第5次课 东方式艺术插花和常见礼仪插花的插制

（二）融书法画理于插花中
1.讲究线条 讲究线条 东方人认为线比面更有情趣， 东方人认为线比面更有情趣， 富于生气。 富于生气。故多用木本枝条为 主材， 主材，运用枝条的形态表现不 同的内涵。 同的内涵。粗枝劲干表现雄壮 气势；纤细柔枝表现温馨秀丽。 气势；纤细柔枝表现温馨秀丽。 飞动的线条给人以挥洒自如、 飞动的线条给人以挥洒自如、 酣畅淋漓之美； 酣畅淋漓之美；顺势而下的线 条有一泻千里之感； 条有一泻千里之感；蜿蜒迂回 的线条，又有溪水长流的韵味。 的线条，又有溪水长流的韵味。
东方式插花真、善、美、圣的花艺特点， 决定了其多采用写实、写意或两者结合的艺 术手法。作品形态自然，线条优美， 布局如画，意境隽永，情趣盎然，耐人寻味。 是一种唯美和教化结合的花艺文化。
第二节 中国传统插花作品的插制
一、总指导思想 崇尚自然，师法自然；外师造化，内发心源。 崇尚自然，师法自然；外师造化，内发心源。
2）依据植物的季相变化而构思立意
3） 依据容器和配件构思立意
4）依据造型构思立意
5）依据诗词名句、传说、典故构思立意
（1）根据花材构思： 借各种植物的形态特征、 品性、象征，以表达作者的追求和向往。 （2）巧借容器和配件进行构思： 使用恰当的 容器或配件，点明主题。 （3）利用造型进行构思： 将花材进行剪裁， 用构图的形象加以象征性的立意和命题。
---艺术 （三）美---艺术
包括花材美、布局结构美和整体艺术美。 包括花材美、布局结构美和整体艺术美。 中国人赏花注重形、 则以“ 中国人赏花注重形、色、香、德，“形”则以“瘦疏古怪 为 与中国书、画艺术讲究线条美有关。 佳” ，与中国书、画艺术讲究线条美有关。如梅枝条曲折多 清香悠远、严寒开放，被视为最佳花材。 姿、清香悠远、严寒开放，被视为最佳花材。 花材的位置也按书法、绘画的结构章法，讲究参差不齐、 花材的位置也按书法、绘画的结构章法，讲究参差不齐、 疏密有致、起伏有势、虚实相生、气脉相连。 疏密有致、起伏有势、虚实相生、气脉相连。如“得画家写生 折 枝之妙，方有天趣” 枝之妙，方有天趣”。 整体艺术是指插花作品与周围环境的配合产生的艺术效 如传统文人插花所指的“花快意” 明窗 净室、古鼎、 明窗、 果。如传统文人插花所指的“花快意”—明窗、净室、古鼎、 松 溪声等，并提出以茗赏为上、谈赏为次、酒赏为下等。 涛、溪声等，并提出以茗赏为上、谈赏为次、酒赏为下等。
插制要点
1. 一切花材的整形、修剪都以顺其自然生长之势为 佳，不刻意造作，整形不露人工痕迹为宜，充分 展现花材的原有形姿之美； 2. 无论是局部花材的组合或整体造型的布局都要表 现出参差天热之美，达到“虽由人作，宛自天成” 的艺术效果。
二、中国传统式插花的表现技巧 （一）符合植物生长规律
插花时，以花器视作大地，各枝条的基部插口应集中靠拢， 插花时，以花器视作大地，各枝条的基部插口应集中靠拢， 有如花器中抽出一棵植株茁壮成长。 有如花器中抽出一棵植株茁壮成长。 1．起把紧，上散下聚 ．起把紧，
二）瓶花 1. 插制要点 A. 精选花材 B. 巧于做撒 C. 完美 插制要点: 精选花材; 巧于做撒; 统一 2. 插制方法与步骤: • 1）瓶口做撒或固定花泥； ）瓶口做撒或固定花泥； • 2）插入造型的骨架枝（主枝）； ）插入造型的骨架枝（主枝）； • 3）插入焦点花； ）插入焦点花； • 4）插各骨架枝的辅枝、衬叶和填充花材； ）插各骨架枝的辅枝、衬叶和填充花材； • 5）整体修饰 ） • 6）配置几座或其他配件 ）
2、选择花材、器皿和其它材料 、选择花材、 3、造型创作 、 4、命名 、 5、清理现场 、
六、中国传统式六大容器插制实例
一）盘花 1. 插制要点 盘器的选择
确认立足点（插点） 确认立足点（插点）
调节水面和空间
2. 插制方法与步骤
• • • • • 1）根据构图形式选择盘形，确认花插或七宝的立足点； ）根据构图形式选择盘形，确认花插或七宝的立足点； 2）插造型的骨架枝； ）插造型的骨架枝； 3）插焦点花； ）插焦点花； 4）插各骨架枝的辅枝、衬叶和填充花材； ）插各骨架枝的辅枝、衬叶和填充花材； 5）整体修饰 ）
二）插花创作的步骤
1、立意构思： 、立意构思： 构思立意是指考虑插花作品中要表现的 内容，反映的意境，即创作前必须有一个明 确的目标，确立插花的主题。做到“意在笔 先”、“胸有成竹”，在创作过程中才能 “借景传情”、“以形传神”。
构思立意的依据
依据创作的目的或已给定的主题进行构思立意
自由命题的构思立意 1）依据植物的形质特点、品质和寓意构思立意
四）碗花 1. 插制要点：A. 掌握构图的比例尺度和碗器的协 插制要点： 调与稳定； 确定插点与构图形式。 调与稳定；B. 确定插点与构图形式。 2.插制方法与步骤： 1）放置花插或七宝，如碗器较深可先 插制方法与ຫໍສະໝຸດ Baidu骤： ）放置花插或七宝， 插制方法与步骤
放置花泥再放花插，抬高花材的立足点； ）同前述蓝花。 放置花泥再放花插，抬高花材的立足点；2-5）同前述蓝花。
3. 虚实相生 有虚实就有层次、 有虚实就有层次、深 度和生气。 度和生气。插花不可过 过密则不透风， 密，过密则不透风，显 露不出每朵花所特有的 风姿，花之间应有空位。 风姿，花之间应有空位。 留空为枝条提供了“ 留空为枝条提供了“生 空间， 长”空间，也留给人们 遐想回旋的余地。 遐想回旋的余地。
第五章 东方式艺术插花和常见礼仪 插花的插制
第一节 东方式插花的艺术特点
一、东方艺术插花的特点与风格
---自然 （一）真---自然 就是以自然界中生长的花木为表现的物象。 就是以自然界中生长的花木为表现的物象。强调 符合植物自然生长规律, 提倡“花妙在精神， 符合植物自然生长规律, 提倡“花妙在精神，精神人 莫 寓意于物者，自得之” 造，寓意于物者，自得之” ，“使观者疑丛花生于碗 底 方妙” 瓶史》 方妙” 《瓶史》。 所以东方式插花又称为自然式插花。 所以东方式插花又称为自然式插花。
五）缸花
选好花材； 固定花材 固定花材； 缸口 1. 插制要点：A.选好花材； B.固定花材； C.缸口 插制要点： 选好花材 干净。 干净。 2.插制方法与步骤： 1）在缸内固定花泥和撒； 2-5）同前 插制方法与步骤： ）在缸内固定花泥和撒； ） 插制方法与步骤
述蓝花。 述蓝花。
六）筒花
1. 插制要点：A. 注意筒的稳定性与配重；B. 造型 插制要点： 注意筒的稳定性与配重； 的确定； 花材的固定。 的确定；C. 花材的固定。 2. 插制方法与步骤： 1）筒底的配重，筒口做撒；2-5）同 插制方法与步骤： ）筒底的配重，筒口做撒； ）
---神圣 神圣、 （四）圣---神圣、尊崇
东方人认为花是神圣的，常以花祭祀、供佛、 东方人认为花是神圣的，常以花祭祀、供佛、 以花修道、悟道。把插花作为修身养性之道， 以花修道、悟道。把插花作为修身养性之道，讲 心正则花正” 要求通过插花关注草木， 究“心正则花正”，要求通过插花关注草木，反 省自身的正邪，弥补精神的偏颇。 省自身的正邪，弥补精神的偏颇。
一）花材的整理 1. 叶片的揉卷
2. 叶片的修剪与加工
3. 花梗、花莛的揉弯与加固 花梗、
三）木本花材的加工 1. 花枝的修剪
2. 枝干的弯曲
3. 枝干的弯折
V字形弯折
绿铁丝缠绕弯折
四）花材的固定 • 1. 花材固定器 • 2. 花材固定的方法 1）撒的制作与固定方法 ）
瓶口支撑法
瓶内支撑法
2）七宝支撑法
3）花泥支撑法 ）
四、 学习插花的方法与步骤
一）学习插花的方法 1、学习有关理论：包括插花的类型、器皿、花材、 、学习有关理论：包括插花的类型、器皿、花材、 插花的基本技能以及造型的基本理论等。 插花的基本技能以及造型的基本理论等。同时要学 习有关绘画、书法、诗词、雕塑等的相关知识， 习有关绘画、书法、诗词、雕塑等的相关知识，以 提高创作和鉴赏能力。 提高创作和鉴赏能力。 2、多实践：可从临摹入手，从实践中掌握基本的 、多实践：可从临摹入手， 修剪、弯曲和固定等技能，提高构图和造型的能力。 修剪、弯曲和固定等技能，提高构图和造型的能力。 3、勤动脑、善于总结：通过观摩他人作品，结合 、勤动脑、善于总结：通过观摩他人作品， 实践，不断总结吸收。 实践，不断总结吸收。
前述蓝花。 前述蓝花。
第三节 日本传统插花作品的插制简介
一、立华的插制
插制要点： 起把宜紧 起把宜紧， 插制要点：A.起把宜紧， 瓶口宜清； 瓶口宜清；B. 约10cm 的水际柱； 的水际柱；C. 一般为 五枝。 五枝。
二、生花的插制
插制要点： 起把宜 插制要点：A.起把宜 瓶口宜清； 紧，瓶口宜清；B. 由 “主、副、体”三枝 构成。 构成。
二、新娘捧花的插制
一）主要技法
二）瀑布形新娘捧花的插制
三）倒新月形新娘捧花的插制
三、扇形花篮的插制
四、L形钵花的插制
1 1
L 形
4 4
3 3
5
22
插制过程
第五节 常见艺术插花作品的插制 基本花型的插作要点
一般花型多由三个主枝构成骨架，然后再在各主枝的周围， 一般花型多由三个主枝构成骨架，然后再在各主枝的周围， 长短不一地插些辅助枝条以填补空间。 长短不一地插些辅助枝条以填补空间。 第一枝：第一枝定花型，如直立、倾斜或下垂。 第一枝：第一枝定花型，如直立、倾斜或下垂。第一枝的长度一般 取花器高度和直径（长度）之和的1.5-2倍 取花器高度和直径（长度）之和的1.5-2倍。 第二枝：多与第一枝用同一花材，前后伸展， 第二枝：多与第一枝用同一花材，前后伸展，使花型具宽度和深 呈立体感。其长度约为第一枝的1/2-2/3。 度，呈立体感。其长度约为第一枝的 。 第三枝：作用是使花型均衡。可与一、二枝同花材，也可另选， 第三枝：作用是使花型均衡。可与一、二枝同花材，也可另选，一 般一、二枝用木本时，则第三枝多草本， 般一、二枝用木本时，则第三枝多草本，求形体和色彩变 多在第二枝相对一侧，长为第一枝的1/3。 化，多在第二枝相对一侧，长为第一枝的 。 辅助枝：辅助枝条，原则上其长度不可超越所陪衬的主枝， 辅助枝：辅助枝条，原则上其长度不可超越所陪衬的主枝，当主枝 花材相同时，辅助枝宜选其它花材。 花材相同时，辅助枝宜选其它花材。
（二）善---人文 ---人文
花卉人格化，讲求“花德” 花卉人格化，讲求“花德”，让花卉起着人物教 化 的功能。 的功能。 如松、 梅为“寒岁三友” 如松、竹、梅为“寒岁三友”； 菊寓意为“四君子” 梅、兰、竹、菊寓意为“四君子”； 以白玉兰、海棠、牡丹寓意“玉堂富贵”； 以白玉兰、海棠、牡丹寓意“玉堂富贵” 以兰喻君子，菊花喻隐者，牡丹比贵人； 以兰喻君子，菊花喻隐者，牡丹比贵人； 以竹寓意虚心、有气节等； 以竹寓意虚心、有气节等； 以荷寓意清正廉洁、纯洁等。 以荷寓意清正廉洁、纯洁等。 东方式插花用象征、寓意和谐音等手法， 东方式插花用象征、寓意和谐音等手法，借花明 志、以花抒怀。故作品常多命名，以引人步入特定境 以花抒怀。故作品常多命名， 界。
2．光源一致 ． 植物生长都有向 光趋势， 光趋势，插花也应 横斜以观其势， “横斜以观其势，反 侧以取其态” 侧以取其态”。“势” 就是花木生长之势， 就是花木生长之势， 或苍劲挺拔，或虬屈 或苍劲挺拔， 蜿蜒，或左右伸展。 蜿蜒，或左右伸展。 插花时， 插花时，须设定一个 光源位置， 光源位置，使同一容 器内的各枝条走势、 器内的各枝条走势、 花叶朝向都有一个统 一的光源。 一的光源。
4．宾主分明 插花时要确定宾主关系， 插花时要确定宾主关系，以 便主题集中， 便主题集中，避免主次不明而 散漫。 散漫。“主”是作品的主要内 主要花材、 容、主要花材、主要色调和主 要姿势。 要姿势。一个作品不可能有太 多内容，否则杂乱无章， 多内容，否则杂乱无章，无以 适从。 适从。
三、主要技巧
2. 参差不齐
插花的位置安排十分重要，不可太均匀对称、 插花的位置安排十分重要，不可太均匀对称、 平齐成列，要高低俯仰，前后伸展， 平齐成列，要高低俯仰，前后伸展，既符合植物自然 生长的形态又符合书画结构布局的要求。 生长的形态又符合书画结构布局的要求。形体上则不 可太单一，要有所变化，才能让人有意犹未尽之感， 可太单一，要有所变化，才能让人有意犹未尽之感， 具品尝之乐。
三）篮花 1. 插制要点：A. 精选花材 B. 铺垫防水材料 C.注 插制要点： 精选花材; 铺垫防水材料; 注 意篮把的作用. 意篮把的作用 2. 插制方法与步骤:
• • • • • 1）铺设防漏水物、固定花泥； ）铺设防漏水物、固定花泥； 2）插入造型的骨架枝（主枝）； ）插入造型的骨架枝（主枝）； 3）插入焦点花； ）插入焦点花； 4）插各骨架枝的辅枝、衬叶和填充花材； ）插各骨架枝的辅枝、衬叶和填充花材； 5）整体修饰 ）
第四节 常见礼仪插花作品的插制
一、礼仪花束的插制
一）螺旋法
二）礼仪花束的插制 1. 一面观三角形礼仪花束的插制
2. 四面观半球形礼仪花束的插制
三）礼仪花束的包装 1. 一面观三角形礼仪花束的包装
2. 四面观半球形礼仪花束的包装
四）丝带花的扎结 1. 蝶形结的扎结
2. 平浪结的扎结
3. 球形结的扎结