第二节 中国传统设计的发展(一)

• 汉代皇帝冕服、冕冠、赤舄(Xi,音同“戏”,意为“鞋”)图
• 曲裾袍，承接战国 深衣式，西汉早期 多见，而东汉时渐 少。交领，领口较 低，以便露出里衣， 袖有宽窄二式，袖 口饰有花边，通身 紧窄，下长曳地， 下摆呈喇叭状，行 时不露足。
• 直裾袍，西汉时出现， 东汉时盛行。但初时 不能作为正式礼服， 显然与内穿裤子无裆， 直襟衣遮蔽不严有关。 当时的裤子仅有两只 裤管套在膝部，用带 系于腰间 。
模，然后由熟练的生产工匠分别进行翻模拍印、合范、浇 铸、焊接、修整、打磨等。
战国成套铜编钟——青铜器产品生产流水线杰作
• 宴乐狩猎水陆攻战纹壶
• 漆器产品生产流水线
• 原料制造、供应、制胎、作底、髹漆、彩绘、镶扣、鎏金、 检验清理等。
• 秦汉漆器在我国漆器艺 术发展史上占有重要地位， 其红与黑的基本色彩特征 是历史发展过程中的审美 积淀，也影响了我国传统
减，并按次序有规律的陈列。
• 铜鬲（西周，河南省博物院）
• 铜簋（西周，河南省博物院）
• 列鼎形式的意义
• 由等级观念观念引发了设计观念的转变，使青铜产品出
现了系列化、整体化的形式 • 提高了生产效率，产品可以手工批量生产 • 是中国传统设计历史上出现的第一次技术革命。
区别
• 商代的青铜礼器表现出一种凝重和相对粗犷夸张的造型， 在设计造型上没有统一的规格限制。
• 以人为中心的设计思想
• 为社会功能服务的设计 理念
二、中国传统设计的创新和提高
• 1、背景：
• 政治稳定、社会繁荣，促进了手工业生产，使得 分工更加细密，大大提高了手工业产品的数量和 质量。
• 从设计的角度看，为设计师的产生提供了前提和 条件。
2、设计体现
• 青铜产品生产“流水线” • 设计师设计出产品造型的整模、分模以及附件模和纹样
绘画的色彩
• 漆器设计强调造物的实用功能，品种繁多，反映 了当时的生活方式和生活特点。
• 漆器包装设计兴起——传统包装设计的第一个繁 荣阶段。
彩绘双层九子漆奁
• 此时期青铜器设计最大的特点：实用化、生活化的功能与 审美功能较完美的结合。
战国时期
• 结论：功能先进、造型新颖、装饰优美、制作精湛
• 但西周后奴隶主使用的礼器就有了严格的数量和规格上 的限制，造型更加沉稳、严谨，传达的理念也更加理性。
小结
• 人类由新石器时代进入青铜时代，比起原始时代 的彩陶艺术，向前发展了一大步。
• 青铜器在造型的优美多样，装饰手法的丰富多彩， 图案纹样的精工细密，描绘物象的概括准确等方 面，都具有民族的、时代的风格。
直裾
• 汉代的直裾男女均可穿着。 这种服饰早在西汉时就已 出现，但不能作为正式的 礼服。原因是古代裤字皆 无裤裆，仅有两条裤腿套 到膝部，用带子系于腰间。 这种无裆的裤子穿在里面， 如果不用外衣掩住，裤子 就会外露，这在当时被认 为是不恭不敬的事情，所
以外要穿着曲裾深衣。
曲裾女服
• 服装通身紧窄，长可曳地，下摆一般呈喇叭状， 行不露足。
• 禅衣为仕宦平日燕居之服，禅为上下连属，样式 与袍略同，但无衬里，可理解为穿在袍服里面或 夏日居家时穿的衬衣，也可以解释为罩在外面的 单衣。
• 上襦下裙的女服 样式，早在战国 时代已经出现。 到了汉代，由于 深衣的普遍流行， 穿这种服式的妇 女逐渐减少。
• 秦汉妇女以深衣为尚，其礼服为曲裾绕膝式和直裾式，衣 襟绕转层数比战国时的深衣有所增多，下摆部也有所增大。
况。
卫子夫
• 汉代织物上的吉祥图案成为我国古代吉祥图案设 计真正成熟的一个标志。
汉锦“如意”流云纹
• 中国的汉字，无论从字体本身的形式，还是从 创意构成看，都堪称为最富有民族特色的杰出的 平面设计。
秦汉时期的服饰设计
• 公元前221年秦始皇建国后，为巩固统一，相继 建立了各项制度，包括衣冠服制。秦始皇常服通 天冠，废周代六冕之制，只着「玄衣纁裳」，百 官戴高山冠、法冠和武冠，穿袍服，佩绶。
• 秦汉时期，男子以袍为贵。袍服属汉族服装古制， 秦始皇在位时，规定官至三品以上者，绿袍、深 衣。平民穿白袍，都用绢制作。汉代四百年来， 一直用袍作为礼服。
设计概论
第一章 设计的产生与发展
2 中国传统设计的发展
• 传统设计——传统手工业生产 • 现代设计——现代批量化的大工业生产
四个历史时期
• 夏、商、周 、春秋——初步发展； • 战国、秦、汉——创新、提高； • 三国两晋南北朝，隋、唐两宋时期——成熟、辉煌； • 元、明、清——鼎盛、衰微
一、中国传统设计的初步发展
•
• 汉代曲裾的衣领部门很 有特色，如穿几件衣服， 每层领子必露于外，最 多的达三层以上，时称 “三重衣”。
汉代宽袖紧身的绕襟深衣
汉代窄袖紧身的绕襟深衣
• 秦汉时期，我国的舞乐表演艺术在前代基础上有较大进步， 并出现了专职的歌舞艺人，以共封建贵族阶层的观赏。在 汉代的壁画、石刻、砖刻等艺术图像中常可看到这样的情
• 百工制度
• 直接服务于王室的，有官长率领的官府手工业者。政府建 立的整套官工业制度，叫做“百工制度”。
• 是当时可以集中人力和物力来经营较大规模的手工业生产 的唯一方式；
• 分工严密、生产管理制度严格
一、中国传统设计的初步发展
• 青铜器物是铜锡合金，）
• 明代《天工开物》 中的铸鼎图。
•
• 殷商到西周早期，青铜器作为一种宗教崇拜的祭
器。
• 设计特点：体积庞大，造型庄重，
•
制器尚象，装饰怪异，
•
用途明确。
• 传达宗教文化的观念，祭祀化的情感。
• 西周中期以后，逐渐形成了一个礼器系统。
扁铙
爵
• 列鼎形式
• 满足西周贵族流行的“列鼎而食”的生活方式的需要。 • 奇数组合，造型、纹样、铭文完全相同，形体大小依次递
• 不同于原始时代出于对自然地敬畏与崇拜模仿， 而是从统治阶级的思想出发，注重美感和秩序感 的结合。
•
• 《考工记》
• 成书于春秋战国时期，
分上下两卷，共7000余字。
• 1、对先秦时期的各种手 工业产品的设计和制作工 艺进行了理论性的总结。
• 2、阐述了中国传统的设 计思想和设计观念
• 顺应自然，天工与人工 融为一体；
• 殷墟甲骨文----中国汉字的鼻祖
• 殷墟甲骨文是殷王朝占卜的 记录，是目前已知的中国最 早的成熟的文字。被称为中 国古代最早的“档案库”。
• 从甲骨文已识别的约1500个 单字来看，它已具备了“象 形、会意、形声、指事、转 注、假借”的造字方法，展 现了中国文字的独特魅力。
• 秦汉时期，汉字已经在多种产品设计和环境设 计中发挥重要作用。