丰才啬遇 福薄才现——简论清代吴江女诗人汪玉轸的诗歌
《湖上早秋偶兴》古诗鉴赏及答案参考
《湖上早秋偶兴》古诗鉴赏及答案参考
《湖上早秋偶兴》古诗鉴赏及答案参考
湖上早秋偶兴
汪莘坐卧芙蓉花①上头,青香长绕饮中浮。
金风玉露玻璃月,并作诗人富贵秋。
秋斋即事
许棐桂香吹过中秋了，菊傍重阳未肯开。
几日铜瓶②无可浸，赚他饥蝶入窗来。
【注】①芙蓉花，即荷花。
②铜瓶，指花瓶。
（1）两首诗分别运用了哪些意象？表达了诗人什么情感？（4分）（2）汪诗的首句和许诗的'末句，一写花一写蝶，历来被评家称道，认为其有意趣。
请选择其中一句，赏析其意趣所在。
（3分）参考答案：
10．【古诗鉴赏】（7分）
（1）汪诗运用芙蓉花、金风、玉露和玻璃月等意象，表达了诗人对秋日物华的讴歌，对秋的赞美之情。
辛诗运用桂香、菊花、铜瓶和饥蝶等意象，渲染了秋日寂寥的氛围，表达了诗人烦闷无聊之情。
［4分。
两首的意象与情感各1分；每首诗能写对两个或两个以上意象，可得1分。
］
（2）汪诗的首句坐卧芙蓉花上头，照应题中湖上二字。
诗人不说坐卧湖上或船上，而说坐卧花上，突出了满湖盛开未衰的荷花，独具用心，并为下面的描写留了余地。
［3分。
点明花上即湖上或船上，1分；突出荷花之盛，1分；表达效果或作用，1分。
意思对即可。
］
辛诗的末句赚他饥蝶入窗来，赚有诳骗之意，瓶内虽无花，却把蝴蝶骗进来了，可见秋天萧瑟，蝴蝶已无花可采；以蝶之饥写人之饥，诗人郁闷无聊的心绪充分表现出来了。
［3分。
点明蝴蝶受骗（诗句意思），1分；体现秋天的萧瑟，1分；表现诗人的心绪，1分。
意思对即可。
］。
中考复习：汪藻《即事二首》作品赏析_1359
中考复习：汪藻《即事二首》作品赏析中考复习：汪藻《即事二首》作品赏析 ?燕子将雏语夏深,绿槐庭院不多阴。
西窗一雨无人见,展尽芭蕉数尺心。
双鹭能忙翻白雪,平畴许远涨清波。
钩帘百顷风烟上,卧看青云载雨过。
即事二首是两首写夏季光景的诗。
第一首写夏季已深,不从温度高升方面形容,却从母燕已经孵出雏燕,并且还可以告诉皱燕, 夏季已深 ,虽有绿槐 ,但井未能充满中庭使其感觉阴凉各种涉想着笔 ,则物候自见。
接下去 ,又是一转 ,不写夏季 ,却写夏雨 , 不写雨后之凉 ,却写无人觉察的芭蕉之长。
这一在动中见静的写法 ,也在读者预料以外。
再者 ,三四两句 ,若写成散文 ,即是 : 一雨以后 ,芭蕉展悉数尺之心 ,而无人见到。
相同 ,下一首的三四句则应写成 :钩帘卧看 ,百顷风烟之上 ,有青云载雨飘过。
我国古代诗歌 ,特别是今体律绝 ,拥有严格的韵律 ,当语法与韵律发生矛盾没法一致的时候 ,诗人一般是还就韵律而不管语法的。
第二首写转晴以后 ,雨意还没有全消。
在一片茫茫水域之上 ,细则见双鹭这样地飞 ,大则见清彼那样地涨。
而这些光景虽有巨细之殊 ,却都是从上向下所见 ,而由下向上一看 ,则在广阔无际水天一线的空间中 ,正驶过雨云 ,可见雨是随时能够再下的。
以卧游之人与载雨之云比较 ,物态动而人心静 ,这也就是俗语所说“心静自然凉”。
再者 ,今体诗往常以两个字构成一个音节单位。
一句五言诗便由两个半音节构成 ,一句七言诗便由三个半音节构成。
那半个音节往常放在句尾或五言的第三个字, 七言的第五个字。
但有时也有例外,这样诗的一二句,便要读作“双鹭——能——忙翻——白雪,平畴——许——远涨——清波”,而不可以读成“双鹭——能忙——翻白——雪 ,平畴——许还——涨清——波”。
这和上首三四句相同 ,都有些特别。
读者应加注意。
早识多才能折福,其如结习只耽诗——清初吴江女诗人姚栖霞诗歌浅析
２０ 年 ９ ０９ 月 第９ 期
常熟理工学 院学报 （ 哲学社会科学 ）
Ｊｕ ａ ｏ ｈｎ ｓｕＩｓｔｔ ｏ ｅｈ ｏ ｇ（ｈｌ ｏｈ ｏ ｒ ｌ ｆ ａｇｈ ｎｔｕｅ ｆ ｃｎ ｌ ｙＰ ｉ ｓｐ ｙ＆ Ｓ ｃ ｌ ｃｅｃ ｓ ｎ Ｃ ｉ Ｔ ｏ ｏ ｏｉ ｉｎ ｅ、 ａＳ
青灯黯淡月昏黄 ， 未断痴魂早断肠。兽炭
满 炉腾 药气 ， 来可是返 生香 ？其二 ） 飘 （
姚栖霞作诗重创新， 其诗中新意、 新感觉、 新的表 现手法， 随处可见。如诗句“ 燕剪剪愁愁不断 ， 翻衔愁 入小窗来”把燕尾 比作剪刀 ， ， 形象生动。愁绪太多太 乱燕子怎剪得断， 不但剪不断， 反而带着愁飞人窗来 ，
Ｓｐ， ０９ ｅ ．２ ０
Ｎｏ ９ ．
早识 多才能霞诗歌 浅析
周 雪根
（ 苏州大学 文学院 ， 江苏 苏州 ２ ５２ ） １１３
摘
要 ： 栖 霞在极 为艰难 的环境 下进行诗歌 创作 ， 姚 且成就 斐然 、 迥异庸 流 ， 清初 闺秀一特例 。姚 栖 霞作诗 是
门风雅 ， 觉彼易而此难矣。［ ” ６
收稿 日期 ：０ ９ ０ — ７ ２ ０ — ６ ２
作者简 介 ： 周雪根 （９６ ）男 ， １７一 ， 湖南株洲人 ， Ｉ 苏卅大学文学 院博士生 ， 主要研究方 向为元 明清 文学 。
１９ １
姚栖霞对诗歌创作 的执着 、 无与伦 比的热情 ， 本
重的家庭担子 ， 只能利用劳作之余 暇学诗、 写作 。在 中国历代才娃名媛中， 能有几个有如此苦难与不幸？ 在极为困苦艰辛 的环境中 ， 氏以绝高 的天资 、 姚 过人 才志、 经营 ， 可见一斑 。其诗句“ 空闺何所嗜， 琴吟 自 相将。 、觅句终宵健 ， ”“ 调弦尽 日忙。 、瘦香耽闲惯 ， ”“
冰嬉赋第十五段赏析【清代】汪由敦骈体文
• 乾隆年间，每年冬天于冬至到“三九”期间，在太液池上进行“盛典”。 从那时起，“冰 嬉”的军事意义下降，娱乐性开始上升。据《日下旧闻考》记载：“冬月则陈冰嬉，习劳行赏。 以简武事而习国俗云。” 乾隆皇帝对“冰嬉” 制定常规制度，并设立奖励机制。这其中，他 曾让一个自己苦练成才的苗族青年喜桂，特批加入八旗军籍，并赐号“冰上燕儿”。另外，他 善用宣传手段，不仅自己为冰嬉写序赋诗，还将其定义为“国俗”，后人研究其文章认为，从 功能、性质上，乾隆对“冰嬉”有着高度的理性认识。
我兴朝之垂制也！尔乃回清跸，载鸾旂弭，属玉御黼。惟凝神骋思援毫 而赋之，万斛泉涌，九天云垂。班杨慴慑，东马披靡，焜煌盈轴，圭晷 未移，将以纪嵗。
……………………………………………………… ………………………………………………………
据史料记载，“冰嬉”亦称“冰戏”，早在《宋史》中就曾有记载。“冰嬉”在明朝进入宫廷， 并在清雍正、乾隆时期迎来高峰。清代著名画作《冰嬉赋》中曾描绘了滑冰者做大蝎子、金鸡独 立、哪吒闹海等类似如今花样滑冰的姿势。连风靡一时的古装电视剧《后宫甄嬛传》也有类似的 “冰嬉”场景。可见，清代是中国古代花样滑冰的“黄金年代”。乾隆帝《御制瀛台雪景诗》注 云：“每冬太液冰坚，令八旗与内府三旗简习冰嬉之技，分棚掷采球，互逞乔捷。并设旌门县的 演射，用娴步伐止齐之节。皆轮番阅视，按等行赏，以为常例。”
• 乾隆皇帝还特令宫廷画师绘制许多以此为主题的图画。如今，就保留有藏于北京故宫博物院， 由当年画师张为邦、姚文瀚、福隆安等人合绘的《冰嬉图》是一幅极为珍贵的文物，其主要画 面所显示的是花样滑冰和冰上杂技，将当时花样滑冰的高超技艺，栩栩如生地呈现在人们面前： 冰上健儿们姿态各异，各显绝技，鱼贯而行，组成一条巨龙，蜿蜒盘转，非常壮观。那时，花 样滑冰的动作有大蝎子、金鸡独立、哪吒闹海、双飞燕、千觔坠等动作，杂技则有射箭、爬竿、 翻杠子、飞叉、耍刀、使棒、弄幡等，并在竿上、杠上、肩上、臂上表演倒立或扯旗等动作。
钱锺书《槐聚诗存》笺说103
钱锺书《槐聚诗存》笺说103古意珰札迢迢下碧城，至今耦意欠分明。
心如红杏专春闹，眼似黄梅乍雨晴。
每自损眠辜远梦，未因赚恨悔多情。
何时铲尽蓬山路，许傍妆台卜此生。
【笺说】1991年钱先生的《代拟无题七首》，夫人杨绛写了那七首诗的《缘起》，其中说，钱先生曾与友人竞写《古意》诗。
当是指1943年所写的三首《古意》。
至于与何人竞写，则难以考索了。
所谓《古意》，就是讽咏前代故事以寄意的诗题；《文镜秘府论·南卷·论文意》：“古意者，非若其古意，当何有今意；言其效古人意，斯盖未当拟古。
”唐代的李白、韩愈、李颀等，宋代的王安石、苏轼、陆游等，都写有《古意》。
大多也是借古人的情境，来寄托自己的情感，而绝非只是代古人立言的拟古之作。
钱先生在1943年写下的这三首《古意》，第一首的风格类似于李商隐的《无题诗》，内容也是写男女情思，有些诗句与诗意，也是从李善隐的诗而来。
可说，钱先生是借李商隐诗中的相似意境，来写自己的情思。
珰札迢迢下碧城，至今耦意欠分明。
首联写道，女子的信札从遥远的仙境碧城而来；到今天，相许终身的情意还欠清晰。
上句的“珰”，即玉珰，是古女子耳饰，亦借指女子；杜牧《自宣州赴官入京题赠》诗：“梅花落径香缭绕，雪白玉珰花下行。
”就是以“玉珰”代指女子。
“珰札”，当是“玉珰缄札”之省，指女子的书信；语出李商隐《春雨》：“玉珰缄札何由达,万里云罗一雁飞。
”“碧城”，传说仙人所居之城；《太平御览》卷六七四引《上清经》：“元始(元始天尊)居紫云之阙，碧霞为城。
”李商隐《碧城三首》诗之一：“碧城十二曲阑干，犀辟尘埃玉辟寒。
”冯浩注认为，“碧城”乃李商隐所描写的一女子“入道”“高居”之“仙境”。
下句“至今”，是指二人交往到今天，虽是书信往来，而情意未定。
“耦意”，即成为配偶的心意；清朱彝尊《清平乐》：“齐心耦意，下九同嬉戏。
”“耦”，本义二人並肩而耕；《周禮·地官·里宰》：“以歲時合耦於耡，以治稼穡。
汪莘《湖上早秋偶兴》阅读答案及赏析
汪莘《湖上早秋偶兴》阅读答案及赏析
【阅读理解题目】:
湖上早秋偶兴
汪莘
坐卧芙蓉花上头，青香长绕饮中浮。
金凤玉露玻璃月，并作诗人富贵秋。
（1）首句，诗人为什么说坐卧花上，不说坐卧湖上?请写出你的理解。
答：写出了荷花之盛，且暗点题中“湖上”二字。
（2）李瞡《浣溪沙》有“菡萏香消翠叶残，西风愁起绿波间”句，同是写荷花(芙蓉、菡萏都指荷花)，李诗与汪诗的意境有什么不同?
答：李诗写秋末花残叶败之景，萧条凄凉，渲染一腔愁情。
唐诗写早秋花香叶盛，生机盎然；表现诗人的闲情逸致。
（3）这首诗表达了诗人怎样的心情?（2分）
答：表现诗人闲适、愉悦、舒畅的心情。
清代著名书画家汪士慎《隶书五言律诗》轴赏析
AppreciatION 鉴赏38清代“扬州八怪”大多为布衣，但他们的人生经历不尽相同，或终生为民，或先官后民。
前者如汪士慎、金农，后者如郑燮(板桥)、李方膺。
汪士慎一生潦倒，晚年目瞽(双目失明)。
但其瞽后不囿窠臼，恣意纵横挥洒，书愈工，表现出不屈不挠的精神。
正如司马迁所言：“诗三百篇，大抵贤圣发愤之所为作也。
”旧日情怀，今日不再，但他们的精神总会让人感悟一些东西出来。
清代“扬州八怪”之一的著名画家、书法家汪士慎(1686~1759)，字近人，号巢林、左盲生、晚春老人等，安徽歙县人，流寓江苏扬州。
与“扬州八怪”中的金农、高翔相友善，笔墨习染，遂臻妙境，诗、书、画、篆刻均有很高成就。
他一生清贫穷窘，酷嗜茶，性爱梅花，居扬州以卖画为生。
从他的一首《岁暮自嘲》诗，可以了解到他的生活情况与情趣。
诗曰：“何幸栖迟客，常年梦转清。
一椽深巷住，半榻乱书横。
欲与寒梅友，还同野鹤行。
自怜闲处老，安用占浮名。
”他这样安贫乐道，不幸在54岁时，左眼因病导致失明。
67岁时，余下一目又盲。
汪士慎擅画花卉，尤擅画梅花，以繁枝见胜，千花万蕊，神腴趣足。
他平日嗜苦茶成癖，一生“爱梅兼爱茶，啜茶日日写梅花”。
终生未入仕途，不求名利。
晚年虽双目失明，但还摸索着大写狂草书法，这样顽强的精神，在古今艺坛上还是少见的。
清代严廷中在《药兰诗话》中称赞汪士慎曰：“近人(汪士慎)暮年双目失明，犹能以意运腕作狂草，金冬心(农)谓其盲于目不盲于心。
”清代阮元《广陵诗事》亦赞道：“巢林(汪士慎)老而且瞽，然为人画梅，或作八分书，工妙于未瞽时。
”清代樊榭《巢林八分歌》赞汪士慎曰：“手摹心追笔成冢，坐卧三日难同科。
悬腕仍似蚕头篆，笔磔稍存隼尾波。
”汪士慎著有《巢林集》。
清代张庚所著《国朝画征续录》有汪士慎小传。
汪士慎的楷书、行书用笔尝含隶书笔意，而且在书法中参见画笔，形成自己的独特风格。
他的隶书，古拙厚朴，雄浑而有气魄，自成一家。
笔者近查我国著名古书画鉴定专家刘九庵先生所编著《宋元明清书画传世作品年表》(上海书画社出版)和中国古代书画鉴定组所编《中国古代书画图目》(文物出版社出版)诸书，所著录全国各大博物馆(院)、文物商店收藏的汪士慎绘画作品多于书法作品，其书法作品共有17幅，而隶书作品仅有6幅：1.清雍正三年(1725年)40岁时所书《隶书七古一章》轴，真迹现藏故宫博物院。
花月痕第十五回诗
花月痕第十五回诗
花月痕·第十五回诗
魏秀仁〔清代〕
多情自古空余恨，好梦由来最易醒。
岂是拈花难解脱，可怜飞絮太飘零。
香巢乍结鸳鸯社，新句犹书翡翠屏。
不为别离肠已断，泪痕也满旧衫青。
译文
自古以来，多情的人总是会留下遗憾，而越是美好的梦却是越容易醒来。
不是拈花一笑就可以解脱，只是可怜了那飘飞的柳絮居无定所。
欢聚之地刚刚刚建好，新作诗句还留在翡翠屏上。
肝肠寸断撕心裂肺不是因为离别，伤心痛苦，眼泪也洒满了旧衣衫。
注释
恨：遗憾。
飞絮：飘飞的柳絮。
解析：
此诗是书中女主角杜采秋写给男主角韩荷生的。
这首诗，依我看来，也是全书中最好的一首。
而首二句，又是一诗之冠。
一首诗，起二句太好，并非好事，试读古来的名句，有哪一句是一首诗的起句？起句起得太好了，后面的句子就成了狗尾续貂。
象此诗，有了头两句，后面的几句读过便忘。
其实这两句诗本是一对，也不适合作起句，何况这两句，已是意尽，再接些滥熟之句，反而多余。
《定山堂诗余》【清】龚鼎孽
定山堂诗余龚鼎孽龚鼎孽（1615-1673），字孝升，崇祯元年进士。
清兵入关后做太常寺太卿，康熙时官至礼部尚书。
在清初与钱谦益、吴伟业合称“江左三大家”。
东风第一枝用史邦卿韵凤络霞绒，莲铺金索，横桥檀雾吹暖。
玉奁半懒春妆，一笑上楼入浅，朱衾画幔，紧围定、梦憨心软。
自题名、年少多情，不及杏梁朝燕。
云母阁、主司青眼。
团扇第、书生睹面。
醉扶璧月飞琼。
琐合柳乌小苑。
珊瑚联枕，楚雨迳、神峰如线。
爱紫兰、报放双头，恰好阮郎初见误佳期其二香定剪风罗幕。
客践笼灯芳约。
红绡沽酒下帘时，失记登楼作。
狂枕玉箫眠，软绊金虫落。
扫眉才子赋多情，可是怜轻薄。
鹊桥仙红笺记注，香糜匀染。
生受绿蛾初画。
挑琴擘阮太多能，自写影、养花风下。
月低金管带飘珠席，两好心情难罢。
芳时不惯是乌啼，愿一世、小年为夜。
杏花天其四嫣香院落莲钉扣。
有结阵都梁弹袖。
浓丝丽玉春风守。
团定蓉屏粉肉。
搓花瓣做成清昼度一刻飜愁不又。
今生誓作当门柳。
睡软妆楼左右。
蓦山溪清波桃叶，幻出刘郎路。
两桨载鸳鸯透金锁，重城几处。
低帏促坐，长似玉窗西。
行不得，且双归，蛱蝶香中去。
重来门巷，尽日飞红雨。
消息动阳关，暗凝愁、绕花钟鼓。
朱深碧浅，一幅可怜春，休进酒，与调筝，只结同心缕。
惜奴娇离情用史邦卿韵无赖鹦哥，谁遣唤、花枝醒。
阑干外、愁潮恨岭。
一步妆台，受不起、加餐信。
风静。
漾帘栊，回头小影。
有限天涯，载得了、垂杨病。
销魂牒、权时拜领。
说谎高唐，可好托、春衾性。
难听。
长叹与、清钲乍并。
西江月渡江作箭打乱潮柔橹，鸦翻古渡青旗。
春江玉雪鉴须眉。
俊眼相看似此。
长剑锦骢香梦，宝钗钿瑟男儿。
人言无泪洒离时。
不称英雄泪耳。
十二时浦口寄忆用柳耆卿秋夜韵隔江楼、月涌银涛，偏是红绵难洗。
正絮扑、棠舷星稀。
蕙幄恹恹花气。
中酒心期。
垂帘时候，旅馆疏灯起。
残堞外、一片荒鸡、一半画笳，吹到孤眼人耳。
幽梦中、重寻后会，岂似麝裙同系。
笛瘦宝鞍。
钗斜玉镜，寸寸含情地。
别路千万叠，长亭只在望里。
暗忖量、蓝桥约定，领略三生恩意。
彭玉麟的名诗
《感怀二首·其一》彭玉麟〔清代〕少小相亲意气投，芳踪喜共渭阳留。
剧怜窗下厮磨惯，难忘灯前笑语柔。
生许相依原有愿，死期入梦竟无繇。
黄家山里冬青树，一道花墙万古愁。
《咏梅》彭玉麟〔清代〕一生知己是梅花，魂梦相依萼绿华。
别有闲情逸韵在，水窗烟月影横斜。
《客中感怀》彭玉麟〔清代〕轮蹄铁尽为谋生，文字因缘结未成。
白发频添游子泪，黄金深感故人情。
难从糠市还诗债，欲破愁城借酒兵。
花事亦如人事苦，十天春未一天晴。
《攻克彭泽夺回小姑山要隘》彭玉麟〔清代〕书生笑率战船来，江上旌旗耀日开。
十万貔貅齐奏凯，彭郎夺得小姑回。
《梅花百韵》彭玉麟〔清代〕平生最薄封侯愿，愿与梅花过一生。
唯有玉人心似铁，始终不负岁寒盟。
《感事》彭玉麟〔清代〕薄宦严君二十年，皖江淝水汲清泉。
空遗旧产三间屋，难起新炊一灶烟。
慈母箱存衣上线，他人囊饱俸余钱。
乌衣巷口斜阳冷，安得王孙痴叔贤。
《送别杨弼卿茂才》彭玉麟〔清代〕《阳关》唱罢暮鸦飞，万里江天夕照微。
双桨划开湘水绿，岳云满载一船归。
《游兰亭有感》彭玉麟〔清代〕旧日兰订不可寻，频教胜会忆山阴。
空留一纸昭陵帖，孰嗣千秋典午音。
殇短彭长今昔感，风流云散盛衰心。
我来舅氏皆零落，凭吊荒烟泪满襟。
《贼平后喜少皋胞弟归来》彭玉麟〔清代〕雁序分飞二十年，中间踪迹两茫然。
池塘春草添新梦，伯仲埙篪续旧缘。
秦岭路因烽火隔，秣陵月为弟兄圆。
鹡鸰往事伤回首，话到酸辛泪自涟。
《肃清洞庭湖》彭玉麟〔清代〕岳阳楼外草萋迷，战舰横飞耀彩霓。
犀甲雄吞云梦北，鸦军劲扫洞庭西。
重湖八百潜蛟蜃，孽浪三千靖鲔鲵。
遥见君山青一点，湘妃庙冷杜鹃啼。
健松亭赋第七段赏析【清代】毛奇龄骈体文
• 方象瑛,清初诗人,生于明崇祯五年(1632年),卒年不详。字渭仁,号霞庄,浙江遂安(今属浙江淳安)人。方象 年瑛天资颖异,九岁能文,十二岁学为诗歌小赋,十三岁作《远山净赋》,时人为之惊异。他于康熙六年(1667) 中进士,十六年(1677年)候补中书舍人,十七年(1678年)荐举博学鸿词,授翰林院编修,十八年(1679年)奉命 修《明史》,在史馆七年,积劳成疾。康熙二十四年(1685年),方象瑛因病致仕,著有《健松斋集》二十四卷、 《健松斋续集》十卷。
• 方象瑛父亲在顺治甲午（1654年），游新安在许氏花圃得到几棵栝子松，回来后种植到池子 东面，刚开始不及屋檐，现在看看，已“婆娑若车盖矣” 。它们劲如悬针，皮剥落如龙鳞， 所以取唐诗“松凉夏健人”句，用来命名斋号，常在其中读书，涛声谡谡，如同置身在深山万 壑中一般。
• 康熙十三年（1674年）三月，靖南王耿精忠在福建起兵响应平西王吴三桂反清，浙闽一带持 续三年大乱，百姓纷纷避走，即所谓的“闽变”。
• 毛奇龄与兄毛万龄并称为“江东二毛”；与毛先舒、毛际可齐名， 时称“浙中三毛，文中三豪”。“扬州八怪”中的金农及陈撰均为 其徒弟。
THANK YOU！
国学 骈体文
健松亭赋
第七段
清代 毛奇龄
作品赏析
• 据方象瑛在《重葺健松斋记》一文中所述：“健松斋在遂安城内西偏。先君子所营读书处也。 先君子仁孝，与物无忤。里中推为长者，性好莳花木。崇祯中，构小园，名之曰勺圃，傍水关 枕忠烈桥。中为斋，左为蕉，邻为香风亭，为菊畦达于桑苧圃，右为竹士轩，为秋琴阁，阁虚 四窗，远山入座，历历然。斋前穿一 池，不受水，益濬之……甲申之变（1644年），土寇焚 室庐殆尽……先君携家避杭婺。戊子1648年始归，稍稍完葺。”
东坡寓惠集注释
东坡寓惠集注释寓居定惠院之东，杂花满山,有海棠一株,土人不知贵也[1]江城地瘴蕃草木，只有名花苦幽独。
[2]嫣然一笑竹篱间，桃李漫山总粗俗。
[3]也知造物有深意，故遣佳人在空谷。
[4]自然富贵出天姿，不待金盘荐华屋。
[5]朱唇得酒晕生脸，翠袖卷纱红映肉。
[6]林深雾暗晓光迟，日暖风轻春睡足。
[7]雨中有泪亦凄怆，月下无人更清淑。
[8]先生食饱无一事，散步逍遥自扪腹。
[9]不问人家与僧舍，拄杖敲门看修竹。
[10]忽逢绝艳照衰朽，叹息无言揩病目。
[11]陋邦何处得此花，无乃好事移西蜀？[12]寸根千里不易致，衔子飞来定鸿鹄。
天涯流落俱可念，为饮一樽歌此曲。
[13]明朝酒醒还独来，雪落纷纷那忍触。
【注释】[1]定惠院：宋代位于黄州城东南边的柯山之上。
苏轼在元丰三年（1080）到黄州后的第一个居住地，他在此居住了三个多月。
到南宋时，定惠院已废弃。
淳熙五年（1178），南宋著名诗人陆游自成都东归，六月抵达黄州。
他登岸寻访苏轼遗迹雪堂、四望亭、定惠院、安国寺等，创作有《自雪堂登四望亭因历访苏公遗迹至安国院》，他感叹“名花亦已天上去，居人指似题诗处”，诗的末尾，他自注：“定惠院已废，海棠亦不复在。
”据《黄州府志》记载，明代弘治庚申年（1500），曾找寻到定惠院故址，只见林竹鸟语，一如苏轼在时，并且建筑亭台以彰显胜迹，匾额题作“坡仙遗迹”，东边的亭子名扪腹轩，西边的亭子名揩目轩。
清代光绪年间，此地还建有不少以苏轼作品命名的池台轩榭，下有快哉亭，前有海棠轩，后有洗墨池，又有睡足堂、扪腹轩等。
[2]地瘴（zhang）：地势低湿，多瘴气。
蕃（fán）：指（草木）茂盛。
[3]嫣（yān）然：美好的样子。
[4]佳人：这里，东坡把海棠拟人化。
从［唐］杜甫《佳人》诗“绝代有佳人，幽居在空谷”中化出。
[5］金盘：贵重的金属盘子。
荐：进献。
华屋：王公贵族的豪华居室。
[6]“朱唇”句：海棠花色红，如同美人酒后脸上的红晕。
清代吴江女学兴盛及缘由辨析
清代吴江女学兴盛及缘由辨析周雪根【摘要】江苏吴江,历来是诗文的渊薮.当先民文明的步履蹒跚而至清代之际,吴江文学又赶上了一个繁花似锦的春天.相伴而生的,吴江女学也迎上了一个蓬勃发展的大好时机:终于在明末沈氏、叶氏等家族文学的浇灌和滋润下结出了累累硕果.清代吴江女性诗人人数之多,作品之富,是前所未有的,远远超过此前历代诗人、诗集总和.吴江女学之繁荣有其经济、地理环境、文化环境、家族文化滋养等原因,也是文人倡导和妇女自身努力的结果.【期刊名称】《北方论丛》【年(卷),期】2010(000)005【总页数】4页(P19-22)【关键词】松陵;女学;才媛;文学家族【作者】周雪根【作者单位】云南民族大学,人文学院,云南,昆明,650031【正文语种】中文【中图分类】I209.9江苏吴江历来诗文彬彬称盛,文风昌盛,文人荟萃。
薛凤昌曾不无自豪地说:“吾邑为人文之渊薮,风雅之会归,秀出一时莫与之抗者,代不乏人。
”[1](《序》)许虬亦云:“松陵①吴江旧称松陵。
因五代后梁建县时,县治设松陵,故得名。
固才薮,先后辈出,风华足揜中吴。
”[2](《序》)时至清代,此地的妇女创作也有了长足发展。
据史梅女士统计,清代苏州府的妇女作家、妇女著作远远高于江宁府、松江府、常州府、镇江府、扬州府,更遑论苏北徐淮地区了。
苏州府内,吴江妇女作家以115人位居第三位,次于常熟的 162人、吴县的156人;妇女著作同样以 139部位居第三,次于常熟的 226部、吴县的 176部[3](p.482)。
袁景辂《国朝松陵诗征》选录本邑名媛 39位;王豫《江苏诗征》著录吴江闺阁诗人多达64人,诗集 29部;胡文楷《历代妇女著作考》著录清代吴江女诗人 105人,诗集 139部;费善庆《松陵女子诗征》著录女诗人 273人,另作品待征女诗人 139位,其中清代就 226人。
可以说,清代之前的吴江女性诗人,寥若晨星,而随着时代的发展、思想的进步,清代吴江女诗人却多得令人瞠目结舌,是此前吴江历代女诗人总和的许多倍。
吴让之篆书庾信诗译文
吴让之篆书庾信诗译文
江关春深晓云凝，
暮雨山头初见蓑。
泊船楚客在鸥群，
远语孤灯闪玉珂。
水生烟浦虹初绽，
夜向秋宫月欲奔。
遥忆吴王惟一子，
绮窗遥对满楼红。
树绿花红似火焰，
儿童捧市风云面。
苏州亭台湖水浸，
三月郎房已成千。
鹤子飞来九天外，
野老乘船白日西。
草木静坐空房里，
山烟过尽春光晚。
庾信诗中显示了江关春深的景色，描述了江关早晨的云雾和山头的雨水。
诗中记述了船停在鸥群中的情景，以及与楚客远远相互交流。
诗人进一步描绘了水上烟浦中彩虹初绽的美景，以及夜晚的秋宫月亮快要出现的情景。
回想起吴王的独子，诗人描述了王宫中红楼满满的景象。
诗人描写了湖泊上绿树和红花的美景，以及孩子们捧着纸风车在市场上游玩的情景。
描述了被苏州的亭台所包围的湖泊，并提到了三月份已经有成千上万的人在那里居住。
诗人还描绘了被野老乘船前往九天外的仙岛，
并描绘了在空房子里草木静静地坐着的情景，以及晚上山烟消散之后春光的美景。
汪由敦的途径武清冰床诗
汪由敦的途径武清冰床诗汪由敦，清康熙三十一年(1692)生人，卒于乾隆二十三年(1758)，安徽休宁人，终年67岁。
他于雍正二年考中进士，后来官至吏部尚书。
历史评价他学问渊深，文辞雅正，老诚敏慎，在职勤劳。
他曾作有一首《自永定南埝历武清境坐冰床抵杨柳青作》诗，写于他在北京任上，“我衔使命驰星邮”，去执行皇帝委派他的一项重要任务。
这是一首清代乾隆年间的诗，与武清和冰床有关。
他出北京，到永定河的南堤埝处开始乘坐冰床，历经武清境内到达杨柳青。
诗云：畿南七十二淀纳众流，寒冬冰塞道阻修。
编苇横度直两版，施茵张幄如碧油。
一夫牵挽躬伛偻，不欹不耸行不留，頳肩翻笑劳八驺。
鸟道绝空阔，蚁行绕沙洲。
平移稳似循轨辙，转旋胜过回轮辀。
联若鹅鹳列，散若凫鹥浮。
陆不羡骅骝千里绝尘足，水不羡龙骧万斛乘风舟。
岁晩还伸济川用，利涉切厪履薄忧。
我衔使命驰星邮，役夫取径得少休，独惜不为月下游。
吴侬老向烟波听棹讴，平生奇绝见此不。
汪由敦在诗中用较多篇幅描写了乘坐冰床的快意与奇绝之感。
他说，“平移稳似循轨辙，转旋胜过回轮辀”，说冰床平稳得出奇，没有一点颠簸之感，如同行进在车辙轨道上一样，并且旋转自如，由北而南前行，随心所欲，如空中小鸟那样任意飞翔，像蚂蚁绕行沙洲那样自如自在。
同时描写了寒冰沃野的七十二淀上佝偻着身躯撑划冰床的惟妙场景，以及很多冰床犹如燕雀的景象。
并且感慨道，作为生于南方的他，还是平生第一次见到如此壮观的场面，影射出武清百姓的一种求生存的技艺。
汪由敦是清代重要名臣，也是很有声望的文人。
不仅以政绩和军功显赫，同时还以书法和诗词文章见称。
他一生主持编纂了《大清一统志》等大量有价值的历史文献，还创作了大量诗词文章，有记载的就有《松泉文集》20卷、《松泉诗集》26卷。
如上史实从一个侧面反映了当时位于武清西南部的三角淀翔实资料，为武清史料研究提供了不可多得的素材。
当年作者笔下的那种“联若鹅鹳列，散若凫鹥浮。
陆不羡骅骝千里绝尘足，水不羡龙骧万斛乘风舟。
清代徽州女诗人汪嫈的生平创作及其文化分析
清代徽州女诗人汪嫈的生平创作及其文化分析
吕菲
【期刊名称】《黄山学院学报》
【年(卷),期】2015(017)006
【摘要】通过对清代徽州女诗人汪嫈生平及文学创作的文化分析可以看出清代社会对女性才能的肯定以及才媛文化繁荣的主要特征.同时汪嫈可以视作传统闺秀一派的代表,在她身上也体现出徽州地域文化的重要影响.
【总页数】4页(P14-17)
【作者】吕菲
【作者单位】安徽广播电视大学,安徽合肥230061
【正文语种】中文
【中图分类】I207.22
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徽州女性诗词著录之汪韫玉
徽州女性诗词著录之汪韫玉2019-11-03 15:48 星期五汪韫玉（清），字潜辉，一字兰雪，休宁人，年十八归浙江湖州诸生金潮，乾隆戊戌五月八日卒，年三十六。
乾隆三十六年的休宁籍状元黄轩在汪韫玉亡后为其写了一首悼亡诗，流露出他对巾帼诗人的钦佩和对纤弱女子早逝的怜惜之情，诗云：“燃脂弄墨笑徒工，懿行曹昭合与同。
闺阁才华矜柳絮，一编独有涧蘋风。
”；“道根早已彻声闻，不习华严习典坟。
赋罢游仙归碧落，瑶宫应待女修文”。
汪韫玉的后人深为感动，乾隆四十八年(1783)特意将这两首诗收录在汪韫玉所著《听月楼遗草》中，以示纪念。
汪韫玉著有《听月楼遗草》二卷，撷芳集著录（见），是书乾隆四十八年癸卯刊本，前有秦潮、金成琏、汪滋畹序，汪沦撰传。
上卷诗六十四首，下卷诗七十三首，有圈点及汪、陆、秦、王诸名家评语。
另著有《兰雪诗抄》。
汪韫玉性颖异，幼从叔父学诗，所作诗词格律极严，风格清新。
耽弄翰墨，耽吟咏雅，不喜香奁，所为诗，深得温厚敦柔之遗。
体吮墨含毫，字字俱从灵府中流出，然不轻出片纸以夸耀于人，从其诗作中可见其风致。
鹧鸪天?听雨松籁萧条烛影幽，雨声和漏到西楼。
金炉香断三更梦，玉簟凉生五月秋。
人寂寂，夜悠悠。
天涯信阻暗凝愁。
疏帘到晓檐花落，滴碎离心苦未休。
落寞的女子，清夜孤眠，窗迎冷月，灯摇残照，檀香生冷，雨滴离心，一种孤寂之感油然而生。
离别相思之苦，孤守空房之寂，在这阶前雨滴声中那般凸现，那般不可忍受。
犹如李清照之《添字采桑子》中“伤心枕上三更雨，点滴霖霪；点滴霖霪，愁损北人、不惯起来听！”春昼春昼阴阴绣懒拈，鹧鸪声里雨帘纤。
多愁怕见东风雨，一任花飞不卷帘。
春雨绵绵似有秋雨的缠绵气息，独坐雨帘下听鹧鸪声声。
相思的心最怕见东风细雨催花落绿，不忍卷帘看那落红满地。
送外之兰陵绿遍郊原草正肥，垂杨千缕思依依。
已怜春去客兼去，那更帆飞花又飞。
玉笛寻常吹落月，疏林容易下斜晖。
劝君别后休吟苦，白雪天涯和者稀。
“已怜春去客兼去，那更帆飞花又飞”，离人远去，更哪堪春去花飞，愁上加愁。
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福 薄 才 现
简论 清代 吴江 女诗 人汪 玉轸 的诗 歌
周 雪根
汪玉轸 ， 字宜秋 ， 小 院主人 ， 中叶 江苏 吴江 人 。著有 号 清
诗词钞 》一作《 （ 宜秋诗钞 》 ， ）有朱春生辑 刻本 ， 清李堂《 见 缘庵 汪玉 轸 家贫运 厄 ， 而诗 才颖 异 ， 超群 拔 俗 。其 才 气 在题 田十忆 图 》 中已得 以很好 的展现 。诗 云 ：
“ 吴江汪宜秋女史 ， 父兄夫婿 ， 皆非士人 ， 境遇艰辛 ， 藉十指为活 ， 舅 依
耋
Ｎ
０
一
氏家 ， 其表 弟朱铁 门 ， 吴江 诗 人 ， 与宜秋 唱 和甚 多 。富贵 的家 庭女 子有 ” 父母 的指 导 兄 弟 的帮 助 ， 丈夫 的提携 点 缀 ； 有 小康 之 家 的 女子 至 少生 活上衣 食无 忧 ， 境 舒适 ， 间充 裕 。而 汪 玉 轸家 庭 赤 贫 ， 济 拮 据 ， 环 时 经
自 的身份和地位 的特点， 身 进行诗歌创作的条件甚为艰难 ， 无法与男
性诗 人相 比。 同时代 的才女 骆绮 兰 云 ：（ 子 ） 朋 友 讲 习 ， “女 无 以瀹 其 性
灵， 又无 山川 登 临 ， 以发 其 才藻 。 （ 绮 兰《 秋 馆 闺 中 同人集 》 ”骆 听 自序 ）
如果 说 身 在里 门长 在 深 闺 ， 闻很 少 ， 际 面 窄 ， 机 会 登 山 临水 ， 见 交 无 不 可能 走 南 闯北 ， 江 山之 助 是 女性 诗 人 们 创作 所 面临 的共 同 的难 处 ， 无 那么 汪玉轸 所 遇到 的艰 辛远 非一 般女 性 可 比。袁 沾《 庄诗 话 》 云 ： 蠡 曾
室庐杂物， 偕所狎去不返 。宜秋乃假其表弟朱春生堂室旁一椽 以居。
其艰 难非 常人 可 比 。其挚 友金 纤纤《 题宜 秋 诗稿 》 ： 云 பைடு நூலகம்
残灯 ， 听着柝 声 ， 泪流 不止 。又如 ： 卮 酒 亲斟 拜 墓 台 ， 头顾 影 不 胜 哀 。斑 斑 泪 染 罗 巾血 ， 淅 低 淅
“ 亦衔 恩” 。
一
幅 生绡一段 春 ， 乡心 真 似 转 车轮 。 宵 深便 有 梦
难 分十 处 身。 晴 窗难展 玉鸦 义 ， 里春 风 各 一 家。 生性 清 寒侬 画
毕 竞爱梅 花 。
儿 家 旧宅频 迁徙 ， 要 良工 画 几 方 。 只是 不 堪 追 也
冷 落故 园荒。
为该 图题 者数 十人 ， 汪 氏三绝 独擅 胜 场 。其 崭 露头 角 还 在 于题 郭 唐 惟 《 题水 村第 四图 》诗 云 ： ，
风 旋纸 陌灰 。
略 慰 九原 思子 意 ， 朝 弱 息 挈孙 来 。病 躯 只 恐难 重 到 ， 今 家事
从 头说 一 回 。
荒原 日落野 禽啼 ， 眼模 糊 极 望 迷 。 幼女 牵衣 寻 旧路 ， 儿 泪 痴
弄 水 恋寒 溪 。
松 枝 似 比前 年 长 ， 土新 因积 水低 。惆 怅 人 归天 又 暮 ， 风 坏 晚
日暮 草凄 凄 。
（扫 墓 》 《 ）
肃杀 、 凉的环 境把女 诗人 的哀 愁 、 闷 、 奈 、 怨衬 托得无 以复加 。 荒 苦 无 凄
诗
感
金
都在 碧 芭蕉。
（ 秋 夜 》 《 ）
诗 中 的景 物 大大加 浓 悲剧 气氛 ， 者 的抑 郁 愁苦 之情 溢 于言表 。 作 在封 建 时代 ， 女子 要在 诗文 上 有所 成 就 是那 么 不容 易 。她 们 由于
深 闺未 识诗人 宅 ， 昨夜 分 明 梦 水 村 。却 与 图 中浑 不似 ， 万梅
花拥 一 柴 门。
恽珠 《 国朝 闺秀正 始 集 》 ：宜 秋 工诗 善 画 ， 适不 偶 ， 卖 文 以 云 “ 所 乃 自活 。吴 江诗 人郭 频 伽 以水 村 图介 闺 友请 宜秋 题 ， ‘ 梅 花 拥 一 柴 得 万 门’ ， 极 ， 句 喜 即倩 画 师奚 铁 生 补 图 ， 时 名 士题 咏甚 多 。 （ 珠 《 一 ”恽 国朝 闺 秀正始 集 》汪 氏从 此诗 名大 振 。 ） 宜秋 丰 才啬 遇 ， 陈 昌言 ， 荡 不 事 生 产 ， 饰 殆 耗 尽 ， 并 卖 其 夫 逋 衣 继
环境恶 劣 ， 给 了一 个 抛 家 弃 子 的乱 荡 子 ， 要 操 持 家 务 ， 生 活 奔 嫁 还 为 波 ， 十指 养活五 个 孩 子 。在 此厄 境 下 ， 诗 歌创 作 却 能 取得 如此 好 靠 其 的成绩 ， 无法 不令 人折 服 。 汪 玉轸诗 才并 没 为恶 劣 的 环境 所 扼 杀 ， 为 一 弱女 子 ， 才 气 横 虽 但
溪流 曲折路 迂斜 ， 屋 三 问树 影 遮 。漫 道 水村 秋 一 色 ， 老 小桥
春 涨有桃 花 。
野水无 风 细作 波 ， 三 白 荡接 分 湖 。先 生 制 有效 歌 在 ， 五 连 十 渔娃 解唱无 。
江 乡风 景世 应稀 ， 奈何饥 驱 未息机 ， 与 缝人 吴 季子 ， 门 自 输 闺
制藕 苗衣 。
汪玉轸 为随 园女弟 子 ， 然受 到 “ 必 性灵 派 ” “ 及 性灵 说 ” 的影响 。故
其诗 内容 主 旨也 有性灵 派诗 最 明显 的特 点 ： 真挚 之情 。如《 墓作 》 扫 忆 昔思今 ， 达对公 婆 的悼念 ， 表 处处 流露 出“ 性灵 ”《 竹溪 诸 子馈 赠 》 真 ；谢 对 困境 中恩人 的救 济 无 比感 激 ， 诫 儿 女要 “ 生尸 祝 之 ” 想 象公 婆 告 生 ，
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溢 ， 旦有 机会 得 以表现 ， 令人 惊叹 不 已 。故 陈玉 兰女 士在 《 代嘉 一 辄 清 道时期 江南 寒士 诗 群 与 闺 阁 诗 侣 研 究 》 把 她 当 作 “ 薄 才 现 ” 中 福 的典
型 。宜 秋另 有题频 伽《 村第 一 图》 ： 水 云