武侠电影-2武侠电影的历史(下)

武侠电影的第二个辉煌时代
• 1949～1969年是武侠片的兴盛期。 • 前十年以香港粤语武侠片为主。香港武侠
电影在新马一带颇受观众喜爱，促使当地 的电影商人投资支持香港电影制片商所摄 制的粤语武侠片，并且购买「片花」（即 先付订金，订购某一影片的星马地区的上 映专利权），香港影业靠著各地的「片花」 大量制作粤语武侠片。
• 孤岛时期的上海电影业，偶尔有武侠影片 出现，但始终没有成为气候，也没有涌现 出什么代表作。
过渡发展期
• 第二次世界大战，不少上海影人南下避难 至香港，中国武侠片开山始祖群，香港注 入新的活力，影响甚巨。期间生产近40部 粤语武侠片电影，以呈现中国传统武侠文 化为表现核心。
• 台湾当时成为日本的殖民地，无论在文化、 语言上都受到严格的限制，也没有出现武 侠电影。
过渡发展期
• 内地武侠、动作电影的复苏形成了中国电 影史上的第三次创作高潮；
• 内地在武侠影片的叙事形态和价值体系方 面，呈现出与港台地区完全不同的风格， 是武侠电影在不同社会经济体制下又一种 生存方式。
• 随着第五代导演的崛起，电影ຫໍສະໝຸດ Baidu作的热点
很快就离开了武侠。
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武侠电影的第三个辉煌时代
• 20世纪90年代，香港电影达到空前繁荣， 各种题材的优秀影片层出不穷；
• 武侠电影以新派武侠电影的姿态达到了一 个新的巅峰；
武侠电影的第三个辉煌时代
• 《新龙门客栈》、《笑傲 江湖之东方不败》等成为 新时期的经典之作，徐克、 李连杰、袁和平等人成为 武侠电影新一代的大家；
• 武侠电影的题材范围也开 始渐渐延伸拓展到历史、 悬疑、喜剧等范围。
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武侠电影的第三个辉煌时代
• 进入60年代，台湾的武侠片开始增产，前期以台 语片为主，68年后由国语武侠片代替。
• 香港邵氏电影公司从日本武士影片的热销上受到 启发，大量生产武侠片。
• 邵氏让新加盟的张彻、胡金铨及其他有志者不断 研究、筹拍新派武侠影片。 “新武侠世纪” 开山 之作为张彻于1964年开拍《虎侠歼仇》。
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武侠电影的第二个辉煌时代
• 张彻武侠影片中的动作硬桥 硬马，注重男性的雄健感及 血肉暴力感，颂扬男性之间 的忠肝义胆、深情厚谊。
武侠电影的第二个辉煌时代
• 镜头里的英雄情感炽热，性 格强猛而少有转折，多以悲 剧收场，雄伟豪放中总带着 一丝悲怆愤慨。
• 张彻在传承儒家文化的过程 中，也体现出一丝反叛作风， 将港台武侠、功夫电影推向 一个更具个性化魅力的叙事 层面和更具个体写作特征的 精神领域，其写实手法影响 深远，绵延至今。
• 1985年，邵氏公司宣布停产。 武侠片一蹶 不振，功夫片的生命历程仅维持了约12年， 几乎消失在港台影坛。
过渡发展期
• 1980年，中国内地电影倡导“百花齐放， 百家争鸣”的双百方针，武侠片解禁。
• 《神秘的大佛》为先声，此后的《少林 寺》、《少林寺弟子》、《武当》和《武 林志》等成为内地武侠影片的代表性作品。
武侠电影的第二个辉煌时代
• 李小龙电影爱憎分明，正 气凛然，充满爱国情义， 对现代技击术和电影表演 艺术的发展作出了巨大的 贡献。 。
• 李小龙主演的功夫片风行 海外，中国功夫也随之闻 名于世界，他的电影与武 术突破了国家、种族的领 域。
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武侠电影的第二个辉煌时代
• 成龙采用与李小龙完全 不同的艺术表现理念与 方式表现武侠精神，并 开创了动作喜剧的表演 形式。
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第二次潮落
• 进入80年代后，武侠电影与功夫片大量萎 缩，尤其在85年之后，两类型的电影产量 几乎呈现停顿的状况。
• 1985年，邵氏公司宣布停产。 武侠片一蹶 不振，功夫片的生命历程仅维持了约12年， 几乎消失在港台影坛。
第二次潮落
• 进入80年代后，武侠电影与功夫片大量萎 缩，尤其在85年之后，两类型的电影产量 几乎呈现停顿的状况。
武侠电影的第二个辉煌时代
• 《黄飞鸿》电影系列是由香港创造的，始拍于 1949年。创始人是导演胡鹏，第一部黄飞鸿电影 《黄飞鸿传》（又名《黄飞鸿鞭风灭烛》），扮 演黄飞鸿的是粤剧名伶关德兴。
• 这一系列影片一直延续到今天，为中国影坛贡献 了一个代表中国儒家伦理道德观的英雄人物—— 黄飞鸿。
• 当时的《黄飞鸿系列》影片中的武侠场面设计， 一改过去的夸大做作，将表演与搏击分开，成为 当时一种创新手法。
武侠电影的第二个辉煌时代
• 50年代末，以金庸和梁羽生为代表的中国 新派武侠小说在港台地区日渐风行，为武 侠电影再注入新血。
• 1958～1959年，峨嵋公司改编的《射雕英 雄传》、《碧血剑》、《白发魔女传》开 启了新派武侠小说改编成电影时代。
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武侠电影的第二个辉煌时代
• 后十年，台湾武侠片逐渐兴起，与香港武侠影业 相互交流。
• 1966年的《大醉侠》打破当时由 日本武士电影垄断的市场。
• 影片在动作编排、场面调度、剪 接等方面都有突破。除首创采用 弹簧床拍片外，还启用“武术指 导”（韩英杰），弥补武侠片导 演不懂武术的缺憾，使武打招术 专业化、艺术化，影响中国武侠 片此后的发展。
武侠电影的第二个辉煌时代
• 胡金铨善于将自己血液中的传统文化基因转 化为武侠电影中的一个个人物形象及文化符 号，在银幕之上创造出鲜明的古典文化意境。
过渡发展期
• 武侠片武艺美学，脱胎于中国戏曲中的武 打形式，演员也多是出身自传统戏曲界， 或是曾拜师学艺。
• 发展期的武侠片，内容著重宣扬侠义精神， 在形式方面都脱离不了舞台形式的影响。
过渡发展期
• 大陆1949年后，对武侠文艺全面禁止，直 到1980年之后才解禁。
• 中国早期拍摄的武侠电影对港台电影有着 深远的影响，但内地武侠影片停顿的30年 间，港台两地武侠片与功夫片达到一个新 的全盛时期，
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武侠电影的第二个辉煌时代
• 进入70年代，粤语武侠片失 去了星马和越南等重要市场， 预算收入减半，粤语武侠片 生产因此停顿很长时间。
• 国际巨星李小龙、成龙的出 现，导致功夫片取代刀剑武 侠片，成为港台电影主流。
• 70年代是功夫片的黄金时期。
武侠电影的第二个辉煌时代
• 美籍华人李小龙，是一 位武术技击家、武术哲 学家、全球范围内具有 影响力的著名华人武打 电影演员，截拳道武道 哲学的创立人。
• 第一次武侠电影高潮说明：向金钱为本位 商品化电影观在中国首次形成；中国传统 通俗文化艺术是可以与西方文化形式相结 合的。
第一次潮落
• 武侠影片的盛行引起当时知识分子的警觉， 盛行之时也常有批判之声出现，民国政府 也曾查抄影业公司，焚毁神怪影片；
• 抗日战争爆发，革命思想也传入文化界艺 术界，武侠神怪影片在革命舆论之下偃旗 息鼓，逐步没落。
• 《卧虎藏龙》取材于中国传统武侠小说， 展现出精妙绝伦武侠世界的同时，也呈现 出很深的人文价值，获得奥斯卡大奖，从 而将武侠继李小龙之后再一次推向了世界。
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武侠电影
电影艺术鉴赏 • 第二季 主讲：张晓青
电影与武侠电影的历史
& 电影艺术的形成
武侠电影的第一个辉煌时代
• 武侠影片盛行一时，成为中国电影中的一 个典型类型片，逐步成为若干个类型的总 合，包括神怪、刀剑与功夫三大类，绝非 限于穿着古装的武侠电影。
武侠电影的第一个辉煌时代
武侠电影的第二个辉煌时代
• 1967年的《独臂刀》突破 百万票房，掀起另一段高 潮。导演张彻对于古装动 作片最大的影响在于他大 量将以男性为中心的意识 形态注入香港电影，发掘 了大批男演员，打破观众 只爱看女主角的神话。
武侠电影的第二个辉煌时代
• 张彻一反潮流，改变了香港 电影以女性为主导的特点， 极力提倡“阳刚”之风，开 创了此后长期以男星为首的 港片主流趋向。