建筑造型方法浅析
浅析基于体块的建筑造型设计手法--以卒姆托的瓦尔斯温泉浴场为例
网 2 瓦 尔 斯 温 泉 浴场 “功能 体 ” 与 “ 连 接 体 ”平 面关 系 图 ( 图 片 来 源 : 作 者 根 据 资 料 自绘 )
建筑造 型的设计手法 多种多样 ,有基 于功能、
结 构 、 表 皮 等 建 筑 造 型 设 计 手 法 等 等 ,这 些 手法 纷 繁 复 杂 , 不 同 的 建 筑 师 , 都 有 自 己常 用 的 手 法 , 但 这 些 手 法 的 基 础 ,都 是 建筑 的 形 体 。形 体 是 建筑 造 型 形 成 的 载 体 , 无 论 是 功 能 、 结 构 、还 是 表 皮 , 建 筑 的 形 体特 征 决 定 了整 个 建 筑 造 型 的 走 向 。 建 筑 功 能 的 本 质 是 建 筑 空 间 , 空 间 承 载 了人 的活 动 , 空 间
h i t cc l ur al mo de l i n g d e s i g o
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Ke y w o r d s l a r c h i t e c t u r a l i ma g e d e s i g n ," l ' h e ml e Va l s ,Z u m
实 对 比 , 同 时 还 有 体 量 上的 对 比 ,层 次 丰 富 多变 。
1 瓦尔 斯 温 泉 浴 场 平 厕 空 f ( 图片 来 源 : 作 者 根 据 资 料
l Ab s t r a c t 】 F h i s a r t i c l e t a k e s Zu mt h o r Th e r me Va l s a S t h e
( 1 )通 过 凹 凸变 化 的处 理 手 法
浅析高层建筑的形体造型设计与结构设计
主 ,造型手法也多 局限于对建筑形体进
行水 平 、垂 直 的划 分 以及 运用 坡 屋 面 等 ,建筑形象缺乏 表现力与感染力 ;一
高层建筑形 体塑造 的骨骼是依 赖于其 内 部 的结构体 系 ,规则 的建筑形 体往往具 有布置规则 ,传力直接 的结构体系 。然 而 由于 出现 越来越多 的形 体多变 ,扭转
关 键 词 : 高层 建 筑 设 计
1 高层 建筑 形体 创意 与结 构 形式 的关系
高层 建 筑 的体 量 巨大 ,体 现 了建 筑 的力 度 和气 魄 ,是 人 们视 觉 关 注 的 中心。高层建筑形体造 型设计不仅要 为
人们 创造能满足生理 与心理需要 的 良好 形象 ,还要使它成 为城 市环境 中的重要
式单一 ,基本是方 的 、圆 的或其变形 为
2 制约 高层 建 筑形 体构 成 的结构 体 型对 承受水平力引起 的弯矩 也有很好
婴 素
21 .形体 设计应保证建筑结构 的规则性
的效果 ,这种建筑体 型与悬臂梁的弯矩 图较接 近 ,也能使侧移减 少 ,并能充分 发挥构 件受 力性能 。在平 面转角处采用
一
定 的结构 体系只能表征 出一定的建筑
选择合理 的建筑形 体及与之对应的 结构形 式 ,可 以加强结构 本身刚度 ,使 结构 吸收较少 的水平荷载 而减少高层建
筑 的侧 移。从高层建筑 的空气动力学原
形式与造型 ,特定 的建筑平 面与形体 ,
需要独特 的结 构构成方式 去实现 。建筑
学 的原则 ,也可 以从 高层建筑结构概念
组合 、集聚 、切 削 、加减 、穿插等 造 型手 法常常运用到高层建筑 的形体塑 造之 中 ,故而建筑形体会形成 丰富多变 的变化 ,并 难免需要结构 的布置做出相
以结构主义方法浅析建筑造型
1 ) 视觉 : 据统计 , 外界来 的信 息量有 8 7 %是依
靠人 的眼 睛获 得 , 7 5 % ~9 0 % 的人 体 活 动 是 由视 觉
引起 的 。同理 , 在认 识一 个建 筑物 时 , 视 觉感 受也 尤
作者简介 : 胡晨熙 ( 1 9 8 8一) , 女, 硕 士研究 生, 研究方 向为建 筑设计 。
1 结 构 主 义 方 法概 述
结 构 主义 不仅 是 2 0世 纪 下 半 叶 盛 行 的一 股 哲 学 思潮 , 更 是一 种 思 考 事 物 、 看待事物的方法 , 常 被
变换 规则 的深 层结 构 。
4 ) 在共 时 陛与 历 时性 的关 系上 , 强 调共 时性 研
究 优 于历 时性 研究 , 认 为历 史 是 结 构 在 时 间 中 的变 化, 因此结 构 与时 间无关 , 只需通 过静 态 的研究 即可 把 握 事物 内部 的结 构 。
E —ma i l : 4 9 4 6 5 5 6 0 6 @q q. t o m
为 重要 。根 据格 式 塔 心 理学 原理 , 自然 而 然 地 观 察
2 8 8
四川建筑科学研究
第4 0卷
到 的经验 均 属 于 心 物 场 和 同 型 论 J 。 心 物 场 会 产
生 张力 , 而 同型论 指 环 境 中 的组 织 关 系 会 在 头 脑 中
人类学家 、 语 言学家 、 社会学家用来研究各种问题 , 帮助人们从混乱 的表象 中厘清 隐藏其 中的完整结 构, 揭露其 中的意义。结构主义的核心是结构 , 即一 个 由种种转换 规律组成 的体系。它包括 了三个特
性:
பைடு நூலகம்
2 以 结构 主 义 观 点 分 析 建 筑 造 型
浅析建筑连体结构设计方法
浅析建筑连体结构设计方法一.引言随着我国经济的快速发展,建筑行业发展速度加快。
高层建筑逐渐成为城市现代化建设中的重要组成部分,各种类型的连体高层建筑也逐渐兴起。
高层建筑连体结构使相连的建筑形成空间共同受力的结构形式,具有较为复杂的受力状态,有时存在较为明显的扭转效应,因此必须要重视连体结构特别是在中震、强震作用下的受力机理并采用合理的结构设计方法。
二.高层建筑物连体结构常见方式常见的高层建筑物连体结构方式主要包括三种:(1)塔楼。
在高层建筑物中,塔楼是非常重要的连体结构形式之一,它与单体建筑结构基本相同,一般为剪力墙结构、框架结构、框筒结构等。
塔楼的对称程度、单体差别,直接影响着连体结构的安全性,在施工过程中必须高度注意;(2)连体,连体一般跨越于两个塔楼间,与桥梁相类似。
从静态来看,连体主要承载水平风向荷载或竖向荷载,从动态来看,连体主要承担着塔楼两端的变形相干性;(3)连体与塔楼相连,主要有三种连接方式:a.一端与塔楼进行滑移连接,另一端则是刚性连接;b.两端均与塔楼进行刚性连接;c.两端均与塔楼进行铰接。
三.高层建筑连体结构设计方法1.连体结构设计基本要点(1)提高抗震性能。
对于高层建筑物来说,通常在两栋以上建筑之间进行架空连接,并按照建筑实际功能来对具体的跨度进行设计。
在我国高层建筑连体结构施工中,一般采用刚或柔两种连接方式将主体与连接体进行连接,因为高层建筑连体的竖向刚度易生突变,从而出现较大的扭转效应,其竖向与水平受力情况非常复杂,故此,必须切实增强整体抗震能力,以增强建筑物的安全性。
另外,节点刚度严重影响着整体刚度,同时也需注意施工中的屈曲问题。
(2)结构整体刚度。
在进行连体的设置之后,塔楼在连接处可能会发生刚度巨变,假若连体刚度比较大,这个部位就会出现比较明显的刚度突变,如果在连体结构刚度较小,可将双塔连体进行简化处理,如果连体刚度较大,把连体看作刚性楼层,也不会出现较大的计算误差,在非对称连体结构中,应将连体刚度降到最低,从而减小高塔位移的影响,增大低塔的位移,最终达到整体刚度要求。
高层建筑顶部造型手法浅析
高层建筑顶部造型手法浅析2000级研1班李洪刚高速发展的现代技术和崇尚个性的社会氛围为建筑师在从事创作时展现他们的个性和才华提供了基础。
当今高层建筑顶部造型花样繁多,日新月异。
本文力求在分析具体实例的基础上,对高层建筑顶部造型的主要手法进行归纳和分析,以求对当今高层建筑顶部造型及设计实践有启发和参考的价值。
本文所总结的一些手法都是在高层建筑实践中大量出现的,它们包括:断裂、重复、加成、减成、并置。
一、断裂在顶部造型中出现断裂的手法可以追溯到17——18世纪的欧洲大陆所风行的巴洛克风格。
当时的建筑师在传统宗教和日益进步的自然科学的双重影响下,在建筑创作中竭力释放隐藏在他们内心深处的压抑,建筑立面追求的动态和扭曲;山花、檐口的断裂是表现他们对有限空间的强烈的扩张欲望的常用手段。
二十世纪后半叶,入们开始反思由现代主义和国际式风格给城市环境带来的冷酷和衰落,于是一反现代主义的简单和直率,强调建筑的多元性和复杂性。
断裂作为吻合于这种心态的一种设计手法,首次出现在高层建筑的顶部造型之中。
人类的视觉有竭力追求规则、简化和完整的本能趋向。
当视觉遇到一个复杂而不完整的形状时,就会产生一种强烈的使之恢复到完整的冲动。
我们分析菲利普·约翰逊的纽约电报电话大楼的顶部造型设计,就可以体会到建筑师是怎样通过断裂这一手法使造型具备很强的可识别性的。
在高层建筑顶部造型设计中,断裂通常都发生在立面的轴线上,它对建筑的对称性能起到一种强化的作用。
二、重复重复手法是指高层建筑顶部造型中同一种形式元素按照一定的规律反复出现,由于这些被重复的形式因素具有相同的形式特征,所以在造型中的形式成分由于重复得到增加的同时,形式特征并未增加,所以重复的手法不仅丰富了视觉效果,而且并未破坏造型的统一的秩序,反而由于同一形式特征的反复出现,强化了这种秩序的存在,使造型保持在丰富性和多样性的同时,达到高度的统一。
从心理学角度,连续的重复既唤起了人们在视觉上对同一形式再次出现的期待感,同时又为前一次的心理期待提供了满足感。
浅析建筑结构设计的基本方法及应注意的事项
2 0 1 3 年 第1 0 期f 科技创新与应用
浅析建筑结构设计的基本方法及应注意的事项
屠 越 磊
( 嘉兴光 明华越建筑设计有 限公 司, 浙江 嘉兴 3 1 4 0 0 0 )
摘 要: 对 于 结构 设 计 来讲 , 其 可 以 分成 三 个要 素 , 分 别是 方案 以及 设 计 和 图纸 。 对 于 方案 时 期要 关注如 下 的要 素 , 建筑 体 自身的 强度 以及 它 的构 成要 素 , 要 具备 的 高度 , 所 在 区域 的地 震 状 况 , 地 质 构 造 以及 投 资人 的 规 定等 等 。不过 , 选取 有 效 地 构 造物 质 形 成 建筑 的 自然状 态 , 选取 优 秀的 构造 对 于 节省 物 质 , 提 升抗 震 性 有 着非 常 关键 的 作 用 , 要 高度 的 关 注。 文章 分 析 了建筑 构造 中要 关 注的 事 项 , 而且 把 结 构分 为 多个要 素 来探 讨 , 进 而更 加便 于论 述 具体 点 内容 。 关键词 : 建筑 ; 结构设计 ; 注意事项 1关 于其 常 用 的基 础 措施 1 . 1结 构 平 面 图 对 于 绘 图来 讲 , 要 高 度 的关 注 如 下 的事 项 。不 能够 经 由相 关 的 信息 输 人 软 件 开展 模具 的设 置工 作 。结 合 当 前抗 震 规 定 , 假 如 抗震 性 大 于 六度 的话 , 在 确 保 合 乎 有关 的规 定 的前 提 下 , 不需 要 开 展 抗 震运算活动。 此时, 假 如 建设 时间 非 常 紧的 话 , 此 时不 需 要 分析 软 件 建模 活 动 了 , 可 以直 接 开 展设 计 活 动 , 不 过 要 关 注重 力 等 现 象 , 要 经 由 再次 的 复 查来 防 止 问题 出现 。 对 非 整 体受 压 的 预 防可 以进 行 构 造 柱 的安 设 以及 粱 垫 的安 装 来 达 到要 求 , 其 是 在 时 间 较 为 紧张 的情 况 下来 论 述 的 , 如果 时问 宽 松 的话 , 最 好是 建 模 。 有一 项 非 常方 便 的 情 况就是 , 可 使 用 软件 类 开展 负 载 的测 试 。 除 此之 外 , 如 果 抗震 的烈 度 超过七 度的话 , 就要开展上述的建模活动 , 假如在绘图的时候未建 模, 就要在条件 图中展开论述 了 , 此时要将图纸中没有意义的内容 去掉 。然后再建立新的结构图层 : 圈梁层 , 构造柱层 , 梁层 , 文字层 , 板 钢 筋 层 等等 。此举 的意 义 是 为 了提 升 图 纸绘 制 的功 效 , 便 于 在 各 种 图纸 中处 理 。 1 . 2屋顶( 面) 结 构 图 如果建筑体是坡面的话 , 其构造的处理措施存在两类 : 梁板式 及 折 板 式 。第 一 种适 合 用 到那 些 平 面 不 是 非 常 的规 整 , 而 且 跨 度 非 常高 , 坡 度 等 非 常繁 琐 的情 况 之 中。 对 于相 反 的状 态则 要 使 用 另 外 的一 种 。两 种 形式 的板均 为偏 心受 拉 构 件 。板 配筋 时 应 有部 分 或 全 部 的板 负 筋拉 通 以 抵抗 拉 力 。板厚 基 于 构 造需 要 一般 不 宜 小 于 1 2 0 厚。 此 外 梁 板 的折 角 处钢 筋 的布置 应 有 大样 示 意 图 。至 于坡 面 板 的 平 面 画法 , 建 议 采 用 剖 面示 意 图加 大 样 详 图 的表 示 方 法 ( 实践 证 明 此 方 法便 于施 工 人 员正 确 理 解 图纸 ) 。必 须 由有着 丰富 经 验 的 工作 者来分析 , 才可以确保设计 图纸能够合理 的应用。除了要考虑平面 之外 , 还 应 该分 析 空 间 内容 。 而 且要 精 准 的分 析 图 纸 的 内涵 , 而 且把 它传递给有关 的工作者 , 由于起坡会导致墙的高度太高 , 此 时可以 经 由合理的设计来将其高度降低。 1 _ 3大 样详 图 详 图应 当通过 建 筑 详 图来 产 生 大样 详 图 。 还 要 确保 两 种 图都 有 参考信息, 经 由适 当 的修 改 确 保 其 完成 。要 确保 建 筑 的外 形 以及 内 在 的构造 等 都 要合 理 , 而且 要 按 照便 于建 设 的 理念 来 开 展 工 作 。对 于 尺 寸 以及 高 度 等 , 要 切 实 的按 照 相 关 的理 念 来 进行 , 不 应 该 随便 的对 其 改 动 , 不过 , 要 明 确结 构 高 度 和建 筑 的高 度 间 的差 异 , 其 并 非 是 完 全一 样 的 。要 确 保 合理 的增 减 , 量 的 改 变上 一 定 要 遵 循 客 观精 准 的 原则 。 1 . 4 楼 梯 要合 理 的 掌 控挠 度 。要 确 保 梯 梁 的 方位 是 合 理 的 , 确 保其 上 下 的状 态是 有 序 的 。对 于 那些 不 达 标 的 区域 , 可 以通 过 折 板 型 的方 式 来处理。要关注梁的尺寸和净空等的协调性 , 而且要确保气温等是 合理的 , 同 时它 的长 宽等 要 直 , 下 沉 均匀 , 不能 存 在 偏 移 或 者是 部 分 区域 出 现沉 降 现象 , 进 而干 扰果底 板 钢 筋 双 向双 排 , 且 在 悬 挑 部分 不 变 , 阳角 不 必加 辅射 筋 。 2 . 2关 于箱 、 筏 基础 底 板 的挑 板 问题 2 . 2 . 1从 节省 的角 度来 说 , 出挑 板 , 有 助 于规 范边 跨 底 板 部 分 的 钢筋 , 尤 其 是 在 底 板 钢 筋 按 照 一 般 的 布置 方 法 布 置 的时 候 , 不 大 可 能 出 现钢 筋 的数 量 影 响所 有 底 板 的钢 筋 , 同 时还 便 于运 算 。 2 . 2 . 2 当设 置 好 出挑板 之后 ,我们 发现 地 基 的 附加 力 显 著 地减 弱 了 。如 果基 础 形 式 的位 置 是 在人 工 以及 天 然位 置 的 坎 上 的 时候 , 加 挑板 一 般 使用 天 然 的低 级 , 如 果 有 特殊 需 要 可 以使 用 周 圈 窗 井进 行 工作 。 2 . 2 . 3 可 以减 弱 总 的下 沉 现 象 , 如 果 受力 出现 了偏 移 的话 , 在特 殊 的位 置 布 置挑 板 , 还 能够 对 下 沉 量进 行 调节 。 2 . 3关 于 粱 、 板 的计 算 跨度 般 指 的 是计 算 跨 度 , 如净跨 的 1 . 1 倍等 , 此 类 的定 义一 般 只 是适 合 用 到那 些 比较 常见 的设 计 之 中 , 不 过 其 并 不适 合 用 到 宽 扁梁 之中。 关于梁板 的构造 , 单纯的讲 , 可认 为是在梁的中心线上有一刚 性支 座 , 取 消 梁 的概 念 , 将 梁板 统 一认 为 是 一变 截 面 板 。 在 扁 梁结 构 中, 梁 高 比板 厚 大不 了多少 时 , 应将 计 算 长 度取 至 梁 中心 , 选 梁 中心 处的弯距和梁厚 , 及梁边弯距和板厚配筋 , 取二者大值配筋。( 借用 台 阶式 独 立基 础 变 截 面处 的概 念 )柱 子 也 可认 为 是 超 大 截面 梁 , 所 以梁 配 筋 时应 取 柱 边 弯距 。 2 . 4 纵 筋搭 接 长 度 为若 干 倍 钢筋 直 径 D, 一般情况下, D取 钢 筋 直径 的较 小值 , 这 需 要 一个 前 提 , 即大 直 径钢 筋 强 度 并未 充 分 利 用 。 否则 应 取 钢筋 直 径 的较 大 值 。 如 框 架结 构 顶 层 的柱 子 纵筋 有 时 比下 层大 , D应取 较 大 的 钢筋 直 径 , 甚 至 纵 筋 应 向 下延 伸 一层 。其 实 , 两 根钢 筋 放 一起 , 用 铁 丝 捆一 下 , 不 能 起 太 大作 用 , 还 削 弱 了 钢筋 与 混 凝 土 的握裹 力 。 因此 , 如果 条 件 许 可 的话 , 最好 是 使 用 焊接 等 的措 施 来设 置 。 2 . 5一般来讲 , 柱 子 的 费 用 不 是 非 常 的多 , 其 在 整 个 的 构 造 中 占据 的分量不是很高 ,不过其对 于构造 的稳定性等 的影响非常 的 高 。通过 实 际 测试 我 们 得 知 ,柱 子 纵 筋 的 总量 上 升 为计 算 值 之 2 . 5 倍 的时候 才能 避 免柱 子 上 带有 塑 性 铰 , 要 认 真 的关 注 该 项 内容 。 2 . 6抗震缝应加大 , 据统计 , 按 规 范 要 求 设 的 防震 缝 在 地 震 时 有4 0 %发 生 了碰 撞 。故 应 增 大抗 震 缝 间距 。
浅析住宅建筑外立面设计
浅析住宅建筑外立面设计住宅建筑外立面设计是整个建筑设计的重要组成部分,对整个建筑的外观美观度、形象表达、建筑节能、环保和安全性起着至关重要的作用。
一个好的住宅建筑外立面设计不仅能够提高建筑的使用价值,还能够增加建筑的审美性,使建筑更加亲民和人性化。
下面我们从多个角度浅析住宅建筑外立面设计。
一、设计原则(1)形式美住宅建筑外立面设计应具有美的形式,包含线条和形状对称、流畅、简洁而具有现代感,能够体现建筑的层次性和节奏感。
同时,还要充分考虑住宅建筑所处的地理环境、文化背景、人口精神风貌、建筑材料等因素,融入当代材料和技术手段,打造出充满个性、自然和谐的外立面设计。
(2)功能实用住宅建筑外立面设计不仅要有美的形式,更要实现功能实用,满足人们的使用需求,完善住宅建筑的功能性。
如阳台设计,不仅要实现风景的观赏,还要具有遮阳、避雨、通风、防护等功能,达到舒适、实用和经济的效果。
(3)材料装饰住宅建筑外立面设计最为重要的元素就是材料装饰。
如何运用建筑材料的优势,打造出丰富多彩的立面艺术造型,非常重要。
因此,需要充分考虑材料质感、表面特征、色彩、比例和结构等要素,将美感和实用性充分融合。
二、设计技巧(1)视觉差异化住宅建筑外立面设计首要与周边环境相一致,实现整体和谐,这是不可替代的;但同时也要通过适度的视觉差异化,达到一定的吸引力和别致性,让人对这个住宅建筑产生好奇和惊喜,从而提高住宅的外观品质和形象。
(2)颜色搭配颜色搭配是住宅建筑外立面设计的重要环节。
要充分考虑材料表面处理、环境特征、特殊情况的处理等因素,创造出富有变化和搭配的颜色拼图。
同时,在颜色的选择上,也要根据不同人群、不同需求的不同喜好,将颜色运用得恰到好处,达到最佳视觉效果。
(3)灯光设计灯光设计可使住宅建筑在夜晚显得自然美丽。
通过灯光照射,可以将建筑的影响力扩大并突显其特殊美感。
(4)图案构成图案构成是住宅建筑外立面设计中一个重要的设计技巧。
在这个设计技巧中,创造出不同的图案构成,通过线条构配、色彩搭配、建筑材料搭配等手段,将住宅建筑的视觉效果淋漓尽致。
浅析中国传统建筑的空间与造型
浅析中国传统建筑的空间与造型摘要:中国人自古以来过着修身养性的生活,人们依赖自然,亲和自然。
中国传统建筑主张“天人合一”。
基于与自然高度协同的中国文化精神,热爱自然、尊重自然,镶嵌在自然中,仿佛是大自然的一个有机组成。
这不仅在中国各建筑类型中有明显的反映,在与自然高度协同的观念在园林中更有突出的表现。
这种朴素的哲学思想影响着中国古典建筑室内外空间塑造。
本文仅从古建筑的空间处理和建筑的造型两个方面分析一下中国传统建筑的可持续发展性。
关键词:中国文化;中国传统建筑;空间;造型中图分类号:TU-86 文献标识码:A 文章编号:1006-4311(2011)09-0132-011 中国文化与传统建筑建筑是文化发展的高度集中,它代表那一时期整个社会的科技水平。
中国的传统建筑给人一种亲切感,使你想去触摸它,感悟它。
当我们用真诚去认识本民族的文化时,发现文化的本质对建筑产生着巨大的影响和贡献。
我们不能只欣赏建筑表面的装饰美,更应该把我们民族的文化精神灌注到建筑的设计当中去。
中国建筑有自己独有的风格,不受外来影响独立发展。
它起源于新石器文化,发展于铜器时代,成熟完善于一个多世纪。
中国著名的建筑学家梁思成在他的《我国伟大的建筑传统与遗产》一文说到:“历史上每一个民族的文化都产生了它自己的建筑,随着这文化而兴盛衰亡。
世界上现存的文化中,除去我们邻邦印度的文化可算是约略同时诞生的弟兄外,中华民族的文化是最古老。
在历史上,其他与中华文化约略同时,或先或后形成的文化,如埃及、巴比伦,稍后一点的古波斯,古希腊,及更晚的古罗马,都已成为历史的陈迹。
而我们的中华文化则血脉相承,蓬勃地滋长发展,四千余年,一气呵成。
”2 传统建筑的空间结构2.1 传统建筑的空间。
①虚实相应,有无相成。
院落是中国建筑中建筑实体与室外空间共生的基本单元。
无论是宫廷建筑的“深宫内院”、寺庙建筑的“禅院钟声”,还是民居建筑中的“庭院深深”都体现了“院落”这个建筑与自然共生的基本单元的存在。
浅析建筑视觉造型元素设计创意
付 伟华 程 明月
( 哈 尔滨方舟建筑设计有 限公 司, 黑龙 江 哈 尔滨 1 5 0 0 0 1 ) 摘 要: 建筑视 觉造 型元 素主要 包括 了点 、 线、 面、 体、 材质 以及 色彩 , 其 中在 建筑项 目设计 中材质是一个重要的视 觉造型元素 。材质 作为建筑物的物质基础 , 是建 筑形式的主要体现者。本文从材料的类型 、 个性与应用手法和创意表达等方 面对建筑造型元素设计进行理 论和 实际分析 , 为以后建 筑创作提供参考。 关键词 : 设计 ; 建筑造型元素 ; 创意材质 从建筑视觉造型的角度讲 , 在建筑 没计中要将形态 、 色彩和质感紧 泛采用的建筑材料 。砖 因其内在的艺术特性、 古典 的韵味及低成本 , 在 密结合起来, 形成—个整体 , 这是 由于在建筑物通常都是 由这 三个方面 审美及经济方面的双重吸引力而正在大型公共建筑中复兴 。砖的装饰 来对 ^ 们产生视觉效应。建筑作 品是人类在生活和工作 中所做的最平 潜质不仅表现在色彩、 纹理及形式的多样性 匕 , 还表现在现代建筑中的 常的事情 , 也是最伟岸的事物 , 这些作品充满着形状美和立体美 , 同时 细节上 。 2 5石 材 还具有着丰富的哲学与诗意。为了确保着形形色色的房屋建筑能够成 为人 类物质和精神的庇护所 ,人类在建筑设计和施工中注入 了大量的 石材因其 庄严、 古典、 耐久的品质, 成为过去时代中最重要的建筑材 智慧 、 力量和情感 , 而作为建筑活动的主体建筑师 , 要在工作 中善于发 料 。而在现代建筑中, 它则越来越多的扮演饰面材料的角色 , 像大理石、 现建筑生存的真意 , 使得建筑物能够结合当地的风俗习惯、 文化背景和 花 岗岩这些天然的石材 , 保持 了它固有 的严肃 、 含蓄 、 宏伟的品质 , 因而 人的气质进行综合统一的设计 , 通过建筑物坚固的外表 、 华丽的色彩和 更多的应用于公共文化建筑中。 实用 的功能来呈现出 ^ 类最理想 、 最完美的形象依据。 3点元素的i E i t @ J 意 1 建筑材料的类型及个性 点、 线、 面、 体是一切建筑造型设计中最基本的元素。这些基本的元 在现阶段建筑没计中 , 要合理的做到视觉造型元素的依据和要求 , 素及其构成手法是我们研究其他视觉元素的起点。在话语中, 点是—个 以专业 的眼光和通晓的视觉来完善建筑工程中点 、 线、 面的分布情况 , 停顿符号 ; 在视觉艺术 中, 点是最小的组成单位 , 它最具向心力 , 也是最 并要根据视觉的依据来合理配置色彩的搭配要求。 在设计中, 设计师会 不确切 的形。点一般用来表示位置 , 它既无长度 , 也无宽度 , 不表示面 形状。点虽 由—定的面积构成 , 但面积大就不称之为点 , 这是相对于 根据不同的情况来选择不 同的施工材料 ,从而营造出不同的空间氛围 积 、 和外在质感美。这种氛围主要有着和谐或对 比、 温暖或冰冷 、 回归 自然 其背景条件及其他要素对 比下而确定的。 人 的视觉有这种组织能力 , 即 等 ,通常都是采用高科技产品和材料来实现抽象理念朝着物质本质转 将所看到的物象简化 , 将某些部分抽象为点 , 以便于把握整体图像。生 换的流程 , 百 过人 们视觉效果来增加建筑物的效果。 —件作品要想获 活中人们可感之与视之的点 比比皆是 , 窗是建筑中的点 , 建筑是城市中 得成功 , 必须有它与众不 同的表现形式 , 而这些不同的形式通常都是依 的点: 人是花坛中的点 , 花坛又是广场中的点。点的特性表现在它的大 照材料为载体来设计完成的, 并且要在设计的过程中深思熟虑 , 配以简 小 、 所在空间的位置 、 点之间的距离、 点的群化。 从建筑视觉造型上来分 建筑中“ 点” 的位置 、 移动 、 集聚、 连续形成了点的不同形态并赋予不 练的文字和图片。这样既能够在设计中形成 良好、 通俗的设计理念, 同 析 , 时也能够及时的将各种施工要点进行合理的交接。 同的情感, 将他们运用于建筑空间和界面 , 已成为—个重要的建筑构图 手段 。建筑设计中将建筑的组成部分 : 屋顶 、 墙体 、 门窗、 台基 、 楼电梯以 2 视觉造型元素创意设计 及组成这些内容的构件、 装饰物等 , 都可以综合抽象为点这一视觉造型 2 . I 混 凝土 混凝土是由水泥 、 砂、 水及小石块混合而成 , 因其在建筑工业 中的 要 素。 4线元素的设计创意 神奇表现 , 成为“ 灰色的金子” , 它不仅是基本的建筑框架材料 , 还具有 耐久 陛和与众不 同的艺术表现力 , 其粗犷而质朴的品性, 保证了结构细 建筑视觉造型元素包括点 、 线、 面、 体、 色彩和材质 , 其 中“ 线” 是—个 重要的视觉造型元素。从线的视觉特『 生人手 ,分析了建筑造型设计中 节得到充分的表达。 线” 的表现手法 , 并通过大量的实例总结了“ 线” 的创意表达手法。点 、 “ 粗野主义” 采用三面围绕的方式 , 以巨大的混凝土建筑 围绕出中 “ 庭, 粗糙 的立面、 墙面依然是不修整的 , 表面采用混凝土构成主义的窗 线 、 面、 体是用视觉表达建筑造型的基本要素。生活中我们所见到的或 格, 变化多端 , 形成形式上的节奏感 , 被称为具有音节和音律感。 虽然整 感知的每一种形状都町以简化 为这些要素中的一种或几种的结合 , 对 线、 面、 体、 色彩、 肌理这些建筑造型 个建筑的构造和形式是绝对现代 的, 但是 , 却体现了中世纪苦行僧的精 于建筑造型形态同样也不例外 。点、 的问题。 神, 也具有非常明确的精神特色 , 在混凝土 的运用上 , 达到了淋漓尽致 基本元素的语言表达与运用成为建筑师 日益共 5面元素的设计 的水平。 建筑的“ 面” 是建筑视觉造型非常重要的元素 , 它是 人 最初获得建筑 2 2玻璃 玻璃 , 一开始只是作为一种透明的工业产品而发挥其物理功能。 到 整体感受 的来源 , 是建筑f 生 格的直观表现, 也是建筑内外空间联系与互 后来 , 它却越来越 多地被运用于表现透 明、 光洁 、 虚无等精神概念 , 而 动的纽带。 结束 语 且, 这种倾向也越来越走向极端。 极端的表现是与追求极限的心态相对 应的。在探寻建筑师对材料表现极端化的过程 中, 可以深刻地感受到追 在今天 , 各种新材料不断涌现 , 使得建筑工程 中视觉造型效果受到 这不仅是因为材料的优异物理性质所造成的影响 , 而且还因 求极端理性的意识在其中所起的主导作用。最早对玻璃的表现主要以 巨大冲击 , 密斯为代表。 其作品都是追求玻璃材料极端表现的典型。 玻璃更多的是 为材料具有着奇特的质感效果和视觉效果。因此我们在工作中只有不 结合时代发展特征去探索和寻找建筑造型 , 才能够给 被作为—种能符合美学要求的材料来使用 ,而非仅仅发挥 了它的物理 断吸取传统精髓 , 建筑造型设计带来新的活力。 作用。
关于建筑设计效果图绘制的美术技术浅析
关于建筑设计效果图绘制的美术技术浅析建筑设计效果图表现技法不是单纯的美术技能,而是一种兼具建筑艺术与绘画艺术的表现方法,并具有独特的审美价值。
就目前来看,我国建筑设计效果图绘制方法通常包括:素描技法、颜色技法、透视技法,笔者将分别从:我国建筑工程设计讨论、美术技法在建筑设计效果图绘制中的应用探析,两个方面绽开探讨。
一、我国建筑工程设计讨论随着我国科学技术的进展,我国建筑事业呈现出新的进展趋势,各种崭新的科学成果在建筑工程设计中得以应用,渐渐得到全社会的广泛关注。
经多年实践阅历发觉,建筑工程的优良与否会受建筑设计方案的影响,高质量的设计方案也离不开美术技法的支持,总而言之,将美术技法运用到建筑工程设计中能为建筑工程的开展奠定重要根底,是居民人生观、价值观、审美观的最正确表现手段。
我国建筑设计自古便有了,不同的时代具有不同的设计特点,在建筑工程中发挥着重要作用,是我国民族文化的传承。
建筑设计是建筑工程的核心内容,随着人们生活水平的提升,人们的居住要求也渐渐增多,为满意人们对住宅的各项需求,将美术技法应用到建筑工程设计中具有应用价值。
举个例子来看,在建筑室内外设计中,为满意人们的审美需求,设计人员通过颜色的运用,能确保人们心情得到有效放松,现代生活节奏快,人们压力大,为了缓解这种局势,将特别的`颜色运用到室内外环境能进一步舒缓人们紧急焦虑的心情。
局部用户对房间的格局有着自己的见解,为满意这一需求,设计人员通过构图设计来对室内外布局进展合理规划,在设计工作中,依据用户实际需求以及住宅的外形来开展工作,并将构图制成一个完善的施工方案,加强与用户的沟通沟通,征得用户同意后才能落实。
就目前来看,我国建筑设计已经成为一个新的进展行业,在建筑工程中可谓是一枝独秀的环节,建筑行业应加以重视,笔者将对各种美术技法的实际应用进展探讨。
二、美术技法在建筑设计效果图绘制中的应用探析综上,笔者对我国建筑工程设计进展了讨论,目前建筑设计已经渐渐迈入了新的进展阶段,并呈现出良好的进展势头,能满意各类用户的需求,目前建筑设计效果图绘制中所采纳的方法包括:素描技法、颜色技法以及透视技法,将这三种美术技法运用到建筑设计中去能起到良好的应用效果。
浅析现代建筑设计的方法以及未来发展趋势
入分析 ,然后对现代设计的方 法和 未来发展 作品应给人 以高雅 、不落俗套 的感觉 ,对 于 在 建筑设计 中采用一切现代 科技手段,设计
趋 势进行 了详 细阐述 ,以供同行参考 。
趋 势
设计的基本 原理、法则的把握应恰到好 处,
计 的方法 以及未来发展趋 势的分析研 究力度 的原理 、法 则的具体应用 ,设计师只有 努力 艺术上强调整体统一的作 品。
就 现 代 尤 为 重 要 。 本 文 通 过 对 建 筑设 计 的 深 提高 自己的素质 ,才会有创新 的力作 。设计
2 - 3高度现代化 随着科学技术 的发展 ,
与变化 ,都蕴含和 表达着设计师 的情感 和创 空间处理及装饰细部 处处引人入胜 ,给人 留
因此, “ 处处环境 人 们希望通过建筑设计来 改善环境和提高建 造力 。建筑 设计的形式语言带有 设计 师的情 下深刻的印象并深受启发 。 美 , 处处有设计” 给每个考察 团成员 留下 了深 筑 的质量 和性能。 并且 随着 建筑 行业的发展, 感和创造力 ,很容易被人感知并产 生共鸣,
规 划设计
・ห้องสมุดไป่ตู้ 8 7・
浅析现代建筑设计的方法以及未来发展趋势
权 晶
( 锦联地产集 团有 限公 司 )
【 摘 要】 在我 国当前 的装饰 业 中,抄 内涵 如 同一部优秀音 乐作品一样, 好 的建筑 断在“ 回归 自然” 上下功 夫,创 造新的肌理效
袭 的问题 越来越严重 ,从 而使得 装饰风格千 设计必须有其 明确的主题 。建筑 设计的艺术 果 ,运用具象 的抽象的设计手法来使人们 联
浅析河南省博物院建筑设计风格
浅析河南省博物院的建筑设计风格河南博物院是现代化的历史艺术类博物馆,坐落在河南省会郑州市环境幽雅的农业路中段,占地面积156亩,建筑面积7.8万平方米,是我省建国以来第一个国家级的公益性大型文化设施。
它的前身是1927年在开封创建的河南博物馆,在70年的发展过程中,她曾先后易名民族博物馆、省立博物馆等,并于1961年由开封迁至郑州。
1997年7月,河南省博物馆与中原石刻艺术馆合并,更名为河南博物院。
现就河南省博物院的整体造型和内部灯光设计做简单的论述:从外观上看,中高两低以弧形方式将建筑平面对称铺开,以我国现存最早的天文台遗址——登封元代观星台为原型,经艺术夸张演绎成戴冠的金字塔造型,整体建筑共有九座,采取中国传统建筑中心对称布局,有九鼎定中原的寓意。
它具有东西南北四正向的定位,其四角由四根斜梁互撑,可为四维,整体而论,构成四面八方,体现出易经八卦的特质;金字塔顶,指向北中天,象征中原乃地心天中;金字塔形主体展馆与灵宝黄帝陵、郑州商代小双桥遗址中的祭坛十分相像。
其底部为长63米的正方形,高45.5米,内部设计五层,其中地下一层。
整个建筑群设计以雄浑博大的“中原之气”为核心,线条简洁遒劲,造型新颖别致,风格独特,气势恢宏,融民族风格、地方特点、时代神韵于一体,堪称一座凝聚着中原文化特色和时代精神的不可多得的标志性建筑。
从功能上来看博物院的建筑的平面组合采用了放射性的方式将个展区于放射式的方式分开,并且除大门入口外,在左右两边又各设置了两个出口,尽可能的避免人流过于拥挤而引起的场馆进出口堵塞情况。
停车场位于博物馆前面即主入口的旁边,由于受场地的制约车流入口与人流入口并没有分开而是公用。
室外种植了大量乔木植物于营造一种宏大壮阔的感觉,还有各种供休息和停留的设施。
在其旁的中国建设银行的运营楼与其建筑风格和整体外貌大致相同有整体相互辉映的效果。
进入博物院,首先是走道,其顶部采用自然采光和发光顶棚两种形式。
安东尼高迪建筑设计风格浅析
排水处理竟与我国 故宫得须弥座得排 水方式异曲同工:水 从屋顶流入支撑屋 面得石柱,然后从石 柱上镶嵌得石兽口 中如喷泉般喷出,把 一个平平得屋顶处 理成集观景、休憩、 装饰与功能于一体 得艺术品。
最斑驳陆离得建筑----圣家族教堂
圣家族大教堂突破了基督教千篇 一律得传统格局,她用螺旋形得 墩子、双曲面得侧墙和拱顶双曲 抛物面得屋顶,构成了一个象征 性得复杂结构组合。教堂得上部 四个高达105米得圆锥形塔高耸 入云,纪念碑般地昭示着不朽得 神灵。塔顶就是怪诞得尖叶柿, 整个塔身通体遍布百叶窗,看上 去像镂空得大花瓶。教堂外部得 雕刻精美而独特,真实到像就是 直接从墙壁上生出得。不论就是 十字架上得耶稣,还就是根据 《圣经》故事创作得主题雕塑, 都造成强烈得视觉冲击 。
米拉据说公富寓豪米拉看到巴特罗之家
后羡慕不已,便请高迪也来为 自己设计一座更加叹为观止得 建筑,并允诺给与她充分得行 动自由。建成后,米拉有些后 悔,而高迪则对自己作品非常 满意、
米拉公寓里里外外都显得非常 怪异,甚至有些荒诞不经。但 高迪却认为,这就是她建造得 最好得房子,称那就是“用自 然主义手法在建筑上体现浪漫 主义和反传统精神最有说服力 得作品”
过得地方。
公园内有整个走廊得斜柱子,凹凸不平得 石块砌成象腿状,随意得倚靠着山坡,充满 东方情调。
百柱大厅则就是用大柱子支架撑起来,柱身由 纯白和象牙色得石头拼接制成,顶部不出意料 得用尽了马赛克瓷砖拼花,肆意渲染斑斓得色 彩。
充 满 童 话 色 彩 得 房 子
公园内最著名得要数世界 最长得“椅子”。说她就 是长椅并不恰当,因为她 打破了人们对公园长椅得 印象,如长蛇般蜿蜒曲折。 一圈波浪形得女儿墙非常 自如随意地将沿屋顶得外 围做了界定,女儿墙设计 成坐凳,游客可以舒服地 坐着赏景,而座凳本身贴 满了色彩斑斓得如同装饰 画得陶瓷碎片。
浅析建筑体型与立面设计方法
些部件的比例、 尺度 、 位置 、 使用材料与色彩及其 比例 、 尺度 、 节奏、 虚实等关 系, 从而使其体型完美 、 形式与内容相统一。 2 立面的比例与尺度运用。建筑物的整体以及立面的每—个构成要素都 . 1 要根据建筑的功能 、 材料结构的性能以及构图法则而被赋予适当的尺度 。比 例协调和尺度合适, 是使立面完整统一的重要因素。建筑物各部分的比例关 系以及细部的尺度对整体效果影响很大, 这就要求设计者 要借助 比 例尺度的 构图手法 、前人的经验以及早已在人们心目中留下的某种确定的尺度概念 , 恰当地加以运用 , 从而获得完美的建筑形象 。 尺度正确 、 比例协调是建筑立面完整 、 统一的重要方面。立面上的踏步 、 栏杆 、 窗台, 大门拉手等比较固定的部位均应与人的尺度相协调。 比例包括构件的 自身比例和细部与总体之间的比例 。其既存在于立面 各组成部分之间, 也存在于构件之间。例如, 一幢建筑物的体量、 高度和出 檐 大小有一定比例 , 梁柱的高跨也有相应的比例 , 这些比例上的要求首先要符 合结构和构造的合理性, 同时也要符合立面构图的美观要求。立面中门窗的
高度 、 柱径和柱高等构件本身也都有一定的比例关系。 在设 汁 过程中首先应该处理好建筑物整体的比例关系。也就是从体量 组合人手来推敲各基本体量长 、 、 宽 高三者的比例关系以及各体量之间的比
例关系, 并利用空间组合的灵活性来调节各体量的比例关系。 在推敲建筑物基本体量长、 高三者的比例关系时, 宽、 应当考虑到内部分 割的处理。这不仅因为内部分割对于体量来讲表现为局部与整体的关系, 更 重要的是因为分割的方法不同 将会影响到整体比例的效果。例如, 宽、 长、 高 完全相同的两块体量 , 一块采用竖向分割的方法, 另一块采用横向分割的方 法。 那么, 前一块将会使人感到高一些 、 短一些 , 后一块将会使 人感到低一些 、 长一 些 。 在考虑内部分割的比例时 , 应当先抓住主要的关系。建筑物几大部分的 比例关系对整体效果影响很大, 如果处理不 当, 即使整体 比 例很好 , 也无济于 事。 再进一步就是在大分割内进行再分割。 例如 , 人民英雄纪念碑, 无论是碑 头、 碑座或碑身, 都必须再划分为若干个小的段落。这些小的段落之间, 都应 当有 良好的比例关系。只有从整体到每一个细部都具有 良好的比例关系, 整 个建筑才能够获得统一和谐的效果。 尺度和比例都涉及建筑要素之间的度量关系 ,所不同的是比例是讨论 各要素之间相对度量关系 ,而尺度讨论的则是各要素之间的绝对的度量关 系。 整 体建筑 的尺 度处理 包含 的要 素很多 。在各 种要 素中 , 台对于显 示建 窗 筑物的尺度所起的 作用特别重要。 这是因为一般的窗台都具有比较确定的高 度(m左右) 1 , 它就如—把 尺, 通过它可以“ 出整体的大小 。窗的情况就大 量” 为不 同了, 随着层高的变化, 它既可以大, 又可以 , 小 是一种不确定的要素。 在 立面中, 窗的处理不仅会使高大的建筑物显得矮小, 也会使较小的建筑物显 得高大。只有按照实际大小分别选用不同 形式的窗, 才能正确地显示 出 建筑 物各自不同的尺度感。在设计中切忌把各种要素按比例放大, 否则将使人对 建筑整体缺乏正确的尺度感。 2 立面的竖向和横向划分。 2 建筑立面上客观存在着各种各样的线条, 如檐
浅析建筑视觉造型元素设计创意
、
在 建筑 设计阶 段 , 应 合理 进行 视觉 元素 的搭 配设 计, 运 用 点, 线, 面
分 布 的视 觉 效 果 , 以及视 觉上 的专业 知识 , 并 根 据 视 觉 基 础 颜 色 搭 配 的
要 求进行 合理配 置。在设 计时 , 设计师要根 据不 同的情 况选 择不 同的建 筑 材料 , 以营造不 同的空 氛 围和 纹理的外 在美 。主要 要制 造 ’ 个 和谐 的气氛 , 让人 们感受 到建筑 带来 的或 温暖 或宁静 的美 感 , 也让 人们 有回
从 建 筑 视 觉 造 型 的角 度 来 看 ,在 建 筑 设计 上 应 密 切 结 合 形 状 ,颜 色 和纹理 , 才 能让 建筑形 成一个 整体 , 这 是 因 为 建 筑 通 常 是 由 这 三 个 方 面
真, 选 用了木材 。
4 砖
对人们 产生视觉 效果 。建 筑是在 生活和 工作 中最 常见的事 物 , 也是最伟 大 的事物 , 很 多建 筑作 品充满 了美 丽的 形状和 立体 感 , 还具 有丰 富 的哲 学 与 诗 情 。为 了 确 保 每 一 个 住 房 建 设 都 可 以成 为 人 类 的物 质 和 精 神 的家 园, 建 筑设 计师投 入了 大量 的智慧 性劳动 , 在 建筑 设计 中投 入 了大量 的 精力 I 创 意 。作 为建设 的主要建 筑者 , 要 善于在建 筑设计 过程 中真正展 现 生活 中 的美 , 使 建筑 能 与当环境 更好融 合 , 综合 考虑各 种 要素进 行设 计, 将建筑 所 处的文化背 景和地 域个性 , 通过建设 的外表 , 绚丽 的色彩和 实用的功 能彰 显出来 , 才 能达到最理想 , 最完美 的设计水平 。 建筑材料 的类型及个 性
一
浅析傣族佛教建筑的造型艺术
浅析傣族佛教建筑的造型艺术摘要:佛教建筑主要是寺庙和佛塔。
在西双版纳,傣族的佛寺一般都建在全村风景最优美和最突出的地方,而佛寺和佛塔一般也是傣族村落中最高的建筑。
佛寺在傣族生活中有着重要的地位,它是宗教活动的中心,它的兴衰体现出了村寨经济力量的兴衰,也是傣族文化艺术的集中体现。
关键词:西双版纳;造型艺术;傣族;佛寺;佛塔1.寺庙傣族的佛寺在西双版纳州,傣语称为“洼”,汉语意思为“缅寺”。
西双版纳傣族佛寺一般是由寺门、佛殿、经堂、僧舍和鼓房等部分组成。
寺的周围有浓密的大树和较大的空地,衬托出高大屋顶、气势宏伟的佛殿,稍小的经堂,再结合低矮的围墙,古色古香重檐歇山式屋顶的牌坊式庙门、还有不长的引廊,这一切都构成了一个独具自己民族特色,充满宗教氛围的建筑群。
1.1寺门在西双版纳,寺门一般是面朝东方的重檐歇山式屋顶的牌坊式建筑。
寺门一般建在高约一米左右的围墙后面,门前的墙上,前后有两道平行的台阶,这与汉族佛寺大门的宏大开敞而院墙高耸不同,而且傣族佛寺的大门没有门板,也许它体现了佛光普照众生和迎接众生的意思。
这种牌坊式大门的歇山式屋顶造型基本上和佛殿屋顶的造型是一致的。
屋脊上装饰有陶制的吉祥动物,檐下面的木壁板上绘有图案。
在正中大门的两侧有用泥塑的龙形圣兽“拉嘎”,它是佛寺的守护者,就像汉族佛寺门前的石狮或者“哼哈二将”一样守护着佛寺。
它在精神上给善男信女们起到了一种威慑作用,似乎是在告诉他们此地乃是庄严佛土。
1.2佛殿这是整个佛寺的最主要的建筑,也是供奉佛祖释迦牟尼和念经礼佛还有进行重要宗教活动的场所。
佛殿一般成东西方向的纵向配置,大殿内只有一尊巨大的佛像供奉于正中西端两排柱子的中间。
信徒们所奉献的各种小佛像都只能放在这尊大佛像须弥座的前面和两侧。
佛殿的建筑为落地式,大多是建在高0.5米--3米的台基上,而台的高矮和大殿屋顶层次的多少在一定程度上表示了佛寺地位的高低。
普通的佛寺的屋顶为纵向三段两面坡歇山式重檐上下两层,或者是上、中、下三层的屋顶。
浅析建筑外观的造型设计
前 言
我作 为一个施工企业技术工作的组织者 和管 理者 ,对各种
文化 品位 和 场 所 的 氛 围 上 多 下 工 夫 , 寻 找 到 关 于 建 筑 的 各 种 矛
盾之间的最佳平衡点, 成为一个优 秀的建筑 。
建筑造型设计新建颇 多, 认识颇深 , 对比发表一些看法如下。
2 建筑造型与尺度
往场所,我们重点结合社区内的步行道路来布置公共活动场所 ,
让这些场所和其 中的活动常常处于人们 的视野之 内。 这样可 以吸 引更多的人 , 使活动的数量和时间都得到增长 。 另外 , 大型地 下车 库的设置实现了小区内的人车分流 , 这对于改善公共交往环境和 小区内部的交通都是很有效果的。 这样完全将社区的街道交还给 了行人, 以使小区 内部的街道更有活力 。人们在散步或是进行 可 活动 的时候不会被机动交通所打 断, 家长也更放心孩子们在这样 的街道上玩耍 , 在提升了小区道路安全性的 同时鼓励 了更多的公
33 创造 适于步 行 的社 区街道 _
住宅小区 内建筑 的布局 以及 入 口安排 与人行道和户外活动
共活动 , 为邻里 间更多的交往创造 了机会 。
区域的关系直接影 响到能否形成有效的交往空间。大多数人每 次步行 的半 径是 40 5 0 根 据不 同情 况, 0 0m, 人们 能看清别人 活 动过程的距离是 2 ~ Om 的范 围之 内。因此我们在城市花园居 0 lO 住小区规划设计中, 将所有的活动场所 结合人行道路安排 , 不会 让居 民因为空间和 设施 的距离稍有分散或者距离略大,而感觉
浅析建筑 外观 的造型 设计
江银 国
摘 要: 现代建筑 设计是一个复杂 的体系, 只有将各种建筑要素综合在一起 考虑 , 能在设计 中把握住方 向, 才 得心应手 。笔者从建筑 造 型与功 能、 造型与尺度、 造型与细部设计 、 材质的运用、 光与色 的运用. 间的界定与组合等综合 因素阐述 了建筑外观造型的设计 。 、 空 关键词 : 建筑外观; 造型设计: 功能 ; 结构形式; 细部设计 ; 材质 ; 光与色; 空间组合
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中图分类号 : U 0 TFra bibliotek28文献标识码 : A
文章编号 :0 6 4 l( 00)8 0 1— 2 10 — 3 l2 1 0 — 13 0
0 引言 的进展而呈现出来 , 巨型的钢铁 网架给观 众以强烈 的印象。 而进一 ” 古 今 中外 , 把 建 筑 造 型称 为 艺 术 , 管 它 区 别 于 一 般 的 造 型 步把“ 都 尽 结构构思 ” 这一概念 同建筑 师的基本 技能训 练联 系起来的 , 是 艺 术 , 它 自身 的 特 殊 性 。 但是 , 筑 造 型 又 属 于 美 学 的范 畴 , 有 建 因此 蜚声 国际建筑界 的意大利 建筑 师兼结构工程师 P L 奈维。他关于 ・・ 结 施 为建 筑 设 它就带有一定 的艺术创作的特性而有别于一般的工程科学 。 在艺术 正 确 解 决 技术 、 构 、 工 与 功 能 的建 筑 设 计 方 法 的研 究 , 计技术与艺术的有机融合开创 了一个 新的领域 , 丰富 了建筑设计 的 创作领域 里 , 多元化倾 向 已经是 天经地 义的 了, 因此 , 建筑类型和造 型形式也必然 是丰 富多彩 的。下面仅仅简要探讨一 下结构 法、 母题 科学方法论。 法、 形象思维法等造型方法。 从美学观点来看 , 无论是古代还是现代 , 公认 的建筑 佳作同时必 1 结 构 法 然是技术上优 秀的作品 。建筑 的技术与 艺术 是不可分 离的统一整 现代 建筑 学 是 一 门整 体 性 和 综 合 性 很 强 的学 科 。 作 为 建 筑 师 , 体 , 而不是简单的技术加艺术。 在材料技术 中, 现浇的和预制 的钢筋 在 他 在 考 虑结 构 问题 时 , 不仅 要 同 时涉 及 到 功 能 、 术 、 济 以 及 艺 术 混凝 土具 有丰 富 的造 型 艺 术 表 现 力 , 力 学 或 者 构 造 上 都 可 以 转 化 技 经 结构构思设计是建筑师 等诸 方面 的因素 , 同时, 还要统 筹处理其 它各 个专 业的技术 要求与 为~种富有艺术表现力形式 的钢筋混凝土。 的 ~ 种 综 合 创 造 力 的 体 现 , 筑 师 不应 该 在 革 新 结 构 技 术 、 建 开创 建 结 构 之 间 的 矛盾 。 因此 , 管建 筑 师在 结 构 专 业 的理 论 深 度 上 可 以 尽 筑设计 新局面 的方面成 为落伍者 , 正确地对待和运用结构技术是建 远 远 不 及 结 构 工程 师 , 在 思 考 结 构 问题 的 广 度 上 , 应 当 处 于 领 但 却 先的地位 。早在本世纪初 , 一贯注重 结构 逻辑 的建筑 大师密斯・ ・ 筑 师出色地完成历史使命 的先决条件。 凡 德・ 罗就 曾这样谈论过摩 天楼 :摩 天楼 大胆 的结构构思 ,随着施工 “ 现代 建筑 中的许多构筑物 , 如桥 梁、 电视塔等 , 虽然体形简单 , 也 没有什么装饰 物 , 只要对其体形 轮廓进行适 当的艺 术加工 , 但 便能 给人以美感。 现代建筑空 间的“ 与 “ 的要求 , 多” 大” 为超高层、 超大跨 作者简 介: 刘挺(9 2 , 广东平远 人, 士, 17 一)男, 硕 主要研究 方向为建筑设计及 建筑 等 扩 展空 间型 建 筑 的设 计 开 拓 了结 构 构 思 的新 领 域 。 类 建 筑 这 其理论 : 肖鹤 ( 9 1 , , 1 8一)女 山东 青 岛 人 , 士 , 理 工 程 师 , 要研 硕 助 主 造 型主要体现 了力学的逻辑美 , 它所表现 的形式美 , 主要依靠 它 自 究方 向为城市规划与设计。 即 采 用浆 砌 石 挡 墙 的 反 补 量仅 为 采 用 生态 挡 墙 的 4 %。 O
( )rhet a D s nIsteo SuhC ia n esyo Tcnl y G aghu50 4 , h a (A cic rl e g tu ot hn i rt f eho g ,unzo 16 1C i  ̄ t u i n it f U v i o n @ K r eyGop G aghu504 ,hn ) WGPo  ̄ r , unzo 6 1C ia p u 1 摘 要 : 建 筑造型 的含 义 , 所谓 可分 为 广义和 狭 义两个 层次 。就 广 义而 言, 它是 指 建 筑创作 的整 个过 程和 各 个方 面 , 中 包括 功 能 、 其 经济 、 术 技 和 美 学等 内容; 就狭 义而言 , 它是 指构 成建 筑形 象的美 学形 式。在建 筑界 , 一般 所谓 的 建筑造 型 , 也常 常是指 后 一种 含 义。明确 地说 , 所谓 建筑造 型 的概念 就是 : 构成 建 筑外部 形 态的 美学 形式 , 它是 被人 直观感 知 的建 筑 空间 的物化 形式 。
V l e En i e rn a u gn e i g
一
・
l3 ・ l
建筑造型方法浅析
An l ss o c i c u a o ei g a y i fAr h t t r lM d l e n
刘挺①L uT n ; i ig 肖鹤②X a ioHe
( 华 南理 工大 学建筑 设计 研 究 院 , 州 5 04 : ① 广 16 1②合 景泰 富地 产 集 团 , 州 5 04 ) 广 16 1
Ab ta t sr c :Th o Mld me n n fa c i cu a m1c n b vd d i t wo lv l fb o d a d n ro e s —c e a i g o r ht tr lf a e diie no t e eso r a n ar w.I r a e ms trfr o t e wh e o n b o d tr .i ees t h de p o e s o c i cu a rain n i al a p cs n l dng f n to lt,e o o ,tc n lg n e t tc t. he arwe e s ,i r fr t rc s fa ht tr lc e to a d n l s e t,i cu i u cinai r e y c n my e h oo y a d a sheis ec;t n ro r s n e t ees o c nsiue t e a c ie t rla sh tc fte i g ft o .I h o tu to n s ̄ , s c mmo l n wn a r htcu a tl,b tas fe o tt t h rh tcu a e teis o h ma e o he fr m n t e c nsr cin idu t i i o t n y k o s ac ie tr lsy e u o otn l rfr o te lte a i g p cfc ly h o c p fte s —c le rh tcu a d l g i hs he c n tucin o xe n lmop oo o tt ts ees t } atrme n n .S e i al.te c n e to h o ald ac ie t rlmo ei s ti:t o sr to fe tr a r h lg c nsiue l i n y te a sh tcf 11 whih i en iu l e c ie h sc la d c e c lfr fac ie t a p c . h e t ei 3 , o 1 c sb ig vs a yp rev d p y ia n h mia o o r htcur s a e l m l
关键 词 : 浅析结 构 法; 象思 维 法; 形 母题 法 的应用
Ke r s y wo d :An lsso tu t r to i g h n ig meh d;h p lc to fmoi t o ay i fsr cu emeh d;ma e ti kn to te a pia in o t meh d f