾，上
缩而下伸
44、上占地多者，听
黄 自 元 楷 书 九 十
二 法
CHENLI
1
• 宇宙定 宁 至圣孟
盖. -
勑部幼
即 读蝀议
CHENLI
2
• 喜吾娄安 甲平干午 -
• 葡萄蜀葛 句勺匀勿
• 5、横担者中画（竖）宜长。 6、直卓者，中竖宜正。
笔划无论多少，都有主次
之分，要找准其关键笔划， 即主笔，并突出之
7、勾拿法，其身不宜曲短。 8、勾衄法，其势不可直长。
62、当垂露而悬针则 无力。
竖笔有悬针、垂露之
别，要细心思量不可
混淆
63、体虽宜斜，而字
心必正。 CHENLI
17
• 身目耳贝 白工曰四 会合金命 琴吝各谷 65、字本瘦者，其 形勿短。 66、身本矮者，用 笔宜肥。
长得瘦，高也可， 长得矮，肥也可， 要有视觉的补充， 切勿瘦而小 67、盖下之法撇捺 宜均。 CHENL6I 8、趁下之势左右 18
• 是足走辶 者耆老考
• 馨声繁击 继灜缠孎 57、卜字直毋偏，与上 截中缝相对。 58、土字直毋偏，与下 截左竖正对。
59、错综者，贵迎让穿 插而恶纷纭。
60、缜密者，宜布置安 排而嫌挤杂。
恶，忌讳，此处是不要、
防止的意思 CHENLI
16
• 车申中巾 卓荦单毕 • 易乃毋力 正主本王
• 61、当悬针而垂露则 无韵。
• 十上下士 ，才斗丰井
• 丕正亚并， 目自因固 13、横长直短。 14、横短直长。 15、上下有画须上短而下
长。
16、左右有直宜左收而右
展。
汉字的间架结构，总体呈
现上紧下松、左收右放的
规律性。
确定主要笔划，使字体更
挺拔舒展，笔划主次关系 清晰无冲撞。
CHENLI
5
• 川升邛邦 ，伊侈僇修 • 亦赤然无 ，三册冉聿
横折弯勾有长短之分，写
法应有区分，应弥补其长 短之劣
衄读音：女四声
CHENLI
3
• 左在尤尨 ，右有 灰
• 木本朱东 ，乐棐筑 柴 9、画短撇长。 10、画长撇短。 “左”与“右”字形 相似，但书写顺序不 一样，左是先短横后 长撇，右是先短撇后 长横 11、画短直长，撇捺 宜伸。
CHENLI12、画长直短，撇捺 4