群众音乐创作民族化刍议
浅谈如何做好群众文化音乐创作
浅谈如何做好群众文化音乐创作王洋（贵州省毕节市文化馆贵州·毕节551700）摘要开展有效的群众文化工作有利于和谐社会的构建，音乐创作作为群众文化的重要环节，可以让群众在紧张工作之余放松身心，提高社会和谐程度，同时也是对中国传统文化的继承与创新。
鉴于此，文章对群众文化音乐创作工作现状进行了分析，探讨了新形势下开展群众文化音乐创作工作的策略，以供参考。
关键词群众文化音乐创作现状策略中图分类号：J624.1文献标识码：A0引言改革开放除了给我国的经济带来重大机遇之外，也给人们的精神生活带来了新的内容。
而群众文化也随着人们精神意识的不断提升得到了人们的喜爱，于是音乐创作工作也显得越来越重要。
通过一定的音乐创作，不但可以提高人们的文化修养水平，还可以使大家得到精神的放松。
而且在新形势下，群众文化事业也在我国综合国力不断加强的前提下，为构建和谐社会发挥着不可替代的作用。
1群众文化音乐创作工作现状分析1.1对群众文化事业缺乏重视在我国传统思维理念的影响下，人们对群众文化根本不重视，大家只会不断的增加生活物质的享受，而把文化事业抛之脑后，尤其是有关部门，对于群众文化事业的宣传力度不够，管理也跟不上，有时为了追求片面的效果，会把大多数的精力和注意力放在一些刺激性的东西上，对于音乐创作方面更是心有余而力不足。
再加上一些音乐创作工作者，对于实质性的能反映群众生活的作品缺乏认知度，在利益的驱使下，就会出现文化宣传不符合实际的情况，严重阻碍了群众文化事业的顺利发展，更制约着音乐创作工作的不断提升。
1.2缺乏专业音乐创作人才对于群众文化音乐创作工作来说，其面对的是广大群众，要想提高音乐创作效果，就需要有专业的音乐创作人才与相应的设备。
专业的音乐创作人员应当按照活动主题与相关要求，在保证音乐与活动要求相符的基础上，开展独立的音乐创作；而音乐创作人员在创作音乐的过程中则需要用到专业的设备。
专业人员及专业设备是确保音乐创作活动顺利进行的前提条件，但基层的文化馆单位因为自身规模限制以及经济因素的影响，缺乏专业的人才及设备，进而影响了音乐创作工作的顺利展开。
基层群众文化活动中音乐创作的突出问题及有效策略
基层群众文化活动中音乐创作的突出问题及有效策略【摘要】在基层群众文化活动中，音乐创作是一项重要的文化表现形式。
在实践中，音乐创作也存在着一些突出的问题，如缺乏多样性、专业指导不足、文化素质不足以及缺乏艺术交流与合作。
为了解决这些问题，我们可以采取一些有效的策略，包括鼓励创作多样性、提供专业指导和支持、加强文化素质培养以及促进艺术交流与合作。
通过这些策略的实施，我们可以推动基层群众音乐创作活动的发展，增强群众文化活动的品质和影响力。
在未来，我们可以进一步完善这些策略，为基层群众音乐创作提供更好的支持和保障，从而推动群众文化活动的繁荣和发展。
【关键词】音乐创作、基层群众、文化活动、问题、策略、创作多样性、专业指导、文化素质培养、艺术交流、合作、总结、展望未来1. 引言1.1 背景介绍在基层群众文化活动中，音乐创作一直是一个备受关注的话题。
随着社会经济的快速发展和文化需求的日益增长，基层群众对音乐创作的需求也在不断提升。
在实践中我们也发现，基层群众文化活动中的音乐创作存在着一些突出的问题，这些问题直接影响着文化活动的质量和水平。
如何有效解决这些问题，促进基层群众文化活动中音乐创作的发展，成为当前一个亟待解决的课题。
1.2 问题意识在基层群众文化活动中，音乐创作一直是一个备受关注的问题。
随着经济的发展和文化的繁荣，群众对于音乐创作的需求不断增加，但是在实践中，我们也发现了一些突出的问题。
基层群众参与音乐创作的积极性不高，很多人认为音乐创作是专业领域，自己没有资质和能力参与其中。
这导致了一些有潜力的音乐人才被埋没，影响了基层音乐创作的全面发展。
基层群众在音乐创作过程中缺乏相关的支持和资源，比如专业的设备和场地、优质的指导和指导等。
这使得他们在创作过程中遇到困难无法解决，影响了作品的质量和水平。
基层群众对于音乐创作的文化素养较低，缺乏对音乐的深入理解和欣赏能力。
这使得他们在创作过程中缺乏灵感和创新，作品难以获得更广泛的认可和欣赏。
浅谈新时期如何做好群众文化音乐创作工作
浅谈新时期如何做好群众文化音乐创作工作随着人们生活水平的提高和学历见识的提高，人民群众的精神生活也在逐渐丰富，群众在业余都会做一些自己喜欢的事情丰富自己的精神世界，其中群众文化音乐创作受到了许多人的青睐，人们能够通过文化音乐创作释放内心的压力，表达现实中无法用语言传达的情感，提升了他们的精神境界，结交了更多志同道合的朋友。
文章分析了新时期群众音乐文化创作存在的意义，提出了这项工作的不足之处，最后提出了做好群众文化音乐创作工作的意见和建议。
标签：新时期;群众文化;音乐创作1.引言音乐创作是群众文化的一部分，这项创作能够给群众带来轻松的氛围，和谐的团队，让群众在放松的心情中做自己喜欢的事情，升华自己的情感。
这种活动主要以群体为主，以玩乐的形式进行，满足部分群众的精神需求，这种需求随着人们生活水平的提高，精神世界的富足，愈加被人们所重视，也为社会的精神文明添彩，需要做好新时期群众文化音乐创作工作，使其不断发扬光大，为更多群众所接受。
2.新时期群众文化音乐创作的意义2.1提高群众的文化生活水平现代人的物质生活普遍有所提高，但是随着经济形势的改变，人们面临着巨大的生活和工作压力，这些压力需要合适的宣泄口，群众文化音乐创作正是这些压力最好的释放手段，与此同时，将音乐元素更为广泛的流传，这也是一项健康的宣泄压力手段。
祖国的发展并不仅仅是物质资源的丰富，也需要精神世界的共同进步，这就对群众文化音乐创作工作者提出了更高的要求，需要他们更好的服务于热爱这项活动的人民群众。
群众文化音乐创作有助于古老文明的传承，通过群众创作的形式将传统音乐和传统文明持续的传承下去，提高群众的文化素养，符合国家关于文化建设的要求。
2.2满足群众的精神追求几十年前，中国的普通群众都处于饥饿的状态，国家物资匮乏，人们温饱得不到保障，随着经济的发展，这些问题逐渐得到解决，人们的物质生活基本得到满足，这让许多人有精力去寻求精神上的满足。
新时期的到来，群众对精神世界的追求逐渐增加，生活品味也逐渐提高，群众文化音乐创作的出现满足了人们对精神生活的需求，释放了他们在工作中的精神压力，给了他们更丰富的情感满足，使他们精神饱满，斗志昂扬，个人修养不断提高，个人气质得到了升華，为群众文化事业做出了一定的贡献。
群众文化活动中民族唱法的发展及表现形式
2021-06文艺生活LITERATURE LIFE文化研究群众文化活动中民族唱法的发展及表现形式刘志华（滨州市文化馆，山东滨州256600）摘要:随着经济的不断发展，社会环境的不断进步，现阶段人们的生活水平逐渐提升，使得现在越来越多的人民群众加入到演唱民歌的活动当中，通过这种文化活动，不仅使人民群众的生活质量得到了质的飞跃，还丰富了人们的精神文化内涵，也提高了人民群众的艺术文化素养。
声乐艺术的演唱形式分为很多种，除了有美声，民族，通俗等歌唱形式以外，表演形式上还分为个人独唱，两人对唱以及多人合唱等演唱方式。
民族唱法对促进声乐艺术的发展有着重要的作用，正是因为有了政府部门的帮助，众多文艺专业工作人员的有效教学，才让更多的人民群众了解民族唱法，更加积极地参与到民族唱法活动当中。
文章阐述了民歌唱法在丰富人民群众文化、娱乐活动中的重要作用，论述了目前民族唱法的现状，并在此基础上提出了更改民族唱法的建议。
关键词:群众文化活动；民族唱法；表现形式中图分类号：G249.27文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2021）17-0207-02DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2021.17.100一、前言我们中华民族的文化多姿多彩，民族文化的重要组成部分其中包含民族唱法。
民族唱法是组成人民群众文化活动的重要基础之一，可如果在学习民族唱法过程中没有好的声乐指导，那么学习民族唱法的人员很难表演出民族歌曲独有的风格，以至于在了解民族唱法时产生偏差，从而影响表达的效果。
以此看来，人民群众文化活动的展开，必须要重视民族声乐艺术。
二、人才培养在民族唱法中的作用与民族唱法在群众文化活动中的作用（一）人才培养在民族唱法中的作用人民群众活动文化建设的根本目的是提高其文化素养。
为了符合现代社会发展的需要，就要着重培养群众文化艺术的人才。
群众性的民族唱法人才来源于文艺馆、演出活动中心等地，很多专业表演人员隐藏在群众当中，他们的文化活动对群众有着很深的影响力。
谈我国近代群众歌曲的创作
谈我国近代群众歌曲的创作
【最新版】
目录
1.我国近代群众歌曲创作的背景和意义
2.我国近代群众歌曲创作的主要特点
3.我国近代群众歌曲创作的代表人物和作品
4.我国近代群众歌曲创作的影响和启示
正文
一、我国近代群众歌曲创作的背景和意义
我国近代，随着社会政治、经济文化的变革，群众歌曲创作迎来了一个新的高潮。
在这个时期，群众歌曲发挥着唤起民众、鼓舞斗志的重要作用，成为民族解放、人民革命和社会进步的有力武器。
二、我国近代群众歌曲创作的主要特点
1.时代性：近代群众歌曲紧密结合时代背景，反映社会变革和人民心声，具有很强的时代特征。
2.群众性：群众歌曲以广大人民群众为主要对象，歌词简练明了，旋律通俗易唱，易于传播和普及。
3.战斗性：群众歌曲充满革命激情，具有强烈的战斗性，能够鼓舞人民的斗志，推动革命事业的发展。
4.民族性：近代群众歌曲在创作中，注重融入民族音乐元素，展现民族风格，体现民族精神。
三、我国近代群众歌曲创作的代表人物和作品
1.聂耳：《义勇军进行曲》
2.田汉：《黄河大合唱》
3.冼星海：《生产运动大合唱》
4.张寒晖：《松花江上》
四、我国近代群众歌曲创作的影响和启示
1.激发民族精神：近代群众歌曲通过歌唱民族的苦难和辉煌，激发了人民的民族自尊心和爱国热情。
2.凝聚革命力量：群众歌曲成为团结人民、鼓舞斗志的重要文化武器，对革命事业的发展产生了积极影响。
3.丰富音乐艺术：群众歌曲创作推动了我国音乐艺术的发展，为后世留下了宝贵的音乐遗产。
总之，我国近代群众歌曲创作具有重要的历史意义和艺术价值，其时代性、群众性、战斗性和民族性为我们今天仍提供了宝贵的启示。
群众文化音乐创作应与时俱进
群众文化音乐创作应与时俱进一、引言群众文化音乐创作是一门深入人民群众中间，以满足人们的艺术需求为宗旨的艺术创作形式。
作为我国丰富多元的文化艺术传统中的一环，群众文化音乐创作在与时俱进中扮演着非常重要的角色。
随着社会的不断发展和进步，群众的审美观念、生活方式、喜好等也在不断改变，因此，群众文化音乐创作需要与时俱进，与群众的需求相互融合，并不断推陈出新。
二、群众文化音乐创作的历史群众文化音乐创作起源于我国久远的民间音乐传统，代表作品有《清平乐》等。
在社会主义建设的过程中，我国将群众文化音乐创作作为一项重要的文化事业，大力推广。
六五普及教育运动中，群众文化音乐创作更是得到了飞速发展，并形成了以歌舞剧、民歌、合唱等形式为主要创作形式的群众音乐。
近几十年来，随着社会的变迁，群众的需求也日益多样化，音乐创作的形态也发生了深刻的变化。
三、群众文化音乐创作的创新与时俱进是群众文化音乐创作的核心要求，而创新则是实现与时俱进的根本途径。
首先，创新在于创作内容上与时俱进。
随着社会的发展，人们对音乐的需求也发生了变化。
传统的农民工作唱、庆典喜庆曲已不能完全满足现代人的音乐需求。
因此，创作者要关注当下社会热点，引入时下的音乐元素，反映人们的生活具体问题，关注社会上正在发生的变化。
其次，创新在于形式上与时俱进。
群众文化音乐创作的形式应该与时代保持同步，不断推陈出新。
例如，结合现代音乐、流行乐等不同音乐元素，创作全新的群众音乐形式，如音乐剧、音乐电影等，善于运用多元的表现形式，通过不同的艺术手法、音乐器乐来传递给人们不同的情感与启示。
同时，借助现代化的音乐制作工具和技术手段，创造独特的音乐体验，提升音乐作品的质量和观感。
另外，创新还在于传播方式上与时俱进。
在互联网技术的发展下，数字化传媒成为音乐创作的新渠道。
通过更加便捷、迅速的传播方式，将作品送到人们面前，增加作品的曝光率。
同时，群众文化音乐创作可以充分利用互联网平台，与观众互动，获取群众的反馈意见，不断进化和升华作品。
中国民间音乐发展实践刍议论文(共3篇)
中国民间音乐发展实践刍议论文（共3篇）本文从网络收集而来，上传到平台为了帮到更多的人，如果您需要使用本文档，请点击下载按钮下载本文档（有偿下载），另外祝您生活愉快，工作顺利，万事如意！第1篇：中国民间音乐的艺术传承与发展探究中国民间音乐经历了漫长的发展，随着时间的累积，中国民间音乐形成了形式多样、风格多种的艺术风格，中国民间音乐作为中华民族音乐艺术的灵魂，富含丰富的音乐资源，充分体现了民族的意志品质。
中国民间音乐创作于人们的生产生活之中，也流传于人民群众之中，最直接的反映了中国社会生产生活的发展变化。
因此，在此历史背景之下，将中国民间音乐传承下去十分重要，通过探究出有效的措施，促进中国民间艺术的发展。
一、中国民间音乐的概述（一）中国民间音乐的特征中国民间音乐具有民族文化性、乡土本色性等特点，其创作并且流传于民间，随着历史的发展和社会的进步，民间音乐反映了基层人民的心声以及人民的生活状态，中国民间音乐丰富多样，随着地域及民族的变化各具特色，南方民间音乐婉约含蓄，北方民间音乐豪迈粗犷，这也体现了民间音乐流变性的特点。
中国民间音乐是中华各族人民智慧的结晶，其具有永恒性和发展性的特点，经过千年的发展，不断的加工创作，当今的中国民间音乐已经成为全人类艺术的优秀成果。
中国民间音乐还具有鲜明的自然性，民间音乐的表现方式自然本真，多为方言口语，更加具有亲和力，中国民间音乐在陶冶情操和净化心灵方面展现出强大的艺术生命力。
（二）中国民间音乐的传承方式中国民间音乐的类型丰富多样，体现了不同的社会功能。
中国民间音乐的传承方式以“口传心授”为主，在音乐的传承过程中，实付通过教与授的方式，徒弟进行学习，在民间音乐的传承中相互衔接，师徒互为对象，缺一不可，中国民间音乐的传承类型都在“口传心授”的过程中共存。
民间音乐的传承需要由一个音乐群体共同担当，通过各类型的音乐实践，讲授音乐的构建法则，从而影响着音乐群体的每位成员，在音乐的实际过程中，通过心领神会，自我发展，形成中国民间音乐的表演者。
音乐创作的民族化
等 ；而 戏 曲 的 演 唱 者 ，则 分 为 生 （ 老生 、小 生 、武
生） 、旦 （ 衣 、花 衫 花 旦 、老旦 ） 青 、净 （ 锤 、 铜
白脸 抹 、架 子 花 、武 净 ） 、丑 （ 丑 、武 丑 ）等 行 文
当 ． 每 一行 当都 各 有 其 不 同 的旋 律 特 点 。 ８ 、主 题 发 展 的 手 法 不 同 。歌 曲 旋 律 主 题 发 展 的 手法 较 多 ，一 般 有 重 复 （ 格 重 复 、变 化 重 复 ） 严 、 再 现 、模 进 （ 格 模 进 、自 由模 进 ） 严 、对 应 、变奏 、 引伸 （ 化 ） 演 、层 递 、展 开 （ 展 与 紧缩 、倒 影 、 扩 逆 行 、贯 穿 ） 、对 比 等 多 种 ：而 戏 曲 音 乐 主 题 发 展 的手 法 较 为单 一 ．只 以贯 穿 为 主
９ 高潮形 成的 方式 不同 。歌 曲旋律 的高 潮 ， 、
通 过 多 种 音 乐 表 现 手 段 的 相 互 配 合 及 主 导 乐 思 的有 机 发 展 来 形 成 ．如 旋 律 线 的跳 进 、迂 回 ：节 奏 的 长 短 变 化 ：调 式 调 性 的 交 替 、对 比 ；不 稳 定 音 的 多 次 出现 ；不 同 音 区 、音 色 、速 度 、力 度 的 对 照 ：简单 与 复 杂 织 体 的 对 比 等 。 并 结 合 乐 思 发 展 的 某 些 手 法 ，如 重 复 、对 应 、模 进 、变 奏 等 ，根 据 不 同歌 曲
表 出之 ” “ 须保 留 ” 民族 传 统 的 “ 神 ” “ ． 必 精 ． 万
不 至 失 去 民族 性 ” “ 国 作 曲 家 不 愿 意 投 降 于 西 ． 我
术 ．都 以 民族 化 为 生 命 和 灵 魂 ． 中国 的 音 乐 创 作 当
浅析聂耳的群众歌曲
浅析聂耳的群众歌曲摘要：聂耳是我国新音乐运动的旗帜，是中国音乐史上划时代的一位人民音乐家。
他为新音乐革命事业开辟了一条新的道路，他的革命艺术实践，为后代树立了光辉的榜样，奠定了无产阶级新音乐牢固的基础。
直到今天，它的影响依然深远。
聂耳的歌曲不仅在革命战争年代是卓越的艺术珍品，而且永远是我国人民值得骄傲的宝贵的精神财富。
聂耳所处的时代正是我国民族矛盾和阶级矛盾非常尖锐的时代，国内统治阶级的剥削压迫和日本帝国主义的侵略，使我国人民处于水深火热之中。
有些人在彷徨，在悲观叹息；有些人则醉生梦死。
于是，黄色歌曲、靡靡之音大肆泛滥。
面对这样黑暗的生活和腐败的社会现象，聂耳曾说道：“你不听见在这地球上，有着无穷的一群人在你周围呐喊，狂呼；成都大学欧小琪你要向那群众深入，在这里面，你将有新鲜的材料，创作出新鲜的艺术。
喂，努力，那条才是时代的大路。
”有了这样的认识，聂耳确定了自己的生活道路、艺术道路和创造道路。
他的歌曲最显著的特点就在于跳动着时代的脉搏，喊出人们的心声。
是聂耳第一个喊出了“起来，不愿做奴隶的人民”，“担负起天下的兴亡”，“要做中国的主人”。
聂耳从事音乐创作虽只有短短的几年时间，但他在这短暂的一生中，不断接受时代进步潮流和人民革命运动的影响，始终不渝地进行革命理论与文艺的学习，并投身于实际斗争，走过了一条由具有自发的革命要求，而成长为自觉地同人民大众命运相结合的革命的道路。
他在艺术思想、音乐素养和对民族民间音乐的掌握等方面，也不断地刻苦自学和探求磨练，因此，当他开始音乐创作时，已经作了比较充分的准备，择定了正确的方向。
一、聂耳群众歌曲的创作内容1、工人阶级的形象聂耳的歌曲是时代的号角，人民的战歌。
他的歌曲创作，植根于那个时代广阔的社会生活之中，面向着那个时代深刻的社会矛盾，紧紧地把握住当时最迫切的主题——中国人民反帝爱国斗争，用他富有独创性的音调，十分响亮地唱出了时代的最强音，鲜明地体现了时代精神。
谈现代中国音乐创作的民族化
谈现代中国音乐创作的民族化[关键词]中国音乐创作；民族化；五声化；五声纵合中国现代音乐的生存与发展，是通过不断对传统的继承和借鉴西方传统音乐和现代的音乐技法发展起来的。
一些富有才情和创造力的作曲家，在其创作实践中借鉴了西方音乐技术的成功经验，并在其基础上努力探索新的技术，新的音乐语言，将西方音乐中的现代作曲技法融合到中国民族音乐创作中。
当西方音乐同中国民族特色文化相撞出火花时，中国作曲家也陆续发展出一些中国现代音乐创作民族化的思想与方法。
一、音腔化处理关于音腔，在沈括的《音腔论》中是这样论述的：“音腔是一种包含有某种音、力度、音色变化成分的音的过程的特定样式。
音腔作为音过程的特定样式，它是一种整体结构，即音腔所包含的音成分的变化是‘音自身的变化’，而并非是‘不同音的组合’。
”①音腔化处理在西方音乐中是否存在，还有待考察，但绝不是占主要地位，类似与音腔所使用的技术大多与西方的微分音类似，不过从根本上与中国传统的音腔是不同的。
中国作曲家运用中国音腔的观念与西方的微分音作曲技法相结合创作了多种多样的作品，这种音腔化的处理在很多中国音乐创作中很常见。
下面列举此类用法的作品。
朱世瑞的《天问》当中笛子的开篇演绎便运用了音腔化的处理，使一个单独的音在音色变化上丰富了许多，更是体现出该作品中笛声独特的苍茫特色，如谱例1。
如谱例2，谭盾的《第一弦乐四重奏“风”“雅”“颂”》中提琴以渐强渐弱并长滑奏的方式演奏，运用了音腔的创作方法进行创作，以丰富的表现手段来表现一个单音的不同性质。
诸如此类的表现手法在中国音乐创作当中运用很广泛，这种音腔化的处理方法，使得乐器音色具有更强的张力，也对演奏者的细腻把握有了更高的技术要求。
这些各类定性却不定量的音的呈现手段同西方的“微分音”是有所区别的，这种音的细微变化并不是通过一定“量”的改变。
二、无规律的节奏与不规则的节拍（一）无规律的节奏节奏，可以从两个层面上来区分，而这两个层面又是可以相互渗透的。
群众文化活动中音乐创作存在的问题与对策
群众文化活动中音乐创作存在的问题与对策摘要:由于新时代的到来和经济快速发展，国家逐渐加大了基层人民群众的精神文明建设力度。
建设文化阵地，开展群众喜闻乐见的文化活动，不但可增强人民群众的认同感、归属感，还能对发扬和传承中华文明、坚持文化自信起到关键作用。
群众文化需要听觉艺术的表述方式，它的艺术形式内容不同于舞蹈美术，不通过视觉传递，也不像优美的诗词文字一般可以准确表达具体事物及内容，但却能传递普世情感。
关键词：群众文化；音乐创作；问题； 1研究群众文化活动中音乐创作遇到的问题 1.1大众群文音乐创作员需具备的普世审美价值观世界著名教育家苏霍姆林斯基曾说:学校教育过程的素养,在许多方面决定于学校生活由于音乐的精神而充实到什么程度。
他还说过:借助于音乐,唤醒了人身上关于周围世界和自身中崇高的、雄伟的、美好的东西的观念。
可见，培养音乐审美素质对于提升人们的情操及内涵至关重要。
对于音乐创作人员来说，创作动机和价值观不再像500多年前的巴洛克时期，必须是客观的、理性的、严肃的，我们生活在一个允许用不同作曲技法表达个人情感、彰显个性的多元社会。
无论音乐听起来是令人愉悦或舒适、亢奋或悲伤，我们可以把原因放在创作者有很好的审美及共情的能力上：创作者不会为了炫耀技巧，使每一个小结都不重复，同时把超过10种不同的节奏型、调式、速度自以为很巧妙的放在同一首作品里。
对于普通百姓来说，这样的音乐只有理论可言，旋律美感将荡然无存。
很简单的例子就是勋伯格“十二音体系”的无调性音乐。
由此可见，世上的音乐千万首，却还是有一个普世审美标准的。
1.2音乐创作风格单一，元素不够新颖面向社会，创作者所面对的是文化差异极大、艺术素养参差不齐的普罗大众，既要传递正确的价值观，又能让人民群众在音乐中感受到美感是一件值得创作者思考的问题。
其逻辑在于：理想的聆听者是既追随作曲家的思路，又懂得一些音乐曲式的原理；是既能进入音乐又能超脱音乐的人。
他可以一面品评音乐，一面欣赏音乐，不断加深对音乐的理解。
新常态下做好群众文化音乐创作工作的途径
2021-02文艺生活LITERATURE LIFE文化园地新常态下做好群众文化音乐创作工作的途径王立鹏（山东省淄博市周村区文化馆，山东淄博255300）摘要:新常态下，我国经济发展趋于稳定，人们的物质和精神需求也在不断增长，面对这种情况，群众文化作为一种基层人民生活状态和理想追求的表现，得到了迅速发展。
在群众文化的发展中，音乐文化是重要的部分，大量群众音乐作品得到了制作和传播，并受到了人们的广泛喜爱。
新常态下做好群众文化音乐创作工作，对广大人民群众的生活具有积极的影响，不仅能够丰富群众的文化生活，还能够实现他们综合素质和文化素养的提升，促进群众实现品质生活。
文章就主要针对新常态下做好群众文化音乐创作工作的途径进行分析，希望对相关工作的开展提供参考。
关键词:新常态；群众文化；音乐创作；工作途径中图分类号：J616文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2021）06-0241-02DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2021.06.120一、前言由于人们生活水平的提升，人们对精神和文化的追求愈加渴望，而这也推动了群众文化的发展。
音乐是群众文化的重要部分，在群众文化的熏陶下逐渐产生了很多受欢迎的音乐人和音乐作品，但这些音乐人由于受到知识水平和艺术素养的限制，导致他们在音乐创作中往往陷入到一定的瓶颈或者困境中。
新常态下，为了更好做好群众文化的发展，就需要重视音乐创作工作，积极采取有效的途径来引导和指导音乐创作工作，这也是群众文化发展中需要重点关注的内容。
二、群众文化音乐的基本概述在我国文化工作中，群众文化是重要的部分，而音乐则是群众文化中的重要形式，它具有着通俗性、民众性、简单性和地域性的特点。
群众文化的音乐主要包括三种形式，主要有器乐类型、歌曲类型和即兴创作的类型。
在群众文化中，音乐的产生具有久远的时间，它伴随人类的社会所产生，是一种来自生活和高于生活艺术形式。
在古代，群众文化音乐主要是以吟唱的方式进行，且内容多是一些对群众情感抒发和外化表现，且在不同的地区也具有着不同的群众文化音乐形式。
丰富群众生活,丰富音乐生态——群众文化音乐创作之我见
艺术大观Art Panorama164丰富群众生活，丰富音乐生态——群众文化音乐创作之我见韩顺政（江苏省如皋市文化馆，江苏 南通 226500）摘要：随着我国社会经济飞速发展，物质生活水平日益提高，社会群众开始更加注重精神方面的需求。
相应地，群众文化创作作为我国精神文明建设的内容之一比以往受到更多关注。
其中，群众音乐创作以其深入社会群众的社会生产实践而具有的亲和性而被大众广泛认同。
本文将主要探讨群众文化背景下的音乐创作方法与策略。
关键词：群众文化；音乐创作；方法策略一、引言精神与物质是人类生活必不可少的两个方面，物质水平随着我国的经济建设有了很大提高，而精神建设还尚属匮乏。
群众音乐文化创作是我国精神文化建设的重要内容 ，对提高我国广大人民群众的综合文化素养，丰富其精神文化生活内容具有重要意义。
二、群众音乐文化创作概述我国群众音乐文化创作历史悠久，积淀深厚。
它在不同时期有着不同形式，但是有一些特质在长时间的流逝中恒久不变，那就是它的生态性和多样性极其强烈的民族色彩[1]。
生态性意思是群众音乐创作的许多成果都来自大自然，例如古代民间传说歌手刘三姐的山歌，有比如那一首大家都耳熟能详的《茉莉花》，它是改编自中国民歌《鲜花调》。
多样性和其民族性是指它的内容多样性和表达形式的多样性。
内容的多样性是指它可以表达情感也可描述生活中见到的某一个生产实践过程或者生活情景，例如《祝酒歌》表达了对友人的祝福和欢迎友人到家做客的热情，《黄土高坡》表达了对家乡的热爱和赞美。
江南小调、秦腔、对唱山歌、蒙古长调都是不同音乐的表达形式。
不管是哪一时代哪一类的群众音乐创作成果，不论它的创作目的是什么，它们都在一定程度上表达了对美好生活的向往，对故土亲人的赞美和怀念。
优秀的深入民众生活的音乐创作是民族的精神财富。
三、群众音乐文化创作的方法（一）注意群众音乐文化创作的组织性目前我国群众的音乐创作大部分是自发组织，没有统一的引导和管理，这样不仅会失去记录优秀音乐创作成果的机会，也会难以形成真正意义上的群众音乐创作体系，从而不能达到丰富广大人民群众的精神生活的目的。
关于群众文化音乐创作工作的探讨
关于群众文化音乐创作工作的探讨发表时间：2018-04-28T10:57:50.697Z 来源：《文化研究》2018年第3月作者：李始兴[导读] 音乐在人们的生活中扮演着举足轻重的角色,是人们抒发情感的常用途径，而群众文化音乐创作是一种较为普遍的艺术形式李始兴阳江市阳东区文化馆广东阳江 529500摘要: 音乐在人们的生活中扮演着举足轻重的角色,是人们抒发情感的常用途径，而群众文化音乐创作是一种较为普遍的艺术形式，同时也是维持我国音乐多元化的重要途径之一。
本文就当前群众文化事业的现状，对群众文化音乐创作的重要性进行分析，提出做好音乐创作的策略，为今后群众精神文明建设作出贡献。
关键词:群众文化;音乐；创作前言改革开放以来,我国经济飞速发展,广大人民群众的物质生活水平逐渐提高，与此同时,广大人民群众的精神文化需求也越来越多样,更加注重精神享受,尤其是音乐文化享受。
音乐创作是群众文化建设的重要组成部分,不仅可以使群众的身心愉悦,也可以促进群众间的人际交往,进而激发群众对社会活动的参与兴趣，因此,大力开展群众文化音乐创作便成为当下我们满足人民群众日益增长的精神文化需求的迫切任务之一。
1.群众文化的现状群众文化就是人们思想感情的一种表达方式，为了满足人民群众自身的精神需求，对文化事业也提出了进一步的要求，尤其是音乐创作方面，既要具有娱乐性，又要融知识、思想于一体，而且还要符合当前群众生活的需要，既能从音乐创作中展现生活，又能把生活的点点滴滴融入到音乐当中，让不同文化背景、不同生活经历、不同年龄段的群众都能找到精神的寄托和享受。
但从当前我国群众文化事业发展的现状来看，群众文化及音乐创作的步伐略显滞后。
1.1对群众文化事业缺乏重视在我国传统思维理念的影响下，人们对群众文化根本不重视，大家只会不断的增加生活物质的享受，而把文化事业抛之脑后，尤其是有关部门，对于群众文化事业的宣传力度也不够，管理也跟不上，有时为了追求片面的效果，会把大多数的精力和注意力放在一些刺激性的东西上，对于音乐创作方面更是心有余而力不足，再加上一些音乐创作工作者，对于实质性的能反映群众生活的作品缺乏认知度，在利益的驱使下，就会出现文化宣传不符合实际的情况，严重阻碍了群众文化事业的顺利发展，更制约着音乐创作工作的不断提升。
浅谈群众文化活动中声乐艺术的再发展
浅谈群众文化活动中声乐艺术的再发展
随着社会文化的发展和群众文化需求的不断增长，各类艺术形式也得到了更多的关注
和支持。
在这样的背景下，声乐艺术成为群众文化活动中最受欢迎的艺术形式之一，也成
为了一个广泛发展的领域。
本文将从几个方面来谈一下群众文化活动中声乐艺术的再发
展。
其次，声乐艺术在群众文化活动中的发展也得益于传承与创新的双重作用。
传承是声
乐艺术能够得到广泛发展的重要条件之一，只有通过对声乐艺术经典曲目的传承，才能使
更多的人了解和欣赏到这种艺术形式。
与此同时，创新则是声乐艺术得以发展的重要途径。
在群众文化活动中，人们对于声乐艺术的需求十分广泛，不仅需要传承经典曲目，还需要
不断地创新，在传统基础上注入新的元素，如流行音乐、古典音乐等，以满足人们对于多
元化娱乐的需求。
最后，音乐教育的发展也决定了声乐艺术在群众文化活动中的发展。
音乐教育在培养
人们音乐素养上扮演了重要的角色。
在此基础上，人们对于高品质音乐的需求增加也使声
乐艺术得以更广泛地推广。
在群众文化活动中，音乐教育还可以起到普及声乐知识的作用，引导人们学习和欣赏声乐艺术，进而推动整个领域的发展。
总之，群众文化活动中声乐艺术的发展是多方面因素共同作用的结果。
在不断地传承
与创新、社会文化的不断发展以及音乐教育方面的不断提升下，声乐艺术将在群众文化活
动中发挥越来越重要的作用。
浅析新形势下如何做好群众文化音乐创作工作
2020-06文艺生活LITERATURE LIFE浅析新形势下如何做好群众文化音乐创作工作李杰（普洱市文化馆，云南普洱665000）摘要:目前，我国的文化形式多种多样，尤其是在音乐文化中，多种音乐形态突显出音乐文化的多元化发展，为人们提供了新的音乐鉴赏需求，满足了人们对不同音乐种类的不同喜爱。
文章主要通过对当前群众音乐创作中存在的问题进行分析研究，并提出群众音乐音乐创作的发展策略，从而提升音乐作品的水平。
关键词:新形势；群众音乐；创作中图分类号：J604；G240文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2020）18-0256-01一、群众音乐创作中存在的问题1.群众音乐呈现多元化发展趋势。
目前，收听传统戏剧的人有很多，这些传统戏剧带给人的感情更加深厚。
同时，人们对一些经典老歌的喜爱程度更是情有独钟，相比之下，流行音乐最受年轻人的喜爱。
虽然群众音乐的多元化推动了群众音乐的发展，但是给群众音乐创作带来了一定的困难，造成工作上出现一些不能满足大众需求的现象。
2.群众音乐创作向两个极端发展。
目前，群众音乐创作已经开始向两个极端发展，这个问题产生的原因是文化馆专业音乐创作人员在进行群众文化音乐的同时，缺乏与业余音乐创作沟通，导致作品质量不高。
3.基层创作的群众音乐作品水平参差不齐。
虽然目前文化馆对群众音乐创作人员的培训很多，但是群众音乐创作人的专业水平并不高，创作出来的作品质量不高，创新水平没有达到人们的要求，一些传统音乐文化的思想没有改变，造成群众音乐创作水平没有达到人们的满意度。
二、群众音乐创作坚持的原则和方向群众音乐创作坚持的四大原则：一是坚持群众心声。
群众音乐文化必须要坚持走群众路线，创作出人们喜闻乐见的音乐文化作品，在此过程中，群众音乐文化创作者必须要根据群众心声进行创作，深入群众一线，利用最真实的音乐作品，带给人们最真实的音乐感受。
二是坚持时代背景。
中国是一个文化大国，群众音乐创作者在创作过程中，应该利用民族特色、地方文化进行创作，从而丰富音乐作品的内涵。
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气派的前提下 ， 大胆吸收了美声唱法的精华 ， 讲究发声手法的科学性 ， 特别是在高声区的发声方法上大胆尝试 ， 取得了突破『 生的新成就 ， 以字 正腔圆 、 声情并茂的演唱艺术 ， 自立于世界声乐艺术之林。
二、 美声 唱 法 的 民族 化
美声唱法是指 １ 世纪至 １ 世纪初 产生于意大利 的西洋声乐 唱 ８ ９ 法． 又称作“ 欧洲歌剧唱法” 。其特点是音色优美 ， 发音自如 ， 音与音的连 接平滑匀净 ， 花腔装饰 ， 乐旬流畅灵活。 共鸣腔调节较大， 发音部位靠后。 气息控制自如。
三 、 俗 唱 法 的 民族 化 通
当然 ， 唱法的民族化 ， 民族 并不是封闭 的、 保守 的， 而是 开放 的、 革 新的改革开放以后 ， 我国的民族唱法在坚持民族语 言、 民族风格 、 民族
很快 建立正确 的声音观念 ， 并能使 喉头松弛 ， 到保护 嗓子 的作用 。 起 大声 的弊病是普遍存在 的“ 通病 ” 。声音发 白、 发散 ， 没有穿透力 ， 声音 不集 中 ， 一般在 没有受到 良好的头声训 练时 ， 一定 严禁 大声唱 ， 则 否 美好 的声音将会被错误 的喊 叫而毁 掉。也就是说把“ 发野” 的声音“ 管 制” 起来 ． 用吟 着的感觉 唱 ， 喝气 的感觉唱 ， 让声音在 “ 楼上 ” ， 响 即眉 毛上 ， 也就是头声 。 而不要在“ 楼下” ， 唱 即脖子 ， 也就是喉音和过 多的 胸声 。 我们所 讲的轻并非松垮 无力 ， 而是有气息支持 ， 积极主动 的、 有 相 当兴奋状态 的一种歌唱 。 ２ ． 歌唱的状态 。 歌唱状态应是 兴奋 ， 唱的艺术是微笑的艺术。 歌 但 这种微笑是发 自内心 的各种 腔体 的兴奋 。 简单地讲 ， 就像打哈欠 的一 刹那 ， 更形象一 点地说 ， 用你 的上 唇去够你 的眉毛 ， 是 使你 的上齿露 出来 ， 唇和齿离开 ， 这就形成 了兴奋地状态 。 兴奋才能保证声音通畅 ， 微 笑 的 歌 唱 才 能 发 出最 美 的音 质 。合 唱 需 要 的 是 音 质 而 不 是 音 量 。 ３ 字。 肚 字正是 前提 ， 以动人的语言达到优美的声腔 ， 字清声美 为 体 。字与字之间要相互 靠近 ， 做到 “ 母音窄唱 ， 宽 窄母 音宽唱 ， 横母 音竖唱 ， 扁母音 圆唱” “ ， 向前的字 往后 靠 ， 的字 向暗靠 ， 明 横的字 向竖 靠 ． 的字 向圆靠 ” 扁 。把声音送 向头腔面罩 ， 声音获得统一的共性 。 使 ４呼吸。独唱讲究个 睦， ． 而合 唱要求共 性。在用声 、 用气上要受 多 方面 的制约 ， 既要 有统 一规定 的气 口 ， 又要有不减低音 量为原则 的循 环呼吸 。 还要控 制更重音量 的变化 ， 有时轻得扣人心弦 ， 摇篮 曲》 如《 ，
Ａ ＴＳ ＳＡ ＤＷＲ Ｔ Ｒ 文史艺术 Ｒ ＩＴ Ｎ Ｉ Ｅ ＳＩ
群众音乐创作 民族化 刍议
郭俭 威
（ 黑龙 江省齐 齐哈尔市群众艺术馆 黑龙江 齐齐 哈尔 １ １０ ） ６ ０ ５ 中图分类号 ： Ｏ Ｊ 文献标识码 ： ６ Ａ
音 乐是人类创造 的一种声音艺术 ，它既是人类社会 中最早出现 的 种艺术形式 ， 又是人们在日常生活 中最喜爱的艺术种类之一。与各种 艺术门类相比 ， 音乐是最具有群众 『的一种 ，正如 革命导师恩格斯所 生 说 ：在一切 艺术中 ， “ 只有音乐才能产生与广大群众的合作 ， 同时在表达 力量上 ， 音乐也是优胜者。” 声乐和器乐各占音乐的半壁江山，声乐既是 ＾类文化生活中的重要 组成部分 。 又是每个人不可或缺的精神食粮。 —个 人 胎儿时的胎教歌到 婴儿时期的摇篮 曲， 再到儿童时期的儿歌 、 少年时期的少年歌曲、 青年时 期的青春歌曲、 校园歌曲 及结婚时的新婚歌 、 哭嫁歌， 日 生 时的生日歌 ， 最后到辞世Ｈ 的挽歌……几乎每时每刻部与声乐艺术紧紧相伴。 寸 因此， 艺术 的民族化 问题 ， 又是群众音乐艺术中的一个十分重要 的艺术命题。 本文就对发表若干浅见 ， 以引起群众声 乐活动参与 者 、 组织 者、 导者 辅 的共同关注 。 民族 唱法 的 民族 化 民族唱法的民族化 ， 是天经地义， 勿庸景疑的。 民族唱法是一个 内涵 广泛 的大概念 ， 它包括我 国戏 曲、 曲艺 、 民歌 和带有这三种风格的创作歌曲的演唱艺术。 民族唱法 的特点是嗓音运用质朴 、 自然 ， 音色明亮 ， 发音部 位靠前 ， 情感表达直接、 亲切 、 真挚。共鸣腔调节较小， 声波在硬腭及口腔前上部 振动较多。排气量也较 小， 讲究“ 气沉丹田”呼吸部住 粲， ， ＆ 歌声比较灵 巧、 秀丽纤细、 高亢。 民族唱法是中华民族的艺术瑰宝 ， 几千年来， 我国各民族创造出丰富 多彩 、 情趣盎然、 风格各异、 优秀动人的各类民歌 ， 各种戏 曲和曲艺 ， 它们 都是我国民赭 乐大厦的基石。因此 ， 民族唱法具有最广泛的群众性， 也 是群众声乐活动 的主流。民族唱法在发声生理上 ，运用真声演唱的所谓 “ 自然大 嗓”其歌声与民族语言结合紧密， ， 具有很强的说唱性特点。
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作为西洋声乐，我国的美声唱法面ｌ 着一个民族化的重要而又迫 ｝ 告 切的课题 。即把民族精神、 民族意趣 、 民族特点融于美声唱法之 中， 克服 西洋美声单纯追求声音效果 ， 炫耀技巧的程式化倾 向， 创造出属于 中国 的“ 民族美声”或日美声唱法的“ ， 中国学派’在这方面 ， ’ 。 是获得了显著的 成功的。例如美声歌唱有杨洪基、 殷秀梅、 关牧村等人演唱 的曲目， 无论 是题材还是主题 ， 也无论是风格还是韵味 ， 都堪称是“ 民族美声” 的佼佼 者。群众音乐活动中的美声唱法 ， 当然要向这些歌 唱家学习。