录音棚内调音台专业术语介绍
调音台的功能和使用方法
调音台的功能和使用方法调音台是一种专业音频设备，用于音频信号的混合、处理和调节。
它广泛应用于音乐演出、录音棚、广播电台等领域。
本文将介绍调音台的功能和使用方法。
一、调音台的功能1. 音频信号输入：调音台可以接收多个音频来源，如麦克风、乐器、音频播放器等，通过各种接口将音频信号输入到调音台中。
2. 音频信号处理：调音台具备多种音频信号处理功能，如均衡器、压缩器、混响器等。
均衡器可以调节音频信号的频率响应，使其更加平衡；压缩器可以控制音频信号的动态范围，增强音频的稳定性；混响器可以为音频信号增加混响效果，使其更加生动。
3. 音频信号混合：调音台可以将多个音频信号混合在一起，实现不同音频源的叠加。
通过调节每个通道的音量和平衡，可以得到理想的混音效果。
4. 监听和控制：调音台配备了耳机输出和音频输出接口，可以实时监听和控制音频信号。
通过耳机输出，可以听到混音后的效果；通过音频输出，可以将混音后的音频信号发送到外部设备进行录制或放音。
5. 特殊效果：调音台还提供了一些特殊效果，如回声、合唱、相位等。
这些效果可以为音频信号增添特殊的音响效果，使其更加丰富多样。
二、调音台的使用方法1. 连接音频源：首先，将需要处理的音频源连接到调音台的输入接口。
可以使用XLR、TRS、RCA等不同类型的音频线缆进行连接。
2. 调节音量：通过调音台上的音量旋钮，逐个调节每个通道的音量大小，以便实现合适的音频混合效果。
注意控制音量不要过高，避免产生失真或损坏音频设备。
3. 进行音频处理：根据需要，使用调音台上的均衡器、压缩器等功能来处理音频信号。
可以根据实际情况调整频率响应、动态范围等参数，使音频效果更加适合演出或录制要求。
4. 监听和调试：将耳机插入调音台的耳机输出接口，实时监听混音效果。
可以通过调节每个通道的平衡、特效等参数，优化音频效果。
同时，还可以使用音频输出接口将音频信号发送到外部设备进行录制或放音。
5. 调试特殊效果：如果需要使用特殊效果，可以在调音台上选择相应的效果类型，并根据需要调节效果的强度和参数。
调音台操作术语英汉对照
GAIN：输入信号增益控制HIGH：高音电平控制MID-HIGH：中高音电平控制LOW：低音电平控制PAN：相位控制MON.SEND：分路监听信号控制、发送EFX.SEND：分路效果信号控制、发送LIMIT（LED）：信号限幅指示灯LEFT.：左路信号电平控制RIGHT：右路信号电平控制MONITOR：监听系统MON.OUT：监听输出MASTER：总路电平控制EFX.MASTER：效果输出电平控制EFX.PAN：效果相位控制EFX.RET：效果返回电平控制EFX.MON：效果送监听系统电平控制DISPLAY：电平指示器ECHO：混响HIGH I IN：高阻输入LOW I IN：低阻输入OUT/IN：输出/输入转换插孔AUX.IN：辅助输入MASTER OUT：总路输出EFX.OUT：效果输出EFX.RETURN：效果返回输入LAMP：专用照明灯电源POWER：总电源开关BALANCE OUTPUT：平衡输出 FUSE：保险丝PEL：预监听（试听）按键EFF：效果电平控制MAIN：主要的LEVEL：声道平衡控制HEAD PHONE：耳机插孔PHANTOM POWER：幻像电源开关SIGNAL PROCESSOR：信号处理器EQUALIZER：均衡器SUM：总输出编组开关LOW CUT：低频切除开关HIGH CUT：高频切除开关PHONO INPUT：唱机输入STEREO OUT：立体声输出ACTIVITY：动态指示器CUE：选听开关MONO OUT：单声道输出PROGRAM BALANCE：主输出声像控制MONITOR BALANCE：监听输出声像控制EQ IN（OUT）：均衡器接入/退出按键FT SW：脚踏开关REV.CONTOUR：混响轮廓调节PAD:定值衰减，衰减器UNDO:取消，返回上一次操作 MACORS:快捷键设置SNAPSHOT：快照，场景 LCD FUCTION: LCD功能区INSERT:插入 SOLO CHOICE :监听选择OSCILLATOR：信号发声器 GANG ：联动SIGNAL OVER：信号过载 JOIN CG :加入CG编组LOAD SESSION:载入工程 ASSIGN FADERS :分配推子SAVE PRESETS:保存预设 UNASSIGN FADERS:删除推子FADER BANKS :推子层 COPY BANK FROM:推子层从···复制来MATRIX : 矩阵 COPY BANK TO:推子层复制到···去GRAPHIC EQ；图示均衡器简称：GEQ CLEAR BANK :清楚推子层、页面PARAMETRIC EQ:参量均衡器简称：PEQCONTROL GROUP：控制编组例如：VCA DCA CGPFL:监听前 PRE FADER LISTEN ·AFL:监听后 AFTER FADER LISTENTALKBACK : 对讲系统Welcome !!! 欢迎您的下载，资料仅供参考！。
音响师必须熟背的调音台常用英语
第一章音频设备专业词汇Words of Audio Equipment一、调音台面板常用词汇Front Panel of Mix-ConsolesAFL=After Fade Listen衰减后监听Aux. =Auxiliary辅助的Aux.return辅助返回（或Aux.RTN.或Aux.RET.）Aux.send辅助送出Balance平衡Bus母线，公共线Clip削波Cue提示，监听Direct直接的（输出）插口Effect效果EQ=Equalizer均衡器Fader衰减器，推子Fold back返送Gain增益，放大量Group编组HF=High Frequency高频段HP=Headphone=Phones耳机INS =Insert插入插口，也称又出又进插口Level电平LF=Low Frequency低频段Limit限制Line线路输入插口LMF=Low-Mid Frequency中低频段Low cut低切，（切去100Hz以下频率成分）L—R=Left—Right左—右MainSum混合单声Master主控Matrix矩阵Meter Assign表头设定MF=Mid Frequency中频段MHF=Mid-High Frequency中高频段Mic. =Microphone传声器（俗称传声器或麦克风）插口1Mix混合Trem放大量微调节Mixer混合器，混音器Unbalance非平衡Monitor监视，监听，监视器，调音台，Value数值监听音箱Volume音量，卷Mono=Monaural单声Music音乐Mute哑音，静音On接通Osc=Oscillator振荡器Pad定值衰减Pan声像调节PFL=Pre—Fade Listen推子前监听Phantom+48V幻象电源+48V PK. =Peak峰值指示灯Power Switch电源开关Quartz Oscillator石英晶体振荡器Slate标记Solo独奏Stereo立体声Sub. in附加输入Tape磁带输入TB=Talkback对讲2。
调音师入门基础知识
调音师入门基础知识调音台基础教程（一）调音台（AudioMixingConsole）在扩声系统和影音录音中是一种经常使用的设备。
它具有多路输入，每路的声信号可以单独进行处理，例如：可放大，作高音、中音、低音方面的音质补偿，给输入的声音增加韵味，对该路声源泉作空间定位等；还可以进行各种声音的混合，混合比例可调；拥有多种输出（包括左右立体声输出、编辑输出、混合单声输出、监听输出、录音输出以及各种辅助输出等）。
调音台在诸多系统中起着核心作用它既能创作立体声、美化声音，又可抑制噪声、控制音量，是声音艺术处理必不可少的一种机器。
一、调音台的种类调音台在输入通道数方面、面版功能键的数量方面以及输出指示等方面都存在差异，其实，掌握使用调音台，要总体上去考察它，通过实际操作和连接，自然熟能生巧。
调音台分为三大部分：输入部分、母线部分、输出部分。
母线部分把输入部分和输出部分联系起来，构成了整个调音台。
根据使用目的和使用场合的不同，调音台分为以下几种：（1）立体声现场制作调音台（StereoFieldProductionConsole）（2）录音调音台（RecordingConsole）（3）音乐调音台（MusicConsole）（4）数字选通调音台(DigitalRoutingMixingConsole)（5）带功放的调音台(PoweredMixer)（6）无线广播调音台(OnAirConsole)（7）剧场调音台(TheatreConsole)（8）扩声调音台(P.A.Console)（9）有线广播调音台(WiredBroadcastMixer)（10）便携式调音台(CompactMixer)二、调音台的插座、功能键的作用（一）调音台输入部分的插座、功能键①卡侬插座MIC:此即话筒插座，其上有三个插孔，分别标有1，2，3。
标号1为接地（GND），与机器机壳相连，把机壳作为0伏电平。
标号2为热端（Hot）或称高端（Hi），它是传送信号的其中一端。
调音台操作术语英汉对照
模拟及数码调音台常用操作术语英汉对照GAIN（给）：输入信号增益控制HIGH（嗨）：高音电平控制MID-HIGH（么的-嗨）：中高音电平控制LOW（喽）：低音电平控制PAN（盘）：声相控制MON.SEND（莫呢-深德）：分路监听信号发送EFX.SEND（额夫.深德）：分路效果信号发送LIMIT（了么特）（LED）：信号限幅指示灯LEFT.(了扶特）：左路信号RIGHT（外特）：右路信号MONITOR（莫呢特儿）：监听系统MON.OUT（莫呢.昂特）：监听输出MASTER（吗斯特）：主EFX.MASTER（额夫.吗斯特）：效果输出电平控制EFX.PAN（额夫.盆）：效果相位控制EFX.RET（额夫.额特）：效果返回电平控制EFX.MON（额夫.莫呢）：效果送监听系统电平控制DISPLAY（德斯扑磊）：电平显示器ECHO（额勾）：混响HIGH IN(嗨因）：高阻输入LOW IN（喽音）：低阻输入OUT/IN（昂特因）：输出/输入AUX.IN（欧.音）：辅助输入MASTER OUT（吗斯特.昂特）：总路输出EFX.OUT（额夫.奥特）：效果输出EFX.RETURN（昂福.瑞特额）：效果返回输入LAMP（楞特）：专用照明灯电源POWER（跑儿）：电源开关BALANCE OUTPUT（白楞次欧特普特）：平衡输出FUSE（飞音丝）：保险丝PEL：预监听（试听）按键EFF（额夫）：效果电平控制MAIN（美音）：主要的LEVEL（了我）：声道电平显示或控制HEAD PHONE（汉德缝）：耳机插孔PHANTOM POWER（范特跑儿）：幻像电源开关SIGNAL PROCESSOR（设个no 跑儿设设）：信号处理器EQUALIZER（衣裤莱热）：均衡器简称EQSUM：总输出编组开关LOW CUT（喽卡特）：低频切除开关HIGH CUT（嗨卡特）：高频切除开关PHONO INPUT （佛ON 音坡特）：唱机输入STEREO OUT（斯德瑞尔昂特）：立体声输出ACTIVITY（额可特微特）：动态指示器CUE：选听开关MONO OUT（莫no 昂特）：单声道输出PROGRAM BALANCE（跑儿哥融罢楞特斯）：主输出声像控制MONITOR BALANCE（若么特吧楞斯）：监听输出声像控制EQ IN（OUT）：均衡器接入/退出按键FT SW：脚踏开关REV.CONTOUR（康图）：混响轮廓调节PAD:定值衰减，衰减器SEL（缩写）: 选择RACK（外给） : 机架DYNAMICS（丹娜美克斯）; 动态处理器CUSTOM FADER（卡夫特费德）：自定义推子层METER（米特）：电平表头SETUP（涩斯奥特）：设置CHANNAL JOB（切诺教普）：通道工作组SECNE MEMORY（赛kin呢莫因）：场景保存RECORDER（瑞库特）：录音CLEAR（克林儿）：清除返回CH LINK（瑟阴特林克）：通道链接MTUE GROUP（古德）：静音编组SINE WAVE 1Hz（赛呢微万特赫兹）：千周PINK NOISE（品格诺微斯）：粉红噪声BURST NOISE（额不斯诺音）：白噪声FREQUENCY（费坤斯忒）：频率USER DEFINED KEYS（尤日德范kin 斯）：自定义快捷按钮LAYER（了儿）：层EFFECT BYPASS（额费克特）：效果旁通开关MIX（美克斯）: 辅助母线MATRIX（美崔科斯）：矩阵母线NETWORK（呢特沃克）：网络PLAYBACK（普雷吧克）：重放STEREO（斯德瑞欧）：立体声DELAY（德类）：延时FADER MODE(费德莫NO）：推子模式SELECTED CHANNEL:选通道display access:显示存取Group/BUS:编组。
调音台常见中英文词汇表
调音台常见中英文词汇表AUX IN 辅助输入接口ACTIVITY 动态指示器BALANCE OUTPUT 平衡输出岸CUE 选听开关CLIP 削波CANNON 卡侬DOLBY 杜比降噪DISPLAY 电平指示器EFF 效果电平控制EFF SEND 分路效果信号控制EFF PAN 效果相位控制EFF RET 效果返回电平控制EFF MON 效果至监听系统电平控制EFF OUT 效果输出EFF RETURN 效果返回输出EFF MASTER 效果输出电平控制ECNO 回响EQUALIZER （EQ）均衡器EQ IN 均衡器FX 效果辅助FB（FEED BACK）返送FTSW 脚踏开关FUSE 保险丝FADER 增益调节器FUNCTION 功能FULL AUTO 全自动FULL RANGE 全音域GND 接地点GAIN 输入信号增益控制GRAPHIC 图形HALL 厅堂HIGH 高音电平控制HARMONIC 谐波HIGH Z IN 高阻输入HIGH CUT 高频切除开关HEAD PHONE 耳机插孔（口）IN OUT 输入/输出转换接口LOW 低音电平控制LINE 线路LEVEL 电平LIMITER 限幅器LIMIT 输入信号限幅指示灯LEFT 左路信号电平控制LOW Z IN 低阻输入LAMP 照明电源LOW CUT 低频切除开关MUTE 哑音MAIN 主通道MIDI 乐器数码接口MONO OUT 单声道输出MASTER 主控器MIDHIGH 中高音电平控制MODULATOR 调制器MODULE 组件MON SEND 分路监听信号控制MERITOR 峰值MONITOR 监听系统MON OUT 输出监听MASTER 总电平控制MNITOR BALANCE 监听输出声像控制POWER 电源开关PAD 衰减器PAN 相位控制PEL 预监听PEAKING 峰值时的状态PREAMP 前置放大器PROGRAN 节目/程序PACK POWER 峰值功率PROTECTION 保护PHONO IN PUT 唱机输入PHANTOM POWER 幻像电源开关PROXIMITY EFFECT 近距离效果REV GONT OUR 混响廊调节RIGHT 右路信号电平控制PROGRAM BALANCE 主输出声像控制SUM 总输出编组开关SYSTEM 系统SYNTHESIZER 合成器SENSITIBITY 灵敏度STEREO OUT 立体声输出SIGNAL PROCESSOR 信号处理器TRACK 轨迹TUNE 调谐TIMBRE 音质TURBALANCED IN PUT 不平衡输入VU METER 音量电平专业音响词汇表2007/9/18/14:27 来源：web4580 op-amp 4580 运算放大器运算放大器超线性，几乎无失真。
录音棚内调音台专业术语介绍
录音棚内调音台专业术语介绍ADAR OpticalADAT光缆：一种由Alesis公司开发用于该公司ADAT设备的特殊光纤音频数据传输格式。
ADAT光缆采用了和普通TosLink双声道光缆相同的接口，但同时还可传输8声道数字音频数据。
ADAT光缆是上世纪90年代ADAT技术发展过程中重要的一个阶段，现在作为标准的数字I/O设备，ADAT光缆可见于多种调音台及录音机。
（北京伴奏制作）AFL推子后监听：常用于调音台对正常监听通道的过载处理，从而实现对某些特定信号进行监听的目的。
和推子前监听相反，推子的设置将直接影响到AFL信号，从而在监听中实现对信号水平的影响。
AFL是一种监听总混音中带有单独EQ、声象设定等较小组群音效的便捷方式。
当AFL线路包括声象信息时，常被称为Solo。
（北京伴奏制作）Automatic mixer自动调音台：一种独特的音频调音台，可通过感应话筒的信号自动对其进行处理，减少了人为的干涉。
自动调音台可能只包括单个声道，也可能包括多个声道。
大多数的自动调音台设计是基于某一个特定的阀值，该阀值为调音台认定的有效音频中的最小SPL值。
一般而言有两种较普遍的方式可以实现上述功能。
第一种调音台可以作为一个门限器，将过滤掉所有阀值以下的音频，直到信号电平超过阀值之后，调音台再次激活。
第二种情况下，调音台会自动削弱信号值15-20dB，之后随着音源音量的增加逐渐提高音频音量。
第二种方法的拥护者认为这可以避免门限器对音频的破坏。
自动调音台常见于视频中音频部分的录制、广播以及现场演讲等情况。
Bleed泄露：在音频中，bleed是指从一个声音源的输出到另一个声音源的输入过程中的泄漏。
这种情况可能发生在舞台上，比如鼓或铙钹的声音泄漏到电吉它的麦克中，或者在录音棚里歌手耳机的声音泄漏到录音的麦克中。
一些减少漏音的办法包括：麦克风的选择和摆放----在声源上使用心形或者超心形麦克风来抵制其它方向上的信号，使用噪声遏止器来削弱麦克风的敏感性，这样麦克风就不会接受外来的噪音，优化你的混音器和外围设备的增益级以获得理想的信噪比。
调音台术语简介
一个简单而又完整的音响系统，从开始到结束起码包括了话筒、调音台、功放、音箱四个单元。
当然，调音师实际使用的音响系统要比此复杂得多，在多路信号输入的时候，除了话筒，还会有DVD影碟机（或者CD机）、录放音卡座、MD卡座等。
此外，还会用到专业声频处理设备如混响器、延时器、激励器、压限器、扩展器、均衡器、分频器等。
但是，从整个工作流程来看，调音台无疑位于关键和枢纽的位置，起着承上启下的作用，因而调音师的调节便起着至为重要的作用。
一调音台的功能在使用调音台之前，对于调音台的功能我们要有充分的了解。
调音台是专业音响系统中最重要的设备，一套专业音响系统往往是以调音台为核心的。
常用的调音台能同时接受8~24路不同的信号，并分别对这些信号在音色和幅度上进行调整加工处理。
一般来说，调音台有四个主要功能。
第一个功能是对节目信号进行放大。
当各种不同节目源的信号进入调音台后，其不同的信号所需的放大量也不尽相同，所以调音台必须能分别处理不同的信号。
如各种乐器的音乐信号与人声信号在幅度上就不相同，当然就需要分别进行处理。
第二个功能是分别对各种信号进行频率调整（即调音）。
我们知道，不同的信号，由于其频谱分布，谐波成分等方面的原因，形成不同的音色，而建筑物对声音的影响使音色产生很大的变化。
音响师要根据不同的扩音环境，对进入调音台的不同声音信号分别进行加工，使其声音尽可能接近原声。
调音台的每个声道都具有相同的处理手段，如：3段均衡、增益控制器、高通滤波器等。
第三个功能是信号的合并。
调音台将各路信号调整后，要将各种信号合并成标准的左右声道（立体声）形式输出，作为下一级设备的输入信号使用，这是最基本的功能。
第四个功能是分配功能。
调音台除了立体声的主输出外，还能提供两路以上的辅助输出信号，这类信号有两种用途，一是音响室监听或舞台返听；二是做效果器的激励信号用。
也有人把它的功能简单的归纳为：* 拾取信号，进行放大；* 按需要进行高、中、低音的音调均衡；* 将信号按需要送入左右母线或进行编组控制；* 对送入辅助母线的信号进行艺术处理；* 按要求进行输出控制。
调音台术语
调音台使用术语：英文让人头疼，调音台上的英文让你一网打尽。
Input specifications输入特性INPUT Terminal输入端CH INPUT 1— *输入通道1— *SUB IN副输入GROUP/AUX/CUE编组/辅助/监听TALKBA-CK IN对讲输入COMMIN IN公共输入INSERT IN插入输入PAD衰减Gain Trim增益微调Actual load impedance有效负载阻抗For use with nominal标称应用Input level(Sensitivity/Nominal/Max befor clip)输入电平（灵敏度/标称值/削波前的最大值）Connector in console调音台中的连接Phone Jack耳机插孔Output specifications输出特性OUTPUT Terminal输入端GROUP OUT编组输出STEREO OUT立体声输出L-R MITRIX OUT左-右矩阵输出TALKBACK OUT对讲输出OSC OUT振荡器输出CUE OUT L，R监听输出左、右PHONES OUT耳机输出Actual Source Impedance有效源阻抗Output level(Nominal/Max befor clip) 输出电平（标称值/削波前的最大值）0dBu is referenced to 0.775Vrms.0dBu以有效值0.775V为基准。
0dBm is referenced to 1mW.0dBm以1mW为基准。
Ceneral Specifications一般特性Total Harmonic Distortion总谐波失真Frequency Response频率响应Hum & Noise哼声与噪声Input channel gain control输入通道增益控制Input channel pad switch输入通道衰减开关Input channel Equalization输入通道均衡High pass filter高通滤波器Cross talk串音Oscillator / Noise Generator振荡器/噪声发生器UV MetersUV电平表Signal / Clip indicators信号/削波显示器Phantom power幻想电源Power Requirements功率要求。
调音台音频术语全解
调音台音频术语全解调音台是音响工程中应用十分广泛的设备，它在整个音响系统中是调控的“指挥中心”。
调音员在对音响系统操作过程中，为了使输入到系统的各种音源信号达到最佳的配合，以获得满意的听音效果，就要十分熟悉调音台面板上有关旋钮功能和操作方法，由于调音台面板上各功能器件标注是英文或是其缩写，这影响了音响操作人员对调音台设备的理解和使用。
在此以“英桥”专业调音台上的英文标注为例，谈谈调音台的功能和正确的操作方法，对其他调音台也可适用。
1．PEAK(TRIMLIMT)峰值指示灯，调音台在每一控制通道的最上方都设置了一个发光二极管指示灯，用于监视该路输入信号电平的状态。
在音响调整正确时，峰值指示灯只是偶尔亮一下。
若峰值指示灯长亮，表示输入信号出现信号峰值过载，这时音响系统输出的声音会令人感到不悦耳。
2．GAIN增益控制旋钮(输入电平调节)，在调音台电路中，调整设定输入信号有一个宽的不失真动态范围和最佳信噪比。
GAIN提供了40dB连续可调增益范围，当设定为-40dB时，信号电平最低，即输入信号被衰减了40dB；当设置在0dB 位置时，衰减量为0，输入信号最强。
在调GAIN旋钮时，首先把GAIN旋钮顺时针方向调到峰值指示灯刚好一直亮的位置，然后逆时针方向慢慢地旋回到指示灯熄灭的位置，再往回调增大约6dB，使指示灯处在信号峰值出现时即亮的电平临界线上，这样就可以确定输入信号已调整在适当电平上了。
在固定的使用场合，GAIN旋钮一次调整好后，一般就不要旋动了。
注意切忌将GAIN旋钮作音量控制使用，否则很容易造成前级电路过载，破坏音响系统的正常工作状态，甚至损坏扬声器。
3．EQCONTROLS音调均衡控制器。
每路通道都分别设置有高音段HF(10kHz左右)、中音段MF(3kHz)、低音段LF(100Hz左右)三个音调均衡可调旋钮，使之可以在一个宽的频率范围对信号作适当提升或衰减。
操作调音台时，视各路不同的音源内容要求，对声音的频响进行校正或有意识地修饰信号音色。
调音台常用按钮解释对照
调音台常用按钮解释对照1.MIC1调节器（按钮）:MIC1是指用来调整音量和音色的按钮，也叫做音量/色调调节器，通常能够用来调节音量和定位音色，不同的调节器有不同的调节选项，例如增益、电平、低、中、高等。
2.EQ调节器：EQ调节器是调节器的一种，可以用来调节音质均衡，它通常有三种：低频EQ（LE）、中频EQ（ME）和高频EQ（HE），分别可以用来调节低音、中音和高音的音色。
3.Mix调节器：Mix调节器是一组按钮，用来控制音量混合和音色混合，是现场音频调音工作中不可或缺的一种调节器，主要用于改变话筒出口信号的综合比例等相关音量混合功能。
4.延迟调节器：延迟调节器是一种调节器，用来控制声音的延迟，在录音室录制时，声音延迟是一个非常重要的技巧。
通过使用延迟控制，录音师可以调整录制的各种声道之间的延迟，以实现完美的声音效果。
5.全频调节器（总音量）：全频调节器是控制整个混音系统总音量、系统输入到输出的音量。
一般调节器由低频、中频和高频三种调节器组成，但全频调节器调节了整个音频的调音，是绝对的控制系统。
6.增益调节器：增益调节器采用滑动式旋钮或是按钮，可以用来调节每个信号的加倍系数，从而影响电压的大小。
它的作用主要是改变输入信号的大小，可以把低音部分的信号变大，就像在给某首歌加一点活力或是鼓舞感一样。
7.回声调节器：回声调节器是控制歌曲效果与歌曲混合效果的重要调节器之一。
它可以用来控制歌曲中特定声音的强度，以及如何与其他声音混合，保证所有声音的均衡感。
8.压缩调节器：压缩调节器是一种可以控制声音动态范围的调节器。
它可以依据声音的不同音量和音调让某些部分的音量变得更容易接收并达到突出的效果，同时可以抑制非常大的较高和较低的音量，达到抑制失真的效果，使工作变得更加容易和准确。
调音台的使用方法
调音台的使用方法调音台是一种专业音频处理设备，用于混音和调音，常见于录音棚和现场音乐演出中。
调音台具有各种控制和处理电路，可以调节音频信号的音量、均衡、时延、效果等，以达到音频效果的最佳化。
下面将介绍调音台的基本使用方法。
一、调音台的基本结构调音台通常由以下几个部分组成：1. 输入通道：用于连接和控制不同的音源设备，如麦克风、乐器、CD播放器等。
每个输入通道都配有增益（gain）控制、低切（low cut）滤波、均衡器等功能。
2.均衡器：用于调节不同频段的音量，包括高音、中音和低音。
3.总线：用于将不同输入通道的信号混合在一起，形成最终的音频输出。
调音台上通常会有多个总线，用于分别控制不同音源输出。
4.辅助通道：用于处理效果器、器材等外部音源的信号。
5.效果器：用于给音频信号添加各种音效，如混响、回音、调制等。
6.主输出：用于控制整个混音台的总输出音量。
7.监听：为调音师提供实时的音频监控，通常包括耳机输出和监听扬声器。
二、调音台的基本操作流程1.连接音源：首先将需要混音和调音的各种音源设备（如麦克风、乐器等）通过音频线与调音台的输入通道相连。
2.设置增益：调音台上的每个输入通道都配有增益控制旋钮，通过调整增益，使输入信号的音量适度，避免过载和失真。
3.设置低切滤波：根据需要，可以通过低切滤波器去除低频噪音，提高音频信号的清晰度。
4.调节均衡：通过调节均衡器的旋钮，可以增强或减弱不同频段的音量，实现音频信号的均衡。
5.混音：将不同通道的音频信号通过总线混合在一起，形成最终的混音输出。
通过调节总线上的旋钮，可以控制不同音源的音量比例。
6.添加效果：如有需要，可以将效果器连接到辅助通道，并通过辅助通道的旋钮控制效果信号的音量和混合比例。
7.输出控制：调节主输出旋钮，控制整个混音台的输出音量。
根据需要，也可以使用耳机或监听扬声器来进行实时的音频监控。
8.录制或演出：根据具体的应用场景，将混音台的输出连接到录音设备或功放器，进行录制或现场演出。
调音台专业术语
GAIN：输入信号增益控制HIGH：高音电平控制MID-HIGH：中高音电平控制LOW：低音电平控制PAN：相位控制MON.SEND：分路监听信号控制EFX.SEND：分路效果信号控制LIMIT（LED）：信号限幅指示灯LEFT.：左路信号电平控制RIGHT：右路信号电平控制MONITOR：监听系统MON.OUT：监听输出MASTER：总路电平控制EFX.MASTER：效果输出电平控制EFX.PAN：效果相位控制EFX.RET：效果返回电平控制EFX.MON：效果送监听系统电平控制 DISPLAY：电平指示器ECHO：混响HIGH I IN：高阻输入LOW I IN：低阻输入OUT/IN：输出/输入转换插孔AUX.IN：辅助输入MASTER OUT：总路输出EFX.OUT：效果输出EFX.RETURN：效果返回输入LAMP：专用照明灯电源POWER：总电源开关BALANCE OUTPUT：平衡输出FUSE：保险丝PEL：预监听（试听）按键EFF：效果电平控制MAIN：主要的LEVEL：声道平衡控制HEAD PHONE：耳机插孔PHANTOM POWER：幻像电源开关 SIGNAL PROCESSOR：信号处理器 EQUALIZER：均衡器SUM：总输出编组开关LOW CUT：低频切除开关HIGH CUT：高频切除开关PHONO INPUT：唱机输入STEREO OUT：立体声输出ACTIVITY：动态指示器CUE：选听开关MONO OUT：单声道输出PROGRAM BALANCE：主输出声像控制 MONITOR BALANCE：监听输出声像控制 EQ IN（OUT）：均衡器接入/退出按键FT SW：脚踏开关REV.CONTOUR：混响轮廓调节PAD:定值衰减，衰减器。
调音台术语
(前面板布局)：1、MIC/LINE（麦克风/线性输入）――可连接低噪音麦克风前置放大器或线路电平输入的组合式输入接口。
2、GAIN（增益控制）――用于控制麦克风或线性输入的电平。
3、CLIP（过载提示）――当输入增益调得过大时并过载时，红色LED将亮起。
4、HIGH FREQUENCY（高频调整）――控制通道均衡器的高频波段。
（在12KHz上的+/-15dB范围内）5、MID FREQUENCY（中频调整）――控制通道均衡器的中频波段。
（在2.5KHz上的+/-15dB范围内）6、LOW FREQUENCY（低频调整）――控制通道均衡器的低频波段。
（在80Hz上的+/-15dB范围内）7、LOW CUT（低切）――80Hz低频衰减开关，用于消除低频段的噪声。
8、AUX1/MONITOR（辅助1/监听）――推子前信号辅助发送控制器，可与外置的效果处理器联合使用或作监听输出。
9、AUX2/DSP（辅助2/DSP）――推子后信号辅助发送控制器，连接到内置的24bitDSP效果处理器，并可连接外置的效果处理器。
10、PAN（声象平衡）――控制立体声中的左右通道声象的平衡。
11、RECORD（录音）――在HDM（硬盘录音模式）下，分配该通道信号到录音输出总线。
12、FADER（推子）――60mm长电平控制推子，能在改变电平时提供平滑的控制。
13、STEREO RIGHT LINE（立体声的右声道输入）――立体声的右声道输入接口。
14、STEREOMIC/LINE（MIC/左声道输入）――两用组合式输入接口（可连接低噪音麦克风前置放大器输入或立体声的左声道的LINE输入）。
15、AUX2（辅助输出2）――辅助线路2的输出接口。
16、AUX1（辅助输出1）――辅助线路1的输出接口。
17、CONTROL ROOM（控制室监听输出接口）――连到监听系统的左右声道输出。
18、MIX（主输出）――左右主混音输出接口。
声音音质评价专业术语
声音音质评价专业术语1、声音亮---在音质评价中，有时又称作明朗度或明亮度。
整个音域范围内低音、中音、高音能量充足，并有丰富的谐音和高频上限谐音衰变过程较慢。
同时，混响声比例合适，失真小、瞬态响应好。
给人一种亲切、活跃感。
2、声音暗---这是缺少高频和中高频的一种反映，尤其是在5000~6000Hz以上有明显衰减，录音棚或听音室音响条件差，中、高频混响时间短，都会在听觉上感到声音暗哑无光彩。
3、声音干---主要是录音棚或试听定音响条件差，扩散不好，混响时间短，特别是缺少中高频混响声所造成，听起来感到干涩、费力。
为了改善音质，常在录音棚内加设一些不规则的弧形扩散板，增加反射声，或采用人工混响器。
4、声音有水分---失真很小，频响宽而均匀，声音出得来，有一定的响度和亮度，混响声与直达声的比例合适，尤其是中高频混响适量，在听觉上感到不干，圆润并有水分。
5、声音粗---低频声音密度大，中高频相对较少，音色粗犷，力度较大，明朗度和混响声感到很差。
6、声音细---声能密度小，响度不够，声音纤细无力，缺氏频，偏中高频及高频，混响声不足，如有些声源本身发音细，缺少共鸣。
7、声音发炸---声能密度大，高频及中高频过多，在录放声或扩声系统中过调幅失真严重，并有过载削顶的现象。
8、声音发沙---通频带失真较大，有附加的高次谐波，且伴有瞬态失真现象，在电声器件、声频设备中有过载失真，例如象电子管放大器中的交连电容漏电，晶体管放大器中的静态电流过低，扬声器音圈有些散落或碰圈，演员嗓子不好，都可能产生沙哑的感觉。
9、声音发破---声能密度太大，有严重的谐波和互调失真。
从传声器能够承受声源的最大声级至调音台，录音机的线性保留到放大器、扬声器的功率余量，任何一级有过载削顶失真，都会产生破的感党觉，严重的还会伴随着卟卟地杂声，录音磁带上剩磁感应太高，光学录音带严重过调幅也会产生破的音质。
10、杂音水平---这是高保真度音质的重要指标之一，杂音水平低，能提高乐声或语言的清晰度，扩大声音的动态范围。
[汇总]混音·专业术语
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混音·专业术语DAMPING: 阻尼。
在混响技术中，damping指混响能量被环境各种表面吸收的比率。
CV: 控制电压。
在模拟合成器中控制振荡器或滤波器的频率。
CAPACITOR: 电容器。
能够存储电荷的电子元件。
有时用来称呼电容麦克风。
BIAS: 偏磁。
模拟录音中使用的高频信号，能够改善录音信号的精度并驱动抹音磁头。
偏磁信号由偏磁振荡器发生。
AMPLIFIER: 扩大器。
增加电子信号电平的设备。
AFL: After Fade listen的简写，推子之后的监听。
一种调音台使用的系统，允许规定的信号在经过推子的电平控制之后进入监听。
辅助发送（Aux sends）一般使用AFL。
AMBIENCE: 氛围。
声音在有限的空间被反射之后叠加到原声的结果。
使用数字混响器可以用电子方法创建需要的氛围。
氛围与混响之间的主要区别是氛围没有混响那样长延迟时间特性，只是定义一种空间感觉。
AMPLITUDE: 幅度。
电平的另一个称呼。
参见声音电平和电子信号电平。
ATTENUATE: 衰减。
使电平降低。
BANDPASS: 带通。
仅能在规定的上方和下方频率之间通过的滤波器。
BANDWIDTH: 带宽。
一件电子电路例如扩大器、混合器或滤波器等规定的能够通过的频率范围，通常以电平从最大值下降3dB来衡量。
BAND PASS FILTER (BPF): 带通滤波器。
用来移去或削弱设置频率上方和下放频率的滤波器，通带内的信号被加强。
带通滤波器经常用于合成器的音色成型。
COMPANDER: 压缩扩展器。
编码时进行压缩，解码时进行扩展的设备。
COMPRESSOR: 压缩器。
用降低高电平信号或增大低电平信号的方法来减少音频信号的动态范围的设备。
DE-ESSER: 去除人声信号当中齿音“咝”声的设备。
DIGITAL REVERB: 数字混响。
模仿环境混响的数字处理器。
DIGITAL DELAY: 数字延迟。
发生延迟和回声效果的数字处理器。
调音台基础知识有哪些
调音台基础知识有哪些调音台是一个音频信号混合控制台，也称做调声控制台，它是包括录音、扩声等音响系统的控制中心。
下面是店铺为了方便大家，整理了一些关于调音台基础知识，欢迎大家阅读浏览。
调音台的概述作用实际上是一个音频信号混合控制台，也称做调声控制台，它是包括录音、扩声等音响系统的控制中心。
它不仅是声音信号的调度司令台，同时也是各种警示信号、监听信号的控制司令台。
主要用来对音频信号进行加工润色和实现各种调节与控制功能，使重放的声音达到更好的音响效果。
工作方式调音台具有多个输入通道，可以接受多路不同阻抗、不同电平的输入声源信号，并对每个输入通道的声音信号进行放大及衰减，均衡等，然后按不同的音量对这些信号进行混合、重新分配或编组，产生一路或多路输出。
输出方式有左右声道输出、编组输出及辅助输出。
并提供多路输出为其他设备做为信号源输入。
通过调音台还可以对各路输入信号进行监听。
调音台的基本功能对各路音频信号进行放大。
对输入信号源如传声器(话筒)、录音机、CD唱机、调谐器、电子乐器的各种大小不同的信号进行不同程度的放大。
同时，调音台为适应输入信号的不同电平大小，通常在调音台的输入端有高电平输入(线路输入)和低电平输入(传声器输入)两个插口。
前置放大器(输入放大器)节目放大器(混合、中间放大器)线路放大器(输出放大器)对各路输入/输出信号进行电平控制与混合。
调音台具有多个输入通道或输入端口，例如连接有线话筒的话筒(MIC)输入、连接有源声源设备的线路(LINE)输入、连接信号处理设备的断点插入(INSERT)和信号返回(RETERN)等。
调音台将这些端口的输入信号进行技术上的加工和艺术上的处理后，混合成一路或多路输出。
信号混合是调音台最基本的功能。
对音频信号的音调音色进行修饰与调整——均衡和滤波最基本的信号处理是频率均衡。
调音台的每一个输入通道都设有频率均衡器(EQ)，通过调整可以弥补“缺陷”，提高音频信号的质量，以达到频率平衡这一基本要求。
频响介绍
1、声音宽：频带宽、失真小、线性好、动态范围大，并且分布比较均匀，中、低频段能量较突出，混响声比例合适，在听音上感到音域宽广、丰满舒适。
2、声音窄：高、低音两头欠缺，频带不宽，混响偏短，中频过份突出。
如用多频率音调补偿器在800赫提升过多，便感到声音窄，高音缺少层次，低音丰满度差。
3、声音亮：在音质评价中，有时又称作明朗度或明亮度。
整个音域范围内低音、中音、高音能量充足，并有丰富的谐音和高频上限谐音衰变过程较慢。
同时，混响声比例合适，失真小、瞬态响应好。
给人一种亲切、活跃感。
4、声音暗：这是缺少高频和中高频的一种反映，尤其是在5000~6000Hz以上有明显衰减，录音棚或听音室音响条件差，中、高频混响时间短，都会在听觉上感到声音暗哑无光彩。
5、声音厚：声音厚实有力、低频丰满，高音不缺，有一定的亮度，低频及中低频能量较强，特别是200~500Hz声音出得来，混响合适，低频混响不缺，失真小，录放音时音量表峰值调幅不一定很高，但响度却比较大，如果结合电影电视中画面的要求，将传声器适当处理得近一些，能给人一种近景的声音厚实的感觉，厚也称浓。
6、声音薄：音色单薄，缺乏力度，共鸣差，混响少，声能平均能量较小，缺少低频和中低频，整个频响在300~500Hz以下衰退过多，就会有薄的感觉，有时也称单。
7、声音圆：频带较宽，音质纯真，失真极小，有一定的力度和亮度，低音不浑，中音不硬，高音不毛，瞬态响应好，混响声与直达声的比例、混响特性、时间都比较合适，在听觉上感到丰满、明亮、清晰、保真度高。
8、声音扁：圆、扁是音乐部门常用的一种评价术语，指频带狭窄、声音单薄、音质不纯、失真较大或混响声不足、丰满度欠佳的意思，如多传声器、多声道录音包括录音棚声场之间的相位是十分重要的。
相位不对，音色扁而窄，低音缺少，失真大，丰满度差。
有时也称瘪。
9、声音软：有两种概念，一种是差的评价，指缺少中高音，主音不够突出，声音没有力度，另一种是好的评价。
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录音棚内调音台专业术语介绍ADAR OpticalADAT光缆：一种由Alesis公司开发用于该公司ADAT设备的特殊光纤音频数据传输格式。
ADAT光缆采用了和普通TosLink双声道光缆相同的接口，但同时还可传输8声道数字音频数据。
ADAT光缆是上世纪90年代ADAT技术发展过程中重要的一个阶段，现在作为标准的数字I/O设备，ADAT光缆可见于多种调音台及录音机。
（北京伴奏制作）AFL推子后监听：常用于调音台对正常监听通道的过载处理，从而实现对某些特定信号进行监听的目的。
和推子前监听相反，推子的设置将直接影响到AFL信号，从而在监听中实现对信号水平的影响。
AFL是一种监听总混音中带有单独EQ、声象设定等较小组群音效的便捷方式。
当AFL线路包括声象信息时，常被称为Solo。
（北京伴奏制作）Automatic mixer自动调音台：一种独特的音频调音台，可通过感应话筒的信号自动对其进行处理，减少了人为的干涉。
自动调音台可能只包括单个声道，也可能包括多个声道。
大多数的自动调音台设计是基于某一个特定的阀值，该阀值为调音台认定的有效音频中的最小SPL值。
一般而言有两种较普遍的方式可以实现上述功能。
第一种调音台可以作为一个门限器，将过滤掉所有阀值以下的音频，直到信号电平超过阀值之后，调音台再次激活。
第二种情况下，调音台会自动削弱信号值15-20dB，之后随着音源音量的增加逐渐提高音频音量。
第二种方法的拥护者认为这可以避免门限器对音频的破坏。
自动调音台常见于视频中音频部分的录制、广播以及现场演讲等情况。
Bleed泄露：在音频中，bleed是指从一个声音源的输出到另一个声音源的输入过程中的泄漏。
这种情况可能发生在舞台上，比如鼓或铙钹的声音泄漏到电吉它的麦克中，或者在录音棚里歌手耳机的声音泄漏到录音的麦克中。
一些减少漏音的办法包括：麦克风的选择和摆放----在声源上使用心形或者超心形麦克风来抵制其它方向上的信号，使用噪声遏止器来削弱麦克风的敏感性，这样麦克风就不会接受外来的噪音，优化你的混音器和外围设备的增益级以获得理想的信噪比。
（北京伴奏制作）Bouncing混录：是指将几个音轨混合在一起或者重新录制为另一个音轨的过程。
这主要是将原始音轨用于其它录音中的原始素材。
例如你可以将三个背景人声分别录制为1-3音轨，再通过调音台将其进行混合，或者分配至音轨5。
这样1-3音轨的内容将被清除，从而可用于录制其它音效。
在处理之前，你需要考虑到信号的电平、EQ等多种因素，因为一旦混合之后，你是不可能对原始音频的元素再次进行调整的。
（当然用户仍然能够调整音频的总电平和EQ设置）Double bussing双总线：我们最初是在话筒方面了解到该术语的，但现在大多用于录音设备中。
打个形象的比喻就好像在调音台中安装一个Y形电缆。
它可以允许两个（或多个）多音轨输入信号从一个子组群输出端口。
例如一个8总线调音台，当你传送信号至1#子组群输出端口，它同样可以将信号传输至9#子群输出端口。
尽管事实上没有9#子群，但是确实存在一个输出信号源，该信号源信号和1#子组群输出端口由同一个推子所控制。
音频工程师常其作为将信号源分向两个不同目的的便捷操作方式。
例如同时使用8总线调音台和16、24音轨录音机。
你可以将需要录制的音轨放在录制模式下，无需考虑其他音轨的信号。
（北京伴奏制作）FOH混音区：FOH是Front of House的缩写。
这一概念来源于传统的剧院，特指剧院里舞台前段的拱形部分。
在音乐会以及功放的领域里，它常代表听众区。
特别的它还常常代表剧场中主调音台所在的位置，而这主要是为了与位于剧场边侧的监听调音台相区别。
Gain Structure增益结构：当多个电子音频或视频设备共同工作时，系统的增益结构成为了极其重要的一个问题。
这主要是指究竟哪个设备用于放大信号或衰减信号，其放大和衰减的程度怎样。
一个合理设定的增益结构将发挥每一个设备最大的力度范围和信噪比潜能。
这样每一个设备都能够以适当的程度完成信号缩放，除非有一些特定的需求。
较为失败的增益结构往往表现为调音台的主控推子位置非常低，而其他所有单个声道的推子位置非常高。
这样输出的音频效果和当所有推子的位置位于中部时效果是一样的，但是同时由于线路中的动态余量过小、最终输出的信噪比远没有达到最佳状态，失真发生的概率会大大增加。
要想在同时使用多台设备时达到最佳的增益结构，首先所有设备的信号电平应当相似。
常见的错误是将-10 dBV的设备和+4 dBu的设备搭配使用。
确实这样偶尔也可以实现较好的效果，但是通常对最终输出的信号信噪比会大打折扣。
所以尤其是当多台设备的增益是可调整时，增益结构就变得至关重要了。
（北京伴奏制作）M-S StereoMS 立体声收音技巧：MS是Mid-Side的缩写，作为一种立体声收音的方法，它可以捕捉到一个立体声声场中不同位置的立体声音效。
为了实现这种效果你至少需要两支话筒。
正对音源放置的是心型指向话筒，在音源边侧放置的是8-极指向收音模式话筒。
当边侧话筒的两个信号和中央话筒的信号混合之后，其音效可以达到类似于两支心型指向话筒垂直放置时收音的效果。
该技巧的优点在于用户可以通过改变两支话筒信号的水平从而改变立体声声象的宽度。
但是这种方法还存在一些缺陷，最重要的在于使用两支不同的话筒采集同样音源的音效，同时由于位置上的差异可能会造成声象以及频率响应方面的不协调。
（北京伴奏制作）Mute Group静音组群：大多数的专业调音设备可以提供对单个声道实现静音或同时对子组群实现静音的工具。
而对这种功能的扩展就实现了静音组群。
它允许用户对主控推子进行设定从而对某一特定组群声道实现静音。
例如当用户预先设定好之后，按下“"Mute Group" #1”就可以直接实现对话筒、地鼓、高音话筒等声道的静音处理。
这样避免了对每一个声道单独处理带来的麻烦。
而这也正是唯一一种对调音台中不同声道同时进行处理静音处理的方式。
音频工程师可以有效地利用这一技巧，从而将更多的注意力解放出来，用于更复杂和更重要的方面。
Nom工作中话筒数量：Nom是Number of Open Mics的缩写，该概念最初出现于1967或1968年。
由麦克风自动控制调音台的发明人Dan Dugan以及资深工程师Bill Snow提出。
在Dan最开始的设计中，麦克风自动控制调音台可以实现和手动一样的效果，暂时降低不在工作状态的麦克风增益，当检测到信号时会自动提升该声道的增益。
其目的就是保持信号总水平的恒定。
根据粗略的估计，将工作中麦克风的数量增加1倍，将减少增益3dB。
因此越多的麦克风将会导致总信号水平越低。
同样频繁的开关麦克风也会对混响和环境噪音造成不良影响。
Nom衰减技术可以在多个麦克风同时使用时维持与单个麦克风一致的增益稳定性和低噪音效果。
（北京伴奏制作）Op Amp运行放大器：Op Amp是Operational Amp的简称，是常见于各种设备中的线圈部分。
尽管技术上它们也可称为放大器，但是实际上该线路并不对信号起到明显的放大作用。
你可以在均衡器、分频器、压缩器、调音台、麦克风、键盘等各种设备中找到他们的踪影。
它们的安装非常简单，但可以实现极高的增益。
现在它们大多用于集成芯片中，即使一块很小的芯片上也会布满众多的Op Amp。
Rack Rail电源线：和我们日常理解中的意思并不一致，在音频领域它特指电源线。
在某些设备中Rail只是一根金属线，用于向设备的部件提供电能。
但常见的都有数根电源线，每一个线路连接不同的部件传输不同的电压。
如果有机会你可以把一些报废的功放或调音台拆开，就可以对其有更感性的认识。
在大多数的现代或低功率设备中，并没有实际意义上的电源线，有的只是类似于电源线的供能组件。
例如某些类型的总线、或者线路板上的凹槽，用于为设备供能。
（北京伴奏制作）Recap（Recapping）更换电容：在音频中，Recap常代表更换设备（诸如调音台）的电容。
模拟调音台常常会使用成百上千个电容，电容的质量将直接影响到处理后音频的质量。
此外由于不同类型不同规格的电容寿命不一致，使用的频率不一致，电容的耗损程度也就不一致。
在旧式的调音台中，当某些电容已经接近寿命极限时，常常会发生由于直流电泄漏导致的相位偏移以及失真等。
除此之外，某些音响发烧友还认为某些品牌的电容可能会使调音台处理后的音频效果大相径庭。
因此更换电容可以实现他们所追求的效果。
而这也是很多年代久远的调音台仍然工作到现在的原因之一，而这也常常会使古旧的调音台焕发出生机，再次投入使用。
Ring Modulator环形调节器：一种综合两个音频信号，以输出两个信号总和以及差异的调音器。
原始信号中的频率并不会直接进行输出。
例如如果两个正弦波输入后，其中一个频率为1000Hz，另一个频率为400Hz，环形调节器的输出的信号频率分别为1400Hz以及600Hz。
在更复杂的情况下，环形调节器可以实现具有金属质感的音频效果。
它最常用于处理人声，以达到科幻电影中机器人般的音色特征。
Signal Path信号通道：简单来说就是信号通过一系列的设备或电子部件到达目的的路径。
在音频领域这常常表现为将多个不同的设备连接在一起，并分配信号从中通过。
具体的例子如：信号从麦克风输出至调音台，在输出至扬声器或录音设备。
信号通过这一通道从麦克风传输至最终的录音设备或放大器。
但是在单个设备的内部也往往存在信号通道。
一个调音台可能对信号进行不同的分配至不同的路径以实现不同的音效。
效果处理器往往根据各自的用途包含了多种不同的内部信号通道。
（北京伴奏制作）Snake蛇形线：在音频领域，它特指由一根较大的电缆包裹的一整套单个电缆。
其最常见的用途是将多个音源的信号输入至FOH的调音台，以进行混音或放大前的处理。
所以与其使用多个电缆导致布线的繁琐，不如使用一根Snake线，便可解决所有问题。
在舞台的一端常常有一个带有多个XLR接口的输入盒，在调音台的一段常常有分类的接口用于将信号导入至调音台。
类似的在录音室中，Snake线也常用于连接调音台和多轨卡带录音机的多个传输端口。
之前，Snake线大多是由一根较粗的电缆包裹所有单个电缆，单个电缆会根据用途进一步分组，但是它们共享一根地线。
现在的数字Snake线可将多个信号混合通过一根或两根电缆传输。
虽然目前这种数字Snake造价较贵，但随着数字化的普及，其成本终有一天会下降到可为大众接受的程度。
Solo独奏：调音台上一个常见的功能，对一个声道进行Solo处理后，就相当于对其他所有声道进行静音处理。
通常，它只会对主控室监听器或现场调音台的耳机信号产生影响。
它不会对输出至其他设备的信号产生影响。
这样音频工程师便可以将精力集中于单个声道，而不会对其他调音台功能产生影响。