唐三彩瓷器鉴定

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唐三彩-鉴别要点

唐三彩真伪的鉴定主要从胎、釉、造型、制作⼯艺及时代风格等⽅⾯着⼿，即⽤眼看、⼿摸、⽿听、⿐嗅等⽅法，仔细观察，认真辨别，去伪存真。

1、胎釉

胎为⾻，釉是⾐，细致观察胎体和釉⾯是鉴别中必不可少的⼀环。在判别赝品时，运⽤胎釉特征就能及时剥去伪装，鞭辟⼊⾥。

a、胎：鉴别胎质时，⾸先要注意胎⼟陶炼的纯净与烧结的缜密程度，其次要注意胎⼟的⾊泽。唐三彩为陶胎，胎质较粗松，胎⾊⽩中闪黄、或呈黄褐⾊、淡粉红⾊。⼿感适中。

仿品胎质分三类：

第⼀类是瓷胎。这类仿品的胎料选⽤瓷⼟作胎，⽽⾮唐三彩所选⽤的陶⼟为胎，所以胎体结构较真品细密，胎⾻坚硬，扣之声⾳响亮，⼿感较重。

第⼆类是⽤⽯膏或⽯膏加⽔泥作胎，胎⾊洁⽩或稍灰，胎质细密，胎体较轻，⼿感也轻。

三彩龙纹兽⾜炉

第三类是陶胎，这类仿品使⽤的胎料虽为陶⼟，但因陶洗不精、陶体颗粒较⼤，胎质较唐三彩粗糙松软，⼿感较轻。

总之，唐三彩的仿制品或因选料的不同，或因⼯艺程序上的⽋缺，胎体颜⾊、重量与真品就不尽相同，⼿感⾮轻即重。

b、釉：唐三彩釉⾊浓艳瑰丽，釉汁流淌⾃然，浸润交融。釉⾯光泽柔和莹润，精光内蕴，玻璃质感不强，没有耀眼夺⽬的光泽。釉⾯开⽚细⼩均匀，仔细观察会发现开⽚的两头往上翘，给⼈⼀种欲剥离的感觉。

仿品釉⾊艳丽飘浮，釉质过细，很少流淌，釉⾯光泽耀眼刺⽬，釉光外爆，玻璃质感强。釉⾯有开⽚和不开⽚两种，有开⽚的仿品，开⽚⼤⼩不匀，纹路杂乱⽆章，开⽚的两头不上翘，没有欲剥离的感觉。此外，釉⾯晦涩，⼀点光泽也没有的也⾮真品。

2、制作⼯艺

唐三彩陶俑多⽤捏塑、雕刻或印模制成，陶器则采⽤陶车轮制或轮制、捏塑两种⼿法兼⽤，在器物胎体上都留有上述的⼯艺特征。器表釉汁流淌⾃然舒畅、⽆拘⽆束，釉⾯厚薄不匀，往往有微⼩的露胎点。唐三彩俑⼈的头部、⾜部和底盘，兽的⾜部和底盘⼤多不施釉，是素胎。

名贵的唐三彩，你知道它有哪些特征吗？看完就能鉴别真伪

有关唐三彩鉴定的细节，由于赝品太多，一本书或几篇文章不可能囊括所有仿旧痕迹，只能具体情况具体分析。

在盛唐时期，国家繁荣昌盛，经济、文化、政治发展迅速，这直接导致了在当时社会上的制陶业发展繁荣，手工业的繁荣发展让制陶工艺的质量得到进一步的提高。再加上大唐盛世，厚葬之风盛行，所以色彩绚丽的唐三彩，便成为了帝王将相陪葬品的首选。

看色彩之间的交融性，渗入自然，协调无明显界限，这里多提一句，辽三彩与唐三彩地最大区别是，辽三彩，边界清晰，流淌性差。还有一个鉴定要点是唐三彩的流釉终端，即乎与胎相平，象沙滩，而仿品则终端有积釉，明显突出。

唐三彩是大唐盛世的产物，它继承和发展了中国自西汉以来传统的铅釉陶制造工艺，同时也吸收了许多域外的文化因素。它以其优美的造型、高超的雕塑技巧、绚丽多彩的釉色和精巧的装饰为世人称赞，成为中国古代艺术宝库中的珍宝。它的艺术魅力长存，时至今日，它的仿制品仍成为千万个家庭中的陈设品。

唐三彩是唐代陶器中的精华，在初唐、盛唐时达到高峰。“安史之乱”以后，随着唐王朝的逐步衰弱，由于瓷器的迅速发展，三彩器制作逐步衰退。后来又产生了“辽三彩”、“金三彩”、但在数量、质量以及艺术性方面，都远不及唐三彩。

唐三彩是中国唐代的艺术精华，距今已有1000多年的历史。所谓唐三彩，是指中国唐代陶器上的釉色，后来也用来泛称唐代彩陶。唐代彩陶的釉色有很多种，如浅黄、赭黄、浅绿、深绿、天蓝、褐红、茄紫等，但主要以黄、绿、白(或绿、赭、蓝)三色为主，所以称之为「三彩」。

唐三彩鉴定最简单方法

介绍

唐三彩是中国古代陶瓷艺术的瑰宝之一，以其鲜艳多彩的釉色和精美细腻的雕刻而闻名于世。鉴定唐三彩的真伪和价值是收藏家和艺术爱好者关注的重要问题。本文将介绍一些简单的方法，帮助您鉴定唐三彩的真伪。

外观特征鉴定

1. 釉色

•真品的釉色通常鲜艳而丰富，具有层次感。

•假冒品的釉色可能过于单调或颜色不自然。

2. 雕刻工艺

•真品的雕刻工艺精湛，细节处理得体，线条流畅。

•假冒品的雕刻可能粗糙、不准确或缺乏细节。

3. 形状和比例

•真品的形状和比例通常符合古代艺术的审美标准。

•假冒品可能存在形状畸变或比例失调的情况。

材质鉴定

1. 陶瓷质地

•真品的质地通常均匀细腻，有一定的透光性。

•假冒品的质地可能不均匀，颗粒粗大或透光性差。

2. 烧制工艺

•真品的烧制工艺高超，胎体坚硬，釉面光滑。

•假冒品的烧制工艺可能不完善，胎体质地较松散，釉面不光滑。

文字和图案鉴定

1. 题款和款识

•真品通常会有清晰的题款和款识，内容与唐代文化相符。

•假冒品的题款和款识可能模糊或与唐代文化不符。

2. 图案和纹饰

•真品的图案和纹饰精美，线条流畅，色彩鲜艳。

•假冒品的图案和纹饰可能粗糙、不准确或颜色不自然。

3. 传统题材

•真品通常会采用唐代常见的传统题材，如人物、花鸟、山水等。

•假冒品可能会使用现代或其他时期的题材。

其他鉴定方法

1. 参考书籍和专家意见

•参考权威的唐三彩鉴定书籍，了解真品的特征和鉴定方法。

•寻求专家的意见和帮助，他们具有丰富的鉴定经验。

2. 参观博物馆和专题展览

•参观博物馆和专题展览，观察真品，提高自己的鉴别能力。

教你如何辨别高仿唐三彩釉里的不同之处

3.教你如何辨别高仿唐三彩釉里的不同之处

唐三彩是一种盛行于唐代的陶器，以黄、褐、绿为基本釉色，后来人们习惯地把这类陶器称为“唐三彩”。唐代是中国封建社会的鼎盛时期，经济上繁荣兴盛，文化艺术上群芳争艳，唐三彩就是这一时期产生的一种彩陶工艺品，它以造型生动逼真、色泽艳丽和富有生活气息而著称。唐三彩的生产已有1300多年的历史了，它吸取了中国国画、雕塑等工艺美术的特点，采用堆贴、刻画等形式的装饰图案，线条粗犷有力。

图：教你如何辨别高仿唐三彩釉里的不同之处

1．泥土的腐蚀痕迹。其釉面一般均见泥土腐蚀的痕迹，不同的只是腐蚀的程度和方式。一般情况下是见土咬的细孔随意自然地出现于釉表，或通体或局部出现，细孔大小、深浅不一，有的密密麻麻，有的寥若晨星。腐蚀的程度不一，有的要仔细观察才可发现。在放大镜下观察部分土咬细孔，其边缘的釉面有轻微的腐蚀过渡。经药水处理土埋之后釉表会出现酸咬的小孔，但很有规律，僵硬不自然，腐蚀程度较一致，没有腐蚀的过渡现象。实际上高仿者目前在釉表的处理上很矛盾，如果用药水处理，釉表的光泽又不自然，很容易被识破；不用药水处理釉面又太光洁新颖，加入其他元素降低釉光的亮度，一经检测马脚又露。

2．过渡自然的腐蚀斑块。部分唐三彩真品釉面还有一种特殊的腐蚀形式也是高仿唐三彩目前无法仿造的。那就是光润的釉表极薄的一层釉水被腐蚀了，留下粗糙的釉面，形成大小不一的腐蚀斑块。它们出现在釉面上有一个清晰的发展过程，这一过程就是从无到有，由浅到深，再由深到浅。唐三彩出土后腐蚀不再发展，过程停在了釉面上，给了我们辨别的依据。

唐三彩的识真与鉴伪

唐三彩，是我国古代陶瓷烧制工艺的珍品，其全名为“唐代三彩釉陶器”，属于一种低温烧制的釉陶器，在唐代时期十分盛行。唐三彩虽名曰“三彩”，其实本身颜色并不只局限于三种，其颜色包括黄、绿、白、褐、蓝、黑等诸多色彩，只不过其主要颜色是以黄、绿、白三色为主。

唐三彩当时也是作为一种冥器，曾经被列入官府的明文规定，一品、二品、三品、四品，就是说可以允许他随葬多少件，但是实际上作为这些达官显贵们，并不满足于明文的规定，反而他们往往比官府规定要增加很多的倍数，去做这种厚葬。

部分唐三彩真品釉面的返铅现象，即人们常说的“银斑”，是唐三彩后天生成的典型物质。返铅现象的出现除了需要一定的环境，还需要上百年的时间，是时间留在唐三彩器物上的特殊的印记。

在唐三彩的各种生活器皿制造中，由于其斑斓的色彩和端庄规整的造型，也令人感到其别具匠心。这些浑厚饱满的小器物，无论是盘碗盅碟还是瓶罐壶钵，都映射出大唐时代的气度不凡。

新中国成立以来，我国的考古研究逐渐步上了正规，在全国各地的考古发掘中相继发现了烧造唐三彩的窑址遗址，包括巩义黄治窑址、陕西西安机场窑、铜川黄堡窑址。根据史料记载和现实考古研究，唐三彩分布在长安和洛阳，两地窑址分称西窑和东窑。发掘出土的唐三彩种类也不少，有人物、动物、碗盘、家具、甚至还有装骨灰的壶坛等。

唐三彩之所以能够作为陶瓷历史的里程碑的其中一个原因，就是在它出现之前，只有单色釉和双色釉，最多也就是黄色和绿色两种釉彩的使用。

唐三彩不仅贵在釉色浓艳瑰丽，而且骆驼、马和人物等的造型生动传神，富有生活气息，当时的国际场上，唐三彩就已负有盛名，成为中外经济文化交流的重要物品之一。1928年，陇海铁路修筑到洛阳邙山时，出土了大量唐三彩，古董商们将其运至北京，受到了国内外

唐三彩的鉴定

2007-11-24 20:29:30| 分类：默认分类 | 标签： |字号大中小订阅

唐三彩的鉴定应包括两个层次，第一层次是真伪鉴定，第二层次是真品鉴定。第二层次的真品鉴定是进一步研究其烧制地点和烧制时间。

由于出土资料的限制，对唐三彩真假的辩识及烧制地点和时间的确定具有模糊性的特徽。精确的科学的认识，有待于考古组了的丰富和研究的深入。

唐三彩的真伪鉴定

假作真时真亦假，现在存世的真真假假，又真又假的三彩，在鉴定时确实很难。又因为唐三彩烧制地点不一，胎质和釉色，造型和风格本身就各不相同，在鉴别时很可能假当作真，真又当作假。对民国初及近二十年的仿制品，应从胎、釉、形、神诸方面综合考虑，尤其是难以言传的“神”，是任何名匠高手都仿不了的。

胎——真品是陶胎，较为粗松，胎色呈白、白中闪黄或粉红色。近二十年新仿的是瓷胎，细腻致密，有些则用石膏加水泥制成，洁白或稍灰。

釉——真品釉层厚实，光泽柔和，釉色深沉，外观自然而古拙。由于长期水漫土蚀，釉面形成一种极细的无色纹片，纹片四边上翘与胎体略有分离。南方出土的唐三彩还可以见到水蚀而产生的银釉。民国初及近二十年所仿釉面晶亮，有大且不匀的纹片，纹片四周上翘现象。

施釉方法——唐代三彩采用刷釉方法，有的部位用不同底色，各种釉自然流淌、交融。因刷釉造成釉层厚薄不均，见微小露胎处。人佣的头部或足部，兽的足部和底盘露胎。近二十年仿制三彩采用喷釉方法，不同部位用不同釉色加重，形成套色，有人工痕迹，很少流淌。因喷釉，釉层均匀细腻，不见微小漏釉处。器物的各部分均满釉，不

唐三彩鉴定看这些要点

唐三彩简介：

唐三彩是一种低温釉陶器，在色釉中加入不同的金属氧化物，经过焙烧，便形成浅黄、赭黄、浅绿、深绿、天蓝、褐红、茄紫等多种色彩，但多以黄、褐、绿三色为主。它主要是陶坯上涂上的彩釉，在烘制过程中发生化学变化，色釉浓淡变化、互相浸润、斑驳淋漓、色彩自然协调，花纹流畅，是一种具有中国独特风格的传统工艺品。唐三彩在色彩的相互辉映中，显出堂皇富丽的艺术魅力。唐三彩用于随葬，做为明器，因为它的胎质松脆，防水性能差，实用性远不如当时已经出现的青瓷和白瓷。

唐三彩鉴别方法

一、看胎质。

真品唐三彩马的胎质可分为两大类，一类是红色陶胎，是以普通陶土为原料，多出现于隋和唐朝初期（此马既为红色陶胎）,极其稀罕，仅陕西有少量出土；另一类是白色陶胎，多产于河南，是最多见的一种。然而，对于高仿三彩马来讲，用白色高岭土制假已经不成问题，因此不能仅凭胎质辨别其真伪。唐三彩造型手法有捏塑、堆塑、雕刻、轮制、模制等几种。真假唐三彩马肚中间都留有一孔洞，真品透过孔洞可以清楚地看到内壁上留有一些不规则的手工痕迹，而仿品内部通常是平滑的。从出土情况看，河南洛阳巩县窑三彩真品多为白色陶胎，胎质较细腻、疏松、白中泛红，属藕粉胎。另一种胎质坚硬，白中泛青，听之声音清亮，属钢胎。

用放大镜观察真品瓷器，伤残处可看到，胎质中含有少量黑色杂质沙粒，如把真品露胎部分放进水中，取出后会呈现中度粉红状。如用毛刷清洗脏土后，真品露胎部分会出现很多沙质小坑。仿品胎质细腻洁白或者发灰，硬度大，露胎处放进水中则呈现土白色，同时可闻到一种煤烟气和硫酸的气味。

唐三彩鉴定最简单方法

以唐三彩鉴定最简单方法为题，我们来探讨一下如何简单有效地鉴定唐三彩。

唐三彩是中国古代彩陶的一种，起源于唐朝时期，制作精美，色彩鲜艳。鉴定唐三彩需要注意以下几个方面：

一、观察形态

我们可以通过观察唐三彩的形态特征来进行初步鉴定。唐三彩的造型通常是仿生的，如人物、动物、花鸟等。同时，唐三彩的造型线条流畅，比例协调，具有一定的艺术美感。

二、辨别颜色

唐三彩以彩色为主，颜色鲜艳丰富。我们可以通过观察唐三彩的颜色来进行鉴定。唐三彩的颜色通常是红、绿、黄、褐等，具有明亮的光泽。颜色均匀、饱满、不脱落的唐三彩往往更具有收藏价值。

三、辨别纹饰

唐三彩的纹饰通常以雕刻或绘画形式呈现，常见的有花卉、人物、动物等。我们可以通过观察纹饰的细节来进行鉴定。唐三彩的纹饰通常精细、细腻，线条流畅，色彩清晰。纹饰的刻画技法熟练且具有层次感的唐三彩往往更具有艺术价值。

四、辨别胎质

唐三彩的胎质通常以陶质为主，具有一定的质感和质地。我们可以通过触摸唐三彩的表面来进行鉴定。唐三彩的表面光滑细腻，质地坚实，有一定的厚度感。质地细腻、坚实且触感舒适的唐三彩往往更具有收藏价值。

五、辨别年代

唐三彩的制作年代也是鉴定的重要指标之一。我们可以通过参考唐朝时期的历史文献、考古发现等信息来进行鉴定。同时，我们还可以结合唐三彩的造型、纹饰、胎质等特征来判断其年代。年代较早、保存较完好、具有较高历史价值的唐三彩往往更具有收藏价值。

鉴定唐三彩最简单的方法是通过观察形态、辨别颜色、辨别纹饰、辨别胎质和辨别年代等方面进行综合判断。当然，这只是初步鉴定的方法，想要更加深入地了解唐三彩，还需要进一步学习和研究。希望这些方法能够帮助大家更好地鉴定唐三彩，享受这项古老艺术的魅力。

唐三彩底足鉴定特征

唐三彩底足是唐代的一种陶瓷器物，它具有独特的特征和鉴定标准。以下是对唐三彩底足的特征进行描述。

唐三彩底足的特征之一是其底足形状。底足是指瓷器底部的部分，它承托整个器物，起到稳定器物的作用。唐三彩底足的形状通常为圆形或方形，底足高度适中，能够提供稳定的支撑力。

唐三彩底足的底面质地也是鉴定的重要依据。唐三彩底足的底面通常呈现出光滑细腻的质感，没有明显的砂眼或气孔。同时，底面的颜色也是鉴定的一项重要指标。唐三彩底足的底面通常呈现出红褐色或灰褐色，有时还会有一些黑色的斑点。

唐三彩底足的底部还常常有施釉的痕迹。施釉是指在瓷器表面涂上一层釉料，使其呈现出光滑亮丽的效果。唐三彩底足的底部通常会有一层釉料，且釉料的颜色与整个器物的釉色相配合，形成一种和谐的整体效果。

唐三彩底足的底部还常常有刻字或刻纹。这些刻字或刻纹通常是制作时所留下的痕迹，也是鉴定唐三彩底足的重要依据。刻字或刻纹的形状和线条要清晰流畅，没有明显的瑕疵或模糊不清的地方。

唐三彩底足具有独特的形状、底面质地、釉料和刻字等特征。通过对这些特征的观察和鉴定，可以准确判断一件陶瓷器物是否为真正的唐三彩底足。唐三彩底足作为中国古代陶瓷的珍品，承载着丰富

的历史文化和艺术价值，我们应该珍惜和保护它们。

唐三彩真伪鉴别

转自文静1961 2020-04-30

唐三彩是一种盛行于唐代的陶器，以黄、褐、绿为基本釉色，后来人们就把这类陶器统称为"唐三彩"。唐三彩是一种低温釉陶器，在色釉中加入不同的金属氧化物，经过焙烧，便形成浅黄、赭黄、浅绿、深绿、天蓝、褐红、茄紫等多种色彩，所以唐三彩就不只限于三种颜色。

唐代是中国封建社会的鼎盛时期，经济上繁荣兴盛，文化艺术上群芳争艳，唐三彩就是这一时期产生的一种彩陶工艺品，它以造型生动逼真、色泽艳丽和富有生活气息而著称。唐三彩在二十世纪初被发现时，并未引起国内收藏界的注意，主要因其是殉葬冥器，不甚吉利。但外国人无此顾忌，大肆收购，终使大批三彩器精品流出国门。当国内收藏界醒悟时，三彩资源已近枯竭。此后，唐三彩这个代表着盛唐文化结晶的古代艺术品被近百年来的无数作伪者弄得一塌糊涂。由于作家手段不断提高，一些外国古董商或收藏家都照样“吃药”，由此导致唐三彩在国际拍卖市场上一落千丈。近年来国内的收藏持续升温的背景下，以及唐三彩在国际性拍卖活动中的价格又扶摇直上，使作伪者的各种唐三彩赝品以前所未有的规模大量涌入古玩市场。甚至近日我在参观一家拍卖公司在深圳五洲宾馆举办的有所谓故宫专家坐阵的拍卖品展上，见到的唐三彩拍品也都是“开门的假货”。

如何识别唐三彩真伪呢？以下介绍几种重要的鉴别方法：

（一）釉唐三彩真品表面釉层较厚，釉中气泡很少，用肉眼观察，表面裂纹不明显，更不会有横七竖八的长纹开片。由于多用刷釉法，釉面均匀，但有时可以看出刷纹。唐三彩是一种亮釉，赝品通常表面有一种耀眼的“贼光”，而真品则光泽柔和，有“七彩蛤蜊光”（参照“细部特征”图片）。另外，釉表有非常明显的“如干涸开裂翘曲的塘泥”现象，即民间所说的“翘皮纹”或“芝麻釉(参照“细部特征”图片)。据说，迄今为止作伪者还无法仿出与真品唐三彩一样的“翘皮纹”来。因此，“翘皮纹”是唐三彩鉴定中一个最重要的特征。

浅谈唐三彩鉴定新思路

唐三彩实际上是唐代彩色釉陶的总称，“三”在古汉语中又有“多”之意。这些陶塑属唐代制品，又因色彩丰富，有翠绿、浅绿、蓝、黄、褐、白等多种色彩，故其称作“唐三彩”。也有观点认为早期出土的彩釉雕塑多呈红、绿、白三色，而有“三彩”之名。建国以来，唐三彩之名长期沿用至今，专业研究者则多以“唐彩色釉陶”之名称呼。概括起来，唐三彩大致可分以下种类：人物塑像。人物塑像即是我们通常所说的俑类，唐三彩的俑也有多种，大型作品如文官俑、天王俑，还有人首兽身的镇墓俑或镇墓兽。中小型作品如男女立俑、骑马男女俑、胡俑、戏弄俑等。文官俑、武士俑、天王俑、及镇墓兽通常出土于身份很高的皇亲国戚和官吏墓中，这些作品一般身材很高，有的七八十厘米，有的可达一百多厘米。动物塑像。在各种动物塑像中，马和骆驼最为引人注目。在唐三彩中出现如此之多的马和骆驼，是当时的社会发展现实写照，也与历史相一致，集中反映了当时发达的社会经济。唐三彩中还有其他造型的动物，诸如：猪、羊、兔、鸡、鸭等。生活用具。唐三彩中最常见的是那些与生活密切相关的器具。

人物塑像。人物塑像即是我们通常所说的俑类，唐三彩的俑也有多种，大型作品如文官俑、天王俑，还有人首兽身的镇墓俑或镇墓兽。中小型作品如男女立俑、骑马男女俑、胡俑、戏弄俑等。文官俑、武士俑、天王俑、及镇墓兽通常出土于身份很高的皇亲国戚和官吏墓中，这些作品一般身材很高，有的七八十厘米，有的可达一百多厘米。

动物塑像。在各种动物塑像中，马和骆驼最为引人注目。在唐三彩中出现如此之多的马和骆驼，是当时的社会发展现实写照，也与历史相一致，集中反映了当时发达的社会经济。唐三彩中还有其他造型的动物，诸如：猪、羊、兔、鸡、鸭等。

唐三彩如何鉴定？唐三彩鉴定方法要点有哪些

唐三彩的艺术造型，反映了当时社会的风貌和时代特征。强壮有力、神态潇洒的武士俑、天王俑和肥壮丰满的马、骆驼等，充分表现了唐初国力的强盛。

看釉面，尽管是出土器，但，一般也具有一种莹润光泽，绝不刺眼，而仿品做旧，光泽暗沉，呆滞。由于，唐三彩是用沿做为低温助溶剂，因而，器身一般都会有薄薄地一层返白(返沿)，由里至外，分布自然，而仿品返铅则表现为片状，浮在表面，看上去不舒服!

唐三彩的颜色丰富，以黄、褐、绿、蓝、白等颜色组成，也有一些是单色釉的，它用低温烧至而成，胎土白色偏松。

唐三彩鼎盛的时期也正是我国丝绸之路贸易鼎盛的时期，因此我国唐三彩可以说是最早远销海外的畅销产品之一，如今在朝鲜、日本、埃及、伊拉克以及印度尼西亚等国家都有出土过唐三彩的记录。可见唐三彩在当时的国际上有多么的抢手，这也让唐三彩为中外文化的交流上写下光辉的一页。

唐三彩的器物造型极为丰富，仅瓶一类就有长颈瓶、双耳龙瓶、单耳龙瓶、凤首瓶、凤首高瓶、花口瓶、蒜头瓶、葫芦瓶、鱼瓶、双鱼瓶、净瓶、盘口瓶等10余种。可以说它的产品比唐代任何一种手工业的产品都更为丰富。

唐三彩的另外一个特点就是釉色。作为一件器物上同时使用黄绿白三种釉色，这在唐代本来就是首创，但是匠人们又巧妙地运用施釉的方法，黄、绿、白三色，让它交错、间错地使用，然后经过高温烧制以后，釉色又浇融流溜形成独特的流窜工艺，出窑以后，三彩就变成了很多的色彩，它有原色、有复色、有兼色，人们能够看到的就是斑驳淋漓的多种彩色，这是唐三彩釉色的特点。

鉴定唐三彩真伪：只需一招（仅供参考）

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唐三彩是一种以黄、褐、绿为基本釉色的陶器，造型生动逼真、色泽艳丽和富有生活气息，因盛行于唐朝，被后人习惯称为“唐三彩”。虽距今已有数千年的历史，但唐代作为我国封建社会的鼎盛时期，经济繁荣，文化艺术群芳争艳，唐三彩也成为了中国制陶史的顶峰。

以下介绍三种鉴别唐三彩真伪的方法

胎土新断面遇空气即变颜色

由于时间久远，真品三彩的部分胎土新断面遇空气后，颜色会由白渐变到黑，这一过程一般需100天左右。部分真品三彩洗净后的胎表也会出现这一现象。高仿唐三彩的胎新断面或胎表则不会出现明显变化。专家还介绍了另一种鉴别方法，即把真品的露胎部分放入水中，取出后会变中度粉红状，而仿品的露胎处则会呈土白色。但这一鉴别方法并不适用于所有胎土，比较适合河南胎。另陕西古胎和现胎中有一种胎色微呈粉红，入水后更明显。

自然的千年陈旧感

唐三彩多出土，其胎表已无新意，但陈旧自然。因而真品的旧感极其自然，富有层次并深入肌里，用硬物轻划，可见旧感渗入胎里。

高仿三彩的胎，虽经做旧后有陈旧感，但旧仅在胎表且不自然，新的感觉依稀可辨，不会出现旧感渗入胎里的现象，不像真品旧感与胎互为一体，不可分割。

从露胎处的土锈入手

部分三彩露胎处会生出针尖般的暗红、浅褐、黑等颜色的土锈，它们往往或密或疏，或多或少地出现在露胎处的表面或是口沿、踏板等地。这些土锈是经过千百年时光的孕育，胎体内的某些元素分子由胎内溢于胎表，最终成为胎表的一个组成部分，真品三彩的土锈不但洗不掉而且越洗越清楚。高仿三彩则绝不会出现，仿造的土锈往往极不自然，与自然生长出来的真锈差别很大。

鉴別唐三彩真假的方法是什么

唐三彩是我国古代陶瓷产品之精髓，唐三彩是反映大唐综合历史文化的一面镜子，鉴別唐三彩真假的方法是什么呢?接下来就和店铺一起来了解一下关于鉴別唐三彩真假的方法，欢迎阅读!

鉴別唐三彩真假的方法是

怎么鉴别真假唐三彩陶瓷马，唐三彩以黄、绿、褐彩为典型色彩，始烧于唐朝，故称为唐三彩。以金属氧化物为着色剂。用氧化铜烧成红色;氧化铁烧成黄褐色;氧化钴烧成蓝色。唐三彩在国际上享有极高声誉，被称为唐朝文化象征。那么怎么鉴别真假唐三彩陶瓷马呢?

一、制作工艺上，唐代工匠制作唐三彩陶瓷马需要很多步骤，先陶泥做成一完整器形，然后做陶花，然后陶花成型，一匹陶马被分成头颈、躯干、腿和尾巴等部分，分开制成陶花，然后陶泥填入陶花，挤压结实后取出粘结塑形。从陶马的腹腔孔向里面看，能看到清晰的粘连痕迹，胎体也非常结实。而如今的赝品胎体都比较轻薄，内壁也没有粘连痕迹，比较平滑。

二、唐三彩陶瓷马真品使用的原材是北方次生高岭土，经过多道严格的筛选制成陶泥，此外唐三彩器在地下埋藏一千多年，胎体表面会出现粉化剥蚀现象，胎体为白色且白度不高，白色中还微微泛着红色。而是用现代瓷土制成的唐三彩仿品，使用机器加工的胎体洁白，棱角分明，最终的是其没有时间堆积形成的粉化剥蚀现象。

三、唐三彩陶瓷马马真品头部比较小，两眼上的眉骨粗大而隆起，颈部上细下粗，其背部、肚子、臀部圆润肥硕，且收得很紧，腿部上端粗短，下部细长，看上去矫健有神。现代仿制品看上去非常逼真，但是其头部较大，身体骨骼线条不够清晰，肚子肥硕松弛，看上去没有矫健之感。

唐三彩鉴别方法

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态自然，线条流畅，生动活泼。在人物俑中，武士肌肉发达，怒目圆睁，剑拔弩张；女俑则高髻广袖，亭亭立玉，悠然娴雅，十分丰满。动物以马和骆驼为多。
鉴别唐三彩的方法之胎质唐三彩胎质白中泛浅红、浅黄色。胎土细、实，含有矿物杂质。由于大多从墓中出土，历经千年时间，器物露胎处有风化现象；仿品多
为瓷胎或以石膏为胎，胎质洁白、细腻，无风化现象。杂质少，叩之声音响亮，上手手感较重。【唐三彩历史意义】唐三彩这一种工艺品的特点，它有中西文化
据说是从当时西域那边进贡过来的，所以和我们看到的马的形状有点不大相同，马的臀部比较肥，颈部比较宽。唐马的造型特点，它是以静为主，但是静中带动
，你们看到这是一匹静立的马。但是通过马的眼部的刻画，马的眼部是刻成三角形的，眼睛是圆睁的，然后马的耳朵是贴着的，它好像在静听或者听到有什么动
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静一样，通过这样的细部刻画来显示出来唐马的内在精神和内在的韵律，也可见匠人们高超的制作工艺了。鉴别唐三彩的方法之釉色唐三彩的另外一个特点就是
釉色。作为一件器物上同时使用红绿白三种釉色，这在唐代本来就是首创，但是匠人们又巧妙地运用施釉的方法，红、绿、白三色，让它交错、间错地使用，然

如何鉴识——唐三彩的真伪

如何鉴别唐三彩的真伪

唐三彩，在我国古代陶瓷文化艺术中，是一颗璀璨夺目的明珠，从清末以来，一直为中外广大人士所爱好和收藏。

唐三彩并非三彩，有红、黄、蓝、白、绿、褐、黑等多种颜色。其明以黄、绿、蓝三色为主，故称三彩。唐三彩陶器品类十分丰富，不仅仅是马和骆驼，还有生活用器，如盘、碗、盆、瓶、亭、台、楼、阁、水榭，马和骆驼、猪、羊、狗、鸡、鸭，男女侍俑、拉马俑、文吏俑、武士俑、胡俑、天王俑以及镇墓兽等，唐人爱马，所以三彩器中马的形象很多，有狂奔、静立、仰头长啸、低头饮水等各种形态，生机盎然，给人以美的享受。唐代盛行厚葬，这种厚葬之风不仅是对亡灵的悼念，而且相互攀比炫耀。三彩陶器作为殉葬用的明器，在墓葬内多有出土。

由于唐三彩釉色绚丽夺目，雕塑艺术及烧造技术都达到了很高的水平，历来为人们所喜爱、收藏，其收藏价值日渐上升。因此，各地争相仿制，将仿制品作旧，冒充出土真品，高价销售，牟取暴利，坑骗不辨真伪的收藏者。

如何鉴别唐三彩的真伪，需要从以下几个方面分析：

首先，从陶胎上看，唐三彩属低温釉陶，陶胎细腻，比较疏松，呈白中闪黄，或呈粉红色。仿品多为瓷胎，胎质细腻致密，硬度高，扣之声音较为清脆。在上釉技术方面，唐代是刷釉而仿制者是喷釉。刷釉法和喷釉法所产生的效果，具有明显的差异。

其次，要从造型上看，唐三彩陶俑最大的特点是人物体态和面部

丰满，头部一般不施釉，衣褶皱叠贴体，形态逼真传神。三彩马和骆驼头小颈长，膘肥体壮，马尾巴与身躯一次成型烧成，而仿造者有其形而无其神，尾巴是烧成后安装上去的。总体观察，真品古朴典雅，庄重丰满，而仿品则多灵巧潇洒，富丽清新，火光极亮，不像真品暗而油润。值得注意的是真品由于年代久远，器身表面形成坚硬的水锈和土疤凝结痕迹，无论何法很难去除，而作伪者的水锈和土疤，轻轻摩擦，即可脱落。本文来自环球收藏网