圆明园之坦坦荡荡

背景
乾隆九年，即一七四四年，作《坦坦荡荡》诗： 凿池观鱼乐，坦坦复荡荡。 泳游同一适，奚必江湖想。 却笑蒙庄痴，尔我辨是非。 有问如何答，鱼乐鱼自知。
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建筑
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结语
平面结构
坦坦荡荡为九州景区后湖西岸一处别 具匠心的园中园，占地面积10500平方 米。布局和意境仿自杭州西湖的“玉 泉观鱼”。 坦坦荡荡是西湖“玉泉观 鱼”的变体创作。
平面结构
《宸垣识略》记圆明园：“杏 花春馆”之西，度碧澜桥，为 “坦坦荡荡”。前为素心堂， 后为光风霁月堂，东北为知鱼 亭，又东北为萃景斋，西北为 双佳斋。素心堂东为半亩园， 西为澹怀堂。
平面结构
坦坦荡荡景区分为前后两个部 分，前部是一组建筑从左至右 依次是双佳斋、澹怀堂、素心 堂、半亩堂、知鱼亭和萃景斋， 后一半景则是由一个品字形水 池和一堂（光风霁月堂）一亭 （四方亭）构成。
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结语
结语
关于圆明园的修复重建问题。圆明园的伟大的，不在于因为被破坏了，而是它破 坏之前的样子。但我在翻阅书籍查看论文时，却发现大都与“圆明园修复重建” 有关的，多是西洋楼景区。这让我很是不解。我认为，恰恰是西洋楼景区不能进 行修复。一是没有必要，毕竟这不是中国古典的园林艺术，想看，大可以去凡尔 赛嘛。二是也只有这个西洋楼景区可以提醒人们过去的屈辱历史了。而那些纯中 国古典式的园林形式，现在大都什么都不剩下了，连残存的基座都长满了荒草。 但没有了建筑，没有了园林建筑，古典园林的意境早就不存在了。三是西洋楼景 区在圆明园内，太小了啊。 所以，我认为，圆明园可以修复，但是应该只修复除西洋楼以外的景区。如坦坦 荡荡。
结语
从坦坦荡荡的存在讲，帝王们是希望达到鱼乐的境界的。 鱼乐的意境出于《庄子》，在中国古典园林造景中常被采用。其意在表现人的胸 怀坦荡，怡然自乐；不但自乐，而且达到与花鸟、山川同乐的境界。这是由实入 虚， 升华为心灵的乐。这种乐不是物欲满足的乐，而是一种灵性的乐。它既是 从大自然中产生出来，又借大自然寄托、抒发、表现自我的灵性。这种乐的境界， 不是人人皆可以得到的，热衷于权势、利欲的人，即使面对着超逸的美景，也产 生不出这种意境来。只有超出利欲，才能向外发现大自然的灵性，向内发现自我 的深情，使境 与神会。这种精神上的解放，看到了宇宙和人生的和谐之美，体 味到它深沉的境界。这种境界是雍正、乾隆这样的人永远也得不到的。
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遗址内现仍保存着规模宏伟的矩形鱼池，东西长 68.75米，南北宽44.8米，深2.9米。鱼池四周以 花岗岩大石条垒砌，池上饰以汉白玉栏杆，其北 侧鱼池内还精心设计了一座木构曲桥与方亭。
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雍正《金鱼池》诗云： 甃地成卍字，注水蓄文鱼。藻映十分翠，栏围四面虚。泳游溪涨后，泼刺月 明初。物性悠然适，临观意亦舒。 从这首诗中，我们可或可推断出，坦坦荡荡在金鱼池时期的水池形状应该是 类似“卍”字形的，而非后来《圆明园四十景图》里出现的“品”字形水池。
坦坦荡荡
履道坦坦——《易经》。 王道荡荡——《尚书》。
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背景
坦坦荡荡是圆明园较早建成的一 组景区，在康熙末年就已基本建 成，位于圆明园核心景区之九州 景区上，是一个仿杭州西游“玉 泉观鱼”的标题园。坦坦荡荡起 初叫“金鱼池”，后在乾隆四年 （1739年）十一月，做“坦坦荡 荡”匾额，钓鱼池从此改称坦坦 荡荡。
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其次便是我 们可以清楚 地从水池里 看到游鱼。
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从坦坦荡荡图中可以 看到，旱柳是首先能 够确定的树种。
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与武陵春色一图相对比，可以 推测出另一种明显的小乔木是 开红色与粉色花朵的山桃。
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在素心堂前左右的两株树，如 果以对应素心二字而言，则为 梅或者杏的可能较大，从树形 上，也与这再种树很相似。
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从萃景斋来看。 《集韵》上讲，萃,草盛貌。可知，在这个斋内，可以看到草木茂盛的景致。又 因为此斋对着大水池，那么，可以想象出，若不是看其对面双佳斋后的植物，则 其一北侧的小土丘上，定是有着不错的种植。 在植物上，因为今日的圆明园内植物大都是后来的“随意”插种，所以需要凭着 一些留存的诗文图来推测。首先最重要的资料应该非“四十景图”莫属了，其次 则是从帝王们写下的圆明园御制诗里寻找蛛丝马迹了。
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应该说“四十景图”的可靠程度是 比较高的。圆明园四十景图由沈源 负责起绘透视底稿，绘制建筑，园 廊，院墙，并作环境配置的透视定 位；唐岱根据透视稿绘制山水、树、 石等环境要素。
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而且他们此时也已经接触了透视学，在四十景图中便不是使用的传统的国画中 的散点透视，而是一点透视，即当时的线法绘图。
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但其在水池中，又以江南 园林典型的太湖石进行装 饰，虽取得了一定的自然 趣味，我却认为，这一画 蛇式的做法，反而削弱了 主题的表达，把一个近于 哲思的景观表现转置成了 具较多俗味的世俗化园林。
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建筑
坦坦荡荡景区内，一共有 两组七个建筑单体。
建筑
素心堂 澹怀堂 半亩园 知鱼亭 双佳斋 萃景斋 光风霁月堂 四方亭
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从图上以及雍正“藻映十分翠” 一句中，水中或有水藻。但也 未必尽然。虽然四十景诗中， 有“喁唼拔刺于荇风藻雨间” 的句子，但苏轼在《记承天寺 夜游》中写道：庭下如积水空 明，水中藻荇交横，盖竹柏影 也。
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乾隆庚寅五月的题素心堂一首 中有“颇厌招风柳，安求树背 萱”两句。。 《诗•卫风•伯兮》：“焉得谖 草，言树之背。” 毛传这样 “谖草，令人忘忧。” 陆德 明释文：“谖，本又作萱。” 后以“树萱”为消忧之词。
谢 谢！
平面结构
坦坦荡荡这一景点的平面图上，一 直少了一个“萃景斋”，在“四十 景图”以及圆明园总有平面图里， 都有这一建筑的存在。
平面结构
坦坦荡荡平面构图上讲，并不是典 型的古典式园林作法。其山体平面 上呈现带状，与水的关系没有明显 的呼应情结。
平面结构
而方形的水池做法，可以看出这一水景的古 朴。我们在艮岳设想平面图以及张择端的 《金明池夺标图》中可以看到，方形水池一 般表达了一种等级思想，而老子在说到“道” 的至高至极境界时，引用了“大白若辱，大 方无隅，大器晚成，大音希声，大象无形” 等说法，则可以看出方形的质朴。