动画运动规律--三章人物基本走
动画运动规律0
最高的。
10
走路时脚的走法
11
胳膊的动作
12
常规性原画的表现方法
人物的走路动作
人物的走路动作
1.特点 角色运动出现频率最高的现象 不同人物身份，动作五花八门、应用尽有 2.要求 根据每个角色特性画出相符合的风格， 不同情绪，不同动态表现
3.法则
基本步伐、身体起伏、保持重心是必须的
不会因特殊情绪而改变
爪类动物 狮子奔跑
爪 类 动 物 狐 狸 奔 跑
④有的兽类动物（如猎豹）在高速奔跑时前后腿依次发力， 会有两次离地过程——前腿蹬地后身体稍稍离地，后腿蹬 地后明显腾空跃过一段距离再落地，往返循环。
爪 类 动 物பைடு நூலகம்
豹 子 奔
⑤一般小跑9—11张动画（一拍二），快跑7—9张 （一拍二），跃跑5—7张（一拍二），特别快的可用5— 7张（一拍一）。
二、兽类动物的跑
②兽类动物快跑时四腿交替分合迅速，身体伸展和收缩明显（尤其是爪类动物），一般依靠前 腿发力，前腿蹬地后身体会稍稍离开地面，身体前后上下起伏较大。
蹄 类 动 物 马 快 跑
爪 类 动 物 狗 快 跑
③兽类动物的奔（跃）跑比快跑速度更快，身体拉伸和收缩也更为明显 （是爪类动物）。跃跑时依靠后腿发力，后腿蹬地后，身体腾空跃过一 段距离，前腿落地后再次依靠后腿蹬地跃起。若奔跑速度很快时，身体 上下起伏幅度反而比快跑小。
不同身份
2.原画、动画的区别 原画——常规性原画与表演性原画（关键帧） 动画——原画张之间加画所需的中间张（中间帧）
不同身份
2.原画、动画的区别 原画——常规性原画与表演性原画（关键帧） 动画——原画张之间加画所需的中间张（中间帧）
不同身份
动画运动规律(动画制作节奏规律)
速度
所谓“速度”，是指物体在运动过程中的快慢。按物理学的解释，是指路程与通过这段路程所用时间的比值。 在通过相同的距离中，运动越快的物体所用的时间越短，运动越慢的物体所用的时间就越长。在动画中，物体运 动的速度越快，所拍摄的格数就越少；物体运动的速度越慢，所拍摄的格数就越多。
速度变化
按照物理学的解释，如果在任何相等的时间内，质点所通过的路程都是相等的，那么，质点的运动就是匀速 运动；如果在任何相等的时间内，质点所通过的路程不是都相等的，那么，质点的运动就是非匀速运动。（在物 理学的分析研究中，为了使问题简化起见，通常用一个点来代替一个物体，这个用来代替一个物体的点，称为质 点。）
图书目录
前言 第一部分运动规律的基本原理 第二部分人物、角色的基本运动规律 第三部分动物的基本运动规律 第四部分自然现象的基本运动规律
谢谢观看
动画运动规律（动画制作节奏 规律）
动画制作节奏规律
01 动画介绍
目录
02 人物运动规律
03 动物运动规律
04 自然现象
05 其它因素
06 图书信息
基本信息
动画运动规律，是研究时间、空间、张数、速度的概念及彼此之间的相互关系，从而处理好动画中动作的节 奏的规律。
动画介绍
动画介绍
在动画影片中有各种各样的角色，我们要让他们活起来，首先要让他们动起来，说到动，就要动的合理、自 然、顺畅，动的符合规律。这里我们单从人和动物两方面来看他们的运动规律
爬行两栖
爬行类可以分为有足和无足两类 有足类运动规律是： 爬行时四肢前后交替运动，有尾巴的随着身体的运动左右摇摆，保持平衡 无足类运动规律是： 以蛇为例，超前运动时，身体向两旁作S型曲线运动。头部微微离地抬起，左右摆动幅度较小，随着动力的 增大并向后面传递。越到尾部摆动的幅度越大。 两栖类： 以青蛙为例，运动特点是： 陆地上以跳跃为主，水中时，以后腿的屈蹬作为前进的动力，注意脚蹼的变化和续力的时间掌握。
动画片中的运动规律
动画片中的活动形象，不象其它影片那样，用胶片直接拍摄客观物体的运动，而是通过对客观物体运动的观察、分析、研究，用动画片的表现手法（主要是夸张、强调动作过中的某些方面），一张张地画出来，一格格地拍出来，然后连续放映，使之在银幕上活动起来的。
因此，动画片表现物体的运动规律既要以客观物体的运动规律为基础，但又有它自已的特点，而不是简单的模拟。
研究动画片表现物体的运动规律，首先要弄清时间、空间、张数、速度的概念及彼此之间的相互关系，从而掌握规律，处理好动画片中动作的节奏一、时间所谓“时间”，是指影片中物体（包括生物和非生物）在完成某一动作时所需的时间长度，这一动作所占胶片的长度（片格的多少）。
这一动作所需的时间长，其所占片格的数量就多；动作所需的时间短，其所占的片格数量就少。
由于动画片中的动作节奏比较快，镜头比较短（一部放映十分钟的动画片大约分切为100-200个镜头），因此在计算一个镜头或一个动作的时间（长度）时，要求更精确一些，除了以秒（呎）为单位外，往外还要以“格”为单位（1秒=24格，1呎=16格）。
动画片计算时间使用的工具是秒表。
在想好动作后，自己一面做动作，一面用秒表测时间；也可以一个人做动作，另一个人测时间。
对于有些无法做出的动作，如孙悟空在空中翻筋斗，雄鹰在高空翱翔或是大雪纷飞乌云翻滚等，往往用手势做些比拟动作，同时用秒表测时间，或根据自己的经验，用脑子默算的办法确定这类动作所需的时间。
对于有些自己不太熟悉的动作，也可以采取拍摄动作参考片的办法，把动作记录下来，然后计算这一动作在胶片上所占的长度（呎数、格数），确定所需的时间。
我们在实践中发现，完成同样的动作，动画片所占胶片的长度比故事片、记录片要略短一些。
例如，用胶片拍摄真人以正常速度走路，如果每步是14格，那么动画片往往只要拍12格，就可以造成真人每步用14格的速度走路的效果；如果动画片也用14格，在银幕上就会感到比真人每步用14格走路的速度要略慢一点。
动画运动规律解析
又如：飞刀插入木板，刀的前端由于木板的阻力而 突然停止，后端由于惯性仍然继续向前运动，因此 造成挤压变形。由于刀是钢制的，变形极不明显， 但我们在表现这一动作时，也可以加以夸张。动物 在奔跑中突然停步，身体也会由于惯性向前倾斜， 有时要顺势翻一个筋斗，有时要滑行一小段距离， 才能完全停下来。
三、表现惯性变形时的要点
例如：汽车快速行驶时，突然刹车，由于轮胎与地 面的摩擦力，以及车身继续向前惯性运动而造成的 挤压力，会使轮胎变为椭圆形，变形比较明显；车 身由于惯性，虽然也略微向前倾斜，但变形并不明 显。为了造成急刹车的强烈效果，我们在设计动画 时，不仅要夸张表现轮胎变形的幅度，还要夸张表 现车身变形的幅度，并且要让汽车向前滑行一小段 距离，才完全停下来，恢复到正常状态。
图例解析
1、皮球会沿着一条清晰的路线轨迹运动。 2、皮球在落下时，速度是增加的。 3、当球落下和上升时，球是拉长的状态 4、当球在最高点的时候，运动变慢，球会恢复正
常形状。 5、当球被撞击时，它会反冲并且被压扁。
皮球受力后会发生形变，产生弹力，那么其它物 体受力后，是否也会发生形变，产生弹力呢？答案 是肯定的，物理学的研究已经表明：任何物体在受 到任意小的力的作用时，都会发生形变，不发生形 变的物体是不存在的。
既然物理学已经证明任何物体都会发生形变， 那么在动画片中，对于形变不明显的物体，我们也 可以根据剧情或影片风格的需要，运用夸张变形的 手法，表现其弹性运动。
第二节 弹性变形
皮球受到地面的撞击，在弹跳过程中就会改变原有 的形态，产生压扁、拉长等变形状态，这就叫弹性 变形。
第三节 弹性变形中的细节完善
第一章 弹性运动 第二章 惯性运动 第三章 曲线运动
第一章 弹性运动
学习目标：学习弹跳运动的规律，并注意其中的弹 性变形在动画片中的夸张处理。
动画角色运动规律
动画角色运动规律在动画影片中有各种各样的角色，我们要让他们活起来，首先要让他们动起来，说到动，就要动的合理、自然、顺畅，动的符合规律。
这里我们单从人和动物两方面来看他们的运动规律。
（一）人的运动规律在动画中表现最多的是人物的动作，虽然日常生活中的一些动作虽然有年龄、性别、体型等方面的差异，但基本的规律是相似的。
所以，研究和掌握人物动作的一些基本规律也就十分重要。
1．人的走路动作左右两脚交替向前，带动躯干朝前运动。
为了保持身体的平衡，配合两条腿的屈伸、跨步，上肢的双臂就需要前后摆动。
人在走路时为了保持重心，总是一腿支撑，另一腿才能提起跨步。
因此，在走路动作的过程中，头顶的高低必然成波浪状。
当迈出步子双脚着地时，头顶就略低，当一脚支地另一只脚抬起朝前弯曲时，头顶就略高。
还有，走路动作的过程中，跨步的那条腿，从离地到超前伸展落地，中间的膝关节必然成弯曲状，脚踝与地面成弧形运动线。
这条弧形运动线的高低幅度，与走路时的神态和情绪有很大关系。
还要注意一下脚与地面的关系。
2．人的奔跑动作人奔跑时身体的重心向前倾，两手自然握拳，手臂略成弯曲状。
奔跑时两臂配合双脚的跨步前后摆动。
双脚跨步的幅度较大，膝关节屈伸的角度大于走路动作，脚抬得较高，跨步时，头顶的高低的波形运动线也比走路时的运动线明显。
在奔跑时，双脚几乎没有同时着地的过程，而是完全依靠单脚支撑躯干的重量。
一顶要有腾空的动作。
有些跨大步的奔跑动作，双脚腾空的动作在时间上可以停更长一点。
3．人的跳跃运动人的跳跃运动，是由身体屈缩、蹬腿、腾空、着地、还原等几个动作姿态所组成的。
人在跳起之前身体的屈缩，表示动作的准备和力量的积蓄，接着，一股爆发力单腿或双腿蹦起，使整个身体腾空向前，落下时，双脚先后或同时落地，由于自身的重量和调整身体的平衡，必然产生动作的缓冲，之后恢复原状。
跳跃时的运动线呈抛物线状，这个抛物线的幅度，根据用力的大小来决定幅度的高低。
原地跳时，蹬腿跳起腾空，然后原地缓冲、落下，人的身体和双脚，只是上下运动，不产生抛物线。
《动画运动设计》 课件(包括动画基本运动规律人物行走动画曲线运动)
《动画运动设计》课件（包括动画基本运动规律、人物行走动画、曲线运动）28动画运动设计动画运动设计《动画运动设计》是动画专业的专业基础课，是动画学习中一个很重要的环节。
无论是进行动画设计、动画制作还是理论研究，都具有重要的意义。
第一章动画基本运动规律 1.1动画时间概念动画是利用视觉暂留经验发展起来的艺术。
动画影片放映的速度与电影一样，都是以一秒钟２4帧（格）的速度播放的。
动画时间的最小单位是帧，动画家必须学习和掌握的一个重要技巧,就是如何把握这些帧的数量控制。
12帧＝0.5秒， 8帧＝0.3秒， 3帧＝1/8秒， 1帧 1／24秒。
动画中一个动作或一组动作的时间，动画家必须进行比较精确的测算，必要时用秒表来测算。
比如行走一步约0.5秒钟，那就是12帧，喝一口茶约一秒半钟，等于36帧，拳头砸在桌子上约三分之一秒，大约为5-8帧。
为什么要进行精确的测算？从经济的角度上来讲，必须进行精确的测算，减少多余的和不必??要的动画，以降低成本，节约开支。
另外，我们从艺术效果上来看，如果动作时间测算不准确，动作太快，观众还没有反应过来，动作就结束了，观众会感觉莫明其妙。
动作太慢，节奏拖沓，这样的动作没有视觉冲击力，是无法吸引观众的。
时间就是效率，时间就是金钱。
动画家必须牢牢地把握时间。
1.2动画运动原理。
只要设定一个物象不同的两个位置，并在两者之间插入若干中间画，通过播放载体便会产生运动。
原画与中间画原画―也叫关键动画，是物体运动关键动态画。
动画―又称中间画，原画与原画之间动作渐变过程的画。
在动画影片中，中间画比原画数量要多很多，工作量特别大。
为了表示原画和动画的区别，在编号时、原画的号码外面需要加一个圆圈，动画则不加记号。
在动画影片的制作中，设计原画的美术工作者叫原画师；进行中间画描绘的美术工作者叫动画师 1.3时间点与空间幅度小球接触地面发出乒乓声就是时间点，是事件发生的重音或节拍。
即事件发生的节奏。
时间点与空间幅度是动画的两个基本元素，它们是互相关联的整体，只要能合理的掌握和协调处理两者之间的关系，把握动作的节奏，就能增强动作的感染力。
动画运动规律第三章 人物常规运动
3.2 人物跑步
3.2.4 跑步的几种经典模式 1、五-六张为正常跑步。 2、四张跑步，适合短腿角色的跑步。 3、三张跑步。见图《神奇菲力猫》中啊呜的侧面跑停动作。 4、快速跑为两张。
3.2 人物跑步
3.2.5 让跑步更加生动
1、跑步一般都是一拍一的，除非制片方为节约开支或两格叠画的方式。 2、走路中的方法也可以用在跑步中，但是张数要减少一半，因为跑步的速 度快。 3、头部的运动可以上下或左右，也可以绕圈子。 4、把腿甩出去的动作再夸张一点，会有不同的运动状态。 5、手臂的动作可以很夸张的摆动，或者就僵硬的放在两边。 6、腰际线可以扭动厉害一点。 7、腾空的时间可以长点，或者着地的时间长点。 要注意多多观察，亲自体会，这样才能做的更加生动。
3.1 人物的走路
3.1.1 人物走路基本规律
3、走路基本规律 人物在走路的时候，左右两脚 交替向前，带动躯干朝前运动。为 了保持身体的平衡，配合两条腿的 屈伸、跨步，上肢的双臂就需要前 后摆动。人在走路时为了保持重心， 总是一腿支撑，另一腿才能提起跨 步。所以，在走路动作的过程中， 头顶的高低成波浪状起伏，如图32 人物基本走路规律（中五枚的画 法，普通走）所示。
3.1 人物的走路
3.1.3不同情绪、状态的走路
3、45度透视走
3、昂首阔步
角色在高兴和兴奋的时候会有趾高气昂的情绪和状态，想想 一下，一个很神气的角色走入画面会是什么样的状态呢？来看 看蛋生是怎么走路的。
3.1 人物的走路
3.1.4 案例分析 动画片里的角色是各色各样的，有老人，有孩子，有女人，有 男人，也有各类拟人动物或是怪兽，另外还有不同的造型和影 片风格，无论哪种角色那种风格，他们走路的基本规律是一致 的，但是在共性之下，每个角色有自己的特性，也就是他们自 己的个性，为了强化人物性格，使得人物具有个性，应该分别 加以研究，创造出决定人物性格的走路风格来。在一部动画片 的设计中，我们只需按照剧情和造型的要求进行变化就可以了。 下面我们举几个例子。
动画运动规律(共75张PPT)
动画运动规律
第1章 绪论
•思考：动画影片的魅力何在？
动画影片不要单看画面好看，具有美感，还要动的好看、动的贴 切、动的感人。
动画片的魅力在于它的“动”；核心在于它的“动”；技术主体也在于“动”；技 术难度还是在于“动”。
•一般规律的奔跑动态
动画运动规律
第1章 绪论
1-1
动画运动规律
第3章 动画运动中的基本运动方式
皮球从空中落下的过程 3-1
动画运动规律
第3章 动画运动中的基本运动方式
3-2《徳克斯特》
动画运动规律
第3章 动画运动中的基本运动方式
• 如果一个物体不受到任何力的作用，它将保持静止状态或匀速直线运动状态 ，这就是通常说的惯性运动。
• 这一定律还表明：任何物体，都具有一种保持它原来的静止状态或匀速直线运动 状态的性质。
第1章 绪论
1-2
1-3
动画运动规律
第2章 动画规律的基本知识
• 动画是将静止的画面变为动态的艺术．实现由静止到动态，主要是靠人 眼的视觉残留效应．利用人的这种视觉生理特性可制作出具有高度想象力和表
现力的动画影片。
动画运动规律
二是物体尾端的运动呈现S形。
第2章 动画规律的基本知识
鱼类因为生活在水中，他们的动作主要是运用鱼鳍推动流线型的身体，在水中向前游动，鱼身摆动时的各种变化成曲线运动状态。
4-2
动画运动规律
第4章 角色表演的运动规律
• 注意人物角色的行动作会因为他的体型、性格、生活习惯、职业特征，以及发 生的场景环境不同而有所变化。
• 我们可以在概念动作的规律中加入动作的预备动作段和缓冲动作段，这样走路的动作就 充实为这样一个规律：
动画运动规律ppt课件
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动画运动规律
第2章 动画规律的基本知识
2.1动画的概念
动画是将静止的画面变为动态的艺术．实现由静止到动态，主要是
靠高人度眼想的象力视第和觉表残四现留章力效的应动．连画利续影用片人动。的这作种的视觉分生析理特性可制作出具有
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动画运动规律
第一节 连续动作的分析第2章 动画规律的基本知识 2.1动画的概念
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1.屈与伸 第三章 人物动态与运动规律
一、人物动态速写 （二）人物动态规律
以关节为枢纽，骨长为幅度。注意脊柱的屈伸是弧形的曲线， 四肢的屈伸是直线的转折。下肢的大腿与小腿的膝盖关节处，只 能向后屈伸；上肢的上臂与前臂之间的肘关节处，只能往回弯； 手指、脚趾关节，只能内弯。
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2.外展与内敛第三章 人物动态与运动规律
头顶点最低；两腿收拢时，头顶最高。
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第一节 连续动作的分析
一.人物的连续动作分析
人走路动作的基本规律是：左右两脚交替向前，带动躯干朝前运
动。为了保持身体平衡，配合两条腿的屈伸、跨步，上肢的双臂就需
要前后摆动。人在走路时为保持重心，总是一腿支撑，另一腿才能提
起跨步
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第一节 连续动作的分析 一.人物的连续动作分析
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“重心线”是通过人的重心向地面引出的垂直线， 是分析人体动作的重要依据和辅助线。
“支撑面”是指职称人体重量的面积，支撑面是运 动的指点。
.
（三）节奏 大部分的外部形态在自然界的演化中都形成了符合自身运动规律的
节奏。人体为了克服重力，也形成了自身体态的节奏，出现许多S形，我 们从许多角度都可以发现S形的人体体态规律。
一、展人远物离四动中肢态心的速线展写、缩内，收以则躯是干向为中主心体线，合以拢躯。干的中心线为标志，外 （二）人物动态规律
动画运动规律人物运动规律
下面是几组日式走参考图
正面走
正3/4走
背面走
背3/4走
透视走的高度及中间张位置
奔跑
人物奔跑和美式走看起来很像
动画张的头部运动轨迹要比美式走的幅度大一些。中
间张3的高度要比原画张略高，支撑腿的脚踩平地面， 摆动腿的膝关节点比支撑腿膝关节点高些，小腿的摆 动幅度较大，摆动腿的踝关节比膝关节点略高。画中 间张2时，先取高度，支撑腿的脚踩平地面，摆动腿的 膝关节点低于支撑腿的膝关节点，踝关节高于支撑腿 的膝关节点。画中间张4时，取好高度后，支撑腿的脚 尖垫起，摆动腿的膝关节点高于支撑腿的膝关节点， 小腿的斜度和支撑腿的斜度平行或略往前一些都可。 奔跑时手臂中割即可。
人物行走时手臂的摆动
美式走
美式走的特点是中间张头部位置的高度依次为低中高
呈S形轨迹
美式走的画法比日式走要复杂些，因为中间张3画完后，其
它两张不能中割高度，要先确定人物的高度，然后再按日 式走的画法画出来，手臂中割即可。根据人物的高度来分 析中间张3的高度要比原画张略高一点，中间张2的高度最 低，中间张4最高。中间张3比原画略高是为了使中间张2不 至于太低，腿部比较好画。 美式走的腿部动态相对来说也更复杂，中间张3的支撑脚是 踩平的，另一条腿弯曲摆动，摆动腿的膝关节点比支撑腿 的膝关节点略高些。中间张2的支撑脚踩平地面，摆动腿的 膝关节点比支撑腿的膝关节点略低。中间张4的支撑腿的 脚后跟略微抬起，摆动腿的膝关节点比支撑腿的膝关节点 要高。脚后跟的位置高度和日式走一样。
肖忠文、孙寿鹏、赵敏
人物走与跑的运动规律
人物作为动画片中的角色出现的频率是最多的，动物或其他角
色在动画片中大多数也是模拟人的行为动作来进行表现的。可 以这样说，在动画片中，表现得最多的是人物动作或拟人的动 作。因此，深入研究和掌握人物动作的基本规律是每个动画从 业人员必备的技能之一。无论是三维动画，还是FLASH等用电 脑软件制作出来的动画，动画制作人员都必须掌握人的运动规 律，否则，根本就不可能做出好的动画片来。 在日常的生活里，人虽然有年龄、性别、体型等方面的差异， 但是基本的运动规律都是相似的。在以人物为角色的动画片或 拟人的动画片中，人物或拟人角色必须根据剧情做出各种动作。 下面我们根据人物走和跑的逐帧动作分解来讲述人物的运动规 律。我们天天都在走路或跑步，但是要画好人物走和跑的动作 并不是一件很容易的事情。初学者在学习绘制人物走或跑的动 作时，要经常观察自己和别人走或跑时的姿势，这样有助于我 们快速掌握人物走和跑的动作要领。
动画运动规律
第一章1.1决定动画运动形态的基本元素运动规律基本原理动画表现的运动形态特性：动作的连贯性和时间，速度的节奏快慢。
影响动画运动状态的，画面形象和时间节奏。
单位：格拍数：每张画面所拍摄的格数。
1格画面拍1桢：1拍1。
1格画面拍2桢：1拍2。
张数：动画中所绘制的动画画面的数量，通俗的说，就是画了多少张连贯的画面来表现运动，动作。
距离：动画中连续2张相邻动作画面间的位置移动的跨度。
在画面间的距离相同，拍数相同的情况下，所画的张数越少，该运动所用的格数也就越少，速度越快。
在画面间的距离相同，张数相同的情况下，拍数越少，该运动所用的格数也就越少，速度越快。
在拍数相同，张数也相同的情况下，该运动的总体格数也就被确定下来，这时候画面间所跨越的距离越大，速度越快。
1.2加减速度与力的原理1.2.1牛顿的运动定律-力的概念在动画创作中，我们运用加减速度的方法来表现时间速度的变化，从而体现物体内在的力的关系。
在动画中通过动作运动，体现主体的内在意志，情绪，本能，通过对运动时间节奏的安排，也就是加减速度的安排来表现这些力的关系。
1.2.2力的作用重力，摩擦力，弹性的作用力与反作用力，惯性，主观心理作用1.3动作基础1.3.1运动途径自然界不存在绝对的直线。
1.3.2原画，摄影表和层原画：动作过程中的关键张，是动作过程中的旗帜和转折点。
原画张数并不多，而是在有限的原画里，每一张都很到位，恰到好处的表现了该动作的要点。
填写摄影表应该是与画原画同时进行。
1.3.3循环循环是动画中的表现技巧，用有限的几张动画来表现即便是长时间的动作重复，表现持续性现象的运动。
A.方向性循环：单向循环，运动具有明显的方向性。
至少要有3个位置点。
B.往复式循环C.派生循环：从一套基本循环中的某一点分支出另一套小循环。
1.4曲线运动与追随重叠运动曲线运动是动画片绘制工作中经常运用的一种运动规律，它能使人物，动物的动作以及自然形态的运动产生柔和，圆滑，优美的韵律感，并能帮助我们表现各种细长。
(完整版)四章 动画运动规律 人的运动1
跑步的运动与走路的运动最大的区别就在 于双脚离地的过程。
如果没有双脚离地的运动，人物就永远是 疾走运动。
跑步运动的制作方法： 注意与走的制作的比较： 过渡位置 的区别。
试做人物侧面走路的运动，并加入中间画 按照动作的制作方式来，对基本的方法进 行巩固。
动画欣赏：
人物侧面原地跑步的动作, 加上自己的设计， 动作连贯，是完整的运动循环,并有很好的 观赏性。
在行走时，头顶的高低必然形成波浪形运 动，当迈步双腿同时着第时，头顶就略低， 当一脚着地另一脚提起朝前弯曲时，头顶 就略高，
要注意的问题：没有人走路是没有起伏的， 区别只在于起伏的大小。
另外，走路动作过程中，跨步的那条腿， 从离开地面到朝前弯曲时，中间的月桼关 节必然 成弯曲状，脚踝与地面呈弧形运动
如果是人物正面行走的运动，则要注意肩膀与腰 部的运动是交错的，在动画中这点可以表现得更 明显,也可以不表现,视角色而定情景下，角色的
行走姿态受环境和情绪的影响，会有所不同。例 如：情绪放松地行走：心情沉重地踱步：身负重 物的行走以及上下楼梯、爬山越岭等，在表现这 些动作时，就需要在运用行走基本规律的同时， 与任务姿态的变化，脚步动作的幅度、走路的运 动速度和节奏密切结合起来。
线，弧形运动线的高低幅度，与走路的神 态和情绪有很大关系。
图例
动画：
人物走路的制作方法：方法1
先制作跨步动作（即从右脚向前跨到左脚向前）
再做左右脚换步的过渡位置，处于头部起伏的中 间位置，
再做左脚到过渡位置的中间画（即脚板着地）， 此时头部处于起伏最底点；再做过渡位置到右脚 的中间画（即迈步动作），此时头部处于起伏最 高点。形成S型的起伏弧度．
动画的运动规律
1） 两头慢中间快。 是指跨步的那只脚，脚跟离地和 脚尖落地时的距离比较小（即动画张 数多），而中间提腿、屈膝、跨步过 程距离较大（即动画张数少）。这种 画法。是为了表现一种轻步走路的效 果。适用与角色蹑那只脚，脚尖离 地收腿和脚跟落地的距离较大 （动画张数少），而中间过程距 离较小（动画张数略多）。这种 画法，是为了表现重步走路的效 果。适用于精神抖擞地走正步， 步伐稳重有力。
踮着脚走
踮着脚走时，腿脚抬起迅速，抬起后略慢，下踏时迅速，下踏后脚着地的动作轻缓。 整个运动弹性强。
循环走 我们以十张原动画为例加 以说明。 画面上1-10是人行走时的 一个完整步子， 即左右脚各 迈一次。 动画1和10的动作正 好可以相接起来，这样就能把 这一组行走的动作反复循环使 用，甚至无限地走下去。这种 画法我们称之为循环走。
当然，我们可将这个摆手动作再做得夸张一些。在常规摆手动作的基础之上，增加关 节的弯曲度和弹性变化。
在认识了上肢关节部位在运动中的结构关系之后，我们再来了解下肢关节部位在运动 中的结构关系:
脚跟：引导着脚走路的主要部位。在行 走时，总是脚跟先着地，脚掌和脚尖只是跟 随着脚跟的落地而产生类似滚动的动作。这 说明脚跟始终控制着我们的脚着地的方向和 位置。
不同角度和情绪的行走 前面主要是从人物侧面来研究行走的基本运动规律，但在实际中，人的走路动作是复 杂多变的。我们常常会遇到不同角度的行走，例如：正面走、背面走等。而在特定情景下， 走路动作受环境和情绪的影响，也会有所不同。例如：情绪轻松的走路、心情沉重的踱步、 身负重物的走路以及上下楼梯、爬山越岭等。 我们在表现这些动作时，就需要在运用走路基本规律的同时，与人物姿态的变化、脚 步动作的幅度、走路的运动速度和节奏密切结合起来，才能达到预期的效果。
动画运动规律(人物)
3
○ 迈步需要的时间比蹦跳需要的时间多一倍。
蹦
蹦
跳
跳动作的规律:
空中停留时间比较长 01
跳跃中的重量：跳跃中，双臂保持运动向前，
02
双脚保持运动向前。
跳
跳
跳
跳
跳
作业五
一．作业：完成一个角色正常 跑步的动作
二．赋予兔子一定情态，设计 一个卡通式的跑步动作。注 意时间节奏的控制，5秒。
刘志国
动画运动规律
此处添加正文，文字是您思想的提炼，为了演示发布的良好效果， 简意赅地阐述您的观点。
人的跑步
跑 人的走路
跑
正常跑步动作
跑
卡通式跑步动作
跑
跑
跑步动画的规律:
走路动作运用到跑步上，动作减半。 ① 起码有一格动作是曲和扭曲，双脚可以往里或者外撇。 ③ 在向上的位置，只提高1/2或者1/3个头部高。 ④ 人跑得越快，身体越向前倾。
跑
跑
背面跑
跑
跑步动画的规律:
01
人跑得越快，身体越向前 倾。
02
腿部动作是最重要的，手 臂动作不应该过分摆动。
跑
正常真人跑
夸张跑
跑跳蹦
胳膊前伸的跑步
大步流星的跑步
透视画法
透视画法
透视画法
0
蹦
10
蹦动作的规律:
02
一只脚跳两下。
○ 基本的规律：迈步-跳，迈步-跳、迈步-跳
动画的基本规律
就像一条动态线可以勾画整个人的动态,小的动态线构成身体各个部位的动态.传统的动画使用这些线定义角色的中心和动态.
4．运动路径
动作的结果产生于身体发出的力量.如果运动路径不适合角色的运动,
就会看起来古怪而不流畅.
· 大部分CG软件可以显示动作的轨迹, 你可以在空间中调整它的关键桢.
· 老鼠很小,但他跳的比象高（相对自身）.这是因为重的生物收缩和挤压需要更多的时间和力量
· 越大的生物移动越慢
· 滞后很重要,引发并且跟随
· 用挤压和拉伸表现物体和生物的大小和重量,做同样的动作,大而重的角色需要更多的收缩和挤压
5．表情
· 挤压和拉伸同样可以应用在表情中
· 使用挤压和拉伸可以创造不对称,给角色以生命
· 脸上的肌肉不会同时运动
· 脸上的肌肉是相连的,收缩是相关联的
· 挤压和拉伸使你得到更多自然的脸部表情
· 记住体积定律,不使脸看上去太软
这是脸部肌肉的运动规律
大部分细小的肌肉直接附在头骨上并不像身体肌肉那样运动.所以运动更微秒.
离骨骼最近的部位应该运动最小
· 牛顿第一定律
物体保持静止状态;直到外力施加到物体上
3．关节
挤压和拉伸在骨骼结构中
不用调整形状,关节可以产生挤压和拉伸.所有由生命的物体都是可伸缩的.
骨骼挤压和拉伸表现为:
1. 挤压
蜷缩,压抑,萎缩
2. 拉伸
持续的,拉长的或举起的动作
挤压和拉伸显示骨骼的重量
1. 第一个动画,没有挤压和拉伸
· 角色向前运动之前会先向相反方向轻轻倾斜
· 这是移动重心获得动力以作出运动所必需的
动画运动基本规律ppt课件
在动画片中，不仅要注意较长时间运动中的速度变化，还必须研究在极短暂的 时间内运动速度的变化。例如：一个猛力击拳的动作运动过程可能只有6格，时 间只有1/4秒，用肉眼来观察，很难看出在这一动作过程中，速度有什么变化。 但是，如果我们用胶片把它拍下来，通过逐格放映机放映，并用动画纸将这6格 画面一张张地摹写下来，加以比较，就会发现它们之间的距离并不是相等的， 往往开始时距离小，速度慢；后面的距离大，速度快。
一切物体都有惯性，在日常生活中，表现物体惯性的现象是经常可以遇到的。 例如：站在汽车里的乘客，当汽车突然向前开动时，身体会向后倾倒，这是因 为汽车已经开始前进，而乘客由于惯性还要保持静止状态的原因；当行驶中的 汽车突然停止时，乘客的身体又会向前倾倒，这是由于汽车已经停止前进，而 乘客由于惯性还要保持原来速度前进的原因。
• 动画片中的活动形象，不象其它影片那样，用胶片直接拍摄客观物体的运动， 而是通过对客观物体运动的观察、分析、研究，用动画片的表现手法（主要 是夸张、强调动作过中的某些方面），一张张地画出来，一格格地拍出来， 然后连续放映，使之在银幕上活动起来的。因此，动画片表现物体的运动规 律既要以客观物体的运动规律为基础，但又有它自已的特点，而不是简单的 模拟。
C．
慢速----快速----突然 停止，这种由慢渐快 而又突然停止的速度 变化可以造成一种 “突然性”的节奏感。
由于动画片动作的速度是由时间、距离及张数三种因素造成的，而这三种因素 中，距离（即动作幅度）又是最关键的，因此，关键动作的动态和动作的幅度 往往构成动作节奏的基础。如果关键动作的动态和动作幅度安排得不好，即使 通过时间和张数的适当处理，对动作的节奏起了一些调节作用，其结果也还是 不理想的，往往造成比较大的修改。
减速运动
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2） 两头快中间慢。 是指跨步的那只脚， 脚尖离地收腿和脚跟落 地的距离较大（动画张 数少），而中间过程距 离较小（动画张数略 多）。这种画法，是为 了表现重步走路的效果。 适用于精神抖擞地走正 步，步伐稳重有力。
• 走路动作时，还应正确理解人物走路各个角度的透视变化。
2、—行进时间（每步半 秒，每秒两步）。 • 由于中间画都在三分之一上
跨步的中间变化 人走路动作中间过程的变化，一般来说是比较平均的运 动。但在特殊情况下，原画会根据剧情的需要，作出一个跨 步动作的加减速度设计。下面两种比较常用的跨步动作画法。 1） 两头慢中间快。 是指跨步的那只脚， 脚跟离地和脚尖落地时 的距离比较小（即动画 张数多），而中间提腿、 屈膝、跨步过程距离较 大（即动画张数少）。 这种画法。是为了表现 一种轻步走路的效果。 适用与角色蹑手蹑脚， 怕走路时发出声响。
作业： • 1、临摹ppt上和书上p91人物基本走 • 2、自己发挥想象力，根据已学的设计一个角色基 本走 • 要求：注意动作节奏与动作流畅
（二）不同角度和情绪的行走
• 前面主要是从人物侧面来研究行走的基本运动规律，但在 实际中，人的走路动作是复杂多变的。我们常常会遇到不 同角度的行走，例如：正面走、背面走等。而在特定情景 下，走路动作受环境和情绪的影响，也会有所不同。例如： 情绪轻松的走路、心情沉重的踱步、身负重物的走路以及 上下楼梯、爬山越岭等。 • 我们在表现这些动作时，就需要在运用走路基本规律的 同时，与人物姿态的变化、脚步动作的幅度、走路的运动 速度和节奏密切结合起来，才能达到预期的效果。
（一）人走路动作的基本规律
• 左右两脚交替向前，带动躯干朝前运动。为了在保持 身体平衡，配合两条腿的曲伸、跨步，上肢的双臂就需要 前后摆动。人在走路时了为了保持重心，总是一腿支撑， 另一腿才能提起跨步。因此，在走路过程中，头顶的高低 必然成波浪形运动。
中速走路，1-26帧为左右脚交替一个完步
1、具体画法
2、设定节奏
• 解决方法让人以16格或8格的节奏去走，容易分割。
所以我们设定了节奏： • 四格=跑的很快（一秒6步） • 六格=跑步或竞走（一秒四步） • 八格=慢跑或卡通式走路（一秒三步） • 十二格=轻快的走、自然走路（一秒两步） • 十六格=散步，比较休闲（每步三分之二秒） • 二十格=老年人或疲惫的人（几乎是每秒一步） • 三十二格=请让我看看怎么走……才能回到家 • 设定走或者其他事，最好的方法，自己演练一遍， 用计时工具记录下来。
三、人物运动规律
在动画片的角色中，表现得最多的是人物动作 （包括拟人化的角色动作），所以，研究和掌握人 物动作的一些基本规律，也就十分重要。 人的动作是复杂的，但并不是不可琢磨的。由 于人的活动受到人体骨骼、肌肉、关节的限制，日 常生活中的一些动作，虽然有年龄、性别、形体等 方面的差异，但基本规律是相似的。例如：人的走 路、奔跑、跳跃等，只要懂得了它的基本规律，再 按照剧情的要求和角色造型的特点加以发挥和变化， 也就不难了。
• 我们做出2处接触位
•
接着画，我们将经过位置的中间画，腿部在中间位置 成垂直状，此时骨盆也需要抬高，身体和头部略高
•
然后是下位，这里腿部弯曲，带来了重量感。
• 下一步，我们插入上位，就是腿部抬离位置。腿部抬离导 致骨盆上抬，身体与头部抬至最高位置。
•
人物拉宽点，看的更清楚
•
人物连续动作
• 注意掌握身体上肢肩、肘、腕、踝等关节部位在运动中的 结构关系，尽量做到准确合理。