LENSa镜头
Cine.Lens.Tours.3.Zeiss 蔡司电影镜头公司
探访电影镜头厂邓 东德国蔡司 Zeiss这是存放在蔡司公司博物馆中的一块13世纪的放大镜，名叫“阅读石”。
它是现代光学设备的原始雏形。
一块玻璃经过打磨，表面变成凹面或者凸面的形态，便能改变光线的传播方向，进而改变了物体的成像效果，这就是玻璃成为镜片的过程。
一枚镜头由若干片镜片、镜筒、联动机构组装而成。
它是光学、数学、物理、化学等多学科的综合成就。
然而，镜头作为一个商品，它又必然要对成本和市场有所妥协。
一个镜头设计，当它存在于图纸或电脑中时，它可以力求完美；但当它要走向市场，就必须在重量、口径、体积、操作等方面谋求平衡，否则它就可能做成右图中的规模。
右图是蔡司造的一款民用相机镜头，1700mm 焦距，T4光圈，15片13组。
这可能是世界上最大，也是最昂贵的民用相机镜头了。
当然，它并没有投放市场，只是在蔡司的博物馆里展出。
一枚蔡司电影镜头，是由蔡司公司在德国两个城市的工厂共同制造的。
一个工厂在耶拿市（J e n a ），另一个在奥柏科亨市（Oberkochen）。
它们分别位于慕尼黑的东北面和西北面。
镜头玻璃的切割、打磨、镀膜等工序在耶拿完成，后续的组装、调试、检测在奥柏科亨完成。
要造一枚优良的镜头，最重要的需要特殊的玻璃。
一个有点耸人听闻的事实是，整个地球只有少数几家公司掌握着制造高端光学玻璃的秘密。
其中一家就是德国的肖特玻璃厂。
这家玻璃厂是由肖特、蔡司、阿贝这三位光学史上的重量级人物在1884年创建的。
我们参观蔡司厂之前，先来认识一下这三位前辈。
上: 蔡司 700mm T 镜头。
右: 该镜头内的镜片，重 Kg 。
卡尔.蔡司（Carl Zeiss）生于德国魏玛，在家里12个孩子中排行第五。
1835年至1838年，他就读于耶拿大学。
这所大学创建于1558年，一些著名的学者曾在学习和工作，其中包括歌德、席勒、马克思、黑格尔等。
1846，卡尔蔡司在耶拿创建了自己的小工厂，生产显微镜和一些科研器材。
也正是这个小工厂，最终把耶拿这个城市变成了“光学之都”，与英国莱斯特（Leicester）和美国罗彻斯特（Rochester）并驾齐驱。
lenscore的镜头分辨率排名你拥有的镜头排名如何
lenscore的镜头分辨率排名你拥有的镜头排名如何一、风光无限——广角王索尼蔡司Vario Sonnar T* 16-35mm F2.8 ZA SSM是索尼借卡尔蔡司之手推出的首款针对全幅单反而推出的超广角变焦镜头，适用于风景摄影和普通拍摄。
镜片结构方面，该镜头用3片非球面镜片、1片ED 低色散和1片ED超低色散镜片精制而成，采用卡尔蔡司T*镀膜技术，最近对焦距离为0.28mm，滤色镜口径77mm，重达860克，身材为83×114mm。
作为索尼“大三元”之一的全幅超广镜头，其内对焦设计和SSM静音超声波马达的配合极大地提高了此镜的操控便利，在所有焦段的常用光圈档位上，均能实现安静、快速的自动对焦能力，展示出极佳的解晰锐度和画面通透感，且色彩凝重反差一流。
这支镜头融汇着蔡司的高贵与索尼的时尚，有着绝对充裕的光学实力，从光学素养到操控感受及外饰档次，都无愧于“广角王”这个亮晶晶的招牌，正所谓“风光无限、一览无余”。
此镜头之所以受到忽视，原因在于索尼此前仅有一款全画幅机身A900，而1635ZA只有在全画幅才能有出色表现，目前，新一代全画幅A99已经推出，“广角王”大显身手的时机即将到来了。
索尼蔡司Vario Sonnar T* 16-35mm F2.8 ZA SSM镜头解析力得分：776 二、索蔡骑士——鞍马王24-70mm这个焦距范围是各家最重视、最普及的，承前启后而又任重道远，如同“马鞍”；又如同“鞍马”，是体操各项目之中最平衡、最难以掌握的。
索尼先有了Vario-Sonnar T* 24-70mm F2.8 ZA SSM，其后才推出第一台全画幅α900，这便是“先有鞍，后有马”的典故了。
2470ZA 是索尼“大三元”之一，标变镜头的王者！该镜头采用了17片13组的完善光学构成，其间还含有2片大尺寸非球面镜片，及2片高品质ED低色散镜片。
955克的体重显示了其机械和光学部件用料的货真价实，最大镜桶直径为83mm，镜头总长111mm，可以配用77mm口径滤色镜片，最近对焦距离为0.34m。
九年级英语摄影主题分析单选题40题
九年级英语摄影主题分析单选题40题1. In photography, a ______ is used to adjust the focus.A. lensB. tripodC. flashD. shutter答案：A。
本题考查摄影器材词汇。
选项A“lens”意为“镜头”，用于调整焦距；选项B“tripod”指“三脚架”，用于稳定相机；选项C“flash”是“闪光灯”，用于补光；选项D“shutter”表示“快门”，控制曝光时间。
在调整焦距的语境中，使用的是镜头。
2. When taking photos of a landscape, you might need a wide ______.A. apertureB. angleC. frameD. range答案：B。
本题考查摄影场景相关词汇。
选项A“aperture”是“光圈”；选项B“angle”意为“角度”，拍摄风景时可能需要宽广的角度；选项C“frame”指“相框”；选项D“range”有“范围”的意思。
在拍摄风景需要的是宽角度。
3. The ______ can help you take clear photos at night.A. reflectorB. diffuserC. spotlightD. flashlight答案：C。
本题考查摄影辅助工具词汇。
选项A“reflector”是“反光板”；选项B“diffuser”是“柔光器”；选项C“spotlight”指“聚光灯”，能在夜间帮助拍摄清晰照片；选项D“flashlight”意为“手电筒”，主要用于照明而非摄影。
聚光灯有助于夜间拍摄清晰照片。
4. To capture a moving object, you should use a fast ______.A. filmB. memory cardC. shutter speedD. battery答案：C。
光学镜头分类
光学镜头分类光学镜头是相机或望远镜等光学设备的核心部件，它起到聚光和成像的作用。
根据其结构和特点的不同，光学镜头可以分为多种不同的类型。
本文将介绍常见的光学镜头分类。
1.定焦镜头（Prime Lens）定焦镜头是一种具有固定焦距的镜头，也称为单焦镜头。
它的主要特点是成像质量较高、畸变较小、光圈较大等，适用于拍摄人物、风景、静物等各种场景。
定焦镜头没有变焦功能，需要更换镜头来调整拍摄距离。
2.变焦镜头（Zoom Lens）变焦镜头是一种可以通过旋转调整焦距的镜头。
它的主要特点是在不更换镜头的情况下，能够在一定范围内调整拍摄距离。
变焦镜头广泛应用于各种摄影场景，可以根据需要从广角到长焦进行调节。
3.广角镜头（Wide-angle Lens）广角镜头是一种具有较短焦距的镜头，适合于拍摄大范围的场景，能够捕捉更多的视野。
广角镜头通常被用于拍摄风景、建筑物、室内等需要广阔视野的场景。
其特点是展现出明显的透视效果和较大的景深。
4.中焦镜头（Standard Lens）中焦镜头是一种焦距介于广角镜头和长焦镜头之间的镜头。
中焦镜头的视角相对正常，能够较为真实地呈现被摄体，是常用于人物摄影的镜头。
其视角接近人眼所见，拍摄出来的照片更加真实和自然。
5.长焦镜头（Telephoto Lens）长焦镜头是一种具有较长焦距的镜头，适合于拍摄距离较远的被摄体。
长焦镜头可以放大远处对象，使其看起来更为接近，广泛应用于野生动物摄影、体育比赛等场景。
一般来说，长焦镜头的景深较浅，可以将背景虚化，突出被摄体。
6.微距镜头（Macro Lens）微距镜头是一种专门用于拍摄极小或细节物体的镜头。
它具有短的焦距和高放大倍数，能够将被摄体放大到较大的比例，展现出细致入微的细节。
微距镜头广泛应用于昆虫、花卉等微小物体的摄影。
除了以上常见的光学镜头分类，还有一些特殊的镜头类型，如鱼眼镜头（Fisheye Lens）和移轴镜头（Tilt-shift Lens）。
索尼α7系列镜头说明书
PXW-FS5 PXW-FS7 PXW-Z90
G series
Sony
Laowa Helios
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Lens mode
E 10-18mm F4 OSS Sonnar T* E 24mm F1.8 ZA Vario-Tessar T* E 16-70mm F4 ZA OSS E 18-135mm F3.5-5.6 OSS E PZ 18-105mm F4 G OSS E PZ 18-200 F3.5-6.3 OSS
Connecting camera through WIFI, the gimbal can control taking
pictures/shooting/zooming in and zooming out*2, and the gimbal can
If need control Canon and other camera,please connect APP to update the firmware, restart the gimbal and connect App through camera WIFI.
Φ108*132mm，1180g
Φ88.5*127.5mm,790g
Φ82.6*112.8mm, 615g Φ83.5*96.8mm, 475g Φ88.5*113mm,805g Φ83.4*93mm，600g Φ83.5*118mm，795g Φ83.4*104mm，525g
Φ92*184mm，1670g
Φ88*200mm，1480g
Compatible
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LENS基本知识
一）有效焦距EFL有效焦距(Effect Focal Length)是从透镜的主点到焦点在光轴上的距离。
根据EFL的大小可将Lens分为：标准镜头38㎜＜EFFL＜61㎜广角镜头（Wide）EFFL＜38㎜望远镜头（Tele）EFFL＞61㎜二）光圈数FNO.FNO.=EFL/入瞳直径＝1/相对孔径相对孔径=入瞳直径/EFL，系统的入光量与相对孔径的平方成正比FNO.可分为：Infinite:平行光系统使用的FNO.Working FNO.:Working Distance 时使用的FNO.三）总长 Total Track定义：系统的第一面至像面间的距离。
它决定整个光学系统的外形的大小。
四）后焦 BFL后焦（Back Focal Length）是指在最佳成像距离lens最后一个面至像面在光轴上的距离。
BFL可分为：光学后焦：指Lens最后一个光学面顶点至像面的距离机械后焦：指Lens Barrel最后一个机械面至像面的距离五）视场定义为一个光路系统中，可以成像的范围。
视场的表示：物高：所能成像的物的大小（在有限远时）半场角：光学系统习惯是一个对称系统，所以通常都只取一半视场角做为定义（在无限远时）。
六）放大率 Magnification：垂轴放大率：又称之为放大率，是指当对象通过一个Lens组件成像后，在像面(Image)上所成像的高度与物高的比率。
其余两种为：横向放大率及角放大率。
公式 : M=Image size/Object size简易法:M=像距/物距，只能用于物像空间介质相同时。
一）主面主点主面的定义：所谓的主面就是在Lens系统中放大率为+1的两个共轭面主面的位置：Lens系统均有两个主面，分为前主面和后主面或者称之为物方主面和像方主面，在高斯光学中，主面为一与光轴相垂直的平面主点的定义：所谓的主点就是主面与光轴的交点，它可分为前主点和后主点主点的位置：主点位于光轴上，是主面与光轴的交点二）Lens系统中光束的限制在任何Lens系统对能够进入系统的光束都有一定的选择性，而这些功能是通过光阑来实现的。
lensa 原理
Lensa原理解析1. 引言Lensa是一种利用人工智能技术进行图像处理和增强的应用程序。
它基于深度学习和计算机视觉技术，旨在改善图像的质量、清晰度和细节，并提供各种滤镜和效果来增强图像的视觉吸引力。
本文将详细解释与Lensa原理相关的基本原理。
2. 图像增强图像增强是指通过对图像进行处理，使其更具有视觉吸引力或更易于分析。
Lensa使用了多种技术来实现图像增强，包括对比度增强、颜色调整、锐化等。
2.1 对比度增强对比度是指图像中不同区域之间亮度差异的程度。
对比度增强可以使图像中的细节更加明显，从而提高图像的质量。
Lensa使用直方图均衡化算法来增加图像的对比度。
该算法通过调整图像中各个灰度级出现的频率，使得直方图在灰度级范围内均匀分布，从而提高了整体对比度。
2.2 颜色调整颜色调整可以改变图像的色调、饱和度和亮度，从而改变图像的整体色彩效果。
Lensa使用了色彩空间转换和颜色平衡技术来进行颜色调整。
2.2.1 色彩空间转换Lensa将输入图像从RGB色彩空间转换为其他色彩空间，如HSV（色调、饱和度、亮度）或LAB（亮度、绿红对比度、蓝黄对比度）。
在这些新的色彩空间中，可以更方便地对颜色进行调整。
2.2.2 颜色平衡通过调整不同颜色通道的增益，可以改变图像中各个颜色通道的强度，从而改变整体的颜色效果。
Lensa使用自适应直方图均衡化算法来进行颜色平衡。
该算法根据每个通道的直方图分布情况自动调整增益，以保持图像中不同颜色通道之间的平衡。
2.3 锐化锐化可以增强图像中的边缘和细节，并使其更加清晰。
Lensa使用卷积操作来实现锐化。
卷积核是一个小矩阵，通过与图像进行卷积运算，可以突出边缘和细节。
Lensa使用不同的卷积核来实现不同程度的锐化效果。
3. 滤镜和效果除了图像增强外，Lensa还提供了各种滤镜和效果来增强图像的视觉吸引力。
3.1 模糊滤镜模糊滤镜可以降低图像的细节和清晰度，从而产生柔化的效果。
宾得镜头大全
A：A系列手动对焦镜头。
AF/MF：手动/自动对焦全程切换。
AL：Aspherical非球面镜片。
CF Micro：continue focus micro全程微距。
DA：DA镜头是宾得专为APS-C画幅的数码单反相机设计的数码专用镜头，用绿圈标识，无法用在全画幅机型上。
ED：Extra-low Dispersion超低色散镜片。
F：宾得早期的AF镜头卡口。
FA：也是宾得的AF镜头卡口，比F卡口多了两个电子触点。
IF：Inter Focus内对焦。
Limited：限量版镜头，也是宾得高性能、高档次的镜头。
M：M系列手动对焦镜头。
M.O.D：Minimum Object Distance 最近对焦距离。
PowerZoom：电动变焦。
SMC：Super Mluti Coating超级多层镀膜，宾得特有的镜头镀膜技术，抗炫光能力比较强。
Soft Focus：柔焦镜头。
*：*镜是宾得的高档专业镜头，就像佳能的L头一样，俗称星镜。
实例说明：FA* 80-200 F2.8 ED镜头表示焦距为80-200mm、最大光圈恒定F2.8、使用了ED超低色散镜片的宾得专业星镜；而FA31mm F1.8 AL Limited镜头表示焦距为31mm 定焦、光圈F1.8、使用了非球面镜片的Limited限量版镜头。
另外版本DA★：内置超声波马达的数码单反相机专用镜头，优异的防尘防滴设计和宾得独创的SP 超级防护涂层。
DA：是表示这枚镜头属于数码单反相机专用的意思，并用绿圈标识。
F：是宾得的AF镜头卡口。
FA：也是宾得的AF镜头卡口，多了两个触点。
FA★：是宾得的高档AF镜头，就像佳能的L头一样，俗称星镜。
Limited限量版，是宾得赋予具有高性能、高档次镜头的专用名词，是宾得镜头产品中最为高级的一个镜头产品系列。
SMC（Super Mluti Coating）超级多层镀膜英文全称，标识有SMC的镜头表示它使用了宾得特有的镜头镀膜技术，对画质的提升有帮助，抗眩光能力比较强。
LENS知识总结
LENS知识Lens作为手机的一个非常重要的部件，承载非常重要的任务:保护LCD ，透光良好，外观装饰作用等。
（一)Lens通用材料：1）PMMA：目前手机上的LENS都是用PMMA材料透光性好≥91％，表面硬度高,通过表面硬化处理（hard coating）后可达到3H 以上●注塑用的主要有：IH830（LG）, VRL—40(三菱），ＭＩ－７（法国A TO）其中透光率IH830（93％）＝ＭＩ－７(93%)＞VRL-40（92％)表面硬度三种基本差不多.抗冲击性能：VRL-40＝ＭＩ－７＞IH830价格：ＭＩ－７＞VRL-40＞IH830综合考虑:通常采用较多的是VRL-40。
●板材有：NR200（三菱）2)PC:因其表面硬度不能达到要求,且透光性差于PMMA 在手机上很少被采用。
Lens常用的工艺有:硬化：通常板材成形后的表面硬度较低,因此需要对镜片的表面进行硬化。
可以单面硬化也可以双面硬化.硬化原理是通过在树脂表面增加一层较硬的涂层来提高树脂表面的硬度。
镜片的硬化方式主要有:将镜片浸渍（Dipping）在硬化液中和在镜片表面进行喷涂(Spray coating）。
Spray coating方式适合用在大型平板,但缺点是平整度不易控制。
Dipping方式,可以控制到相当高的平整度,适合用于较小的镜片。
通过硬化，镜片的表面硬度可以提高2级以上.由于硬化液的折/反射率和PMMA、PC不同，因此在强化后镜片表面容易出现彩虹的现象。
PC上出现彩虹的现象更为显著，而且很难避免.镜片上孔及凹凸的区域，容易在硬化时造成硬化液堆积，因此在设计结构时需要注意。
强化工序需要LENS上有一特殊的手柄,在制做塑胶模具时要注意。
强化不同的塑料，使用不同的药水。
强化后的LENS,表面印刷也要使用特殊工艺才能保证附着力。
镀膜:出于镜片装饰需要，镜片上会有一些镀膜。
常见的镀膜方式有溅射镀膜和蒸发镀膜。
蒸发镀膜的生产周期更短。
12款经典定焦头推荐
12款经典定焦头推荐说到定焦头，就不得不说到大光圈带来的焦外成像(虚化效果)了。
对于很多摄影玩家和专业发烧友来说，出色的虚化效果一直是大家所追求的，特别是在人像拍摄方面，定焦头更是有着无与伦比的优势，这也是为什么有了“定焦无弱旅”这句话，而这句话也被大家奉为至理名言。
下面请看小编的介绍。
定焦准确，焦内锐利，焦外柔和(尼康50/f1.4G镜头)一般喜欢定焦头的朋友，都会拿来拍人像或是静态小品，那种虚化的效果非常漂亮，令人惊叹。
而定焦头的优势也非常明显：1，一般而言，越小的变焦可带来更好的画质。
2，定焦头有着非常出色的虚化效果。
3，定焦头有着非常好的便携性。
这就使得定焦头在市场颇受摄影玩家们的青睐。
最令P粉骚动的宾得三公主而在定焦头这块，一直有着超经典的产品存在，其中最惹人关注的就要数宾得的三公主了，它们分别是FA43mm/1.9Limited、FA77mm/1.8Limited和FA31mm/1.8Limited，这三款定焦头可以说创造了宾得定焦头的神话，也是P粉多年来一直梦寐以求的三款定焦头，而大家更是亲切的成为它们为三公主。
除了宾得以外，尼康和佳能的定焦头同样表现出色，特别是尼康的85 1.4D IF，更被大家称为“人像皇”，其成像是典型的焦内锐利，焦外柔和，色彩好。
除了这些外，市场上实在有太多经典的定焦头了，下面小编带大家一起去看看目前市面上还有哪些经典定焦头是值得大家拥有的。
网友直呼"人像皇" 尼康85mm/f1.4D出炉提起尼康AF85mm F1.4D IF镜头，相信广大尼康爱好者都对其非常熟悉了。
笔者最近了解到这款镜头的最新价格为6900元，比较平稳，有需要的朋友可以关注一下。
尼康AF85mm F1.4D IF是目前尼康系统中非常适合人像拍摄的镜头之一，随着AF105mm F2 DC以及AF135mmm F2D镜头的逐渐停产，这只镜头的地位逐渐上涨。
为了能够制造出更加出色的虚化效果，该镜头配有开放型圆形大光圈!而且，因为它还采用尼康内组对焦(IF)方式，对焦相对来说更加快捷。
Makro-Planar T f 2.8 - 60 mm 专用逼近镜头说明书
Makro-Planar® T*f/2.8 - 60 mmThe 60 mm Makro-Planar® f/2.8 lens is a speciallens, the correction of which is optimized for closerange, whereas lenses for general photography areoptimized for long object distances. The design ofthis lens corresponds to that of an almostsymmetrical Planar® lens, the correction of which isremarkably steady with changes of the image scale.If it is stopped down slightly more than normaltaking lenses with similar focal lengths, it can alsobe used for long-range photography withsatisfactory results.The helical focusing mount of the lens permits theimage scale to be continuously varied from 1:∞ to1:1. The focusing scale goes down to engraving0.27 m which corresponds to an image scale of1:2. A second scale on the main mount permits thereading of the image scale down to 1:1.The 60 mm Makro-Planar® f/2.8 lens can berecommended especially for the photographer whohas to change very often between overall shots anddetail photography. In animal and plantphotography as well as in industrial photographythe Makro-Planar® lens - thanks to its extremelylarge focusing range - ensures smoothphotographic work even in rapidly changingsituations.Cat. No. of lens:10 77 86Weight:approx. 570 gNumber of elements:6Focusing range:1:∞ to 1:1Number of groups:4Entrance pupil:Max. aperture:f/2.8 (at image scale 1:∞)Position*:24.2 mm behind the first lens vertex Focal length:61.7 mm Diameter:21.2 mmNegative size:24 x 36 mm Exit pupil:Angular field 2w*:39º diagonal Position*:22.9 mm in front of the last lens vertex Mount:focusing mount with bayonet;Diameter:21.9 mmcoupling system for automatic Position of principal planes:diaphragm function; TTL metering H:25.2 mm behind the first lens vertexeither at full aperture or in H':21.8 mm in front of the last lens vertexstopped-down position.Back focal distance*:39.9 mmAperture scale: 2.8 - 4 - 5.6 - 8 - 11 - 16 - 22Distance between firstFilter connection:clip-on filter, diameter 70 mm and last lens vertex:38.0 mmscrew-in filter, thread M 67 x 0.75 mm*for 1:∞Performance data:Makro-Planar® T* f/2.8 - 60 mm Cat. No. 10 77 861. MTF DiagramsThe image height u - calculated from the image center - is entered in mm on the horizontal axis of the graph. The modulation transfer T (MTF = Modulation Transfer Factor) is entered on the vertical axis. Parameters of the graph are the spatial frequencies R in cycles (line pairs)per mm given at the top of this page.The lowest spatial frequency correspondsto the upper pair of curves, the highest spatial frequency to the lower pair. Above each graph, the f-number k is given for which the measurement was made. "White" light means that the measurement was made with a subject illumination having the approximate spectral distribution of daylight.Unless otherwise indicated, the performance data refer to large object distances, for which normal photographic lenses are primarily used.2. Relative illuminanceIn this diagram the horizontal axis givesthe image height u in mm and the vertical axis the relative illuminance E, both for full aperture and a moderately stopped-down lens. The values for E are determinedtaking into account vignetting and natural light decrease.3. DistortionHere again the image height u is enteredon the horizontal axis in mm. The vertical axis gives the distortion V in % of the relevant image height. A positive value forV means that the actual image point is further from the image center than with perfectly distortion-free imaging (pincushion distortion); a negative V indicates barrel distortion.Carl ZeissPhotoobjektiveD-73446 OberkochenTelephone (07364) 20-6175Fax (07364) 20-4045eMail:**************http://www.zeiss.deSubject to change.。
镜头光学的基本知识
镜头光学的基本知识英文回答：Lens optics is a fascinating subject that involves the study of how light interacts with lenses to produce images. As a photography enthusiast, I have spent a considerable amount of time learning about the basics of lens optics.Firstly, it's important to understand that lenses are made up of transparent materials, usually glass or plastic, that have curved surfaces. These curved surfaces are responsible for bending and focusing light rays to form an image. There are different types of lenses, including convex lenses and concave lenses, each with its own unique properties.Convex lenses are thicker at the center and thinner at the edges. They converge light rays and are commonly used in cameras to capture sharp, focused images. On the other hand, concave lenses are thinner at the center and thickerat the edges. They diverge light rays and are often used to correct vision problems in eyeglasses.The way light is refracted, or bent, as it passes through a lens depends on the lens' shape and the angle at which the light rays enter the lens. This bending of light is what allows lenses to focus images. The focal length of a lens is a measure of how strongly it bends light and determines the distance at which objects will appear in focus.In addition to focal length, lenses also have an aperture, which controls the amount of light that enters the camera. The aperture is represented by an f-number, such as f/2.8 or f/16. A lower f-number indicates a larger aperture, allowing more light to enter the camera. This is useful in low-light situations or when a photographer wants to achieve a shallow depth of field.Depth of field refers to the range of distance in an image that appears acceptably sharp. A shallow depth of field, achieved with a wide aperture, can create a blurredbackground while keeping the subject in focus. On the other hand, a narrow aperture can increase the depth of field, resulting in more of the image being in focus.In addition to these basic concepts, lens optics also involves understanding various lens aberrations and how they can affect image quality. Aberrations are imperfections in the lens that can cause distortion, blurring, or color fringing in the final image. Lens manufacturers strive to minimize these aberrations through advanced lens designs and coatings.中文回答：镜头光学是一个非常有趣的学科，涉及到光线如何与镜头相互作用以产生图像。
摄像头模组结构镜头lens的工作原理
摄像头模组中的镜头Lens，其工作原理主要是利用光的折射原理，将景物影像聚焦在相机感光元件上。
当光线通过镜片时，镜片会根据几何形状和屈光力，对光线进行折射和反射，然后将折射或反射后的光线聚焦到感光元件上，形成清晰的影像。
镜头主要由多片透镜组成，每个透镜都可以对光线进行折射，而透镜的排列、形状和屈光力会直接影响最终形成的影像质量。
镜头Lens的设计和制造需要考虑多个因素，如视场角、光圈、焦距、畸变等。
视场角是指镜头能够捕捉到的场景范围，通过透镜的设计，可以控制镜头所能看到的范围，并保证景物在任何位置都能够被清晰地聚焦在感光元件上。
光圈则影响着镜头的进光量，可以通过调节镜片的弧度来控制景深，即被摄物体前后清晰与模糊的界限。
焦距则是镜头末端的凸透镜的焦距，决定了拍摄的远近效果，焦距越短，拍摄的物体距离越近，视角就越大。
畸变是指通过镜头看到的景物会产生一定的变形，通过镜片的设计可以尽可能地减小畸变，使影像更加真实。
此外，镜头Lens还需要考虑透镜的材料和镀膜技术。
一些特殊材料如镧耐磨镜片和萤石镜片可以进一步提高成像质量。
镀膜技术则可以减少反光和折射，从而提高影像的清晰度和对比度。
综上所述，摄像头模组中的镜头Lens通过光的折射原理，利用多片透镜、透镜排列、形状和屈光力等因素，以及特殊材料和镀膜技术，实现了对景物的高质量聚焦和捕捉，形成了清晰的影像。
镜头aa概念 -回复
镜头aa概念-回复镜头AA概念：提升电影观影体验的创新技术镜头AA（Lens AA）是一种应用于电影和电视制作中的新兴技术，旨在提供更高质量的图像和更出色的观影体验。
跟传统的抗锯齿（Anti-Aliasing）技术相比，镜头AA专注于优化镜头和镜头效果，以达到更加真实和锐利的图像渲染效果。
在这篇文章中，我们将深入了解镜头AA的概念、工作原理以及它对电影观影体验的影响。
一、镜头AA的概念镜头AA技术是一种基于计算机生成图像（CGI）的渲染技术，它的目标是消除图像中的锯齿状边缘，并提供更真实和平滑的视觉效果。
传统的抗锯齿技术主要关注于处理图像的像素，通过平滑边缘处的像素颜色来减少锯齿。
然而，镜头AA则专注于摄影机的视角和镜头效果，以通过模拟真实的摄影机镜头行为来提供更高质量的图像。
镜头AA技术能够模拟出不同类型的镜头效果，例如景深、色散、畸变等，以提供更加真实和生动的观影体验。
它可以增强场景的逼真感，使观众更深度地融入电影的世界。
二、镜头AA的工作原理1. 镜头仿真：镜头AA首先通过算法模拟不同类型的摄影镜头行为，例如广角镜头、长焦镜头等。
这些模拟可以准确地还原镜头的畸变、景深和色彩效果。
2. 多采样：在渲染过程中，镜头AA会使用多个采样点来捕捉更多细节和颜色信息。
通过增加采样点的数量，可以提高图像的分辨率和质量。
3. 镜头效果应用：一旦模拟的摄影镜头行为和多采样完成，镜头AA将应用这些效果到图像中。
它可以模糊或清晰化特定区域，增强颜色对比度，以及调整景深效果。
4. 光线追踪：为了使图像更加逼真，镜头AA还可以使用光线追踪技术。
光线追踪可以更准确地模拟光线的传播和反射，进一步提高图像的真实感。
5. 后期处理：最后，镜头AA还可以结合其他后期处理技术，例如调整曝光度、对比度和色调来增强图像的整体效果。
三、镜头AA对电影观影体验的影响镜头AA的引入为电影观众带来了更加逼真和震撼的观影体验。
通过模拟真实的摄影机镜头行为，可以增强场景的逼真感，使观众更深度地融入电影的情节中。
英语镜头知识点总结
英语镜头知识点总结Camera lenses, also known as photographic lenses or simply lenses, are the most important part of a camera. Lenses are responsible for creating the images we capture in our cameras. It is important for photographers to have a thorough understanding of lenses and their features in order to make informed decisions for their photography needs.In this article, we will explore the different types of camera lenses, their features, and how to choose the right lens for various photography situations.Types of Camera LensesPrime LensesPrime lenses have a fixed focal length and do not zoom. They are known for their high image quality and wider aperture. Prime lenses are also lighter and more compact compared to zoom lenses. They are popular for portrait, street, and landscape photography.Zoom LensesZoom lenses have a variable focal length, which allows the photographer to change the focal length within a certain range. They are popular for their versatility and convenience, as they allow the photographer to quickly change the composition and framing without changing lenses. Zoom lenses are commonly used for travel, sports, and wildlife photography.Wide-Angle LensesWide-angle lenses have a focal length shorter than 35mm and are known for capturing a wider field of view. They are popular for landscape photography, architectural photography, and creative compositions.Telephoto LensesTelephoto lenses have a focal length longer than 70mm and are known for bringing distant subjects closer. They are popular for wildlife, sports, and portrait photography.Macro LensesMacro lenses are designed for close-up photography, with the ability to capture small subjects at a 1:1 magnification ratio. They are popular for capturing details of flowers, insects, and other small objects.Fisheye LensesFisheye lenses have an extremely wide-angle of view, often covering 180 degrees or more. They create a unique perspective with a strong distortion effect, making them popular for creative and artistic photography.Lens FeaturesApertureThe aperture of a lens controls the amount of light that reaches the camera sensor. It is represented by an f-stop number, such as f/2.8, f/4, or f/5.6. Lenses with wider apertures (smaller f-stop numbers) allow more light to pass through, making them ideal for low-light conditions and achieving a shallower depth of field.Focal LengthThe focal length of a lens determines its angle of view and magnification. It is measured in millimeters and indicates how much of the scene the lens can capture. Lenses with shorter focal lengths have a wider field of view, while lenses with longer focal lengths have a narrower field of view.Image StabilizationImage stabilization is a feature that helps reduce the effects of camera shake when shooting handheld. It is particularly useful in telephoto lenses and in low-light situations. Image stabilization technology can be found in both the lens and the camera body, providing steady and sharp images.AutofocusAutofocus (AF) is a feature that allows the lens to automatically focus on the subject. There are different types of autofocus systems, including single-point AF, zone AF, and tracking AF. Some lenses also offer manual focus override, allowing the photographer to make manual adjustments after the initial autofocus.Lens CoatingsLens coatings are applied to lens elements to reduce reflections, flare, and ghosting. They help improve contrast and color rendition in the images. Common lens coatings include multi-coating, nano-coating, and fluorine coating.Choosing the Right LensConsider the Photography StyleBefore choosing a lens, it is important to consider the type of photography you will be doing. For portrait photography, a prime lens with a wider aperture is often preferred for its beautiful bokeh and sharpness. For landscape photography, a wide-angle lens is ideal for capturing the expansive scenery. And for wildlife photography, a telephoto lens with image stabilization is essential for reaching distant subjects.Assess the BudgetLenses come in a wide range of prices, from budget-friendly options to high-end professional lenses. It is important to assess your budget and determine how much you are willing to invest in a lens. Keep in mind that investing in a high-quality lens can significantly impact the overall image quality and performance of your photography.Consider the Sensor SizeDifferent camera systems have varying sensor sizes, such as full-frame, APS-C, and Micro Four Thirds. It is important to choose a lens that is compatible with the sensor size of your camera. For example, a lens designed for a full-frame camera may not fully cover the sensor of an APS-C camera, resulting in vignetting.Test and TryIf possible, it is always beneficial to test and try out different lenses before making a purchase. This will allow you to assess the build quality, ergonomics, image quality, and overall performance of the lens. Many photographers also rent lenses to test them in real-world shooting scenarios before committing to a purchase.ConclusionCamera lenses are essential tools for creating stunning and impactful photographs. Understanding the different types of lenses, their features, and how to choose the right lens for various photography situations is crucial for photographers of all levels. By carefully considering the type of photography, budget, sensor size, and testing lenses, photographers can make informed decisions to enhance their craft and capture the best possible images.。
Canon EF LENS 镜头 EF85mm f 1.2L II USM 说明书
FOR P.R.C. ONLY 本标志适用于在中华人民共和国销售的电子信息产品、标志中央的数字 代表产品的环保使用期限。
CHI-2
部件名称
遮光罩安装位置 （→ 6）
滤光镜安装螺纹 （→ 7）
¡但是，在以下情况时完全手动对焦不可使用。 ·使用 EOS 620、650、1000/1000F/REBEL/ REBEL S 和 1000N/1000FN/REBEL II/ REBEL S II 拍摄。 ·将相机模式拨盘设定为 Basic Zone（基本区 域）模式进行拍摄。
CHI-4
3. 无限远距离标记
刻度上的数字是 F( 焦距)值，例如，若拍摄距离为 并能保护镜头，使其避免受到雨、雪和灰尘的侵扰。
5 m， 且光圈为 f/11, 则清晰对焦范围将从 4 m 延 请根据下列步骤安装遮光罩。
展至 7 m。
¡ 按下遮光罩背部的按钮，同时针对镜头上的遮光
景深刻度是一种近似的指示值。
罩安装位置推动。 ¡ 释放按钮，将遮光罩爪插入遮光罩安装位置的凹
使用本镜头前，请详细阅读使用手册，使您对镜头 更熟悉并掌握正确的操作方法。 如果遇到不能解决的问题 , 请联系随机附送顾客联 络表上列印的服务中心。
¡“USM”表示超声波马达。
特点
1. 甚至在最大光圈时也具有极佳成像性能的大直 径、高精度非球面镜片元件。
2. 装配超声波马达（USM）实现了高速和静音自动 对焦。
CHI-1
a 安全注意事项
a 安全注意事项
¡ 请勿透过镜头或相机观看太阳或明亮的光源。 否则会使视力受损。透过镜头直接观看太阳尤 其有害。
镜头平移的英语
镜头平移的英语一、单词1. “pan”- 英语释义：(in filming) to move a camera horizontally or vertically to follow a moving object or to show a view.（在拍摄中，水平或垂直移动摄像机以跟随移动的物体或展示一个场景）- 用法：可作动词，常与“across”“along”“up”“down”等介词搭配使用，表示平移的方向。
例如：The cameraman panned across the beautiful landscape.（摄影师平移镜头拍摄美丽的风景。
） - 双语例句：- The camera panned slowly along the row of buildings.（摄像机沿着那排建筑物缓慢平移。
）- She panned up to show the top of the tower.（她向上平移镜头以展示塔顶。
）2. “tracking”- 英语释义：the act of following a moving object with a camera, often involving a smooth horizontal or other directional movement.（用摄像机跟随移动对象的行为，通常涉及平滑的水平或其他方向的移动） - 用法：作名词时，表示平移追踪的动作或过程；作动词“track”的动名词形式时，表示进行追踪平移的动作。
例如：The tracking of the car in the action scene was very exciting.（动作场景中汽车的平移追踪非常刺激。
）- 双语例句：- Good tracking is essential for a dynamic video.（良好的平移追踪对于动态视频至关重要。
）- They are tracking the movement of the athletes with the camera.（他们正在用摄像机平移追踪运动员的运动。
曼拉克大型镜头LENS CASE适配表说明书
MX5375MX5378MX5341MX5343MX5347Lens Case Medium Lens Case Large Lens Case- Pro 50Lens Case- Pro 100Lens Case- Pro 2003¼" Dia x 4½" H3½" Dia x 6¾" H 4 Dia" x 6" H3¾" Dia x 6⅝" H3¾ Dia" x 10" H8 x 11cm9 x 17cm10 x 15cm10 x 17cm10 x 25cm CanonEF 100-300mm f/4.5-5.6 USM√EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS USM√EF 100mm f/2 USM√EF 100mm f/2.8 Macro USM√EF 135mm f/2.8 w/ Softfocus√EF 135mm f/2L USM√EF 14mm f/2.8L II USM√EF 15mm f/2.8 Fisheye√EF 16-35mm f/2.8L II USM√EF 17-40mm f/4L USM√EF 180mm f/3.5L Macro USM√EF 200mm f/2.8L II USM√EF 20mm f/2.8 USM√EF 24-105mm f4L USM√EF 24-70mm f/2.8L USM√EF 24-85mm f/3.5-4.5 USM√EF 24mm f/1.4L USM√EF 24mm f/2.8√EF 28-105mm f/3.5-4.5 II USM√EF 28-135mm f/3.5-5.6 IS USM√EF 28-200mm f/3.5-5.6 USM√EF 28-300mm f/3.5-5.6L IS USM√EF 28-80mm f/3.5-5.6 II√EF 28-90mm f/4-5.6 III√EF 28mm f/1.8 USM√EF 28mm f/2.8√EF 300mm f/4L IS USM√EF 35mm f/1.4L USM√EF 35mm f/2√EF 50mm f/1.2L USM√EF 50mm f/1.4 USM√EF 50mm f/1.8 II√EF 50mm f/2.5 Compact Macro√EF 70-200mm f/2.8L IS USM√EF 70-200mm f/2.8L USM√EF 70-200mm f/4L IS USM√EF 70-200mm f/4L USM√EF 70-300mm f/4.5-5.6 DO IS USM√EF 70-300mm f4-f5.6 IS USM√EF 75-300mm f/4-5.6 III√EF 75-300mm f/4-5.6 III USM√EF 85mm f/1.2L II USM√EF 85mm f/1.8 USM√EF-S 10-22mm f/3.5-4.5 USM√EF-S 17-55mm f/2.8 IS USM√EF-S 17-85mm f/4-5.6 IS USM√EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 USM√EF-S 55-200mm f/4.5-5.6 II USM√EF-S 60mm f/2.8 Macro USM√Extenders EF 1.4x II√Extenders EF 2x II√Extension Tube EF 12 II√Extension Tube EF 25 II√Life Size Converter EF√MX5375MX5378MX5341MX5343MX5347Lens Case Medium Lens Case Large Lens Case- Pro 50Lens Case- Pro 100Lens Case- Pro 2003¼" Dia x 4½" H3½" Dia x 6¾" H 4 Dia" x 6" H3¾" Dia x 6⅝" H3¾ Dia" x 10" H8 x 11cm9 x 17cm10 x 15cm10 x 17cm10 x 25cm Canon (Continued)MP-E 65mm f/2.8 1-5x Macro√TS-E 24mm f/3.5L√TS-E 45mm f/2.8√TS-E 90mm f/2.8√NikonAF 10.5mm f/2.8G ED AF DX Fisheye√AF 105mm f/2D DC√AF 135mm f/2D DC√AF 14mm f.2.8D ED√AF 16mm f/2.8D Fisheye√AF 180mm f/2.8D IF ED√AF 200mm f/4D IF ED Micro√AF 20mm f/2.8D√AF 24-85mm f/2.8-4D IF√AF 24mm f/2.8D√AF 28mm f/2.8D√AF 300mm f/4D IF ED√AF 35mm f/2D√AF 50mm f/1.4D√AF 50mm f/1.8D√AF 70-300mm f/4-5.6G√AF 80-200mm f/2.8D ED√AF 80-400mm f/4.5-5.6D ED√AF 85mm f/1.4D IF√AF 85mm f/1.8D√AF-S 105mm f/2.8G IF ED VR√AF-S 10-24mm f/3.5-4.5√AF-S 12-24mm f/4√AF-S 14-24mm f/2.8G ED√AF-S 16-85mm f/3.5-5.6G ED VR√AF-S 17-35mm f/2.8D IF ED√AF-S 17-55mm f/2.8G IF ED√AF-S 18-135mm f/3.5-5.6G IF ED√AF-S 18-200mm f/3.5-5.6G IF ED√AF-S 18-55mm f/3.5-5.6G VR√AF-S 18-70mm f/3.5-4.5G IF ED√AF-S 24-120mm f/3.5-5.6G VR IF ED√AF-S 24-70 f/2.8G ED√AF-S 28-70mm f/2.8D IF ED√AF-S 55-200mm f/4-5.6G ED VR√AF-S 60mm f/2.8G Micro√AF-S 70-200mm f/2.8G IF ED VR√AF-S 70-300mm f/4.5-5.6G IF ED VR√AF-S TC-14E II Teleconverter√AF-S TC-17E II Teleconverter√AF-S TC-20E II Teleconverter√Olympus7-14mm f/4.0 Zuiko√9-18mm f/4-5.6 ED Zuiko√11-22mm f/2.8-3.5 ED√12-60mm f/2.8-4 ED SWD Zuiko√14-35 f/2.0 ED SWD Zuiko√14-42mm f/3.5-5.6 Zuiko ED√14-54mm f/2.8-3.5 II Zuiko√MX5375MX5378MX5341MX5343MX5347Lens Case Medium Lens Case Large Lens Case- Pro 50Lens Case- Pro 100Lens Case- Pro 2003¼" Dia x 4½" H3½" Dia x 6¾" H 4 Dia" x 6" H3¾" Dia x 6⅝" H3¾ Dia" x 10" H8 x 11cm9 x 17cm10 x 15cm10 x 17cm10 x 25cm Olympus (Continued)18-180mm f/3.5-6.3 ED Zuiko√35-100mm f/2.0 ED Zuiko√40-150mm f/4-5.6 Zuiko ED√50-200mm f/2.8-3.5 ED SWD Zuiko√70-300mm f/4-5.6 Zuiko ED√8mm f/3.5 Fisheye ED Zuiko√25mm f/2.8 ED Zuiko√35mm f/3.5 Macro ED√50mm f/2.0 Macro ED Zuiko√150mm f/2.0 ED√Sigma10-20mm f/4-5.6 EX DC HSM√12-24mm f/4-5.6 EX DG √15-30mm f/3.5-4.5 EX DG DF√17-35mm f/2.8-4 EX DG√17-70mm f/2.8-4.5 DC Macro√18-50mm f/2.8 EX√18-50mm f/3.5-5.6 DC√18-125mm f/3.8-5.6 DC√18-200mm f/3.5-6.3 DC OS√20-40mm f/2.8√24-60mm f/2.8 EX DG√24-70mm f/2.8 EX DG√28-70mm f/2.8 EX DG√28-70mm f/2.8-4 DG√28-300mm f/3.5-6.3 DG√50-150mm f/2.8 EX DC APO HSM√50-500mm f/4-6.3 EX DG APO HSM√55-200mm 4-5.6 DC HSM√70-200mm f/2.8 DG APO HSM√70-300mm f/4-5.6 DG APO Macro√70-300mm f/4-56 DG√80-400mm f/4.5-5.6 EX DG APO OS√100-300mm f/4 EX DG APO IF HSM√120-400mm f/4.5-5.6 EX DG OS√135-400mm f/4.5-5.6 DG APO√170-500mm f/5-6.3 DG APO√4.5mm f/2.8 EX DC Circ Fisheye√8mm f/3.5 EX DG Circ Fisheye√10mm f/2.8 EX DC Fisheye√15mm f/2.8 EX DG Diagonal Fisheye√20mm f/1.8 EX DG DF RF√24mm f/1.8 EX DF DF Macro√28mm f/1.8 EX DG DF Macro√30mm f/1.4 EX DC HSM√50mm f/2.8 EX DG Macro√70mm f/2.8 EX DG Macro√105mm f/2.8 EX DG APO Macro√Sony180mm f/3.5 EX DG APO Macro√1.4x EX DG DG APO Teleconverter√2.0x EX DG DG APO Teleconverter√11-18mm f/4.5-5.6 DT√16-105mm f/3.5-506√MX5375MX5378MX5341MX5343MX5347Lens Case Medium Lens Case Large Lens Case- Pro 50Lens Case- Pro 100Lens Case- Pro 2003¼" Dia x 4½" H3½" Dia x 6¾" H 4 Dia" x 6" H3¾" Dia x 6⅝" H3¾ Dia" x 10" H8 x 11cm9 x 17cm10 x 15cm10 x 17cm10 x 25cm Sony - continued16-35mm f/2.8 ZA SSM Carl Zeiss√16-80mm f/3.5-4.5 Carl Zeiss Sonnar√16mm f/2.8 Fisheye√18-200mm f/3.5-6.3 DT√18-250mm f/3.5-6.3√18-70mm f/3.5-5.6 √24-105mm f/3.5-4.5√24-70mm f/2.8 Carl Zeiss Vario-Sonnar√55-200mm f/4-5.6 DT√70-200mm f/2.8 APO G SSM√70-300mm f/4.5-5.6 G SSM√70-400mm f/4-5.6 SSM√75-300mm f/4.5-5.6√20mm f/2.8 AF√28mm f/2.8√35mm f/1.4 G√50mm f/1.4 √50mm f/2.8 Macro√85mm f/1.4 Carl Zeiss Planar√100mm f/2.8 Macro√135mm f/1.8 Carl Zeiss Sonnar√135mm f/2.8 STF√2.0x EX DG DG APO Teleconverter√Tamron17-35mm f/2.8-4 Di LD√28-75mm f/2.8 XR Di LD√28-300mm f/3.5-6.3 XR Di VC LD√28-200mm f/3.8-5.6 XR Di√70-300mm f/4-5.6 Di LD Macro√70-200mm f/2.8 Di LD IF Macro√200-500mm f/5-6.3 Di LD IF√90mm f/2.8 Di Macro√180mm f/3.5 Di LD IF Macro√11-18mm f/4.5-5.6√17-50mm f/2.8 XR Di II√18-200mm f/3.5-6.3 XR Di II√18-250mm f/3.5-6.3 XR DI II√18-270mm f/3.5-6.3 Di II√55-200mm f/4-5.6 DI II√1.4x Teleconverter√2.0x Teleconverter√Tokina12-24mm f/4 AT-X Pro DX√11-16mm f/2.8 AT-X Pro DX√10-17mm f/3.5-4.5 AT-X DX√50-135mm f/2.8 AT-X Pro DX√16-50mm f/2.8 AT-X Pro DX√35mm f/2.8 AT-X Pro DX Macro√80-400mm f/4.5-5.6 √100mm f/2.8 Macro√。