30年代的戏剧创作

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三十年代戏剧

三十年代戏剧

3、黄省三:小职员,贫病交加、毒死亲儿。
——曹禺《雷雨· 序》
鲁贵 趋炎附势、不知羞耻的奴才, 既奴性十足,又阴险狡诈。
3、浓烈、明丽、精确传神而又极富个 性化的语言。《雷雨》人物语言个性 化。 “舞台提示”、潜台词渲染奇特 的舞台气氛.
戏剧结构紧凑
序 幕 在教堂附属医院的一间特别客厅内。 ——冬天的一个下午。 十年前,一个夏天,郁热的早晨。 ——周公馆的客厅内(即序幕的客厅,景与前大致相同) 景同前。 ——当天的下午。 在鲁家,一个小套间。 ——当天夜晚十时许 周家的客厅(与第一幕同) ——当天半夜两点钟。 又回到十年后,一个冬天的下午。 ——景同序幕
《雷雨》人物关系
二、《雷雨》的艺术成就
1、独具匠心的艺术结构。《雷雨》的结构紧凑 、精巧,戏剧冲突紧张激烈,环环相扣,高潮 迭起。 2、人物形象的成功塑造。《雷雨》中的人物形 象,无论主次,都具有充满矛盾的性格和错综 复杂的情感。
《雷雨》人物
1、周朴园:封建道德和资本主义文明的化 身。 具有封建阶级和资产阶级的两重性 。冷酷、专横、自私、虚伪。
第一幕 第二幕 第三幕 第四幕



凤 贵 凤 贵
凤 贵 凤 贵 凤 贵
四凤,别--你爸爸什么时候借钱不还帐?现在你手上方便,随 便匀给我七块八块好么? 我没有钱。您真是还帐了么? 我跟我的亲生女儿说瞎话是王八蛋! 您别骗我,说了实在的,我也好替您想想法。 真的?--说起来这不怪我。昨天那几个零钱,大帐还不够, 小帐剩点零,所以我就耍了两把,也许赢了钱,不都还了么? 谁知运气不好,连喝带赌,还倒欠了十来块。 这是真的? 这可一句瞎话也没有。 那我实实在在地告诉您,我也没有钱!。 凤儿,你这孩子是什么心思?你可是我的亲生孩子。 亲生的女儿也没法把自己卖了,替您老人家还赌帐啊? 孩子,你可明白点,你妈疼你,只在嘴上,我可是把你的什么 要紧的事情,都处处替你想。

三十年代戏剧

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• (5)周萍: 是封建性资产阶级家庭造就的 自私懦弱的畸型儿,也是中国第二代资产 阶级的代表。其精神状态空虚颓废。其抛 弃蘩漪,一是迫于社会舆论与封建道德伦 理规范的压力,二是基于“对不起父亲” 的良心谴责。
• (6)周冲: 是纯洁无瑕的“间色人物”, 是“夏天里一个春梦”。其对社会现实还 缺乏起码的理解,还生活在飘渺的憧憬和 梦幻之中。 • (7)鲁大海: 工人,有坚定的斗争精神, 但尚不成熟。(他体现着作家的社会理想) • “雷雨”: 作者在《雷雨·跋》中说: 《雷雨》的结果“不是因果,不是报应, 而是残忍。” • 《雷雨》中写偶然性的地方很多,所以使 剧中充满了神秘的色彩。
• 1933年大学毕业后,曹禺入清华研究院当研究生, 专事戏剧研究。翌年到天津河北女子师范学校任 教。 • 1935年写成剧本《日出》,深刻解剖了30年代中 国的都市生活,批判了那个“损不足以奉有余” 的罪恶社会。 • 1936年曹禺任教于南京戏剧专科学校,写了剧作 《原野》。 • 抗日战争爆发后,曹禺随校迁至四川,编辑戏剧 刊物,任中华全国文艺界抗敌协会理事和电影厂 编剧等职。创作有淳厚清新、深沉动人的优秀剧 作《北京人》,并将巴金的小说《家》改编成剧 本,
• (二)几个重要的戏剧作家 • 洪琛、欧阳予倩、田汉被称为“中国话剧的三个 奠基人”。 • 洪琛(1894-1955):名洪达,字浅哉,江苏武 进人。1916年到美国哈佛大学学习戏剧,是中国 到国外专攻戏剧的第一人。回国后从事戏剧工作, 他创立了中国话剧的正规表演、导演体制。作品 有:《赵阎王》、农村三部曲(《五奎桥》、 《香稻米》、《青龙潭》)。洪琛的戏剧创作思 维侧重理性化,具有概念化倾向。
• 4. 三个不同时代的北京人,代表三种截然 不同的文化,显出“今日北京人”的生存 方式极其所代表的封建士大夫文化的全部 荒谬性。

30年代戏剧

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2、名震剧坛的《日出》
• 《日出》1936年发表。1937 年获得《大公报》文艺奖金。 (同时获奖的还有芦焚(师陀) 的《谷》、何其芳的《画梦 录》)
一、从《雷雨》到《日出》的发展
1、《雷雨》主要是从家庭内部关系揭露封建统 治,《日出》写现代都市上层社会的丑行,揭 示 “损不足以奉有余”的不合理现象。
5、1940年创作《北京人》。1942年改编 《家》。
6、抗战后,创作多幕剧及电影剧本。
7、建国后,创作《明朗的天》《胆剑篇》 《王昭君》等。担任北京人艺院长。
• 曹禺一生创作14个剧本。《雷雨》《日 出》《原野》《北京人》《家》,被称 为“五大杰作”。
一、一鸣惊人的《雷雨》 二、名震剧坛的《日出》 三、别具一格的《原野》 四、文明的挽歌《北京人》 五、出色的改编《家》
人家点东西,用人家一点钱,没有什么说不过去的。这不要 紧,我都明白。 凤 好吧,那么您说吧,究竟要多少钱用。 贵 不多,三十块钱就成了。 凤 哦,(恶意地)那您就跟这位大少爷要去吧。我走了。 贵 好孩子,你以为我真装糊涂,不知道你同这混帐大少爷做的 事么?
凤 您是父亲么?父亲有跟女儿这样说话的么? 贵 我是你的爸爸,我就要管你。我问你,前天晚上— 凤 前天晚上? 贵 我不在家,你半夜才回来,以前你干什么? 凤 我替太太找东西呢。 贵 为什么那么晚才回家? 凤 您这样的父亲没有资格来问我。 贵 好文明词!你就说不上你上哪去呢。 凤 那有什么说不上! 贵 什么?说! 凤 那是太太听说老爷刚回来,又要我检老爷的衣服。 贵 哦,可是半夜送你回家的那位是谁?坐着汽车,醉醺醺,直
两 个
上层社会:陈白露的旅馆 上层的罪恶

景 下层社会:翠喜的房间 下层的不幸
——曹禺《雷雨·序》

30年代戏剧

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《雷雨》解读中的几个问题
一、命运问题 二、周冲——乌托邦问题 三、周朴园——有没有爱? 四、蘩漪的独特性——恶魔性因素
思考与练习
1、分析周朴园形象。 2、分析蘩漪形象。 3、《雷雨》的思想主题 4.分析陈白露的复杂性格及形象意义。 5.分析《北京人》的戏剧冲突。 6.比较《雷雨》和《日出》的结构艺术。
双重的打击与痛苦,使她成为一个忧郁阴鸷性格 的女性, 在“最残酷的爱和最不忍的恨”的性格交织中, 她的内心向变态发展,爱变成恨,倔强变成疯狂。 她绝望中的反抗,充满着一个被压迫女性的血泪 控诉,表现出对封建势力及其道德观念的勇敢蔑 视与反叛。 作者要肯定的,不是乱伦,而是她反叛封建道德 的勇气。她的“雷雨”式的激情摧毁了封建家庭 秩序,也毁灭了自己。这一悲剧形象,是曹禺对 现代戏剧的一大贡献,深刻地传达彻 着受到五四个性解放 思想影响的一代妇女 的抗议与追求的呼声。 在这个女性身上,闪 烁出曹禺艺术才华的 独特光辉。
剧中,她在双重的悲剧冲突中走完她心灵 的全部历程。 作为一个追求自由的女性,她家庭生活中 陷入了周朴园封律专制主义精神折磨与压 迫的悲剧;周萍背弃爱情的行径,又使这 位要求摆脱封建压迫的女性在爱情追求中 遭受抛弃,再一次陷人绝望的悲剧。
曹禺与《雷雨》
一、曹禺生平及创作
曹禺(1910-1996),原名万家宝,是一 位对 现代戏剧的发展做出杰出贡献的剧作 家。出生于天津一个封建官僚家庭。 1922年,曹禺考人南开中学,参加《国民 公敌》、《娜拉》、《悭吝人》等戏剧的 演出。 1928年,进人南开大学,1929年转学清华, 专攻西洋文学,大量接触新文学及西方戏 剧家作品。
二、《雷雨》
1、思想内容 写出了封建家庭不合 理关系所造成的罪恶 和悲剧,剖析了人性 中爱与恨的深刻交织。

15、30年代的剧作

15、30年代的剧作

中国左翼剧团联盟
1930年8月,以艺术剧社为基础,联合辛酉、 摩登、南国社等戏剧团体,成立了中国左翼剧 团联盟,后改为中国左翼戏剧家联盟,实践着 “演剧大众化”的口号,强调演剧是“一种政 治的辅助工作,所以是武器底艺术,斗争艺 术”。(叶沉:《演剧运动的检讨》)推动了 戏剧的大众普及。话剧走入农村,突破了话剧 只能在都市剧院演出的狭小圈子,开始进入工 厂、农村,走入民众的生活。
B、繁漪的形象 、
最残酷的爱和最不忍的恨。 最残酷的爱和最不忍的恨。 爱与恨交织、互生。 爱与恨交织、互生。 忧郁、阴鸷、乖戾、孤傲、 忧郁、阴鸷、乖戾、孤傲、 疯狂 为了捍卫自己的个性自由、 为了捍卫自己的个性自由、 尊严与作为女性的生命权 她义无反顾地挣扎、 力,她义无反顾地挣扎、 搏击,不顾一切的反抗、 搏击,不顾一切的反抗、 报复。(周朴园、周萍) 。(周朴园 报复。(周朴园、周萍)
无产阶级戏剧
1、国统区无产阶级戏剧口号的提出 : 1929年, 、 国统区无产阶级戏剧口号的提出: 年 上海艺术剧社(上海部分左翼戏剧家策划成立, 上海艺术剧社 ( 上海部分左翼戏剧家策划成立 , 成员有冯乃超、郑伯奇、夏衍、 钱杏邨等, 成员有冯乃超 、 郑伯奇 、 夏衍 、 钱杏邨等 , 郑 伯奇任社长) 的成立, 伯奇任社长 ) 的成立 , 旗帜鲜明的提出了无产 阶级戏剧的主张。 阶级戏剧的主张 。 戏剧由社会运动与艺术运动 的二元态度转向了一元化的左倾。 的二元态度转向了一元化的左倾 。 开始了中国 共产党对戏剧运动的直接领导, 共产党对戏剧运动的直接领导 , 使中国的现代 戏剧运动由五四开始的个性解放潮流转而走向 无产阶级革命运动。 无产阶级革命运动。
C、侍萍 、
生活在底层 善良的性格 自我牺牲的母性 不可摆脱的悲剧命 运 四凤单纯 朴实, 单纯、 四凤单纯、朴实, 善良, 善良,易于受骗

30年代戏剧

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• 《北京人》 • 即对以没落士大夫生活追求为特征的传统 “北京文化”所进行的批判。
• 《家》保留了原著的基本情节,但主角由 觉慧改为瑞珏,描写了她与觉新以及梅小 姐的之间爱情婚姻悲剧。
夏衍
• 《都会的一角》 • 《赛金花》《秋瑾传》 • “很简单地把艺术看作是宣传的手段”(将 剧中人物作为时代传声筒的希勒化倾向)
第9章
曹禺话剧在创作中主要受到的哪些 外来文化的影响
• 基督教文化 • 《雷雨》是表现“迷惘人生的罪与罚”, 《日出》是表现“灵魂的毁灭与再生”, 《原野》是表现“人与人的极爱与极恨”, 《北京人》是表现对“原始野性的呼唤”。 • (宋剑华《试论<雷雨>中的基督色彩》)
曹禺剧作
• 曹禺的主要戏剧作品:《雷雨》、《日 出》、《北京人》、《原野》、改编的 《家》;抗战题材的剧本《黑字二十八》、 《蜕变》等。
• 第四,曹禺的话剧之所以感人,还在于他 始终关注人的命运,关注人的命运之谜。
曹禺话剧中的诗意特征
• 第一,曹禺总是带着极其丰富的想象和理 想的情绪去观察和描写生活。
• 第二,剧情与现实的联系并不紧密,生活 表现的逻辑也不严密。
• 第三,时空感不确定,常带有偶然性或传 奇色彩。
《雷雨》
• 周朴园、蘩漪
• 《上海的屋檐下》 • “人物性格的刻画”“内心活动”的描绘 • “将当时的时代特征反映到剧中人物的身 上” • (夏衍)
• “希勒化”——”莎士比亚化”的根本转变
• 袁牧之 • 《一个女人和一条狗》
• 宋之的《武则天》重心理分析的历史剧
• • 陈白尘出
• 由传奇和变态转向平凡与常态,由“太像 戏”转向简洁的世相勾勒,由回顾式的过 去与现在“两种戏剧”的交织,转为由几 个场面穿插展示的“横断面”的结构方式 • 主题转变为关注社会,表现对“损不足以 奉有余”现实的抗争

第15章 30年代的戏剧

第15章  30年代的戏剧

1928年考取南开大学政治学系; 1929年转入清华大学西洋文学系. 1933年毕业前夕,即完成了处女作四幕剧《雷 雨》. 1934年7月发表在《文学季刊》1卷3期. 1935年4月,留日学生戏剧团体"中华话剧同 好会"在东京首演《雷雨》,以深邃的思想内 容和卓越的艺术技巧,引起剧坛震动,成为暴 露封建的资产阶级大家庭罪恶的优秀现实主义 悲剧.
二,本时期主要剧作家的剧作
4,袁牧之 ,
独幕剧《一个女人和一条狗》 独幕剧《一个女人和一条狗》
5,白薇 ,
白薇,原名黄彰,黄鹂,别号黄素如,湖南资兴人. 白薇,原名黄彰,黄鹂,别号黄素如,湖南资兴人. 打出幽灵塔》人物众多,关系错综复杂, 《打出幽灵塔》人物众多,关系错综复杂,在压迫者与 被压迫者的矛盾中,又穿插了两个三角恋爱, 被压迫者的矛盾中,又穿插了两个三角恋爱,情节多奇 遇巧合. 遇巧合.
三,三十年代剧作的基本特征
(1)工人运动和农村生活得到较多反映. )工人运动和农村生活得到较多反映. ( 2)抗日救亡剧作和"国防戏剧"大量涌现. ) 抗日救亡剧作和" 国防戏剧" 大量涌现. ( 3)贯穿人道主义精神和人性分析的剧作 , ) 贯穿人道主义精神和人性分析的剧作, 艺术上成就较高. 艺术上成就较高. (4)戏剧艺术趋于成熟 )
鲁贵: 鲁贵: 趋炎附势,不知羞耻的奴才, 趋炎附势 , 不知羞耻的奴才 , 既奴 性十足,又阴险狡诈, 性十足 , 又阴险狡诈 , 人性丧尽而 不知羞耻 鲁大海: 鲁大海: 工人,有坚定的斗争精神, 工人 , 有坚定的斗争精神 , 但尚不 成熟. 成熟.
"雷雨"——郁热 雷雨" 郁热
《雷雨跋》: 雷雨 跋 "不是因果,不是报应, 不是因果,不是报应, 而是残忍." 而是残忍. 说明作者当时的思想矛盾: 说明作者当时的思想矛盾: 既不满现实, 既不满现实,又找不到解 决问题的办法,只好用 "雷雨"这个好汉来轰击 雷雨" 些沉闷. 些沉闷.

19.30年代戏剧

19.30年代戏剧

二、李健吾(1906-1982)与戏剧艺术的探索

导致了一场不可避免的生死搏斗,斗争经 历了几个回合,在青年农民带领下,粉碎 了周乡绅企图用软功瓦解中老年农民拆桥 意志的诡计,批驳了只代表地主利益的法 官的一面之辞,周乡绅对贫苦农民施暴更 激起群众愤怒,最终齐心协力拆了五奎桥。 五奎桥被拆毁,象征着在农民团结反抗下 地主豪绅威势 的崩溃,具有深刻意义。
《青龙潭》(四幕剧)

该剧反映了农民的迷信思想,用意虽然积 极,但因为具体描绘时意念含混,所以引 起了一些争议。作品对农民的心态刻画细 腻、但艺术成就却不如上两部。

《农村三部曲》的创作,显示出洪深的创 作思想已经从《赵阎王》时的社会问题剧 转向了政治宣传剧,这也是30年代初期左 翼剧坛的一个趋势。他把"应求对社会说一 句有益的话",作为剧作成败的关键,并积 极倡导国防戏剧,洪深的《走私》《咸鱼 主义》在当时反响强烈,其戏剧创作思维 侧重于理性化,并明显受到了左翼政治宣 传剧的影响。

二、洪深(1894-1955)及其“农村三部曲“


1、生平及创作 中国到外国专攻戏剧的第一人 “中国话剧的三个奠基人 ”之一

基本内容:以积极进取的人生态度,着力 描写贫富不均,军阀混战,农村破产,抗 战风云,反帝爱国等具有现实意义的题材, 表达具有时气息的主题。



《农村三部曲》 : 独幕剧《五奎桥》 三幕剧《香稻米》 四幕剧《青龙潭》
第三节 夏衍和李健吾的剧作
一、夏衍与戏剧民族化的努力 1、生平 原名沈乃熙,字端轩(端先), 中国共产党员,左翼作家联 盟和左翼戏剧家联盟成员, 中国左翼文化运动的领导者 之一。戏剧、电影、散文、 杂文、随笔、政论、报告文 学、翻译等诸多领域成果颇 丰。

第五章现代话剧的成熟

第五章现代话剧的成熟

人物塑造:
•陈白露:一个清醒的糊涂者。 •处于舞台中心,她的悲剧形 象是剧本的灵魂。 •《日出》的主题诗是陈白露 呼喊出来的,她的内心悲剧 性冲突搭起了《日出》戏剧 冲突的基本骨架。 •方达生可以理解为光明的探 求者。他是《雷雨》中周冲 形象的发展,表现了作者的 心灵追求
四、《原野》
• 《原野》是一个在封建 宗法思想影响下农民复仇 者的心理悲剧。戏剧对人 性的剖析进一步向心灵深 层处开掘。 • 戏剧的外部冲突:仇虎 为复仇而同焦母展开的冲 突,表现出农民的反抗。 • 人物的内心冲突──仇 虎杀人前的矛盾,杀人后 的恐惧、自责,深入一步 体现出悲剧的成因。
朱栋霖:《经典<雷雨>:从话剧到苏州评弹》
•周萍也是一个悲剧人物。 空虚、忧郁、卑怯、矛 盾的灵魂始终被笼罩在 周朴园精神统治威压的 阴影中。 •四凤又在重演母亲的悲 剧,这就从历史的角度 揭露了女性所受的欺凌, 深思人性的悲哀。

声 音
“他从他当时的认识出发,把批判的 重点特别放在对周朴园的冷酷、专横 和伪善的揭露上。剧作的主要冲突的 设立,人物关系的配置,都是以此为 基准的。……侍萍与周朴园的冲突, 都只在第二幕稍稍接触了一下,侍萍 甚至很少要与周朴园斗争的意思。蘩 漪与周朴园的冲突则不然。它贯穿全 剧,始终存在。单是面对面的正面冲 突,在四幕之中就有四次之多。而且 每一次冲突的结果,都是他们的关系 发生了变化,都加速了剧情的发展。”
曹禺:《雷雨· 序》

声 音
“在话剧的经典演出中,蘩漪被塑造 成在绝望中抗争、爆发的悲剧女性,她的 阴鷙忧郁、她的歇斯底里在这个定型中被 渲染得淋漓尽致。这个形象定型的理论支 撑是强调《雷雨》主题的反封建意义,蘩 漪是现代中国的‘娜拉’,是‘反封建的 斗士’。 周朴园与梅侍萍的关系被强化为阶级 压迫与阶级斗争,周朴园与蘩漪的冲突被 政治化为反封建斗争,蘩漪就是为了反对 周朴园作为封建家长的专制独断,周萍之 于蘩漪也是资产阶级纨袴子弟所为。 蘩漪在挣扎,但挣扎是表象,痛苦是 她的内心,她因为痛苦、无爱而挣扎、爆 发、歇斯底里。苏州评弹《雷雨》塑造的 蘩漪是一个在痛苦压抑中挣扎、渴求爱的 女性。”

30年代的话剧概述

30年代的话剧概述
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
李健吾的话剧创作
• 李健吾在30年代的戏剧创作基于人性,刻画人物重在挖掘人性 中“善恶并存”的复杂性。30年代著名的剧作是《这不过是春 天》《梁允达》等。40年代创作了多幕剧《黄花》《青春》 《贩马记》。 • 《这不过是春天》写于1934年,是李健吾的代表作,剧本以北 伐战争前夕为背景展开了戏剧情节。北伐军的革命者冯允平化 名后突然来到了旧日情人、北洋军阀某警察厅长夫人的客厅之 中,而警察厅长正接到了上级的命令在到处追捕他。剧作一开 场就把人物退推到了紧张矛盾冲突的漩涡中来。厅长太太曾经 是一个热血青年,由于不甘贫穷嫁给了厅长,但是对婚后庸俗 的生活深感不满,冯允平的到来,使她没能抑制住自己的真实 情感。当冯允平面临即将被捕的命运时,虽然她恼恨冯允平隐 瞒了他的革命者身份,但又不愿失去他的爱情,终于巧妙地使 冯允平化险为夷,逃出了虎口。
二、主要剧作家及创作
• 本时期的主要剧作家有田汉、洪深、曹禺、 熊佛西、夏衍、李健吾、袁牧之、宋之的等。 • “国防戏剧”:新人新作(《三江好》《最 后一计》《放下你的鞭子》)。
夏衍的戏剧创作
• 夏衍创作了多幕剧《赛金花》《自由魂》(又名 《秋瑾传》)《上海屋檐下》。 • 《赛金花》:“讽喻史剧”,以漫画夸张讽刺卖 国求荣政策,被誉为“国防戏剧的力作”。 • 《秋瑾传》:表彰革命者,总结历史教训。 • 《上海屋檐下》:创作于抗日战争前夕,通过一 群生活在上海弄堂石库门中的小人物的悲惨遭遇, 和他们的喜怒哀乐,揭露了国民党统治下的黑暗 现实,暗示出雷雨将至的前景,力图使观众“听 到些将要到来的时代的脚步声”。作者说这是一 出悲喜剧。
洪深的戏剧创作
• 洪深1922年创作了话剧《赵阎王》。袭用美国 剧作家奥尼尔《琼斯王》的艺术手法。 • 1924年把英国王尔德的名剧《温德米尔夫人的 扇子》改译为中国化了的《少奶奶的扇子》,在 中国话剧界建立起正规的话剧表演和导演体系。 • 30年代参加左翼剧联,创作左翼剧作“农村三 部曲”:《五奎桥》《香稻米》《青龙潭》

30年代戏剧

30年代戏剧

农村三部曲
• 《五奎桥》写大旱之年农民与封建势力的冲突。 • 《香稻米》通过“丰收成灾”的故事描写了农村
破产的全貌,说明在旧社会即使丰收也挽救不了 农民的命运。 • 《青龙潭》写面对天灾,农民表现出的愚昧落后 的习俗,批判了改良主义和其他弊病,提出了教 育农民的问题。
洪深
• 在“九一八”、“一二八”以后的抗日爱国运动 中,洪深积极提倡并撰写以抗日反帝为主题的戏 剧作品。
洪深在电影方面的贡献
• 洪深一生创作了38个电影剧本,其中有26 个剧本被电影公司摄制成影片,导演过9部 电影,还撰写了大量电影理论著作,如 《现代戏剧导论》、《洪深戏剧论文集》、 《编剧二十八问》、《电影戏剧表演术》、 《电影术语词典》、《电影戏剧的编剧方 法》等,为中国现代电影艺术事业做出了 重大贡献。
左翼剧社
• 当时的左翼剧社包括: • 大道剧社、光华剧社、春秋剧社、蓝衫剧
社等 • 左翼剧作家创作的作品大都以工人、农民
为主人公,着重表现了他们的革命斗争, 及时、直接地反映现实生活中的重大政治 事件,但也带有明显“左”的倾向。
3、国防戏剧
• 国防戏剧:1931年九·一八后,为适应抗日 民族统一战线的需要,发挥戏剧的宣传鼓 动效果,配合“国防文学”而产生的“通 俗化”、“大众化”、“方言化”戏剧样 式。
• 《琼斯皇帝》是一部表现主义的剧作。 它描写一个岛上的黑人首领琼斯的悲剧 故事。他背叛了自己的种族,遭到黑人 群众的反对,企图穿过一座森林逃走, 结果被追捕者杀死。
• 这个剧本不分幕,只分场,许多场面只是 描写琼斯一个人在森林里的活动,他的紧 张的心情,恐惧的心理,精神恍惚和下意 识的行动以及在这种情况下出现的种种 幻象等,都是表现主义的创作特征。
第 十 五 章

第8讲-中国现当代文学-曹禺与《雷雨》《日出》

第8讲-中国现当代文学-曹禺与《雷雨》《日出》

第8讲中国现代文学——三十年代戏剧代表:曹禺与《雷雨》、《日出》一、30年代戏剧(一)、30年代戏剧与20年代戏剧1.20年代戏剧春柳社,1910年任天知、汪仲贤、欧阳予倩、陈大悲组建的“进化团”1914年,出现了以上海为中心的“职业化”剧团新民社等所谓“甲寅中兴”。

它以职业化、商业性为特色。

春柳社以演出社会剧为主(强调艺术性)(《茶花女》),天知派带有强烈的政治性(强调政治教化意义《血蓑衣》、《东亚风云》),新民社以家庭商业剧演出为主(追求商业性《恶家庭》)。

一是“把戏剧做传播思想,组织社会,改善人生的工具”二是提倡现实主义,要求戏剧在“当今社会里”取材,表现当时人们每日的生活,描写普通平常人,打破大团圆结局模式,如实反映现实。

力主建设“西洋式的新剧”。

因此,以《新青年》的“易卜生号”为开端,迅速形成了介绍外国戏剧理论、翻译和改编外国戏剧创作的热潮。

针对文明新戏职业化与商业化的问题——“爱美剧”(Amateur)(业余剧),强调非营业性质,追求艺术性的戏剧观点,北京大学、清华大学、燕京大学、交通大学等学校纷纷成立业余剧社,并在特定的场合、特殊的时间演出新剧。

这即是所谓的“中国小剧场运动”。

由于小剧场运动十分重视剧本创作,因此培育了田汉、丁西林等话剧文学作家。

20年代代表性剧作:《终身大事》(胡适),《幽兰女士》(陈大悲)、《泼妇》(欧阳予倩)、《道义之交》(蒲伯英),《赵阎王》(洪深),田汉的《名优之死》、《湖上悲剧》、《苏州夜话》,丁西林的《一只马蜂》、《压迫》等。

2.30年代戏剧30年代话剧的最大特点是在早期文明戏与“五四”新话剧发展中已经孕育的广场戏剧与剧场戏剧。

出现了以曹禺、夏衍为代表的成熟剧作家。

当时上海活跃着五大剧社:田汉领导的南国社、洪深领导的复旦剧社、应云卫领导的上海戏剧协社、朱襄丞与罗鸣凤领导的辛酉剧社、陈白尘领导的摩登剧社。

1930年8月,以上海艺术剧社为基础,集合了辛酉、南国、摩登等剧团,成立了中国左翼剧团联盟,以后又改组为中国左翼戏剧家联盟,在“演剧大众化”的口号下,努力将戏剧大众化。

30年代戏剧

30年代戏剧

南国社戏剧在内容上发展了“五四”时期的爱美剧,由于
其成员多属小资产阶级青年,他们对黑暗现实的反抗往往 带有伤感成分和浪漫色彩,形成南国社话剧那种以对现实 的不满和反抗为主调,而又带有忧郁色彩的抒情特点。它 的戏剧演出着眼于揭示内容和人物思想,在表演上摒弃文 明戏遗留下来的装腔作势的程式化演技,朴素自然,富有 生活气息。他们注意学习传统戏曲的表现手法,采用简单 的舞台布置,不用硬景或绘景,而代之以布条制作的布景, 突出灯光的作用。1929年,南国社在南京晓庄师范学校演 出时,就在舞台的桌椅上覆上白布与黑布,配成一种黑白 相间的幕景,用蜡灯和煤油灯照明。演出《苏州夜话》时 则用一条横板并点上10多个烛头代替“脚灯”,革新了舞 台演出形式,表现出一种清新、自由、奔放而富有反抗的 精神。南国社戏剧活动较彻底地摆脱了对外国戏剧的模仿 并挣脱了文明戏的束缚,在中国话剧史上,起着承前启后 的重大作用。
田汉的后半生一直与安娥相伴,林维中未再嫁人。
1968年,田汉在文化大革命中受迫害致死,终年70岁。 1979年,田汉平反后在八宝山革命公墓举行了追悼会, 此时,安娥已经逝世,林维中在参加追悼会时,看到 田汉的骨灰盒里仅仅存放着田汉生前所用的一枚图章, 一枝钢笔,一副眼镜,一张《义勇军进行曲》的歌词 和一本剧本《关汉卿》的时候,放声大哭。 1985年9月15日,林维中逝世,终年85岁。 2008年8月9日,田汉与林维中唯一的女儿田野逝世, 终年78年。
安娥擅长音乐和诗歌,著名电影歌曲《渔光曲》和《卖报歌》
是她的成名作。她还在田汉创办的《南国特刊》上发表了一篇 小说《莫斯科》,笔名苏尼亚。刚从莫斯科回来的安娥,因为 政治上的左翼倾向,安娥被人称为“左小姐”,容貌气质都很 出众。 这时候,田汉与林维中刚好在经济问题上发生了一件不愉快的 事情。田汉在筹建南国社时,曾向林维中借了一些钱,在一次 通信中,因为一些小矛盾,林维中在信中提到了这笔钱,并措 辞过激,这引起了田汉的反感。在一篇文章中,田汉曾这样写 道: “我平日不大喜欢谈到钱,尤其诧异的在相爱的男女之间会如 此计较到钱,我对她开始幻灭。正当此时中国革命潮流高涨, 我认识了安娥,我转向了她。”——田汉《告白与自卫》1948 年2月4日、5日南京《新民报》。

第十五章 30年代戏剧

第十五章  30年代戏剧

第三节 《北京人》
一、作品分析 1、思想内容(见课本P237) 2、人物形象 (1)老一代“北京人”——曾皓,是封建家庭中 权势与精神统治的代表。 (2)第二代“北京人” 儿媳曾思懿,是曾家的新一代统治者(参见课 本P237)。 儿子曾文清,是一个在封建家长专横压制下成 长起来的畸形儿、“多余人”,懦弱无能,没有自 己的思想和个性,更没有独立意志和反抗精神。

(四)人物形象 1、周朴园
周朴园是一个带有浓厚封建性特征的 民族资本家典型,是《雷雨》悲剧的总根 源。专横、自私、狡诈、贪婪、残忍、虚 伪。剧本以三条线索对他的性格进行刻画: 第一条线索是从周家内部,主要是在 与蘩漪的矛盾冲突中表现他是一个专横的 封建家长。

‚这么大的人了,即便不为自己着想, 也要为孩子着想,做一个服从的榜样。‛

(1)《雷雨》剧名的象征意义:
、雷雨是家庭和社会郁闷烦燥的环境气氛 的象征。 B、雷雨是促使家庭矛盾一触即发,预示着 封建家庭即将崩溃的力量的象征。 C、雷雨是对宇宙和人物命运隐秘的恐惧的 象征,反映了剧中人物的宿命观,也反映了 作者对命运问题的探寻。
A
(2)人类永恒的生存困境
2、繁漪 繁漪是一个具有反抗、叛逆性格的女性形象,是 具有“最雷雨的”性格的人。 (1)繁漪的双重悲剧。(参见课本P229) (2)繁漪自身的弱点: ① 爱情追求的盲目性。 ② 反抗具有软弱性。 ③ 存在着相当严重的阶级偏见。 (3)蘩漪的反抗具有两面性 首先,她对周朴园的封建专制压制人性的反抗具 有典型的时代意义,体现了五四个性解放思想的深刻 影响。 其次,蘩漪的性格和反抗也充满了矛盾和困惑。
第二条线索是周朴园和侍萍的关系,这集中 地体现了他的自私、虚伪及性格的复杂性。 讨论:你如何看待周朴园对侍萍的感情以及 三十年重逢后态度的变化?是虚伪?是真情? 还是……?

戏剧的创作

戏剧的创作

戏剧的创作中国当代戏剧回顾建国三十年的戏剧创作大致分为两个阶段:一、共和国成立到1966年,即十七年创作期。

创作方法:由于受政治气氛及文学的政治要求,作家的创作基本上是沿着现实主义的道路进行的,无论是老作家,还是解放后成长起来的作家的都始终沿着这条路走。

在理论界起决定性作家的是陈涌。

时间:57年以前是戏剧的发展阶段,有多样的题材,多样的形式,而且创作热情很好,57年到66年是戏剧的繁荣时期。

1、57年前的创作。

戏剧的发展首先表现在政府的态度上。

49年10月成立了中央戏剧学院,1951年文化部做出了“整顿和充实”文工团的决定,并在这一年6月的全国文工团工作会议上,指出“中央各大行政区及大城市设剧院或专门化的剧团”,“以逐步建设剧场艺术”。

在此前后我国有名的剧院(北京人民艺术剧院、上海人艺、中青青年艺术剧院、中央实验话剧院等)相继成立,并且上演西方古典和我国四十年代的话剧创作,并深受广大群众喜爱,因为戏剧本身就比其他文学样式在情感上更容易交流,它是集作家、导演、演员为一体的艺术表演形式。

《白毛女》演出时小战士拿枪要打死黄世仁的扮演者(吓得一身冷汗),群众用土块、白菜叶扔他。

57年前的戏剧创作的重点在话剧上,在创作上出现了三部有影响的作品。

①、十七年第一部有影响的话剧《红旗歌》。

由刘沧浪创作,鲁煤执笔。

描写工人的生活,赞扬了工人在工作中的热情,表扬了工业上的民主制度,批判了工人中存在的落后作风,这部作品为以后的戏剧发展奠定了一个良好的基础,提供有力的经验。

②、《战斗里成长》胡可编剧,描写解放前夕部队生活。

③、《龙须沟》老舍。

1952年1月在北京人艺上演,通过北京的变化和新旧社会的对照歌颂新社会和人民政府,是解放初轰动剧坛的作品。

以上三部戏剧被称为当代戏剧的开山之作。

1953年到1957年被称为十七年戏剧创作的第一个丰收期,也是戏剧创作的进一步阶段。

这时期比较集中的是反映工业战线和工人、农民劳动的作品。

30年代戏剧

30年代戏剧

30年代话剧运动概述1、兴起原因2、戏剧团体①国统区:无产阶级戏剧运动3、特点:广场剧:(民间化、大众化)②苏区(解放区):红色戏剧运动1、特点:①+②=③→“国防戏剧”(1936年提出)2、代表作家:田汉、洪深3、剧作:“好一计鞭子(《三江好》、《最后一计》、《放下你的鞭子》)1、兴起原因:剧场剧:(职业化、商业化)曹禺、夏衍——思想性、艺术性、商业性完美结合。

2、代表作家李健吾、袁牧之——不追求对现实生活的反映,醉心于人性的剖析,着重于戏剧艺术的探索。

曹禺--—中国现代话剧艺术的高峰与成熟标志——教案P116;讲义下P78重点:周朴园、蘩漪形象p229-230 曹禺剧作的艺术成就及其对我国现代戏剧的贡献p240-242一、生平及创作青年时期的曹禺(一)早年的家庭生活对曹禺后来的戏剧创作的重要影响(二)中学时代的戏剧演出实践(三)大学时代融汇中西的戏剧研究(四)戏剧创作曹禺创作的部分剧本A、创作剧:B、翻译剧、改编剧:二、剧作创作分期晚年曹禺第一阶段:抗战爆发之前:(1933年—1937年):以《雷雨》1934、《日出》1935、《原野》1936为代表。

是创作生命的“郁热期”,——创作的都是一些“戏剧化的戏剧”,善于构织紧张剧烈而又充满情感的戏剧冲突。

第二阶段:抗战爆发之后:(1937—1949年)以《北京人》1940、《家》1942为代表。

创作生命的“沉静期”——生活化(散文化)的戏剧。

第三阶段:建国后(1949年后):以《明朗的天》(1954)、《胆剑篇》(1961)、《王昭君》(1979)为代表。

由“命运剧”创作转向“社会剧”创作。

在当时图解政治、公式化、概念化的作品中仍然闪烁着作家杰出的艺术才华。

第二节命运悲剧--《雷雨》一、创作背景剧本《雷雨》及剧照二、故事情节《雷雨》剧照三、创作主旨--家庭悲剧——社会悲剧——命运悲剧(人类永恒的生存困境)1、首先是“郁热”。

2、其次是对"挣扎"和"残酷"的发现。

三十年代戏剧

三十年代戏剧
• ②结构精巧。按照生活流程使五户人家穿插上场, 扩大了剧情的包容性。
• ③运用了象征手法。梅雨象征着小人物承受着生 活重压的压抑的心情,同时还象征着当时压抑沉 闷的政治气候。
4、夏衍知识分子题材剧作
• 《心防》《法西斯细菌》和《芳草天涯》 • 《法》塑造了一位细菌学家俞实夫的形
象。
三、李健吾
• 李健吾(1906.8.17-1982.11.24), 中国作家、戏剧家、文艺评论家、翻译 家、法国文学研究专家。山西运城人。 1906年8月17日生。1925年考入清华大 学,先在中文系,后转入西洋文学系。 同年由王统照介绍加入文学研究会。 1931年赴法国留学研究福楼拜等现实主 义作家和作品,1933年回国。1935年 任暨南大学教授。抗日战争期间在上海 从事进步戏剧运动,是上海剧艺社以及 骨干剧团的中坚。抗战胜利后,与郑振 铎合编《文艺复兴》杂志,并参与筹建 上海实验戏剧学校(后改名上海戏剧专 科学校),任戏剧文学系主任。
《以身作则》(1936年)
• 前清遗老徐举人,以倒背四书、家教森严自得, 整日以“男女有别”为大防,把一双儿女禁锢家 中。女儿偶然偷出家门即被一无赖营长看中,营 长买通下人以看病为名进入徐宅与徐女相会,败 露被逐。结果这个营长正是他为女儿指腹为婚的 多年音讯杳然的未婚夫。他自己虽高唱"男女有 别……无别无义,禽兽之道也",却为女仆倾倒, 不能自持,闹了许多笑话,道貌尽失。
李健吾的戏剧创作
• 李健吾自幼酷爱戏剧,学生时期即参加话 剧演出,曾任清华大学清华戏剧社社长。 1923年开始发表剧本《出走之前》,先后 共创作、改编近50部剧作。他的剧本贯串 着反对帝国主义、封建军阀的爱国、民主 思想,注意反映劳苦大众生活感情,情节 紧凑,布局严谨,人物性格鲜明,语言生 动,被称为具有浪漫主义特征的剧作家。

【中国现当代文学史课件】左翼戏剧创作与夏衍

【中国现当代文学史课件】左翼戏剧创作与夏衍

第三节左翼戏剧创作与夏衍30年代的左翼戏剧创作是整个左翼文学运动的重要内容之一,也是五四以来新文学话剧发展的必然延续。

这个时期以中国左翼戏剧家联盟为中心进行的“无产阶级戏剧”活动,与“九•一八”事变后根据抗日统一战线需要展开的“国防戏剧”运动,以及在中国共产党领导下的“红色戏剧”运动,构成了左翼戏剧创作的全部文化背景。

一大批戏剧运动的组织者、活动家与剧作家有力地推动了中国现代话剧的深入发展。

除了作为现代话剧成熟标志的曹禺的《雷雨》、《日出》之外,本时期戏剧创作有影响的作品还有:田汉的三幕剧《名优之死》(1929年),三幕剧《回春之曲》、一幕二场《洪水》、新歌剧《扬子江的暴风雨》(1935年);洪深1930年完成的《农村三部曲》即《香稻米》(三幕剧)、《青龙潭》(四幕剧)和《五奎桥》(独幕剧);欧阳予倩的五幕剧《潘金莲》(1928年),《屏风后》(1929年),《同住的三家人》(1932年)等;以及涌现出的新剧作家李健吾的三幕剧《这不过是春天》、《梁允达》(1934年)等作品,于伶的《汉奸的子孙》,楼适夷的《活路》,袁殊的《工场夜景》,袁牧之的《爱神的箭》。

历史剧写作这时也得到较大的发展,有陈白尘的《太平天国》,阳翰笙的《李秀成之死》,宋之的的《武则天》等等。

本时期左翼戏剧创作与前一个十年的戏剧创作相比有着明显的特点:第一,左翼戏剧创作内容较以往更加贴近现实生活,表现出剧作家能敏锐地把握时代。

激烈的阶级矛盾和“九·一八”事变后严重的民族矛盾,以及广大民众艰难困苦的生活,都在作品中得到反映。

洪深、田汉、于伶等作家“无产阶级戏剧”、“国防戏剧”所表现的现实战斗内容,与《工场夜景》、《五奎桥》等所反映的工厂、农村生活形成了两大主题。

为了迅急地反映现实,许多作品以集体创作的形式问世,广泛地张扬了左翼戏剧斗争反抗、揭露黑暗的战斗精神,使五四以来戏剧创作达到了相当的思想深度。

第二,专业剧作家群体的形成,职业化、营业化“剧场戏剧”的相继出现,更加广泛地推动了戏剧创作的良性运作。

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白薇,原名黄彰、黄鹂, 白薇,原名黄彰、黄鹂,别号黄 素如,湖南资兴人。 素如,湖南资兴人。 打出幽灵塔》 人物众多, 《 打出幽灵塔 》 人物众多 , 关系 错综复杂, 错综复杂 , 在压迫者与被压迫者 的矛盾中, 又穿插了两个三角恋 的矛盾中 , 爱,情节多奇遇巧合。 情节多奇遇巧合。
三、曹禺的剧作
(四)曹禺剧作的艺术成就
1、结构艺术的范本 、
所谓戏剧结构,就是根据题材的特 所谓戏剧结构, 点与主题的需要, 点与主题的需要,按照人物性格发 展的逻辑, 展的逻辑,组织戏剧冲突与安排戏 剧情节的艺术。 剧情节的艺术。
《雷》的结构是戏剧中“锁闭式”的杰出范例 的结构是戏剧中“锁闭式” A、时间集中,全部故事发生在 小时之内; 、时间集中,全部故事发生在24小时之内 小时之内; B、地点集中,三幕在周家,一幕在鲁家; 、地点集中,三幕在周家,一幕在鲁家; C、登场人物经过极严格的选择, 、登场人物经过极严格的选择, D、在危机中开头,以现在的情节为主,把 、在危机中开头,以现在的情节为主, 过去的情节用回顾的方式——“回溯 渐渐透露出来, 式 ” ——渐渐透露出来 , 推动剧情迅速 渐渐透露出来 向高潮发展,情节集中紧凑。 向高潮发展,情节集中紧凑。
首先, 首先,通过周朴园等人物揭示了人 性的罪恶,包括原罪与本罪。 性的罪恶,包括原罪与本罪。 其次, 其次,揭示了人性中善与恶的矛盾 对立与剧烈冲突,展现了人类生命 对立与剧烈冲突, 本体内在运动的过程。 本体内在运动的过程。 再次, 再次,还通过周朴园的忏悔张扬了 劝善及人类自我救赎的主题。 劝善及人类自我救赎的主题。
(3)富有动作性 )
对话的动作性(即推动剧情发展, 对话的动作性(即推动剧情发展, 揭示人物内心活动) 揭示人物内心活动)强弱是衡量话 剧语言艺术水平的一个重要标准。 剧语言艺术水平的一个重要标准。 曹禺的语言动作性强, 曹禺的语言动作性强,富有心灵的 进攻性和情感的冲击力。 进攻性和情感的冲击力。
《雷雨》的创作模式图示 雷雨》 雷雨
A景物描写 景物描写 景物描
周公馆 罪恶之地 教堂医院 再生之地
B剧情设计 原罪与现实罪恶 惩罚 忏悔 剧情设计 C意念设计 意念设计
恶 善
(2)用原型理论解读 )
中国文学典型的“痴心女子负心汉” 中国文学典型的“痴心女子负心汉” 模式与作家的变化与创造 繁漪属于“仇女型” 繁漪属于“仇女型” 周萍介于负心汉中“全恶型” 周萍介于负心汉中“全恶型”与 “悔过型”之间。 悔过型”之间。
以二十年代初的社会为背景, 以二十年代初的社会为背景,通过 周、鲁两家错综复杂的血缘和性爱 纠葛的情节, 纠葛的情节,描写了一个带有浓厚 封建色彩的资产阶级家庭中的悲剧, 封建色彩的资产阶级家庭中的悲剧, 不仅反映了深刻的社会矛盾, 不仅反映了深刻的社会矛盾,展示 了畸形的具有强烈封建性的资产阶 级家庭的罪恶。 级家庭的罪恶。
2、《日出》的艺术技巧 、《日出》 、《日出
(1) 时间: ) 时间: 黎明、黄昏、午夜、 黎明、黄昏、午夜、日 出(黑暗与光明交错之 际) (2)人物: )人物: 陈白露连着两头, 陈白露连着两头 , 一头 可揭露上流社会的腐败, 可揭露上流社会的腐败 , 一头可揭示下层社会的 苦难。 苦难 。 方达生为穿针引 线之人。 线之人。
(3)地点: )地点: 基本背景是陈白露的房间和翠喜的房 间,合起来构成了一幅现实社会的真 实图景 。 (4)事件: )事件: 破产、倒闭、失业、自杀、寻欢作乐、 破产、倒闭、失业、自杀、寻欢作乐、 公债投机等都是当时的常见现象。 公债投机等都是当时的常见现象。 (5)象征 : 黑暗与光明交错之际 )
2、话剧语言的舞台化 、
(1)语言口语化程度高 )
从日常生活中筛选出来又精心加工过了 却不华丽、 不做作, 而是准确、 的 , 却不华丽 、 不做作 , 而是准确 、 流 响亮、入耳。 畅、响亮、入耳。
(2)既个性化又情境化 )
逼真地符合人物独特的性格,即个性化, 逼真地符合人物独特的性格,即个性化, 同时又要求准确地符合特定戏剧情境, 同时又要求准确地符合特定戏剧情境, 即情境化。 即情境化。
《日出》在相对集中的时间、空间里, 日出》在相对集中的时间、空间里, 让不分主次的人物错落登场, 让不分主次的人物错落登场,各有各 的故事,以不同形态互相勾连, 的故事,以不同形态互相勾连,共同 显示半封建半殖民地中国都市上层和 下层的社会关系, 下层的社会关系,以及对这种社会关 系的蕴涵的文化与哲理的思考。 系的蕴涵的文化与哲理的思考。这种 结构方式,通常称之为“人像展览式” 结构方式,通常称之为“人像展览式” 群像式” 或“群像式”。
2、87年之后 、 年之后 (1)从宗教文化视角解读 )
不再把《雷雨》看作是单纯的“ 不再把《雷雨》看作是单纯的“社 会问题剧” 会问题剧”,而是上升到人性的层 面开掘,《雷雨》 面开掘,《雷雨》的主题就由原先 ,《雷雨 的表达反封建思想变为表现人性的 根本弱点,人性的失落与复归。 根本弱点,人性的失落与复归。
《北京人》写的是旧北平士绅家庭的 北京人》 曾皓一家,由于自身不可阻止的衰败, 曾皓一家,由于自身不可阻止的衰败, 也由于暴发户杜家的催逼和房客袁任 家的影响, 家的影响,从经济到精神迅速瓦解的 过程。 过程。 按照情节发展的先后顺序自然地铺开, 按照情节发展的先后顺序自然地铺开, 所有主人公的表演基本上放在前台, 所有主人公的表演基本上放在前台, 事件发展全过程大致都包括进去, 事件发展全过程大致都包括进去,通 常被称作“开放式结构” 常被称作“开放式结构”。
(2)人物形象的分析 )
A 周朴园的形象
周朴园具有封建阶级 和资产阶级的两重性, 和资产阶级的两重性, 冷酷、专横、自私、 冷酷、专横、自私、 虚伪。 虚伪。
B、繁漪的形象 、
丰满、 丰满、富有个性 外在特征忧郁、阴鸷、 外在特征忧郁、阴鸷、 乖戾、孤傲、 乖戾、孤傲、 为了捍卫自己的个性 自由、尊严与作为女 自由、 性的生命权力, 性的生命权力,她义 无反顾地挣扎、搏击, 无反顾地挣扎、搏击, 不顾一切的反抗、 不顾一切的反抗、报 复。
A、陈白露 、
思想矛盾, 思想矛盾,性格复杂 曾受过个性解放思想熏陶, 曾受过个性解放思想熏陶,但在堕落的泥 潭里陷得很深, 潭里陷得很深,养成了追求刺激 、崇尚 享乐的习惯

B方达生 方达生
有正义感的知识分子,但书呆子气十足, 有正义感的知识分子,但书呆子气十足, 心有余而力不足,有希望走向光明。 心有余而力不足,有希望走向光明。
第十四章 30年代的剧作 年代的剧作
概况: 一、 概况: 1、反映人民困苦生活的剧作 、 田汉的《洪水》 田汉的《洪水》 2、表现反帝斗争的剧作 、 3、初期左翼剧作的局限 、
3、三十年代剧作的基本特征 、
(1) 工人运动和农村生活得到较多 ) 反映。 反映。 ( 2) 抗日救亡剧作和 “ 国防戏剧 ” ) 抗日救亡剧作和“ 国防戏剧” 大量涌现。 大量涌现。 ( 3) 贯穿人道主义精神和人性分析 ) 的剧作,艺术上成就较高。 的剧作,艺术上成就较高。 (4)戏剧艺术趋于成熟 )
仇虎生长于“原野” 被囚于“ 仇虎生长于“原野”,被囚于“牢 笼”,一旦挣脱肉体的镣铐,就爆发 一旦挣脱肉体的镣铐, 出“虎”一样的野性和复仇力量。他 一样的野性和复仇力量。 与焦母的冲突,与金子的性爱,都充 与焦母的冲突,与金子的性爱, 满着原始的生命强力 《原野》写人物的精神幻觉 原野》 充分揭示人物心灵冲突的悲剧
二、李健吾等作家的剧作
1.李健吾 . 笔名刘西渭, 笔名刘西渭,1919年开始戏剧活动 年开始戏剧活动 代表作《这不过是春天》 代表作《这不过是春天》 创造了“善恶共存者”的形象系列。 创造了“善恶共存者”的形象系列。 2、袁牧之 、 独幕剧《一个女人和一个狗》 独幕剧《一个女人和一个狗》
3、白薇 、
C、侍萍 、
生活在底层 善良的性格 自我牺牲的母性 不可摆脱的悲剧命 运 四凤单纯 朴实, 单纯、 四凤单纯、朴实, 善良, 善良,易于受骗
周萍: 周萍:
自私,懦弱, 自私,懦弱, 其精神状态空虚颓废 。
周冲
是纯洁无瑕的“间色人物”,是 夏天里一个春梦” “ 夏天里一个春梦 ” 。 其对社会现 实还缺乏起码的理解, 实还缺乏起码的理解 , 还生活在飘 渺的憧憬和梦幻之中。 渺的憧憬和梦幻之中。
潘月亭:银行经理,腐败堕落。 潘月亭:银行经理,腐败堕落。 李石清:银行秘书。狡黠毒辣,洞察人 李石清: 银行秘书。 狡黠毒辣, 情世故,性格复杂而鲜明。 情世故,性格复杂而鲜明。 顾八奶奶:富孀, 顾八奶奶:富孀,庸俗愚蠢 胡四:游手好闲,无耻至极。 胡四:游手好闲,无耻至极。 黑三:金八的打手,帮凶。 黑三:金八的打手,帮凶。 翠喜:妓女,心地善良。 翠喜:妓女,心地善良。 小东西:被摧残、被折磨、 小东西:被摧残、被折磨、被损害的小 姑娘。 姑娘。
3、《原野》 、《原野》 、《原野
视野转向了农村, 视野转向了农村,写的是农民向压迫者 反抗复仇的题材。 这与30年代文学关 反抗复仇的题材 。 这与 年代文学关 心农民命运的精神一致。 心农民命运的精神一致。 作者不仅追寻农民反抗压迫的原始生命 力,而且还表现了带着封建宗法思想铁 镣的盲目复仇者的心理悲剧。 镣的盲目复仇者的心理悲剧。
善于渲染气氛,有张有弛,开合自如。 善于渲染气氛,有张有弛,开合自如。 雷雨》中的“郁热” 蝉鸣、蛙噪、 《雷雨》中的“郁热”(蝉鸣、蛙噪、 雷声,渲染着苦夏的氛围, 雷声,渲染着苦夏的氛围,暗示一种 情绪、心理、性格, 情绪、心理、性格,以至生命的存在 方式) 方式) 原野》中的神秘气氛; 《原野》中的神秘气氛; 《北京人》中的沉闷气氛。 北京人》中的沉闷气氛。
(一)创作概况: 创作概况:
原名万家宝,字小石, 原名万家宝,字小石, 1910年9月24日( 农 年 月 日 历 8月 21日 ) 生于天 月 日 津的一个封建官僚家 庭,祖籍湖北潜江
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