30年代的戏剧创作

（三）《雷雨》的研究 雷雨》
1、87年之前 、 年之前
主要是在社会历史批评的理论视野中 进行的， 进行的，这种思维方式和批评意向侧 重于《雷雨》人物形象的分析、 重于《雷雨》人物形象的分析、作品 思想的解说、艺术特点的概括。 思想的解说、艺术特点的概括。
）《雷雨 （1）《雷雨》思想意蕴的阐释 ）《雷雨》
3、《原野》 、《原野》 、《原野
视野转向了农村， 视野转向了农村，写的是农民向压迫者 反抗复仇的题材。 这与30年代文学关 反抗复仇的题材 。 这与 年代文学关 心农民命运的精神一致。 心农民命运的精神一致。 作者不仅追寻农民反抗压迫的原始生命 力，而且还表现了带着封建宗法思想铁 镣的盲目复仇者的心理悲剧。 镣的盲目复仇者的心理悲剧。
白薇，原名黄彰、黄鹂， 白薇，原名黄彰、黄鹂，别号黄 素如，湖南资兴人。 素如，湖南资兴人。 打出幽灵塔》 人物众多， 《 打出幽灵塔 》 人物众多 ， 关系 错综复杂， 错综复杂 ， 在压迫者与被压迫者 的矛盾中， 又穿插了两个三角恋 的矛盾中 ， 爱，情节多奇遇巧合。 情节多奇遇巧合。
三、曹禺的剧作
2、87年之后 、 年之后 （1）从宗教文化视角解读 ）
不再把《雷雨》看作是单纯的“ 不再把《雷雨》看作是单纯的“社 会问题剧” 会问题剧”，而是上升到人性的层 面开掘，《雷雨》 面开掘，《雷雨》的主题就由原先 ，《雷雨 的表达反封建思想变为表现人性的 根本弱点，人性的失落与复归。 根本弱点，人性的失落与复归。
（四）曹禺剧作的艺术成就
1、结构艺术的范本 、
所谓戏剧结构，就是根据题材的特 所谓戏剧结构， 点与主题的需要， 点与主题的需要，按照人物性格发 展的逻辑， 展的逻辑，组织戏剧冲突与安排戏 剧情节的艺术。 剧情节的艺术。
《雷》的结构是戏剧中“锁闭式”的杰出范例 的结构是戏剧中“锁闭式” A、时间集中，全部故事发生在 小时之内； 、时间集中，全部故事发生在24小时之内 小时之内； B、地点集中，三幕在周家，一幕在鲁家； 、地点集中，三幕在周家，一幕在鲁家； C、登场人物经过极严格的选择， 、登场人物经过极严格的选择， D、在危机中开头，以现在的情节为主，把 、在危机中开头，以现在的情节为主， 过去的情节用回顾的方式——“回溯 渐渐透露出来， 式 ” ——渐渐透露出来 ， 推动剧情迅速 渐渐透露出来 向高潮发展，情节集中紧凑。 向高潮发展，情节集中紧凑。
仇虎生长于“原野” 被囚于“ 仇虎生长于“原野”，被囚于“牢 笼”，一旦挣脱肉体的镣铐，就爆发 一旦挣脱肉体的镣铐， 出“虎”一样的野性和复仇力量。他 一样的野性和复仇力量。 与焦母的冲突，与金子的性爱，都充 与焦母的冲突，与金子的性爱， 满着原始的生命强力 《原野》写人物的精神幻觉 原野》 充分揭示人物心灵冲突的悲剧
首先， 首先，通过周朴园等人物揭示了人 性的罪恶，包括原罪与本罪。 性的罪恶，包括原罪与本罪。 其次， 其次，揭示了人性中善与恶的矛盾 对立与剧烈冲突，展现了人类生命 对立与剧烈冲突， 本体内在运动的过程。 本体内在运动的过程。 再次， 再次，还通过周朴园的忏悔张扬了 劝善及人类自我救赎的主题。 劝善及人类自我救赎的主题。
鲁贵： 鲁贵： 趋炎附势、不知羞耻的奴才， 趋炎附势 、 不知羞耻的奴才 ， 既奴 性十足，又阴险狡诈， 性十足 ， 又阴险狡诈 ， 人性丧尽而 不知羞耻 鲁大海： 鲁大海： 工人，有坚定的斗争精神， 工人 ， 有坚定的斗争精神 ， 但尚不 成熟。 成熟。
“雷雨” 雷雨”
《雷雨·跋》： 雷雨 跋 不是因果， 不是报应， “ 不是因果 ， 不是报应 ， 而是残忍。” 而是残忍。 说明作者当时的思想矛 既不满现实， 盾 ： 既不满现实 ， 又找 不到解决问题的办法， 不到解决问题的办法 ， 只好用“ 雷雨” 只好用 “ 雷雨 ” 这个好 汉来轰击些沉闷。 汉来轰击些沉闷。
（一）创作概况： 创作概况：
原名万家宝，字小石， 原名万家宝，字小石， 1910年9月24日（ 农 年 月 日 历 8月 21日 ） 生于天 月 日 津的一个封建官僚家 庭，祖籍湖北潜江
（二）关于《雷雨》 关于《雷雨》
1934年7月，曹禺 年 月 的第一部话剧作品 雷雨》 《雷雨》在《文学 季刊》1卷3期的发 季刊》 卷 期的发 表，它是中国现代 话剧史上的里程碑。 话剧史上的里程碑。
潘月亭：银行经理，腐败堕落。 潘月亭：银行经理，腐败堕落。 李石清：银行秘书。狡黠毒辣，洞察人 李石清： 银行秘书。 狡黠毒辣， 情世故，性格复杂而鲜明。 情世故，性格复杂而鲜明。 顾八奶奶：富孀， 顾八奶奶：富孀，庸俗愚蠢 胡四：游手好闲，无耻至极。 胡四：游手好闲，无耻至极。 黑三：金八的打手，帮凶。 黑三：金八的打手，帮凶。 翠喜：妓女，心地善良。 翠喜：妓女，心地善良。 小东西：被摧残、被折磨、 小东西：被摧残、被折磨、被损害的小 姑娘。 姑娘。
A、陈白露 、
思想矛盾， 思想矛盾，性格复杂 曾受过个性解放思想熏陶， 曾受过个性解放思想熏陶，但在堕落的泥 潭里陷得很深， 潭里陷得很深，养成了追求刺激 、崇尚 享乐的习惯
B方达生 方达生
有正义感的知识分子，但书呆子气十足， 有正义感的知识分子，但书呆子气十足， 心有余而力不足，有希望走向光明。 心有余而力不足，有希望走向光明。
第十四章 30年代的剧作 年代的剧作
概况： 一、 概况： 1、反映人民困苦生活的剧作 、 田汉的《洪水》 田汉的《洪水》 2、表现反帝斗争的剧作 、 3、初期左翼剧作的局限 、
3、三十年代剧作的基本特征 、
（1） 工人运动和农村生活得到较多 ） 反映。 反映。 （ 2） 抗日救亡剧作和 “ 国防戏剧 ” ） 抗日救亡剧作和“ 国防戏剧” 大量涌现。 大量涌现。 （ 3） 贯穿人道主义精神和人性分析 ） 的剧作，艺术上成就较高。 的剧作，艺术上成就较高。 （4）戏剧艺术趋于成熟 ）
二、李健吾等作家的剧作
1．李健吾 ． 笔名刘西渭， 笔名刘西渭，1919年开始戏剧活动 年开始戏剧活动 代表作《这不过是春天》 代表作《这不过是春天》 创造了“善恶共存者”的形象系列。 创造了“善恶共存者”的形象系列。 2、袁牧之 、 独幕剧《一个女人和一个狗》 独幕剧《一个女人和一个狗》
3、白薇 、
（3）地点： ）地点： 基本背景是陈白露的房间和翠喜的房 间，合起来构成了一幅现实社会的真 实图景 。 （4）事件： ）事件： 破产、倒闭、失业、自杀、寻欢作乐、 破产、倒闭、失业、自杀、寻欢作乐、 公债投机等都是当时的常见现象。 公债投机等都是当时的常见现象。 （5）象征 ： 黑暗与光明交错之际 ）
2、《日出》的艺术技巧 、《日出》 、《日出
（1） 时间： ） 时间： 黎明、黄昏、午夜、 黎明、黄昏、午夜、日 出（黑暗与光明交错之 际） （2）人物： ）人物： 陈白露连着两头， 陈白露连着两头 ， 一头 可揭露上流社会的腐败， 可揭露上流社会的腐败 ， 一头可揭示下层社会的 苦难。 苦难 。 方达生为穿针引 线之人。 线之人。
善于渲染气氛，有张有弛，开合自如。 善于渲染气氛，有张有弛，开合自如。 雷雨》中的“郁热” 蝉鸣、蛙噪、 《雷雨》中的“郁热”（蝉鸣、蛙噪、 雷声，渲染着苦夏的氛围， 雷声，渲染着苦夏的氛围，暗示一种 情绪、心理、性格， 情绪、心理、性格，以至生命的存在 方式） 方式） 原野》中的神秘气氛； 《原野》中的神秘气氛； 《北京人》中的沉闷气氛。 北京人》中的沉闷气氛。
（3）富有动作性 ）
对话的动作性（即推动剧情发展， 对话的动作性（即推动剧情发展， 揭示人物内心活动） 揭示人物内心活动）强弱是衡量话 剧语言艺术水平的一个重要标准。 剧语言艺术水平的一个重要标准。 曹禺的语言动作性强， 曹禺的语言动作性强，富有心灵的 进攻性和情感的冲击力。 进攻性和情感的冲击力。
（四）《日出》、《原野》及其他 ）《日出》、《原野》 日出》、《原野
1、关于《日出》 、关于《日出》
雷雨》是我的第一声呻吟， “ 《 雷雨 》 是我的第一声呻吟 ， 或者是 我的呼喊。 日出》 我的呼喊 。 在 《 日出 》 中 ， 我想求得一 线希望， 一线光明。 线希望 ， 一线光明 。 我十分深切地感到 这个社会没有光明，需要阳光” 这个社会没有光明，需要阳光”。
C、侍萍 、
生活在底层 善良的性格 自我牺牲的母性 不可摆脱的悲剧命 运 四凤单纯 朴实， 单纯、 四凤单纯、朴实， 善良， 善良，易于受骗
周萍： 周萍：
自私，懦弱， 自私，懦弱， 其精神状态空虚颓废 。
周冲
是纯洁无瑕的“间色人物”，是 夏天里一个春梦” “ 夏天里一个春梦 ” 。 其对社会现 实还缺乏起码的理解， 实还缺乏起码的理解 ， 还生活在飘 渺的憧憬和梦幻之中。 渺的憧憬和梦幻之中。
《北京人》写的是旧北平士绅家庭的 北京人》 曾皓一家，由于自身不可阻止的衰败， 曾皓一家，由于自身不可阻止的衰败， 也由于暴发户杜家的催逼和房客袁任 家的影响， 家的影响，从经济到精神迅速瓦解的 过程。 过程。 按照情节发展的先后顺序自然地铺开， 按照情节发展的先后顺序自然地铺开， 所有主人公的表演基本上放在前台， 所有主人公的表演基本上放在前台， 事件发展全过程大致都包括进去， 事件发展全过程大致都包括进去，通 常被称作“开放式结构” 常被称作“开放式结构”。
A、舍弃求爱——盟誓 、舍弃求爱 盟誓——婚变的情节结构 盟誓 婚变的情节结构 切取一个横断面， 切取一个横断面 ， 重点表现其中的某一 环节。 作品从遗弃的结果写起， 环节 。 作品从遗弃的结果写起 ， 中间用 “ 回顾法 ” 交代三十年前的恩怨 ， 造成 回顾法”交代三十年前的恩怨， 紧张强烈的悬念和气氛。 紧张强烈的悬念和气氛。 B、人物关系设计错综复杂 、 侍萍和周朴园， 侍萍和周朴园，繁漪和周萍
（2）人物形象的分析 ）
A 周朴园的形象
周朴园具有封建阶级 和资产阶级的两重性， 和资产阶级的两重性， 冷酷、专横、自私、 冷酷、专横、自私、 虚伪。 虚伪。
B、繁漪的形象 、
丰满、 丰满、富有个性 外在特征忧郁、阴鸷、 外在特征忧郁、阴鸷、 乖戾、孤傲、 乖戾、孤傲、 为了捍卫自己的个性 自由、尊严与作为女 自由、 性的生命权力， 性的生命权力，她义 无反顾地挣扎、搏击， 无反顾地挣扎、搏击， 不顾一切的反抗、 不顾一切的反抗、报 复。
2、话剧语言的舞台化 、
（1）语言口语化程度高 ）
从日常生活中筛选出来又精心加工过了 却不华丽、 不做作， 而是准确、 的 ， 却不华丽 、 不做作 ， 而是准确 、 流 响亮、入耳。 畅、响亮、入耳。
（2）既个性化又情境化 ）
逼真地符合人物独特的性格，即个性化， 逼真地符合人物独特的性格，即个性化， 同时又要求准确地符合特定戏剧情境， 同时又要求准确地符合特定戏剧情境， 即情境化。 即情境化。
《日出》在相对集中的时间、空间里， 日出》在相对集中的时间、空间里， 让不分主次的人物错落登场， 让不分主次的人物错落登场，各有各 的故事，以不同形态互相勾连， 的故事，以不同形态互相勾连，共同 显示半封建半殖民地中国都市上层和 下层的社会关系， 下层的社会关系，以及对这种社会关 系的蕴涵的文化与哲理的思考。 系的蕴涵的文化与哲理的思考。这种 结构方式，通常称之为“人像展览式” 结构方式，通常称之为“人像展览式” 群像式” 或“群像式”。
以二十年代初的社会为背景， 以二十年代初的社会为背景，通过 周、鲁两家错综复杂的血缘和性爱 纠葛的情节， 纠葛的情节，描写了一个带有浓厚 封建色彩的资产阶级家庭中的悲剧， 封建色彩的资产阶级家庭中的悲剧， 不仅反映了深刻的社会矛盾， 不仅反映了深刻的社会矛盾，展示 了畸形的具有强烈封建性的资产阶 级家庭的罪恶。 级家庭的罪恶。
《பைடு நூலகம்雨》的创作模式图示 雷雨》 雷雨
A景物描写 景物描写 景物描
周公馆 罪恶之地 教堂医院 再生之地
B剧情设计 原罪与现实罪恶 惩罚 忏悔 剧情设计 C意念设计 意念设计
恶 善
（2）用原型理论解读 ）
中国文学典型的“痴心女子负心汉” 中国文学典型的“痴心女子负心汉” 模式与作家的变化与创造 繁漪属于“仇女型” 繁漪属于“仇女型” 周萍介于负心汉中“全恶型” 周萍介于负心汉中“全恶型”与 “悔过型”之间。 悔过型”之间。