北师大各科串讲-古代文学,外国文学
古代文学史一北师大精品课程10
例如晋国子产即擅长于此,他多次凭借辞令 之妙,使大国不敢对郑非礼。襄公二十五年,郑 伐陈,子产向晋献捷,晋人三次责难郑国,都被 子产巧妙地顶了回去,就连晋国赵文子也说: “其辞顺,犯顺,不祥。”对郑国给予礼遇。书 中记孔子对此发表评论说:“言之无文,行而不 远。这是《左传》辞令的普遍特点。
B、在论辩方式上,《左传》中的辞令又往往 援引典章,依礼而论,用道义的力量使人折服。
书曰:“郑伯克段于鄢。”段不弟,故不言弟; 如二君,故曰克;称郑伯,讥失教也;谓之郑志。 不言出奔,难之也。
遂置姜氏于城颍,而誓之曰:“不及黄泉, 无相见也。”既而悔之。颍考叔为颍谷封人,闻之, 有献于公,公赐之食,食舍肉。公问之,对曰: “小人有母,皆尝小人之食矣,未尝君之羹,请以 遗之。”公曰:“尔有母遗,繄我独无!”
既而大叔命西鄙北鄙贰于己。公子吕曰: “国不堪二,君将若之何?欲与大叔,臣请事之; 若弗与,则请除之,无生民心。”公曰:“无庸, 将自及。”
大叔又收贰以为己邑,至于廪延。子封曰: “可矣,厚将得众。”公曰:“不义不暱,厚将 崩。”
大叔完聚,缮甲兵,具卒乘,将袭郑,夫人 将启之。公闻其期,曰:“可矣。”命子封帅车二 百乘以伐京。京叛大叔段,段入于鄢,公伐诸鄢。 五月辛丑,大叔出奔共。
颍考叔曰:“敢问何谓也?”公语之故,且 告之悔。对曰:“君何患焉?若阙地及泉,隧而 相见,其谁曰不然?”公从之。公入而赋:“大 隧之中,其乐也融融!”姜出而赋:“大隧之外, 其乐也泄泄!”遂为母子如初。
君子曰:颍考叔,纯孝也,爱其母,施及庄 公。《诗》曰“孝子不匮,永锡尔类。”其是之 谓乎!
展喜抬出先王之命,表示鲁国有恃无恐,实 为指责齐国“弃命废职”,违背礼义。其辞令优 游婉顺,不卑不亢,而又绵里藏针,内含讽刺。 这番辞令所以产生这番效果,主要还在于道义的 力量。
07年4月北师大自考“外国文学史”串讲(3)
101、松尾芭蕉被称作是“俳圣。
102、加缪的哲学随笔:《西绪福斯的神话》。
103、《源⽒物语》是⽇本平安时代特语⽂学的典范,是世界上第⼀部长篇写实⼩说。
104、萨迪《蔷薇园》的格式被但丁《新⽣》所学习。
105、⼆叶亭四迷是⽇本近代⽂学的奠基者。
代表作:⼩说《浮云》。
106、森欧外的处⼥作《舞姬》。
107、岛崎藤村是⽇本⾃然主义派中成就的作家。
108、奥尼尔是美国戏剧划时代的戏剧家,获1936年诺贝尔⽂学奖。
109、1965年,肖洛霍夫年度诺贝尔⽂学奖⾦。
110、肖洛霍夫的第⼀篇短篇⼩说是《胎记》,第⼀部⼩说集《顿河的故事》 111、列夫?托尔斯泰的⾃传三部曲《童年》、《少年》、《青年》。
112、果⼽⾥是俄国⾃然派⽂学的⿐祖 113、森欧外的处⼥作《舞姬》 第⼆部分⾮选择题(共70分) 简答题: ⼀、《雪国》的艺术特⾊? 答:(1)在艺术风格⽅⾯的特⾊是充满诗意,抒情味道颇为浓厚。
(2)在艺术表现⽅⾯,继承⽇本结合的传统和学习了西⽅的写作技巧 1)就描写⼿法⽽⾔,既有⼀定数量的具体的、客观的描绘,⼜有很多地⽅通过岛村的意识流动和⾃由联想状物写⼈,抒发情怀。
2)就安排结构⽽⾔,在总体上基本按照事物发展的时间顺序来写,在某些局部⼜通过岛村的意识流动和⾃由联想展开故事推动情节,适当冲破事物发展的时间顺序,形成内空上的⼀定跳跃。
⼆、《荷马史诗》的艺术成就? 答:史诗包括两部:《伊利亚特》和《奥德修纪》。
(1)结构的巧妙和完整。
(2)史诗在⼈物形象的塑造上也取得了很⾼的成就。
塑造了众多的⼈物,但并不显雷同,不显重复。
塑造⼈物的主要⼿法是把⼈物放在⼀定的情势中,以夸张的⼿法和⾊彩浓重的诗句,具体地描绘⼈物的语⾔和⾏动,表现他的性格。
(3)史诗的诗句优美动听,成为欧洲⽂学此类作品的典范。
得⼒于它们具有丰富瑰丽的想象和出⾊的⽐喻。
因此全诗极富⽣活⽓息,⽽且五光⼗⾊,绚丽多彩。
(4)史诗采⽤六⾳步长短短格的诗体,不⽤尾韵,节奏感很强。
2009届北师大文学类考研料之《中国古代文学史》串讲
2009届北师大文学类考研料之《中国古代文学史》串讲2009届北师大文学类考研料之《中国古代文学史》串讲二、名词解释:1、赋、比、兴:《诗经》在艺术上对后代文学影响最大的是赋、比、兴的表现手法。
赋者,敷陈其事而直言之也;比者,以彼物比此物也;兴者,先言他物以引起所咏之辞也。
赋是《诗经》中运用最多的表现手法。
赋从本质上讲,就是直接描绘,直接抒情,直接铺叙。
《诗经》中使用赋法较多的是“雅”、“颂”,而“国风”里也不乏用赋法写出的优秀篇章,例如:《静女》、《七月》。
比,即比喻,例如:《氓》用桑树由繁茂到凋落比喻女子由风华正茂到年老色衰,也比喻夫妇间爱情的变化。
兴即起头、开端,借外物以引出所歌咏的对象和所抒发的感情,有的甚至能起到比的作用,例如:《关雎》用“雎鸠”的鸣叫起兴,引出诗人即景生情的联想。
P.52-P.538、楚辞:“楚辞”是战国后期楚国屈原等人创造的诗歌,是当时产生的一种富有南方地方特色的新诗体。
西汉末年,刘向辑录屈原、宋玉等人的作品,散篇的“楚辞”才被编辑成书,定名为《楚辞》。
从此,“楚辞”又成为一部诗歌总集的名称。
P.1309、《离骚》:司马迁《史记·屈原列传》说:“离骚者,犹离忧也。
”班固《离骚赞序》又说:“离,犹遭也;骚,忧也。
明己遭忧作辞也。
”所以“离骚”就是遭受忧愁。
P.13410、《九歌》:是屈原在楚国民间祭神乐歌的基础上加工创作而成的祭歌,总共包括《东皇太一》、《东君》、《云中君》、《湘君》、《湘夫人》、《大司命》、《少司命》、《河伯》、《山鬼》、《国殇》、《礼魂》等十一篇作品。
诗中借助人与神,或神与神的爱情故事展开抒情,间接地表现了作者的理想、追求。
11、互见法:《史记》特别注意人物形象的统一性,为了既不伤害这种统一性,又能忠于史实,作者常常把一些不宜在本传写的材料安排到别的篇章中,这就是通常所说的“互见法”。
P.26312、乐府:乐府本来是个音乐机关的名称。
我们今天所见到的乐府就是乐府机关采集的民间歌谣。
北京师范大学语言学概论串讲笔记 上
北京师范大学语言学概论串讲笔记上北师大语言学概论串讲笔记绪论一名词解释1历史语言学:历史语言学主要用历史的方法研究某种语言的短期的和长期的变化规律,如汉语史、英语史等。
2共时语言学:研究语言在某一时期的情况,叫共时语言学。
3普通语言学:普通语言学的研究对象是人类语言,着重从理论上探讨语言的共同特点和一般规律,也叫一般语言学。
4语言学:它是一门交叉性很强的立体性学科,专门研究人类语言的学科叫语言学,它着重在理论上对人类语言的共同规律进行研究。
5理论语言学:理论语言学侧重研究语言的一般理论,狭义的理论语言学是普通语言学,广义的理论语言学也可以包括个别语言学的理论部分。
二填空1语文学三个源头:中国、印度、希腊和罗马。
2历史比较语言学先驱:(英国人威廉琼斯:提出:"印欧语假设")和(德国学者施列格尔:提出"比较语法")3普通语言学的奠基人物是(德国洪堡特)和(瑞士索绪尔--现代语言学之父)4结构主义语言学分三派:1)、布拉格学派2)、哥本哈根学派3)、美国学派5当今,交叉性、边缘性是新时期语言学的最主要特点。
6人类对语言的研究大体上可分为语文学阶段、历史比较语言学阶段、结构主义语言学阶段、形式语言学阶段、交叉语言学阶段。
第一章总论一名词解释1语言:语言是作为交际工具和思维工具的音义结合的符号系统,即人们用以说(写)和存在于所说(所写)中的音义结合的词汇系统和语法系统。
2言语:言语就是个人讲话(写作)的行为和结果,即言语是说(写)和所说(所写)。
3思维:是人脑借助语言,表象或动作对客观现实的能动反映。
它揭露的是事物的本质特征和内部联系。
4语言的线条性:语言符号只能一个挨一个随着时间的推移展开长度,形成线形链条,排除同时出现两个符号的可能。
5语言的层级性:语言是一个层级的装置,该装置有两层三级,底层是一套音位的聚合类,有音无义。
上层是语素以及语素组合成的词,词组合成的句子三级。
北京师范大学文学考研复习计划总体安排、知识点梳理、重难点.
北京师范大学文学考研复习计划总体安排、知识点梳理、重难点复习规划详细步骤2、第一轮复习(从复习开始——6 月31 号内容:名词解释,每本书知识框架3、第二轮复习(7 月1 号——9 月30 号内容:重点复习古代、现代、文学理论、西方文学4、第三轮复习(10 月1 号——11 月30 号5、第四轮复习(12 月1 号——考研外国文学史笔记第一章古代文学西方古代文学包括:古希腊罗马文学和早期基督教文学。
(它们是氏族社会向奴隶制过渡时期的产物。
古希腊罗马文学和早期基督教文学中分别体现出来的世俗与人本色彩和神圣与超越色彩共同构成西方文学(和文化的两个源头。
恩格斯说:“没有希腊文化和罗马帝国的基础,也就没有现代的欧洲”。
第一节古代文学概述一古代希腊文学。
(欧洲文学的源头之一(一主要成就:神话、史诗和戏剧,此外还有寓言、抒情诗和文艺理论等(二希腊神话的主要特征:1 鲜明的人本色彩,命运观念。
从诸神的恣情纵欲,到盗火者的狂热殉情;从阿喀琉斯多愤怒,到美狄亚的残忍复仇。
一切都是世俗,活生生的。
绝无宗教恐怖的压抑和彼岸天国的诱惑。
2 现实主义和浪漫主义并存。
古希腊文学的许多篇章从不同程度,不同侧面反映了当时社会。
为后人提供了第一手资料,也有相当一部分作品充满了神奇的想象、怪诞色彩、表现出浓厚的浪漫主义色彩。
3 种类繁多,且具有开创性。
除神话,史诗外还有悲剧,喜剧、寓言、故事、教谕诗、抒情诗、散文、小说等(三古希腊文学的发展状况。
分为三个时期:第一时期(由氏族社会向奴隶社会过渡时期史称“荷马时代”(英雄时代:主要成就:神话、史诗代表作家:赫西俄德代表作:(1教谕诗《工作与时日》:现存最早一部以现实生活为题材的诗作。
(2叙事诗《神谱》:最早一部比较系统地叙述宇宙起源和神的谱系的作品。
等二时期(奴隶制社会形成至全盛时期史称“古典时期”:主要成就:抒情诗、散文、寓言、悲剧、喜剧、文艺理论,其中戏剧成就最大。
抒情诗中琴歌成就重大:萨福:柏拉图称她为“第十位文艺女神”。
古代文学史二北师大精品课程57共23页文档
第二期:46岁到54岁。
这是政治上相对得意时期。乾道六年,陆游 出任夔州通判的途中饱览长江两岸景色,凭吊历 代诗人遗迹,考察风土民情,写成《入蜀记》六 卷。乾道八年,陆游到宋金对峙的前线,过军旅 生活,爱国主义精神空前高涨。
陆游性情豪放,不拘礼法,饮酒赏花,放浪 形骸,又喜写诗抒抗金豪情,被同僚讥为“颓 放”,终因“纵酒颓放”被罢官,索情自号“放 翁”。这一时期他爱国精神高涨,写下大量爱国 诗歌,也形成了其豪放悲壮的风格特色。《剑南 诗稿》和《渭南文集》即是对这段生活的纪念。
这一时期陆游的个人生活也遭受挫折。他二 十岁与唐琬结婚,唐琬能诗词,夫妻感情笃深, 但却不容于陆游之母,陆游终与唐琬被迫离异, 这场爱情悲剧给陆游留下终生遗憾。
家庭文学传统和社会爱国精神,以及个人的 爱情悲剧,都深深影响了陆游的一生。
第一时期后期:34岁至45岁。
绍兴二十八年,陆游被起用,出任福建宁德 县主簿,不久又回朝,历任敕令所删定官、大理 寺司直、枢密院编修等。因其力主抗金,故高宗 赵构始终未予重用。孝宗即位,赐进士出身。陆 游积极向朝廷提出许多抗金复国的措施,积极支 持张浚北伐。隆兴和议后,陆游被诬而罢官还乡 赋闲。
后期:65岁至85岁。
他“身杂老家间”,“满眼是桑麻”,和普 通百姓有了更广泛的联系,写下了大量反映农民 生活和江南农村风光的诗篇。同时,他也以诗歌 为武器始终不渝为抗金恢复而呼喊。
二、陆游诗歌的思想内容
陆游是一位长寿高产的诗人,自称“六十年 间诗万首”。现存于《剑南诗稿》中的有9300余 首,加上遗稿等,约在万首左右。现存诗作大体 分三期:46岁入蜀之前仅存200首左右;46岁至 65岁,存诗2400首左右;晚年蛰居山阴20年,存 诗6500首左右。
陆游的登临、凭吊、题咏、写景、羁旅感怀 之作很多。如其《登拟岘台》之写物我契合之愉 悦;《南定楼遇急雨》之写他乡风物之美和客游 怀乡之情;《花时遍游诸家园》十首之景物绚烂; 《怡斋》之写景物冷僻荒凉,都非常出色。
”专业课辅导——北师大中国文学史
大家好,我是北师大文学院中国文学史课程的老师,主讲中国文学史,包括中国古代文学史和现当代文学史两大部分。
根据最新出炉的各研究生院排名,北师大的文学院在全国仅次于北大,位列第二,属于A++专业。
有些单项的专业在全国可以排到第一名,比如文艺学,其他专业在全国排前十也是没有问题的。
其中,古代文学和现当代文学都是A++专业。
北师大拥有很强的师资力量,很多老师都是某个领域的专家,并且授课风格各具特色,可以说是兼具学术性和欣赏性。
下面我就来简单介绍一下古典文献、古代文学、现当代文学的老师以及他们的学术情况,以方便各位同学根据自己的兴趣报考。
在专业选择上一定是兴趣第一,因为接下来的三年都要做学问,如果不喜欢,那对你自己和学问都是一种伤害。
古典文献学是属于古代文学研究所的,主要老师有郭英德、李山、于雪棠。
郭英德老师古代文学研究所的所长,研究方向十分宽泛,从博士论文开始,重点就在明清传奇戏曲,在这方面出了大量的专著和论文,具体地情况我们会在课堂上详细说。
李山老师的研究方向是先秦,是《诗经》方面的专家,最近的研究方向在文化史方面。
于雪棠老师是先秦两汉研究的新锐,研究兴趣广泛,涉及《周易》、《庄子》、《左传》等经典。
北师大古代文学拥有一批诸如陈垣先生、启功先生、聂石桥先生,等等一批德高艺馨的老学者老先生,培养了大批的优秀人才,很多在任的老师皆是其门下,也因此具有了良好的学风。
古代文学专业分为先秦两汉魏晋南北朝、唐宋、元明清。
先秦两汉魏晋南北朝:尚学锋、过常宝;唐宋:赵仁圭、康震、刘宁;元明清:于天池、李真瑜、陈惠琴、沙日娜现当代:现代:黄开发——周作人研究,王富仁——鲁迅研究;刘勇——现代作家研究、侧重文化;钱振纲——茅盾研究学会理事;当代:邹红——当代戏剧文学;张清华——当代历史小说,先锋小说;张建——文学院院长,现当代文学,戏剧影视文学;杨联芬——20世纪中国文学研究、小说研究。
从中国文学史的题目分布来看,古代文学和现当代文学各占50%。
北师大06年4月“外国文学史”串讲
北师大06年4月“外国文学史”串讲第七章2006-7-3 16:41北京自考热线【大中小】【我要纠错】第七章十九世纪中期西欧文学(去年考过大题)第一节概述一、历史背景及现实主义文学思潮1.在文学方面,现实主义文学继承了古希腊以来文学的优良传统,其特点:(1)现实主义要求作家真实地反映生活的本来面目,这和浪漫主义作家通过主观折射来反映社会不同。
现实主义作家往往从社会的日常生活中取材,如家庭生活、政治斗争等。
(2)十九世纪现实主义文学的第二个特征是强烈的暴露性和批判性。
高尔基认为“这个流派的特征是它那锋利的唯理主义和批判精神”。
称它为批判的现实主义。
(3)十九世纪现实主义文学的第三个基本特征是人道主义思想。
人道主义是西欧文学在思想上的重要特征。
它宣传抽象的人类爱和改良主义。
**(4)十九世纪现实主义文学的第四个基本特征是描写典型环境中的典型性格。
恩格斯在总结优秀的现实主义创作的基础上,提出“除细节真实外,还要再现典型环境中的典型性格”的标准。
*二、法国文学(现实主义)2.法国最早具有现实主义因素的作家是民主诗人贝朗瑞。
3.司汤达发表文学评论集《拉辛和莎士比亚》,提出实际上是现实主义的创作原则。
这部著作,被认为是法国现实主义文学的第一部理论著作。
1830年出版《红和黑》,标志着现实主义文学的诞生。
4.巴尔扎克是十九世纪西欧现实主义文学中成就最高、影响最大的作家。
他的《人间喜剧》。
5.梅里美中篇小说《高龙巴》、《卡门》(又译《嘉尔曼》、《卡尔曼》的故事发生在西班牙,主人公是卡门。
6.福楼拜是巴尔扎克以后法国最重要的现实主义作家。
7.十九世纪中期,浪漫主义作家:雨果、拉马丁、维尼等,还有大仲马、欧仁。
苏、戈蒂耶(是诗人、文艺理论家)和乔治。
桑(女作家,作品《安吉堡磨工》)。
8.波德莱尔代表作是诗集《恶之花》。
运用象征主义手法,成为象征主义的奠基人。
三、英国文学9.宪章运动中产生了宪章派文学。
最有代表性的是诗人艾内斯特。
外国文学-古代,中古
第一章古代文学n.1、《亡灵书》《亡灵书》是世界上辑录时间最早的诗集之一,是放在死者的石棺和陵墓中的指南和诗歌作品的合集,其前身和发端是刻在金字塔中的《金字塔铭文》。
《亡灵书》本来是一部意在帮助别人获得来世幸福的实用性书籍,但其中保存了大量的神话诗、歌谣、咒语,具有很高的文学价值。
2、《吉尔加美什》《吉尔加美什》是现存世界上最古老的一部完整史诗,代表古巴比伦文学的最高成就。
它讲述了半人半神的英雄乌鲁克国王吉尔加美什为了救朋友冒险、求索的历程,象征了人类希望征服生死极限的理想。
史诗汇集了两河流域的神话传说,充满神秘的幻想,对周边地区文化产生了巨大影响。
一、古希腊文学三大悲剧诗人:埃斯库罗斯,索福克勒斯,欧里庇得斯文艺理论家:1、柏拉图,创立“理念论”,文艺是不完全的模仿的模仿,是“影子的影子”,《理想国》、《斐德若篇》、《会饮篇》、《伊安篇》2、亚里士多德《诗学》,对古希腊文学,特别是悲剧创作作了理论总结。
“艺术的本质是模仿。
”二、古罗马文学戏剧:1、普劳图斯《孪生兄弟》、《一罐黄金》2、泰伦斯《婆母》《两兄弟》散文:西塞罗·维吉尔,古罗马最重要的诗人,《牧歌》、《农事诗》《埃涅阿斯纪》·贺拉斯,文艺理论家《诗艺》“寓教于乐”·奥维德《变形记》三、古印度两大史诗1、《摩诃婆罗多》,作者毗耶娑,《摩诃婆罗多》被称为“历史传说”、“第五吠陀”2、《罗摩衍那》作者跋弥,史诗以罗摩和妻子悉多悲欢离合的故事为主线四、古希腊史诗和戏剧史诗——《伊利亚特》阿基琉斯、赫克托耳阿基琉斯性格特征:(P37)1、忘我、残忍的战斗精神2、天真、温厚、善良的情感3、对个人荣誉、尊严的极度敏感《奥德赛》奥德修斯戏剧——喜剧喜剧之父阿里斯托芬《阿卡奈人》、《鸟》悲剧1、埃斯库罗斯《被缚的普罗米修斯》、三部曲《俄瑞斯忒斯》(《阿伽门农》、《奠酒人》《报仇神》)2、索福克勒斯《俄狄浦斯王》俄狄浦斯杀父娶母3、欧里庇得斯《美狄亚》美狄亚、伊阿宋第二章中古文学n.1、俳句俳句是日本江户时期成就最高的文学样式,由和歌变化而来,后来成为一种新的诗体。
古代文学史一(北师大精品课程)66
魏晋南北朝时期是我国小说发展史上的一个 重要阶段,这一时期,出现了志怪小说和轶事小
说,它们的成就为唐代小说的繁荣奠定了基础。
一、古代小说的产生
小说一词,最早出现于《庄子· 外物》,其 中说:“饰小说以干县令,其于大达亦远矣。”
这里说的小说,是指琐屑的议论,是与大道相对
而言的,它不具有文体的意义,和我们要讨论的 小说不是一回事。
魏晋南北朝时期,喜爱小说成为风气。这些 作品大致分为记载鬼神怪异事物的“志怪小说” 和记载人物轶闻琐事的“轶事小说”。它们虽有
空前的成就,但仍未超出史家记事的范围。不仅
轶事小说的记载局限于真实的人物,即便是志怪 小说,其中虽多怪异之事,但也是本着据实而录 的原则加以记载,并未将它们当成自觉的创作。
国小说的历史的变迁》)。《世说新语》记言记
事都十分简练传神,体现了当时遗貌取神的审美
趣味。鲁迅称此书“记言则玄远冷隽,记行则高
简瑰奇”(《中国小说史略》)。书中不少片断 言简意丰,隽永传神,酷似小品散文。《世说新 语》对后代的笔记小说和散文都产生了不小的影 响,其中的一些故事也成了后代小说、戏曲的素
汉代是小说发展的一个重要阶段,不仅小说 的名称起于汉代,而且出现了大量的作品。张衡 《西京赋》中说:“小说九百,本自虞 初。”“虞初”即《虞初周说》,《汉书· 艺文 志》记载,这部书有九百四十三篇,颜师古注称, 其作者是汉武帝时的方士。可见汉武帝时有大量 小说被采集编纂成书。《汉书· 艺文志》著录的 小说有十五家,但如今都已亡佚。今天我们见到 的所谓汉代小说,都不见于汉代人的记载。
到了汉代,小说才成为某一类作品的称呼。 《汉书· 艺文志》著录汉代的图书,把小说家列 入诸子略,成为诸子十家中的一家。桓谭说: “小说家合丛残小语,近取譬论,以作短书,治 身理家,有可观之辞。”当时的小说就是指那些 道听途说的异闻趣事,人们从社会教化的角度来 看待它们的价值,认为这些记载虽有一定益处, 但仍不能和讲述大道理的作品相比。
北京师范大学考研精华串讲
北京师范大学考研精华串讲2006年7月27日教材:王宁主编,北京出版社,2002年5月版。
授课内容:北师的全部课程包括通论和文选两部分:一、文选。
文选的教学分精讲和泛读两部分。
精讲古代诗文25篇,着重于字、词、句有关知识的讲解,部分篇目要求学生背诵;泛读古代诗文20篇,供学生课余自学,培养学生的自学能力。
二、通论。
包括导言,汉字,词汇,音韵,实词、短语与句子,虚词,古书阅读常识等7部分。
本人的几点说明:1、本材料原始底稿全部来源于北师一个老师的教案,至于本人的总结和追加内容一律以“扬按”的形式加以标注,决不掠美。
2、关于本人07必考的预测以“【】”标出。
3、知识点重要程度以★的多少标注,也会标识诸如“了解”、“掌握”等。
4、最后声明一点,本人关于07必考预测只代表个人的观点,请考生自行抉择,后果自负。
导言部分教学目标:讲解古代汉语课程的性质,介绍古代汉语课的学习对象和主要内容,明确学习本课程的目的、要求,提供一些可以借鉴的学习方法。
教学时数:2学时扬按:正如这位老师在教学目标所言,本部分旨在“介绍古代汉语课程的性质,介绍古代汉语课的学习对象和主要内容,明确学习本课程的目的、要求”,所以不重要。
但我们也不能忽视,毕竟在04年的选择题中出现过。
但我想这个我们比较熟悉的知识点也只能以这种形式出现,不能出比较大的题型。
所以我预测,【07年导言部分不会命题。
可一般了解。
但是下面用星号标识的知识点网络可以看看,尤其是附录部分。
】一、古代汉语课的性质古代汉语是古代汉族人民所使用的语言,是和现代汉语相对而言的。
现代汉语是古代汉语的继续和发展。
古代汉语课的性质:(1)基础理论课——理论性(体现在通论);(2)工具课——实践性(体现在文献阅读)。
在本科学习中,二者是相融汇贯通的。
学习文选时要运用通论知论,学习通论时要结合文选语料。
★二、古代汉语课的学习对象和内容古代汉语有两种书面语形式:(1) 文言文;(2)古白话。
北师大06年4月“外国文学史”串讲第二章
第⼆章中世纪欧洲⽂学 ⼀、中世纪早期的欧洲⽂学: 1.教会统治和教会⽂学:欧洲封建社会在意识形态⽅⾯的基本特点是:基督教在⽂化、教育、哲学、⽂艺以⾄整个精神领域⾥,占有绝对的统治地位;基督教成了欧洲封建制度的⽀柱。
(1405年基督教东西两派分裂,西派称为天主教)。
教会思想统治的主要武器是《圣经》。
《圣经》分《旧约》和《新约》(西⽅教会⽂学最重要的是《新约》,东⽅最重要的是《旧约》)。
2.⼈民英雄史诗:中世纪早期⼈民⽂学的主要成就是各族⼈民的英雄史诗,像⽇⽿曼⼈的《希尔德布兰特之歌》,盎格鲁。
撒克逊⼈的《贝奥武甫》、冰岛⼈民的“埃达”和“萨迦”。
“埃达”较完整地保留了北欧⼈民最古⽼的神话、传说和英雄史诗,是欧洲⽂学中仅存的异教作品,是以诗歌的形式记北欧的神话。
“萨迦”是散⽂叙事⽂学。
⼆、中世纪中期的欧洲⽂学: 1.英雄史诗和民间谣曲:史诗如法国的《罗兰之歌》、西班⽛的《熙德之歌》、德国的《尼伯龙根之歌》、俄罗斯的《伊⼽尔远征记》为四⼤史记。
其中以《罗兰之歌》最为。
“罗宾汉谣曲”是⼀组歌唱侠盗罗宾汉的作品。
2.骑⼠⽂学:法国是骑⼠制度⽐较发达的地⽅,所以也是骑⼠⽂学最兴盛的地⽅。
骑⼠⽂学的主要体裁是骑⼠抒情诗和骑⼠叙事诗。
骑⼠抒情诗最早产⽣于法国南部的普罗旺斯。
骑⼠叙事诗是骑⼠⽂学的主要形式。
骑⼠叙事诗按其题材来源可分为三个系统,即以古代克尔特⼈的亚瑟王与他的圆桌骑⼠为中⼼的不列颠故事诗;以拜占庭流传的希腊晚期的传说为题材的拜占庭故事诗;还有模仿古代希腊、罗马⽂学作品的叙事诗。
亚瑟王与他的圆桌骑⼠的故事是骑⼠叙事诗常写的题材。
其中最的骑⼠有郎斯洛、格莱斯、盖兰德和圣杯的保护者契莱尔等。
描写亚瑟王传奇的最有名的作家是法国诗⼈克雷蒂安。
德。
特罗阿。
他的作品《郎斯洛》。
骑⼠叙事诗中另⼀个重要题材是亚瑟王传说中的“特⾥斯丹与依瑟”的故事。
3.城市⽂学:城市⽂学的主要形式是韵⽂故事、讽刺叙事诗和寓⾔诗。
古代文学史一北师大精品课程01-精选
主讲教师:尚学锋 工作单位:北京师范大学中文系
课程简介
本课程是中国语言文学专业的一门 基础课。它面向中文专业的本科生开设。 这门课主要向学生讲授中国古代文学的 发展过程及其在不同时期的创作成就和 特点。
具体包括下列内容:
各个时代文学发展的概况、文学创 作的主要成就、特点及其形成原因;历 史上各种文学体裁发生、发展及变化的 过程和原因;各个时期代表作家的创作 成就、特点、地位及影响。各种文学流 派的形成及其文学主张、创作成就、特 点及影响。
战国的文学:
在百家争鸣中出现了诸子散文。历史散文 的成就也非常引人注目。《左传》和《国语》 的基本内容虽然是战国以前的史料,但它们的 成书都在战国时期,而《战国策》的出现,更 是把历史散文推向了新的高峰。在南方的楚地, 出现了一种新的诗歌样式--楚辞。
战国文学是先秦文学的一个高潮。
三、先秦文学的基本特征
3、鲜明的地域特征
《诗经》和儒家、墨家、法家的散文,产生于 北方,表现了北方人民重实际而轻冥想的特点。屈 原和宋玉的作品,想象丰富,文辞华丽,则是南方 楚文化的产物。《庄子》的奇思遐想,除了受楚文 化的影响,又与齐地有关海洋的传说有关。同是北 方的文学,也由于地理环境和文化传统的差异而面 貌不同,《诗经》中的十五国风,就表现出鲜明的 地域文化的差别。
第一节 先秦文学总论
一、先秦文学的时间断限和主要样式
先秦文学是指从远古时代到秦代建 立之前的文学。这个漫长的历史时期经 历了原始社会、奴隶社会和封建社会初 期三个发展阶段,文学的样式有神话、 诗歌和散文。
二、先秦文学的发展过程
原始社会时期的文学有歌谣和神话, 它们都是集体的口头创作。由于当时文 字还没有正式出现,这些作品都是后人 根据传说记录下来的。
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北师大“中国古代文学史”串讲资料(完整版)选择题1、宋初诗坛最早流行应答酬唱、浅切易晓的“白乐天体”,代表人物有徐铉、李昉等。
2、晚唐体尊崇的对象实际是贾岛、姚合。
3、林逋,称梅妻鹤子,有《林和靖诗集》。
《山园小梅》“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏”。
4、宋初最早提倡儒学复古和文体复古的代表人物是柳开。
5、王禹偁是宋初创作实绩最为丰厚的诗人。
“本与乐天为后进,敢期子美是前身”(乐天:白居易,子美:杜甫)6、范仲淹是“庆历新政”的主导人物。
7、石介在主讲太学期间,片面强调文体复古,鼓励了古文中险怪奇涩的“太学体”的形成。
8、欧阳修,字永叔,号醉翁,晚号六一居士。
9、梅尧臣、苏舜钦与欧阳修共同倡导诗文革新。
梅尧臣,世称宛陵先生,有《宛陵先生文集》。
10、王安石,字介甫,号半山。
11、王安石写有不少咏史诗,也以议论见长。
著名的《明妃曲》二首,借歌咏王昭君和亲之事,隐约表达了封建臣子明知“君恩”不可恃、但又不得不寄希望于此的复杂感情。
12、明初,采录韩愈、柳宗元、欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩、王安石八家之文,编为《八先生文集》。
茅坤又取此八家编成《唐宋八大家文钞》,影响很大,“唐宋八大家”之说遂定型。
13、前人比较二苏文章,认为“大苏文一泻千里,小苏文一波三折”(大苏:苏轼,小苏:苏辙)14、晏殊,词集名《珠玉词》。
其词作是一种极端贵族化的审美趣味。
王国维《人间词话》曾说“昨夜西风凋碧树”三句似“诗人之忧生”,又以之比喻“古今之成大事业、大学问者”的“第一境”。
15、欧阳修,《六一词》和《醉翁琴趣外编》。
16、晏几道,字叔原,号小山,词集《小山词》17、柳永《乐章集》中的慢词已超过二分之一。
18、苏轼,字子瞻,号东坡居士。
苏轼认为作文应当“大略如行云流水,初无定质,但常行于所当行,常止于所不可不止,文理自然,姿态横生”19、苏轼有意创作雄壮豪放、自成一家的新词。
被陈师道用作贬语的“以诗为词”,确实是构成苏轼新词风的重要条件。
20、黄庭坚,字鲁直,号山谷道人。
“点铁成金”21、苏门四学士:黄庭坚、张耒、晁补之、秦观22、陈师道作诗以苦吟著称,黄庭坚称他为“闭门觅句陈无已”。
23、吕本中编列了一张《江西宗派图》,列黄庭坚为“宗派之祖”。
宋末元初的方回又称杜甫为江西诗派的“一祖”,黄庭坚、陈师道、陈与义为“三宗”。
24、张耒,字文潜,号柯山,文集《宛丘集》25、晁补之,字无咎,《晁氏琴趣外篇》26、秦观,字太虚,改字少游,有《淮海集》和《淮海词》。
其政论文“雄篇大笔”,但词却是“专主情致”,是婉约词家的最杰出代表。
27、贺铸,字方回,词集名《东山词》。
他能在众多婉约词家中自成一格,其特点是词采富丽,着色浓艳,有“妖冶”之风。
28、周邦彦,字美成,号清真居士,词集名《片玉集》。
周词在艺术上吸取了《花间》的富艳精工,晏、欧的清丽雅致,柳永的铺陈渲染,以及秦观的情致缠绵,而形成了自己缜密典丽的词风。
周词所谓“集大成”,仅是就对传统婉约词风的总结而言。
29、李清照,自号易安居士,词集《漱玉集》。
坚持词“别是一家”。
30、陈与义,有《简斋集》31、朱敦儒,字希真,词集《樵歌》32、杨万里,字廷秀,号诚斋,有《诚斋集》。
他年轻时学诗从江西诗派入。
33、范成大,号石湖居士。
有《石湖居士诗集》和《石湖词》。
作品将记述农事活动,反映农民疾苦和描写田园生活逸趣这几种创作传统融合在一起,成为古代田园诗的集大成者。
他晚年在石湖所作《四时田园杂兴》组诗六十首,是他田园诗的代表作。
34、叶适是与朱熹同时的永嘉学派的代表人物。
35、陆游,年轻时从学江西派诗人曾几。
诗集《剑南诗稿》和文集《渭南文集》36、陆游的文章在南宋卓然为一大家,其中最具特色的是《老学庵笔记》、《入蜀记》以及《渭南文集》中的若干序跋记传文字。
北宋宋祁的《宋景文公笔记》首先使用了“笔记”这一名称。
宋代笔记的内容大致包括史料佚闻、风俗掌故、学术考辨、诗文评析等几类。
37、清代王士祯:“婉约以易安为宗,豪放惟幼安称首”(易安:李清照;幼安:辛弃疾)38、陈亮,《龙川集》;刘过,《龙洲集》和《龙洲词》39、“永嘉四灵”:徐照、徐玑、赵师秀、翁卷。
提倡学习晚唐,主要取法对象实际是姚合、贾岛。
40、姜夔,字尧章,号白石道人,有《白石道人诗集》和《白石道人歌曲》。
其诗初学江西诗派。
其词被张炎称赞“不惟清空,又且骚雅”41、张炎在《词源》中称吴文英词为“质实”,“如七宝楼台,眩人眼目,碎拆下来,不成片段”。
42、王沂孙,有《碧山乐府》43、张炎,有《山中白云词》。
他的《词源》是一部很重要的词学理论著作,上卷论音乐,下卷论词的创作。
他论词主张“清空”,反对“质实”,同时又非常推崇姜夔的“骚雅”,也就是要求词旨深远,有所寄托。
44、严羽对宋代影响最大的苏、黄两家诗风进行了严厉的批评,指出这两家是“以文字为诗,以才学为诗,以议论为诗”。
45、汪元量,有《水云集》和《湖山类稿》46、刘辰翁,有《须溪集》。
发展了“评点”这一新的文学批评形式。
47、道宗宣懿皇后萧观音,作《回心院词》十首。
48、院本杂剧和诸宫调是金代兴起的两种重要的文艺形式。
元杂剧就是在金院本的基础上发展起来的。
49、元好问,编纂了金诗总集《中州集》和金史著作《壬辰杂编》。
成为当时南北诗坛上最有力度的诗人。
50、元好问在河南乡居时所作的《论诗绝句》,共三十首,评述了汉魏至宋的许多重要诗人和诗派,系统反映了作者的诗学观点,对当时诗坛多所针砭。
51、《西厢记诸宫调》是唯一保存了全本的诸宫调作品,作者董解元。
52、元杂剧大致可分为爱情婚姻剧、历史剧、社会剧、公案剧、神仙道化剧等五类。
四大爱情剧:《西厢记》、《拜月亭》、《墙头马上》、《倩女离魂》53、散曲在金、元之交就被文人士大夫所采用,称为“新乐府”54、南戏产生于宋代。
55、宋杂剧的表演体制一般分为三部分:艳段、正杂剧、杂扮56、关汉卿是使元杂剧形式最后定型的作家之一57、杂剧演出的中心逐渐由大都(今北京)转移到临安(今杭州)一带。
58、在结构体制上,杂剧一般是一本四折演一完整的故事。
折是音乐组织的单元,也是故事情节发展的自然段落,是二者的有机统一。
59、杂剧剧本包括唱词(曲文)与宾白两大部分。
曲以抒情,白以叙事。
60、在角色体制上,杂剧一般分为四大类:一是旦,二是末,三是净,四是杂。
61、有关元代杂剧作家、作品的著录,首见于钟嗣成的《录鬼簿》。
62、关汉卿社会剧的代表作有《窦娥冤》、《蝴蝶梦》、《鲁斋郎》等63、从杂剧史的角度看,关汉卿是本色派、豪放派的开创者。
王国维评:“关汉卿一空倚傍,自铸伟词,而其言曲尽人情,字字本色,故当为元人第一”。
64、《西厢记》描写崔莺莺和张君瑞的爱情故事,来源于唐元稹的传奇小说《莺莺传》65、王国维《宋元戏曲考》评此剧(《梧桐雨》):“沉雄悲壮,为元曲冠冕”66、《黄粱梦》、《岳阳楼》、《任风子》、《陈抟高卧》通称“神仙道化”剧。
67、郑光祖,《倩女离魂》68、杨显之的《潇湘雨》;石君宝的《秋胡戏妻》;尚仲贤的《柳毅传书》;李好古的《张生煮海》;乔吉的《扬州梦》和《两世姻缘》。
69、社会剧包括公案剧和家庭剧70、元前期家庭剧的代表作家是郑廷玉,其代表作《看钱奴》是一部著名的社会讽刺喜剧。
71、秦简夫,代表作《东堂老》,写出商人的独特风貌。
72、水浒戏中最著名的是康进之的《李逵负荆》73、在元代散曲作家中,马致远的贡献最大。
代表作《夜行船.秋思》套。
74、马致远被《中原音韵》誉为“秋思之祖”的咏景名篇《天净沙.秋思》,王国维《人间词话》评:“寥寥数语,深得唐人绝句妙境。
”75、张可久,一生专写散曲,有《小山乐府》76、明代李开先将乔吉与张可久相提并论,称为“曲中李杜”77、贯云石,出自维吾尔族贵胄。
78、徐再思与贯云石同时,他与贯云石的散曲,世称“酸甜乐府”79、张养浩,散曲集《云庄休居自适小乐府》80、睢景臣,套曲《般涉调哨遍.高祖还乡》81、南戏由宋杂剧、唱赚、宋词和民间歌舞戏等综合发展而来,大约在北宋末、南宋初产生于浙江温州,谓之温州杂剧。
82、四大南戏——“荆、刘、拜、杀”(《荆钗记》、《刘知远白兔记》、《拜月记》、《杀狗记》)83、《琵琶记》被后人誉为“曲祖”。
84、南戏的体制特点:在结构形式上,南戏结构庞大,一本往往十多出或几十出,篇幅长短自由,便于表现比较复杂的故事;一出为一场,每出例有下场诗,重要人物上场时先唱引子,继以一段自我介绍的长白,叫做定场白。
85、高明,字则诚,号菜根道人86、元代前期,北方诗文源于金末赵秉文、元好问,学习苏轼。
前期南方诗文的代表作家是戴表元和赵孟頫。
赵孟頫,著有《松雪斋集》。
87、虞集为元代后期诗坛领袖,领导南北诗家驰骋竞进,使元代诗坛达到极盛。
88、萨都剌,著有《雁门集》89、元末文坛泰斗是杨维桢,字廉夫,号铁崖。
杨维桢论诗主张写个人性情。
90、小说家的话本称作小说;讲史家的话本称作平话。
91、现存宋元小说中,在以爱情为题材的作品中,《碾玉观音》为代表。
92、宋元话本小说通篇用通俗、生动的语言叙述,标志着我国古代白话文体的正式出现,开始了我国文学语言上的一个新的阶段。
93、《三国志平话》和《武王伐纣书》、《乐毅图齐七国春秋后集》、《秦并六国平话》、《前汉书平话续集》,今人合称《全相平话五种》。
94,《三国演义》和《水浒传》奠定了长篇章回小说发展的基础,也为后世长篇章回小说提供了历史演义和英雄传奇的两种范例。
95、章回小说是在宋元讲史话本的基础上发展起来的。
96、章回小说更加成熟,表现在:内容上已不完全是讲史,讲史的形式与小说的内容合流,在形式上,不是分卷分节,而是明确地分成多少回。
〈红楼梦〉最终确立了八言回目的完整体例.97、元末明初,罗贯中排比陈寿《三国志》和裴松之补注的史料,又吸收民间传说和杂剧、话本的故事,编写成了我国第一部完整的长篇历史小说《三国志通俗演义》98、罗贯中《三国志通俗演义》全书二十四卷,二百四十则.99、《三国演义》思想倾向拥刘反曹。
西晋陈寿的〈三国志〉拥曹贬刘,东晋习凿齿的〈汉晋春秋〉则尊蜀汉为正统,司马光作〈资治通鉴〉,尊曹魏而贬蜀汉。
100、《三国演义》在语言上吸收了传记文学和说唱文学的成就,使用了一种比较平易浅近的文言进行创作。
101、《水浒传》的编著者是施耐庵和罗贯中。
明末清初,金圣叹使全书成为七十回。
102、刘基,尤以寓言体散文最为出色。
他在元末隐居时写的〈郁离子〉是一部寓言体散文集.103、高启的诗最能表现其艺术风格的是歌形体和七言律诗。
104、在永乐至成化间(明末),出现了以杨士奇、杨荣、杨溥为代表的台阁体.105、李梦阳、何景明、徐桢卿、边贡,王廷相、康海、王九思共同被称为“前七子”,为文主张“文必秦汉,诗必盛唐”.106、朱权的《太和正音谱》,记录元及明初的杂剧剧目,品评一些杂剧家的作品,列出北曲谱例曲,成为研究杂剧的重要文献,影响较大.107、丘濬将戏剧视为传播理学的工具,编著了《五伦全备忠孝记》传奇.108、王九思杂剧《中山狼》,主题与康海的《中山狼》相似。