海外现实生活类真人秀的常见形态及创意
韩国真实综艺秀的节目模式探析
韩国真实综艺秀的节目模式探析随着娱乐产业的不断发展，综艺节目成为每个国家娱乐圈中的重要组成部分。
其中，韩国综艺节目以其独特的形式和内容吸引了无数观众的眼球。
从《Running Man》到《无限挑战》，韩国综艺节目的火爆程度不言而喻。
本文将深入分析韩国真实综艺秀的节目模式，并探析其成功的原因。
首先，韩国真实综艺秀的节目模式注重真实性。
相较于其他国家的综艺节目，韩国综艺节目更注重娱乐性和真实性的结合。
通过真实的情景和角色设定，节目将娱乐性和趣味性与观众的情感共鸣相结合。
这种真实性不仅让观众在看节目的过程中感受到节目参与者的真实情感，也让观众变成节目的一部分。
韩国综艺秀的真实性使其能够打动观众的心弦，并在观众间形成共鸣。
其次，韩国真实综艺秀的节目模式非常注重娱乐效果。
韩国综艺节目在结构上注重趣味性和戏剧性的塑造。
通过设置有趣的游戏环节、制造出人意料的情节发展以及配乐的运用，韩国综艺节目成功地创造了一个让观众捧腹大笑的娱乐空间。
同时，韩国综艺节目也以其独特的娱乐效果吸引了大批明星参与其中，这些明星的参与不仅提高了节目的知名度，也增加了观众的观看欲望。
此外，韩国真实综艺秀的节目模式重视演员的个人魅力和互动。
韩国综艺节目往往通过挖掘演员的特点和魅力，打造不同的角色形象。
这些形象既能够展现演员的真实一面，又能够满足观众对于明星的幻想和追捧。
与此同时，韩国综艺节目也非常注重演员之间的互动。
通过设定不同的任务和配对，韩国综艺节目营造出一种有趣而紧张的氛围，使观众沉浸其中。
最后，韩国真实综艺秀的节目模式注重剧情的发展和节奏的控制。
与其他国家综艺节目相比，韩国综艺节目的编排更加精心。
其节目结构严谨，情节发展合理，紧凑的节奏控制让观众时刻保持期待感。
同时，节目中的悬念设置以及意想不到的转折都在不断吸引着观众的注意力。
这种紧张而有趣的剧情发展使韩国综艺节目成为观众茶余饭后的不可缺少的娱乐选择。
综上所述，韩国真实综艺秀的节目模式通过真实性、娱乐效果、演员个人魅力与互动，以及剧情发展和节奏控制等方面的把握，成功地吸引了大量观众。
国外真人秀节目的行业研究
国外真人秀节目的行业研究真人秀，即真实电视（Reality TV），是20世纪九十年代从西方开始流行的一种集娱乐、探险、竞赛等多种方式于一体的综合性电视娱乐节目。
真人秀节目始于荷兰的《老大哥》，后被澳大利亚、德国、丹麦、美国、英国等国广泛移植、模仿和传播。
迄今为止，《幸存者》、《全美偶像》、《单身汉》、《学徒》等真人秀节目始终吸引着众多参与者和观众，产生了广泛的社会影响。
但是，这种受到热捧的电视节目形态从诞生之日起就受到了舆论的严厉批评：对个人隐私的暴露、对人性阴暗面的展现甚至暴力犯罪等受到社会各界的广泛质疑。
一、西方真人秀的现状（一）风格趋向沉静真人秀作为电视的一种流行形态，兴起于本世纪初。
最早成功的真人秀当属是2000年5月CBS播出的《幸存者》。
从百万报名者中千挑万选出来的16名俊男靓女被投到荒岛上，为了最后100万美元的巨奖而展开生存竞争。
生活粗砾质朴，竞争本能原始，采用的却是好莱坞大片式的豪华呈现。
精心的设计，精细的拍摄，精湛的剪辑，让人想到美国电影文化对电视的强力渗透。
这种真人秀强调奇观性，选择在原始的荒郊野外，去除一切现代化的设施，还原一种原始状态，从而形成现代人与原始环境的错位。
《老大哥》则让男女置身一个遍布摄像头的封闭房子里，让人在一个绝对的封闭空间，呈现最本真的状态。
（摘自：欧美真人秀节目的发展）然而，现在的真人秀却逐渐淡化了这些形式要素，少了豪华场面，少了对形式的绝对强调，少了耸人听闻的浩荡选拔，少了备受争议的激烈冲突，所有形式感的淡化是为了凸现人性的真实，为了开掘更多的人性内涵。
最新赛季的《美国偶像》已经把海选简化成选手的简单展示加上4个评委和参选者的对话。
来自明尼苏达州的选手杰茜满怀信心上台，号称要为全世界贡献独一无二的“美国杰茜”。
但是唱得荒腔走板，歌不成调。
评委没有讥讽挖苦，大耍“麻辣”口舌，而是直言不讳地告诉她，歌唱是需要天赋的，你的先天条件不足，还是赶紧去找适合你的位置。
国外真人选秀节目概况介绍
国外真人选秀节目概况介绍《超级奶妈热线》如果家里有几个淘气的孩子让父母头疼，你就可以打“奶妈热线”，找一群专业的“超级奶妈”来收拾他们。
这一真人秀节目的主角为一个奶妈和一个家庭。
让大家窥探中产阶级家庭的欲望得到满足。
可爱而淘气的孩子们也给节目平添生趣。
这是由FOX电视网推出的真人秀节目。
节目创意来自英国，版权属于GRANADA公司。
节目的成功致使最近FOX又推出了同样模版的“婚姻告急(Marriage 911)”。
《美国的下一个超级名模》一个“平民参与”选秀的“真人秀”节目，从社会上招募参选者：有评委评选；有观众投票，这些要素使得它非常类似《美国偶像》。
不同之处是这个节目的最后胜者被包装成为超级名模。
本节目在一个较小的联播网派拉蒙网UPN中播出．目前已经进行到第五轮，正在选第五位“名模”。
《天鹅》《天鹅》（The Swan）是一档整形节目，节目版权FOX 公司。
这一名称取女性从丑小鸭变成白天鹅之意。
《天鹅》第一季有十八名参与者，每期节目有两人参加。
第一季的播出时间为2004年4月8日至2004年5月24日。
第二季从2004年10月25日开始，每周一21:00-22:00播出。
《天鹅》节目组找到一些自愿参加者，这些参加者的外貌给她们的生活带来了各种困扰，生活一片灰暗，精神极度低迷。
节目组把她们交给一个由临床医学家、训练员、外科医生、健身教练、牙医、化妆师、服装设计师组成的专家组。
经过三个月身体和心理的重塑，节目参与者们展现出另一个自我。
根据她们改变的多少由专家组从中选出一名参加“天鹅盛会”，在“天鹅盛会”上再决出一名“终极天鹅”。
“终极天鹅”除得到五万美元现金外，还将得到模特合约、夏威夷及拉斯维加斯的免费旅行、大学的奖学金等。
《绝对变脸》《绝对变脸》(Extreme Makeover)是一档整容真人秀。
整容以后的参赛者出现在亲友面前。
是“化妆故事”(Hake —up Story．播出多年的日、司游戏节目，针对女性观众，让经过著名化装师操作后的女性重新出现在亲友面前)的升级版。
真人秀节目发展历程
真人秀节目发展历程真人秀节目是一种以真实人物为主角的电视节目形式，旨在展现真实人生和故事。
这种节目形式自20世纪90年代起在全球范围内开始兴起，并迅速发展壮大。
以下是真人秀节目的发展历程：1. 起源阶段：真人秀节目最早起源于美国，也是在美国迅速发展起来的。
在20世纪90年代初，美国的电视台开始推出《真实的世界》（The Real World）和《生活在他乡》（Survivor）等真人秀节目，引起了观众的极大关注和追捧。
这些节目尝试将真实人物的生活搬上荧幕，以观察、记录和展示他们的生活状态。
2. 多样化发展：随着真人秀节目的热潮席卷全球，节目形式也日益多样化。
除了观察真实人物生活的节目外，还出现了许多与竞争、挑战相关的节目。
比如《偶像》（American Idol）、《舞林争霸》（Dancing with the Stars）以及《中国达人秀》等节目，这些节目将选秀和竞技结合在一起，通过选拔和比赛的形式，展示人们的才艺和能力。
3. 社交媒体的崛起：随着互联网和社交媒体的普及和发展，真人秀节目也开始借助这些平台，与观众进行互动和传播。
通过在节目中引入观众投票、线上评论和社交媒体平台的互动等方式，使观众能够更加参与和影响节目的发展和结果。
真人秀节目和社交媒体的融合，为观众提供了更加身临其境和参与性强的观看体验。
4. 地域化和本土化发展：随着真人秀节目的全球化，各个国家和地区也开始推出自己的真人秀节目。
这些本土化的真人秀节目更能符合当地观众的口味和文化特点，更能反映当地人的生活和价值观。
例如，《爸爸去哪儿》（Dad, Where Are We Going?）是中国的一档真人秀节目，通过明星爸爸和孩子们一起旅行的形式，展现了家庭和亲子关系的故事和情感。
5. 追求纪实性和观众心理需求：近年来，真人秀节目更加追求纪实性和观众的心理需求。
许多节目逐渐转向展示真实人物的情感和内心世界，通过深入剖析和个人访谈等手法，挖掘和呈现出更多的人性故事和情感冲突。
国外真人秀节目本土化研究
国外真人秀节目本土化研究绪论上世纪90年代后期开始，真人秀节目在国外就非常流行和火爆，这些年来最火爆的真人秀节目是在美国持续12年火爆的《美国偶像》，其实最早这节目是英国的原创，引入美国后引起了轰动，家喻户晓，无人不知，美国无论大人小孩回家后的第一件事就是看《美国偶像》。
从这件事中足以说明这档节目的成功引进。
其实真人秀节目最早出现荷兰，之后被澳大利亚、德国、丹麦、美国等几十个国家广泛移植，从早期荷兰的《老大哥》、美国的《生存者》、法国的《阁楼故事》、德国的《硬汉》等，再到后来的《美国偶像》、《学徒》、《交换空间》……110 多年来，几乎每一次真人秀节目新样式的出现，都伴随着一股模仿的热潮。
《世界电视媒体指南》的统计显示，真人秀娱乐节目占据着34.5%的电视节目份额，成为仅次于影视剧的第二大节目类别。
2004年《超级女声》借鉴《美国偶像》在国内掀起了一股热潮，打开了真人秀节目的新格局，从此真人秀节目在中国快速发展，更多的真人秀节目被引入国内，今天真人秀节目已经成了习惯性的一种娱乐消遣方式。
经过《超级女声》的选秀火爆，到《非诚勿扰》的相亲热潮，再到职场真人秀的流行，再到明星穷游记录，记录明星一路上的点点滴滴，国内电视真人秀节目从风起云涌到日渐成熟。
国外真人秀节目本土化确实让我国真人秀节目迅速发展起来，也取得了相当不错的成绩，比如早期的《超级女声》、以及后来的《我是歌手》，2013年的《爸爸去哪儿》、《奔跑吧！兄弟》都是成为观众关注的焦点，时下的热点，人们茶余饭后闲谈的话题，但细细的一想不难发现我国真人秀节目播出后远远比不上国外的真人秀影响力那么大，国外的一档节目能够持续12年成为观众关注的重点，为什么我国真人秀节目原创力迟迟上不去，过度依赖国外真人秀节目必然成为我国真人秀节目发展的一大瓶颈，这也是这篇文章所研究的意义所在。
一、国外真人秀节目本土化的现状近年来真人秀节目发展迅速，极为火爆，观看真人秀节目成为人们日常休闲娱乐重要的方式，面对电视媒体的发展，节目同质化的严重，竞争也越来越激烈，为了吸引观众的注意，抢夺收视率，增加电视台的广告投放费用，各大电视台也开始意识到要和别1潘攀.中美选秀真人秀节目比较研究[J].四川省社会科学研究生学院,2010, 4.的电视台不一样，要有自己独有的特点才能抓住观众的眼球，才能为电视台创造巨大的影响力和收益，因此各电视台也开始想办法制作一档有别于其他节目的真人秀节目，但目前我国真人秀节目的趋势还是以引进为主，回首过去的几年里，各种娱乐真人秀节目题材如雨后春笋，拔地而起，占据屏幕，并获得在各大电视台不错的收视率，然而，这些红透半边天的娱乐真人秀不是起源于中国，而是从国外引进来的。
论文：欧美真人秀类电视节目的特点及趋势
欧美真人秀类电视节目的特点及趋势内容提要：本世纪伊始，一股影响力巨大的“真人秀”（Reality TV）浪潮开始席卷全球，而今，它俨然成了我们当下不容忽视的电视文化现象。
例如《老大哥》（BIGBROTHER），它始发于荷兰，随后迅速被澳大利亚、德国、丹麦、美国等18个国家照搬制作了各自的版本，并且也都在各自的国家高居过电视节目收视率的榜首，是目前传播最广泛的“真实电视”节目。
此后相继出现的，美国CBS的《生存者》（SURVIVOR）、福克斯电视公司的《诱惑岛》（TEMPTATION ISLAND）法国的《阁楼故事》（LOFT STORY）、德国的《硬汉》（Tough Guy）、美国福克斯广播公司从2002年起主办的《美国偶像》（American Idol），以及NBC于2004年携手纽约地产大亨唐纳德·特朗普（Donald Trump）推出的《学徒》(Apprentice)等等。
它们无一例外都成为了西方世界最火爆的电视节目。
可以看到，欧美真人秀节目生于斯、长于斯，立足于欧美本国观众的观看视角及西方商业文明的普遍价值观，有着情境实录，高额奖金，悬念设伏，视听震撼，营销植入等助其成功的关键特点；同时，根据其现状，保持并发展整个真人秀节目业态的多元化、深耕或开发专一性的个体节目，满足受众多元的观看品位，尤其是电视观众由猎奇向全民造星的心理转变，以致迎合“全民娱乐”时代的到来，是欧美真人秀类节目可以预见的发展趋势。
关键词：欧美“真人秀”（Reality TV）类电视节目；《老大哥》（BIG BROTHER）；《学徒》(Apprentice)；《美国偶像》（American Idol）；特点；趋势。
正文：自2000年起，欧美“真人秀”（Reality TV）类电视节目从诞生到发展，一路走来，几乎红遍全球，其影响力之巨大我想也仅有迈克尔·杰克逊（Michael·Jackson）这样的天王巨星才堪与之比肩。
中外电视真人秀节目现状比较
中外电视真人秀节目现状比较随着电视节目的发展，真人秀节目成为了一种受欢迎的电视节目类型。
在中国，真人秀节目几乎包揽了所有电视台的节目列表，而在国际上也有许多知名的真人秀节目。
在这篇文章中，我们将比较中外电视真人秀节目的现状。
一、选题定位真人秀节目是一种通过观察真实生活中的人物，展现他们的个性、生活和思维，以及他们与周围环境的互动的电视娱乐节目。
在国内外，真人秀节目已开始崛起，并成为电视节目中的一种常见类型，不断涌现着新的变化和风格。
为更深入地探讨中外电视真人秀节目现状的比较，笔者将分三个方面来分别从基础设施、内容产生和收视方面谈谈这些节目在不同国家的表现和展望。
二、基础设施比较选择真人秀节目建设的基础设施是判断其综艺表现力的重要标志之一。
1.设备从设备的角度来看，中外电视真人秀节目的差距非常明显。
国外的真人秀节目拥有更为先进的录制设备和技术，可以更加精准的记录进程，为节目的呈现和剪辑提供了更多的可能性。
2.场所真人秀节目涉及到舞台设计和布置，一个合适的舞台设置对节目现场效果是至关重要的。
目前国内绝大多数的真人秀节目的场地设施还是比较简单，场地空间不够大，设置相对单一，相对于国外真人秀节目的舞台和设备，国内真人秀节目的舞台逼格还远不够高。
三、内容产生比较无论是国内还是国外的真人秀节目，节目内容是其核心价值所在。
以下是中外电视真人秀节目的内容产生比较。
1.题材国内真人秀节目在题材的选择上，更多是以明星气质和启发性为主，从娱乐、悬疑、与感人的角度出发，通过一些相差不大的节目呈现方式来展示真人秀节目的价值。
国外真人秀节目更关注现象背后的社会问题，除了娱乐性，更多是承载一些社会性的主题，从而更能展现出其准确的制作和深层的人文内涵。
2.制作国际知名真人秀节目如《我是歌手》、《中国好声音》的制作上对选手的培训以及道具、音响、灯光等设备，在全球媒体市场上都属于佼佼者。
而国内部分真人秀节目的制作多是面向直播，难免会出现数据错误等问题。
海外电视节目-真人秀节目《幸存者》
真人秀节目《幸存者》（美）简介幸存者(Survivor)是一个在遍布世界许多国家进行的电视真人秀节目。
美国的哥伦比亚广播公司（CBS) 的节目中，十几个来自美国的参与者被送到世界各地荒凉的岛屿，野外，依靠及其基本的工具维持生存，必须自己寻找食物，并参与各种测量智商，体力的竞技竞赛，最终胜出者将赢得100万美元的奖金。
《幸存者》参照了一个瑞典成功的电视节目《鲁宾逊探险》。
但因为《幸存者》的成功直接产生了一系列类似电视节目，所以一般认为，《幸存者》是此类电视节目的开山之作。
剧情节目的戏剧冲突性主要通过两种方式得以实现的，一是人与自然环境的冲突；一是人与人的冲突。
这两种冲突不是凭空产生的，而是人为设置的，是建立在游戏规则的强迫性和巨额金钱诱惑性的前提基础之上的。
为强化人与自然环境的冲突，节目将播出的地点选在荒无人烟的小岛上，在这里没有丰美的水果，更不允许幸存者们自带食物，他们只能像当年鲁宾逊那样自己砍柴、生火、搭房、造筏，过着吃昆虫老鼠、被虫咬、受蛇蝎惊吓的生活。
为了生存，参加者不得不用尽各种招数，人与自然的对立达到了高潮。
由生存危机带来的冲突为节目的刺激奠定了基础。
但更刺激的还是体现在人与人之间的对立上。
比赛内容部族和豁免权16到20个不等的部族成员被限定在一个与世隔绝的自然区域内，分成人数相等的两个或四个部族，互相竞争进行豁免赛和奖励赛。
比赛包括耐力、解决问题、团队合作、灵活性及意志力等多方面的较量。
在豁免赛中失利的一队将召开部族会议，部族成员进行投票,票数最多者被淘汰出局。
在许多集里，也同时设有一个奖励赛，获胜的部族将赢得一些珍贵的奖品（如毯子、香料或燧石等）。
当某一部族有8个、9个或10个人离开时，两个部族将重新合并。
从此刻开始，所有的比赛将只有一个胜利者，奖励也只给与这一个人，但有些时候，这个人可以选择另外一个或多个部族成员共同分享奖励。
放逐岛在奖励赛中，获胜的一方可以选落败部落的其中一名成员去放逐岛，该选手只能在下次豁免赛时被送回。
海外真人秀节目本土化的历程及创新探析--以《奔跑吧》为例
94海外文摘1 海外真人秀节目本土化的定义本土化，是指跨国公司的海外子公司在东道国从事生产和经营活动过程中，为迅速适应东道国的经济、文化、政治环境，淡化企业的母国色彩，在人员、资金、产品零部件的来源、技术开发等方面都实施当地化策划，使其成为地道的当地公司。
本文所说的“海外真人秀综艺节目的本土化”指的是，国外版权的综艺节目被引进中国之后，中国节目制作负责团队，结合中国的文化特色，对节目进行修整和创新，符合中国观众审美，使其当地化。
2 《奔跑吧》本土化的重要性《奔跑吧》开播六季同期收视率对比图（如图1）。
根据同期收视率对比折线图，可以看出第二季之后，第三季、第四季、第五季、第六季整体播出呈逐渐下降趋势，缺少了韩国成熟模式的支持，加上本土化的程度不足，使得《奔跑吧》的节目缺少独一无二性，不可替代性低下，渐渐被其他新兴综艺节目取代，致《奔跑吧》收视率下降。
照搬海外综艺节目内容，缺乏与国内观众的情感共鸣，就仅靠新鲜感维持收视率是薄弱的。
《奔跑吧》的收视率高开低走，观众一开始被大型户外竞技的活动模式吸引，又因追捧韩国综艺节目，熟悉《Running Man》，所以《奔跑吧兄弟》第一季大获成功，并且在国内掀起了“撕名牌”热，“撕名牌”的游戏成了各种班级活动、同学朋友集体活动的热门活动。
然而，随着“撕名牌”在《奔跑吧》中的出现频率频繁，且没有其他易模仿、易操作、带动情绪的游戏出现，对《奔跑吧》的关注度随着“撕名牌”热的下降而下降。
另外，在《奔跑吧》掀起大型户外竞技真人秀节目热潮的同时，《极限挑战》、《挑战者联盟》、《二十四小时》等类似户外竞技真人秀综艺节目如雨后春笋般纷纷开播，节目的同质化和集中播放容易造成观众的审美疲劳，由此可以看出，海外真人秀综艺节目本土化的实现是十分重要的。
3 《奔跑吧》本土化的历程3.1 制作从合作到独立《奔跑吧》原名《奔跑吧兄弟》，第一季由浙江卫视和韩国SBS 联合合作，第二、三、四季由浙江卫视节目中心制作。
从海外流行节目看电视选秀的形态创新
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现 代 电 视 选 秀 类 节 目（ ａｅ ｔ ｅ ｈＳ ｏ ） 世 界 范 围 Ｔ ｌｎ ａｃ ｈ ｗ 在 Ｓ ｒ 已走 过 １ ０年历 程 ， 逐 渐 成 为 一 种 流 行 文 化 。根 据 流 行 文化 并 社会学 的定 律 ： 行得 越快 、 流 越广 的事 物 ， 生命 周期 也越 其 短 。有学者依此推论 ， 为电视选 秀很快会落入 昙花一现 的 认 宿命 中 。但 事 实上 ， 美 现 代 电视 选 秀 节 目不 但 没 有 速 朽 ， 欧 反 而 常 办 常 新 ， 目形 态 的创 新成 为 选 秀 节 目发 展 的 强 大 原 动 节 力。反观 中国， 历 了“ 女 ”“ 男” 喧嚣之后 ， 经 超 、快 的 电视 选 秀 又 相 继 出现 “ 星 选 秀 ” “ 人 选 秀 ” 新 形 态 ， 是 ， 于 选 明 、达 等 但 关 秀节 目低俗 、 老套 的批评 声不绝 于耳 ， 电视媒体 间的 恶性 各 竞争和相互 克隆也从未停止 。在 这种背景下 ， 海外流行 节 目 的创 新 经 验 可 为我 们 提 供 多 方面 的借 鉴 。 选秀模式拓展 ： 从表演选秀 到技 能选 秀 般认为 ， 选秀节 目主要是表演选 秀。表演是 一种通过 人 的演唱 、 奏或人体 动作 、 演 表情 来塑造 形象 、 传达 情绪 、 情 感 从而表 现生活 的艺术 活动 ，代 表性 门类通 常是 音 乐和舞 蹈 ， 时 将 杂 技 、 术 、 术 等 划 入 表 演 活 动 的范 畴 。 例 如 ， 有 武 魔 《 美国偶像 》 就是典 型的歌 唱表演主题 ， 表演 内容 以流行歌 曲
胜出而施展浑身解数 ；极速前进 》Ｔ ｅＡｍａ 于 “ ” 选 秀 ， 双 人 搭 档 进 行 环 游 世 界 的 比 赛 和 冒险 。从 行 的 由 最 早 的 表 演 选 秀 到 今 天 的 “ 不 可 秀 ” 欧 美 电 视 选 秀 的节 目 无 ， 模 式 已 日趋 多 元 化 。 电视 选 秀 的 本质 是 一 种 娱 乐游 戏 。 唯物 主 义 认 为 ， 戏 游 源于生产劳动 。将生产、 生活 中 的 现 实 场 景 或 竞 争 角逐 进 行 游 戏 化 的加 工 ， 以戏 仿 的 方式 获 取 娱 乐体 验 ， 就是 游戏 。现 这 实 生 活 充 满 竞 争 ， 行 各 业 ， 个 领 域 ， 与 人 的 竞 争 ， 与 各 每 人 人 环境 的斗争无处不在 ， 日常生活和生产技能是 比表演更 为普 遍 也更贴近大众 的技艺。只要精 心设计 ， 中抽 象 出一个游 从 戏 框 架 来 ， 怕 是 “ 食 住 行 ” 类 的 日常 琐 事 ， 能 设 计 出 哪 衣 之 也 选 秀节 目。 作为一种艺术行 为 ， 表演与 日常 生活 （ 如职业技 能 ） 有所 区 别 。表 演 天 生具 有 娱 乐性 和 被 观 看 的属 性 ， 在 审 美 ； 能 重 技 则 常 以 日常 生 活 为对 象 ， 调 实 用 。正 因 为 如 此 ， 然 两 类 节 强 虽 目都会融入选拔 或竞技元素 ， 但节 目模式有所区别。以《 创意 巅 峰》 为例 ， 参赛 者将 直面各种设计任务 ， 如为神秘嘉 宾打造 专属房 间， 设计儿童房 的游 乐世 界 ， 主题聚会 设计 ， 会饭店 都 房 间与 豪宅 设计 等 ， 他们 的作 品将受到设计界名 师的检 验及 评 论 ， 个 过程 真 实 展 现 在观 众 面 前 。通 过 严 苛 的 选 拔 ， 终 整 最 获 胜 者 将 获 得 现 金 奖 以 及 著 名 设 计 工 作 室 的职 位 。 与 此 类 似， 大量 技 能 选 秀 节 目选 用 “ 成 任 务— — 记 录 ” “ 境 体 完 或 情 验——偷窥 ” 的节 目模式 ， 而表演选 秀多选用 “ 才艺表演—— 观看 ” 的模式 。在我 国 ， 央视 的《 互动空间 ・ 电视超人 》 先后策 划 了“ 锅超 人”“ 子超人 ”“ 茶超人 ” 多个竞技 主题 ， 火 、筷 、品 等 打 造 出 常态 化 的真 人 技 能 选 秀赛 。虽 然 从 节 目模 式 的选 择上 看 ， 保 留了表演 类节 目的一 些元素 ， 其 但仍 不失为 一种有 益 的探索。 二 、 秀 主 题 创 新 ： 流行 主题 到 民族 主 题 选 从 民族性是 电视 文化的重要属性 ， 电视 节 目可能是最 民族 化的文化产品。原 Ｆｅ ｎｌ ｒｍａ ｔ ｅ传媒公司 Ｃ Ｏ 汤姆 ・ Ｅ 格特瑞奇 认为 ：《 “ 美国偶像 》 好像 麦 当劳或者星 巴克一样 ， 就 已经 成为 美国文化的一部分。” 虽然《 … 美国偶像》 等选 秀节 目在世界范 围 热 播 ， 流 行 文 化 并 非 电视 选 秀 的 唯 一 主 题 。 当 流 行 歌 舞 但 选 秀风 靡 世 界 的 时候 ， 些 具 有 民族 特 色 的选 秀节 目也 开 始 一 风行。 与欧美热衷于唱歌跳舞 的纯娱 乐选 秀节 目相 比， 阿联酋 阿布 扎比 电视台近年推 出的诗歌选 秀节 目《 万诗人》 则 以 百 ， 传 播 和 弘 扬 阿 拉 伯 民族 文 化 遗 产 为 宗 旨。 没 有 绚 丽 的 舞 台 ， 《 百万诗人》 演播现场典雅素净 ， 参赛选手们一 律着传统 的阿 拉伯 白色长袍 ， 吟诵原 创的奈伯特诗歌 ， 在语言感染 力、 学 文 才 华 乃至 思 想境 界 等 方面 一 决 高 下 。节 目共 设 置 ５ 专业 评 位 审， 由他 们对 选手 的语言 表现 、 诗歌 内容和思 想 内涵进行 点 评 ， 中有 ３位是来 自中东 等国 的著 名演讲 家 ， 其 另外两位 则 是 专 门 从 事 阿 拉 伯 诗 歌研 究 的 学术 权 威 。该 节 目在 海 湾 各 国 设置分赛 区， 以观 众 短 信 投 票 作 为评 选 依 据 。 由于 契 合 民族
真人秀节目方案
真人秀节目方案节目名称：《Real Show》节目简介：《Real Show》是一档全新的真人秀节目，通过选拔普通人参与，展现他们真实生活和个人故事。
节目旨在突破传统综艺节目的局限，打破明星独占资源的固定模式，真实呈现不同人群的普通人生活，传递人性的真实和感人的情感。
第一期节目主题：“梦想的起跑线”节目形式：1. 参与者选拔：经过网络报名和初步筛选，挑选出10名具有鲜明个人特色和独特故事的候选人。
2. 参与者访谈：节目组对入选的候选人进行深入访谈，了解他们的梦想、背后的故事和困难等。
3. 真实展现：通过摄像记录，以真实的方式呈现候选人们的日常生活、家庭环境和梦想追求的过程。
4. 互动环节：观众可以通过短信或线上平台为自己喜欢的候选人投票，决定胜出者。
5. 奖项设立：针对表现突出的候选人，设置奖项并进行评选。
节目流程：1. 开场：介绍节目背景和主题，并展示选手照片和个人信息。
2. 候选人自我介绍：每个候选人向观众简短自我介绍，表达自己的梦想和希望。
3. 深入访谈环节：候选人一个个上台，接受主持人的深入访谈。
主持人引导候选人分享他们的梦想来源、梦想的意义以及追梦的过程中遇到的困难和挑战。
4. 日常生活展示：通过录制的视频片段，展示候选人的日常生活，包括家庭环境、工作场景以及梦想的具体实践过程。
5. 候选人自我表演：候选人可以展示自己的特长或梦想相关的才艺表演，例如歌曲演唱、舞蹈表演、乐器演奏等。
6. 观众互动：观众通过短信或线上平台投票支持他们喜欢的候选人。
7. 最后胜出者揭晓：根据观众投票结果，揭晓当期节目的胜出者，并颁发奖项和奖金。
节目亮点：1. 客观真实：通过真实记录，展现普通人的真实生活和梦想追求，让观众更容易产生情感共鸣。
2. 多元化参与：不仅限于年龄、性别、职业等方面的多元化，还注重选出具有代表性的梦想类型，打破传统综艺节目单一明星资源的局限。
3. 高度互动：观众通过投票参与节目，增加了观赏节目的参与感和代入感。
国外综艺节目的本土化之路-以《了不起的挑战》《极限挑战》为例
国外综艺节目的本土化之路-以《了不起的挑战》《极限挑
战》为例
随着全球化的发展，国外综艺节目的走红，也让国内观众对这
些节目更加关注和喜爱。
然而，原汁原味地传统引进往往并不能达
到理想效果，因为存在文化差异和受众习惯等问题。
因此，许多国
内电视台开始探索本土化的路线，将国外综艺节目进行改编和定制，以迎合本土受众。
《了不起的挑战》和《极限挑战》就是这样的成
功案例。
《了不起的挑战》是一档韩国节目《无限挑战》的改版，自
2014年起在中国播出。
该节目制作团队充分考虑中国的文化特色和
观众喜好，对原版节目进行改编。
在道具和场景设计上充分融入中
国元素，同时也引入了大量中国名人嘉宾，增强了该节目与中国观
众的亲和力。
另外，该节目注重社会性，通过关注各个行业领袖的
工作和人生态度，传递了积极向上的价值观，获得了观众的高度认可。
《极限挑战》则是韩国节目《无限挑战》和《爸爸去哪儿》的
结合体，由中国的王思聪投资创办并主持。
该节目在保持原版精华
的基础上，融入了中国的地域文化、饮食文化和民俗文化，打造了
一个更具中国特色的节目。
该节目的主持阵容强大，包括黄渤、孙
红雷、黄磊、罗志祥和王祖蓝。
他们在节目中通过游走中国各地寻
找文化和风景的形式，展现了多元文化的美丽，赢得了广大观众的
欢迎。
总之，将国外综艺节目本土化是一个复杂的过程，需要制作团队在多个方面进行改编和创新。
不过，如果能够科学运用和创造性应用本土文化因素，将有望获得更广的受众，为本土影视产业提供更有吸引力的内容。
美国真人秀 一
一、生存挑战型（《生存者》）二、人际考验型（《老大哥》）三、表演选秀型（《美国偶像》《超级女声》）四、职业应试型（《学徒》《绝对挑战》）五、身份置换型（《简单生活》《非常6+1》）六、益智闯关型（《谁想成为百万富翁》《开心辞典》）七、游戏比赛型（《恐怖元素》《勇者总动员》）八、异型约会型（《换妻》《玫瑰之约》）九、生活技艺型（《不合适的穿着》《超市大赢家》）Ｐ。
Ｓ。
：《超级女声》让湖南卫视火了，也让全国其它电视媒体上火了。
一个“平民电视”时代的到来，我们准备好了吗？（以下文字来源:TOM 生活 ）“真人秀”的出现及主要节目类型来源:TOM 生活(一)“真人秀”的浪潮2000年起，我们就在目睹着一个巨大的“真人秀”的浪潮在全球范围内的兴起和蔓延，它俨然已成为我们当下不容忽视的电视文化新奇观。
先是始于荷兰，后被澳大利亚、德国、丹麦、美国等18个国家广泛移植的《老大哥》(BIG BROTHER)，此后一系列类似节目相继出现，美国CBS的《生存者》(SURVIVOR)、福克斯电视公司的《诱惑岛》(TEMPTATION ISLAND)，法国的《阁楼故事》(LOFT STORY)，德国的《硬汉》( Tough Guy)等等。
它们几乎都成为西方世界最火爆的电视节目。
这些节目在基本的游戏规则上极其类似，可以归属为一种新的电视节目形态。
它至今还没有一个严格的概念和定义，目前有很多种说法，如真实电视、真人秀，记录肥皂剧，真实秀等等，但较为普遍的说法是“真实电视”或者“真人秀”。
“真实电视”的描绘在好莱坞一部名为《楚门的世界》的电影中最为典型。
在电影中，主人公楚门从出生的那一天，其日常生活的分分秒秒就都被摄像机如实记录下来，向全世界播映。
楚门在不知不觉间成为了家喻户晓的明星，而他自己却并不知情。
电影中的这种描写在电视节目当中已经出现。
一些节目对参与者的“生活”实行完全的监视，等于是将他们赤裸裸地放到所有电视观众面前，很大地满足了凡人都有的窥探欲望。
电视真人秀节目的形态和创新
目录引言 (2)一、电视真人秀节目的历史源流 (2)（一）电视真人秀节目概述 (2)（二）国内真人秀节目的兴起与发展 (3)二、电视真人秀节目的形态类型 (4)（一）表演选秀型真人秀节目 (4)（二）野外生存类真人秀节目 (5)（三）生活服务型真人秀节目 (6)（四）室内体验型真人秀节目 (7)（五）婚恋约会型真人秀节目 (7)（六）益智游戏型真人秀节目 (8)三、电视真人秀节目的创新途径 (8)（一）真人秀节目的创新概念 (8)（二）真人秀节目创新战略的选择 (9)结语 (11)参考文献 (12)致谢 .................................................................. 错误！未定义书签。
摘要真人秀节目最早起源于欧洲，自《美国偶像》成功后开始在全球大热，它创造了一种介于虚构和非虚构之间的‘无剧本、无导演’的节目类型，有很强的观赏性。
西方真人秀节目的更迭转型能够说明，形式创新是高收视率的源泉，内容依然是主宰节目的关键。
今日的中国电视市场,“真人秀蛋糕”正在被瓜分,大大小小的电视媒体皆欲进入这块新开垦的利润高地。
真人秀电视节目在我国走过了7年的历程。
7年里，中国真人秀节目在不断掀起收视高潮的同时也存在诸多问题，但总的来说真人秀节目已经日趋成熟，节目题材从初期的野外生存、室内体验、表演选秀到目前的职场挑战、生活服务、角色置换等，各种类型的真人秀节目如雨后春笋，遍地开花。
但是在节目创新方面，目前为止，我们的创新大都还只是借鉴国外成功节目格式，对其中的细节进行修改。
我们应该加大研发投入，继续发挥频道、节目等各个利益主体创新的积极性，通过理念创新、内容创新和形态创新将真人秀推向大制作、大营销、大市场，促进中国电视产业的繁荣。
关键词：电视真人秀；节目形态；创新AbstractReality Show originated in Europe and became popular after the success of The American idol.This TV show program provides a new type between pseudo and non-pseudo that has no script and no director and has tremendous appreciation. Western Reality Show’s transformation indicates that form innovation is the fountain of high-rating as well content is also the key to dominate the shows. The Reality Show cake is being divided in today’s Chinese television market, a multitude of television media is intending to access the newly-developed and profitable area.Reality Show has already appeared for seven years in China. Numbers of questions emerged along with the continuous high audience rating in the seven years. Generally, however, Reality is becoming increasingly mature. The programs have developed from wilderness survival, indoor experience and talent show to workplace challenge, life service and role displacement and so on. Various types of Reality Show are mushroomed and flourish. Innovatively, our innovations practically use the foreign successful programs for reference and modify details of them. We should increasing investment in research and development of new programs and perform the innovative positivity of channels, programs and every stakeholder in order to boost Reality Show into macro production, macro marketing and macro market and thus p romote the prosperity of Chinese TV industry through the innovations of concepts, contents and forms.Key words：reality TV；program forms；innovation电视真人秀节目的形态与创新途径引言电视真人秀节目形态，是指在对志愿者在规定情境中，为了预先给定的目的，按照特定的规则所进行的竞争行为的真实记录与艺术加工的一种电视娱乐节目形态。
海外综艺节目的本土化以《奔跑吧,兄弟》为例介绍
XXxX大学2015届本科毕业论文题目: 海外综艺节目的本土化——以《奔跑吧，兄弟》为例Title: The Localization Of Overseas Variety Show ——Run to it ,brother, for example院系名称：学生姓名：学生学号：专业：传播学指导老师：完成时间： 2015年4月摘要2014年10月10日，浙江卫视与韩国SBS电视台联合制作的户外真人秀节目《奔跑吧，兄弟》首播。
网上对《奔跑吧，兄弟》的态度从第一期的否定与肯定参半慢慢转变为对它的正面评价远远多于负面评价，可知《奔跑吧，兄弟》本土化改造的是多么成功。
本篇论文就海外节目的本土化进行分析，以《奔跑吧，兄弟》为例，通过分析《奔跑吧，兄弟》在本土化过程中的优缺点，以及对其存在的问题找到对策，从而为我国综艺节目提供些可供参考的意见，以打造中国电视节目自强之路。
关键词：综艺节目节目版权本土化改造AbstractOn October 10, 2014, Zhejiang satellite TV with South Korea SBS television co-production of outdoor reality TV show "run to it, brothers" premiere.. After its episode one, the voice toward this show varied from people to people, with criticism and also favorable comments. But later the voice of praise outweigh the denial; Running Bros has become a big hit. This paper analyze the localization of overseas programs, "run to it, brothers, for example, I will talk about its merits and demerits of localization, then find solution to the problems in order to offer available reference to Chinese TV show and strengthen our TV show industry.Key Words: TV show Copyright Localization目录摘要 (I)Abstract (II)引言 (3)1、研究背景 (3)2、研究目的 (3)3、研究方法 (4)第一章我国引进海外综艺节目的现状及所存在的问题 (4)一、我国引进海外综艺节目的现状 (4)（一）节目引进的数量越来越多 (5)（二）节目引进国和引进类型越来越广泛 (5)（三）引进的海外节目需要注重本土化的改造 (5)二、我国引进的海外综艺节目所存在的问题 (6)（一）引进节目类型单一 (6)（二）依赖性强，创新性低 (6)（三）缺乏本土化的改造，制作能力较差 (7)第二章《奔跑吧，兄弟》 (7)一、《奔跑吧，兄弟》的概况 (7)二、《奔跑吧，兄弟》的本土化改造 (8)（一）增添不少民族文化元素 (9)（二）主持人阵容的本土化 (9)（三）节目励志正能量，体现公益情怀 (9)（四）注重观众参与 (10)（五）节目时长与播出时间有所变化 (10)第三章《奔跑吧，兄弟》本土化过程中的问题及其对策 (10)一、《奔跑吧，兄弟》本土化过程中的问题 (11)（一）缺乏中国化的表达 (11)（二）商业化气息浓厚 (11)（三）缺乏足够的人文关怀 (11)二、对其问题提出对策 (12)（一）确立节目核心价值观，树立高度的社会责任感 (12)（二）重视经济效益的同时，兼顾好社会效益 (12)（三）引进与创新相结合，提升本国综艺实力 (12)总结 (13)参考文献 (14)引言1、研究背景2012年浙江卫视联合星空旗下灿星制作强力打造一档源于荷兰节目《荷兰之声》的大型专业音乐真人秀节目——《中国好声音》，由于这档节目区别于以往的以毒舌、炒作、绯闻为卖点的音乐类节目，而以真声音、真音乐为唯一宗旨在中国银屏上成为最抢眼最卖座的真人秀节目。
一百万的诱惑——美国CBS真人秀《幸存者》分析
一百万的诱惑——美国CBS真人秀《幸存者》分析一百万的诱惑——美国CBS真人秀《幸存者》分析《幸存者》是由CBS（哥伦比亚广播公司）在2000年5月精心策划并隆重推出的一个电视真人秀节目，它的播出在美国引起了极大反响，收视观众的总人数超过美国其他几个电视网络观众人数总和，竟达到4000万以上，并持续在美国电视收视排行榜中稳坐头把交椅。
其最后一小时的广告价格也狂长至每分钟60万美元的的天价，仅此一小时的节目收入就达3600万美元。
此后，世界各国也随之掀起了“真实电视”的流行风潮。
在《幸存者》中，十几名参赛者（参赛人数不定）由CBS公司从近万名应征者寄来的录像带中挑选出来后，他们所面临的是自然与人性双重挑战，首先参赛者要被送到一个与世隔绝的自然区域内，接受自然风雨的洗礼，没有任何粮食供给，依靠及其基本的工具维持生存，必须自己寻找食物，并参与各种测量智商，体力的竞技竞赛，以野生状态生活若干天。
他们除了要努力在竞争中赢得免死金牌，同时还要接受人性的考验与挑战，游戏规定每周参赛者都要投票选出一名被淘汰者，因此他们为获得支持、淘汰对手而钩心斗角，绞尽脑汁，此间他们可以采取除了暴力以外的任何手段包括造谣、中伤、欺骗等卑劣手段。
最后获胜者将获得100万美元的大奖，而其他参赛者按被逐出的先后顺序也会得到6500至10万美元不等的安慰奖。
他们的生活过程由节目组全部实时跟拍，制作成每周一小时的电视节目，还被放到互联网上供随时收看。
《幸存者》参照了一个瑞典成功的电视节目《鲁滨逊探险》，但因为《幸存者》的成功直接产生了一系列类似电视节目，所以一般认为，《幸存者》是此类电视节目的开山之作。
而这类电视节目之所以能收到广大观众的如此青睐，在我看来，是由于——：一、人性道德与金钱的博弈这个节目从始至终充斥着以下几个主要元素：信任、猜忌、智力、体力、毅力。
人们在一个荒岛上，为了争夺最终的100万美金，需要合作与竞争并存，策略与实践协调，人性道德与金钱的博弈。
海外纪实类节目制作妙招
海外纪实类节目制作妙招作者：***来源：《综艺报》2020年第21期當下的节目内容市场越来越精耕细作，有的以内容类别细分，有的以人群细分，还有的以职业、兴趣爱好等细分。
本期，让我们来看一下海外市场在纪实类节目制作上有何妙招。
《Axel Gaat Binnen》节目类型：纪实职业真人秀首播日期：9月1日播出地区：比利时播出平台：VTM2节目记录了10位女性卡车司机的日常生活，她们会谈论自己的工作和家庭生活，以及其间她们得到的尊重、遭遇的偏见等。
由此展现在这个男性居多的行业中，她们作为女性所面对的社会现实。
节目点评：男女性别引起的职场待遇等问题一直是社会热议话题，节目将话题聚焦在某一行业，切口小且直观;节目展现的职场、生活问题也易引发观众共鸣。
《Benedict Men》节目类型：纪录片首播日期：9月19日播出地区：美国播出平台：Quibi这是一部12集的系列纪录片，讲述了美国传奇篮球队之一——圣本尼迪克特高中篮球队的故事。
圣本尼迪克特高中不仅拥有全美顶尖的篮球队，也是新泽西州毕业率很高的学校之一。
这部作品展示了年轻学生之间的兄弟情谊，以及他们在球场内外所面临的挑战。
节目点评：节目聚焦篮球领域，跟踪拍摄少年篮球队，观测这一年龄段、这一领域人群的职业状态和生活状态。
《De Erfgenaam》节目类型：纪实探索类真人秀首播日期：9月1日播出地区：荷兰播出平台：RTL4这是一档6集的纪实探索类真人秀，主人公Ruben Nicolai是一位为没有所有者、无人认领的财产寻求合法遗产继承人的工作者。
在他搜寻遗产继承人的同时，也会发现一些有趣的家庭故事。
节目点评：遗产继承是每个家庭都会面临的问题，节目既展示了Ruben所从事的这一特殊职业的工作属性，也呼吁老百姓重视遗产继承问题。
《Dog School》节目类型：宠物纪实真人秀首播日期：10月6日播出地区：英国播出平台：Channel 5这是一档3集的宠物纪实真人秀，展示了两家宠物日间护理中心的日常工作生活。
欧美电视真人秀节目发展趋势及启示
谢谢观看
二人秀节目本土化的过程中，存在许多问题。首先，不同国家和地区 的文化背景、社会环境、价值观等方面存在差异，这使得在引进节目时需要对节 目内容进行适当的修改和调整。其次，由于语言、口音、习惯用法等方面存在差 异，翻译和配音工作也需要特别注意，以避免观众对节目产生误解或反感。此外， 本土化趋势还面临着与传统文化和道德观念的冲突。
然而，电视真人秀节目也存在着过度包装、缺乏原创等问题。一方面，为了 追求收视率，节目制作方往往会过度渲染选手之间的竞争和矛盾，导致节目真实 性受到影响；另一方面，很多真人秀节目缺乏原创性，存在跟风现象。
五、总结归纳本次演示通过对电 视真人秀节目的研究
五、总结归纳本次演示通过对电视真人秀节目的研究，指出了不同 类型真人秀节目的特点和发展趋势
四、结论与展望
四、结论与展望
电视真人秀节目的本土化是一个不可避免的趋势。通过增加文化适应性、提 高翻译质量、增强本土元素和考虑社会影响等措施，可以有效地解决本土化过程 中遇到的问题。未来，随着全球化的进一步深入和电视技术的不断发展，电视真 人秀节目的本土化趋势将更加明显。随着观众对节目的要求不断提高和多样化， 电视真人秀节目的本土化也将面临更多的挑战和机遇。
四、结论与展望
我们期待未来的电视真人秀节目能够更加具有本土特色和文化内涵，同时也 能够更加注重社会效益和人文关怀，为全球电视观众带来更多的乐趣和收获。
参考内容二
基本内容
基本内容
本次演示旨在探讨电视真人秀节目的研究，通过梳理不同类型的真人秀节目， 提出观点和论据，总结归纳出电视真人秀节目的特点和发展趋势。
近期海外节目模式分析
近期海外节目模式分析作者：***来源：《综艺报》2020年第02期岁末年初，又到了各电视台、网络播放平台“冲业绩”的关键期，新节目纷纷亮相，笔者检索了4档近期播出的海外节目，以飨读者。
《The Trickster》节目类型：益智游戏类播出地区：西班牙首播日期：2019年11月25日播出平台：Cuatro益智游戏类节目，每期有3对素人夫妇进行3轮比拼，只有2对选手能够进入名为“Elbribon”的第三轮，该轮是一场球类和数字相结合的比赛，2对选手需要将球和相应号码正确关联起来，同时避免使用“第六号球”，以争夺高达7万欧元的大奖，当期赢家将作为“擂主”参与下期角逐。
节目点评：这是一档常规攻擂守擂的益智游戏类节目，模式看似简单，但十分考验问题设计及逻辑能力。
《lce strongest》节目类型：体育竞技类播出地区：荷兰首播日期：2019年11月30日播出平台：NPo 1体育竞技类节目，节目邀请6名男明星和6名女明星接受专业滑冰训练，并与一支由两名冠军带队的专业滑冰队伍进行速度滑冰比赛。
节目点评：该节目十分契合2020年“运动年”的主题，素人与明星相结合，专业选手和非专业选手相抗衡，使节目既具有综艺的娱乐感，也具有体育的刺激感，对推动全民健身亦有助益。
《The Baby Has Landed》节目类型：纪实生活服务类播出地区：英国首播日期：2019年11月27日播出平台：BBCTWO纪实生活服务类节目，被拍摄对象主要为英国各地即将或已经迎来新生儿的家庭。
从孕妇怀孕期、婴儿出生，到宝宝被带回家后的几周，镜头将记录这些家庭以怎样的状态迎接新生命，以及如何应对接踵而至的各种困难。
节目点评：這是一档深耕垂直领域的节目，镜头聚焦母婴生活服务领域，既记录了新生命的降临，也为观众提供孕期新生儿等相关服务性内容。
《Man vs，Bear》节目类型：体能竞技类播出地区：美国首播日期：2019年12月4日播出平台：Discovery channel这是一档人与动物进行对抗的体能竞技类节目。
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多半 是 在其 女友 、 未婚 技能 秀 ， 是社会 实验 节 目， 为真 人 么。 以此 了解 自己的孩 子 ． 深 父母和 通 男人 的家 中 （ 加 还 作 妻 或太太 的秘 密 邀请 下 ） 不 由分 说地 秀 ， 。 孩子 的沟通 。 周密 的策划 和设计 必不可 少。
众 欢迎 。
海 外 现 实 生活 类 真 人 秀 的
常见 形 态
现 实生 活类 真人 秀 在 西方 有 创构
的真 人体 验 为素 材 。与竞 技游 戏 秀不
此 外 ．一些 社会 实验 也 是 现实 生 同 ，现 实 生 活秀 一 般不 设 置 竞 争 、 夺
交换 主妇 》 便是 一 奖 、 Ｋ、 汰等较 具悬 念和冲 突感 的环 Ｐ 淘 式 纪 录片 或建 构式 纪 录片 （ ｏｓ ｕ ｔ 活 秀 的常见 题材 。《 Ｃ ｎｔ ｃｅ ｒ ｄ 甚 没有极 端 的 时 Ｄ ｃ ｍ ｎａｉ ） 别 称 ， 认 为 是 纪 录 档 具有 生 活体 验和 角色 互换 双 重元 素 节 ， 至没 有大 奖诱 惑 ， ｏｕ ｅ ｔ ｅ 的 ｒｓ 被 的实验 性 真人 秀节 目。节 目聚 焦于 两 空 环境 ，更 多的是通 过 巧妙 介入 现 实 片式 的真人 秀 。具体 而 言 ， 分 为“ 可 偷
视角传思 听 ｌ新 广 维 媒
海 外 现 实 生活 类真 人秀 的 常见 形态 及 创 意
口 阎 安
从 世界 范 围 电视 节 目的 发展 历史
生活技 能 秀 以 日常生 活 中的 技能 “ 架 ” ， 方 位 包装 他 ， 其从 “ 绑 他 全 将 邋
和 趋势 看 ，最 常见 的真 人秀 类型 是 竞 传 授为 内容 。旨在使 用 真实 的故 事 告 遢 鬼” 变成 一 个 时 尚 、 感 、 满 自信 性 充
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一
周 。 们必 须遵 守 新家 的规 矩 ． 照 她 按
第 她们 掌握 主 海外 现 实 生 活 类 真 人秀 的 所谓“ 拍” ， 偷 秀 是在 当事 人 不 知 过 去 的 习惯 行事 ； 二周 ， 情 的 情况 下 ．采 用隐蔽 摄 像机 对 其言 导权 ．以 自己的意 志改 变新 家 ，譬 如 创 意 思路 新 能 孩 行 进 行记 录 ．并 以相 对原 生态 的形 式 “ 丈夫 ” 否 在 家 中 吸烟 、 子 放 学 现实生活 秀能 帮助观众提 升 自 在 节 目 中播 出 。 其 代 表 节 目是 始 于 后 是 否必 须立 即 回家等 等 。交 换时 间 身 ， 或认 知 自身。从 形 态上 看 ． 类真 这 到 期后 ， 个家 庭重 聚一 堂 ． 两 互相 讨论 人秀 节 目强 调 在生 活 中发 现 主题 ． １９ ９ ０年 的《 国家 庭 滑稽 录 像》 节 目 美 ， 在 换妻感 受” 透过 节 目， 。 人物本 现 实 情境 中设 置体 验环 节 ．特别 是 生 播 出 了许 多精 彩 搞 笑 的 家庭 录 影 带 ， 彼此 的“ 录像 全部 由观 众选 送 。 另一档 颇 受欢 性 显 露 无疑 ．还可 以看到 不 同的 生活 活技 能 秀 ． 题 广 泛 ， 谓 “ 处 不 可 选 可 无 粉雄 救 兵》 尝试 秀” 则 迎的 节 目《 把控 伤害 》 则邀 请 父母 和 电 方式 和理 念碰 撞 。《 。但 正 因为 现实 生活秀取 材于 臼常 视 台 的人 员 在 一起 ．通过 装在 家 中 的 协 助 观众 提高 自己 的品位 修养 和 生活 生活 ， 内容不 够“ 生化 ” 吸引 力也 相 陌 ， 救兵 ” 们会 闯进 一个 普 对偏 弱 。因此 ， 摄 像 头 ．观 察孩 子们 独 自在 家会做 什 质量 。每 一集 “ 无论 是 “ 拍 ” 、 活 偷 秀 生
拍 ” （ ｉｄｎ ｃｍｅａ ） 生 活 技 能 秀 个 生 活 习惯 完 全不 同 的家庭 ，将女 主 空 间 。完成 对普 通人 一段 特殊 生 活体 秀 Ｈｄ ｅ ａ ｒｓ 、 去对 方家 里生活两 周 。第 验 的呈现 （ ｒｆ ｓ ｎｌａｔ ｉｅ ）以 及 一 些 社 会 人 相 互交换 ， Ｐｏ ｓｉ ａ ｃｖｔ ｓ ｅ ｏ ｉ ｉ
戏秀。 但社 会 影 响丝 毫不 差 。 至有 不 乔 到求 助 家庭 中传授 “ 儿经 ” 甚 育 。节 目 的 场所 观 察 众人 的 行 为 。 “ 拍 ” 如 偷 类
少 低成 本 的实 验性 节 目，因为 天才 入某 些特 殊 的情 节或
技 游 戏 类 真 人 秀 （ ｏ ｅｉｏ ｇｍ 诉观 众某 些 知识 ， Ｃ ｍｐｔｉ ａ ｅ ｔｎ 如驾驶 、 救或 宠物 的都市 男人 。 急
ｓｏ ｓ 。然 而 ．在欧美 电视荧屏 上 ， ｈｗ ） 现 等 。例 如 美 国 Ａ Ｃ推 出《 级保 姆 》 Ｂ 超 ，
无 论是 上述 哪种 类 型 ．现 实生 活
奇 思妙想 而获得 惊人 的收视 率 。 于 绝望 的 父母 的真 实故 事 。乔被 视 为 情境 。如 果说《 幸存者 》 美 国偶像 》 《 等 新 任母 亲 的救 星 。类似 的真 人秀 育 儿 竞 技游 戏类 真人 秀 以竞技 比拼 为 核心 节 目在 欧 美各 国有 多个 版本 ，深受 观 内容 ， 么 ， 实生 活秀 则 以源于 生活 那 现
实 生 活题 材 的真 人 秀 同 样 数量 繁 多 。 节 目主 持 人乔 ・ 罗斯 特 是 一 名 拥 有 秀 的共 同特 点是 强调 对真 人体验 的记 弗 虽 然 它们 的制作 成本 一般 不 及竞 技 游 １ ５年从业 经历 的全职保 姆 。 节 目中 。 录 。这种 记录 可 以是 在人们 日常活 动 在