后现代主义文学思潮
后现代主义各流派的特点
后现代主义各流派的特点
后现代主义是一种哲学、文学和艺术思潮，强调人类知识和现实
的相对性、语言的重要性和分裂，以及多元文化的存在和经验。
在此
大的流派中，有以下几种特点：
1. 文化哲学后现代主义：对现代性和现代文化的挑战，以多元
文化为特点，拒绝大一统的主体性，重视个人的标志、异质性和美学。
2. 意识形态后现代主义：以相对性和分裂作为哲学基础，否认
任何稳定不变的真理，强调语言和话语的重要性。
3. 科技后现代主义：强调科技对文化和社会的影响，质疑科技
是否可以真正改变我们的生活和人类本质。
4. 后现代主义文学：突破传统故事结构和人物描述的限制，强
调美学和语言的实验性。
5. 后现代主义艺术：突破了现实和虚构之间的界限，探讨艺术
和现实之间的关系，特别强调观看和视觉效果的重要性。
总之，后现代主义的各流派都试图挑战传统的文化、哲学和艺术
的做法，追求新的形式和思想，强调人类经验的多元性和相对性。
西方现代主义文学思潮发展阶段
西方现代主义文学思潮发展阶段西方现代主义文学思潮的发展经历了多个阶段，每个阶段都有其独特的理论观点和文学形式。
第一阶段是20世纪初期的现代主义文学，其核心思想是反传统、反自然主义和反现实主义。
这些作品更加注重形式和语言，尝试在文字中表现出深层次的内心体验和感觉。
代表作品有提奥·杜雷和詹姆斯·乔伊斯的小说，以及艾略特的长篇诗《荒原》。
第二个阶段是1920年代的实验性文学，其特点是追求抽象和独特性，采用了一些流派和技巧，如自由诗、流派诗、超现实主义和写作套路。
代表作品有安德烈·布勒东和乔治·安普索尔的散文、菲利普·拉金的自由诗和詹姆斯·芬尼莫尔的小说《烟》。
第三个阶段是20世纪30年代到40年代的战争文学，它反映了世界战争和社会变革对人类产生的深远影响。
这些作品有时采用了现实主义和传统的文学形式，以更好地表现人们在战争中的痛苦和挣扎。
代表作品有厄内斯特·海明威的小说《丧钟为谁而鸣》和托马斯·曼的小说《约瑟夫和他的兄弟们》。
第四个阶段是20世纪50年代和60年代的后现代主义文学，其核心思想是对语言和意义的怀疑和批判，这些作品采用意象、符号、流派和叙述方式来表达混乱和对现实的怀疑。
代表作品有辛西娅·奈特和萨缪尔·贝克特的戏剧、威廉·S·伯勒斯的小说《裸体午餐》。
总之，西方现代主义文学思潮发展阶段繁荣多彩，为后来的文学风格奠定了坚实的基础和启发，这对我们理解文学发展历程和创作提供了重要的指导意义。
现代文学中的后现代主义思潮探析
现代文学中的后现代主义思潮探析在当代文学中，后现代主义思潮一直扮演着重要的角色。
那么，后现代主义究竟是一种什么样的思潮呢？它对文学艺术有哪些影响？本文将从多个角度对后现代主义思潮进行探析。
一、后现代主义思潮的概述后现代主义是20世纪60年代后期以来兴起的一个思潮。
它的出现是对传统文化、哲学、美学等领域中现代主义思潮的一种反叛和颠覆。
后现代主义者认为，现代主义的理性主义和现实主义倾向过于片面和狭隘，无法全面地反映人类文化的多样性和复杂性。
后现代主义文学的特点是对传统叙事模式的颠覆和重构、对语言和形式的反思和创新，强调主体性和多样性，质疑现代性的基础，具有反对权威和反叛的精神。
二、后现代主义的纷争尽管后现代主义在当代文学中占据了一席之地，但它也引起了很多争议。
一方面，一些批评家认为后现代主义的文学形式过于零乱和肤浅，不易掌握和理解。
另一方面，它也面临着对现实性和社会责任的责难。
一些人认为后现代主义过于重视形式而忽略内容，另外，后现代主义被批评为“反现实主义”，无法真正反映社会生活的艰难现实。
三、后现代主义的文学特点后现代主义的文学特点是多元化、跨越性和异化性。
它摒弃了传统文学的线性叙事方式，对语言和形式进行了重构。
在传统文学中，故事一般由时间、地点和人物进行构建，而后现代主义则更加强调自我意识和用户感官的体验，采用信号和暗示的方式来传达故事的逻辑。
另外，后现代主义的体裁和形式非常多元化，既有诗歌、小说、戏剧，也有电影、音乐和绘画等。
后现代主义文学倒退的叙事方式以及对现实主义主张的重构对文学艺术表达了一种全新的审美观，为现代主义的文学表达带来了一种全新的转变。
四、后现代主义的价值追求后现代主义思潮强调自传体和主词材料，直接描写自我的经验和感受。
后现代主义反对以往过度科学化的文学表达，强调个体的体验和情感，这种价值追求让现代文学走上了一条人性化的道路，对文学艺术的发展也是有深远意义的。
五、后现代主义思潮对现代艺术的影响后现代主义思潮不仅仅对文学艺术有着深远的影响，它还对当代艺术做出了巨大的贡献。
现代主义文学思潮的内涵及特征
现代主义文学思潮的内涵及特征现代主义文学思潮是20世纪初至二战结束期间，在欧美文坛上崛起的一种新的文学思潮。
它反对传统的现实主义和自然主义，强调表现现代人的内心世界和感受，采用实验性的写作技巧和反传统的语言风格。
以下是关于现代主义文学思潮的内涵及特征的详细介绍：一、内涵：1. 反传统倾向：现代主义文学思潮反对传统的文学观念和创作方法，强调表现现代人的精神世界和内心体验。
它认为传统的小说、诗歌、戏剧等文学形式已经无法满足现代人的表达需求，因此试图通过创新和实验来打破传统的束缚。
2. 表现主义倾向：现代主义文学思潮强调表现主义，即通过象征、隐喻、梦幻、意识流等手法来表现人的内心世界。
它认为现实世界是虚幻的，只有人的内心世界才是真实的。
因此，现代主义文学作品往往呈现出一种超现实、梦幻般的氛围。
3. 形式创新：现代主义文学思潮注重形式创新，采用实验性的写作技巧和反传统的语言风格。
例如，现代主义小说常常采用非线性叙事、多重视角、时空跳跃等手法，以展示人物的内心世界和情感体验。
4. 批判社会现实：现代主义文学思潮对现实社会持批判态度，认为现代社会的物质文明和精神文明的矛盾导致了人的异化和孤独。
它关注社会边缘人群和社会底层人民的生存状态，试图通过文学作品来揭示社会现实的阴暗面。
二、特征：1. 主题内敛：现代主义文学作品的主题往往不是直接表达出来的，而是隐藏在象征、隐喻等手法之中。
读者需要深入挖掘文本背后的意义，才能理解作品的主题和思想。
2. 形式多样：现代主义文学的形式非常多样，包括小说、诗歌、戏剧、散文等。
每种形式都有其独特的表达方式和技巧，作家可以根据需要选择最适合的形式来表达作品的主题和情感。
3. 反传统语言风格：现代主义文学作品的语言风格往往与传统语言风格不同。
它们常常使用简洁、明快、直接的语言，追求表达的精确性和力量感。
4. 关注个体与内心世界：现代主义文学作品关注个体的内心世界和情感体验。
它们往往描绘人物的内心矛盾和挣扎，展现他们在现实中的困境和无奈。
西方后现代文化思潮与中国当代文学转型的关系
西方后现代文化思潮与中国当代文学转型的关系西方后现代文化思潮与中国当代文学转型的关系，主要表现为前者对后者造成了多方面的影响，这主要体现在：（1）在后现代主义思潮影响下，中国的先锋小说出现了非常强烈的后现代倾向。
中国先锋小说的繁盛期，正是现代主义、存在主义、后现代主义在中国广为流行的时期，由于受到多种西方现代思潮的的影响与渗透，中国的先锋小说不可避免地成为现代主义、后现代主义、存在主义的混合体。
先锋小说的后现代倾向，主要体现在以下几个方面：①中国先锋小说有着十分明显的解构传统小说观念的倾向大多数中国先锋小说，都表现出了对传统小说整体性、连续性、规律性等程序和规定的叛逆，体现出了后现代主义文化的种种特征：矛盾、排列、不连贯性、随意性、虚构事实的混乱，等等。
如马原的《冈底斯的诱惑》，在故事结构上，颠覆了传统小说整体化、有序化虚构的结构方式；在叙述方式上，叙事者与叙事视角也不断地发生变换，破坏了了传统小说的统一性；在叙事方式的选择上，也破坏了传统小说的因果制约的逻辑；等等。
②中国先锋小说体现出十分明显的“后现代自我”的特征“后现代自我”，是对“自我”这一逻各斯中心概念的消解，它并不制造新的中心概念。
它不是一个人格心理学意义上的概念，不意指自我的人格构成，其实是一个非概念或反概念。
许多中国先锋小说都在文本中有意识地消解自我，有着非常明显的“后现代自我”的特征。
如格非的《迷舟》中的萧，被叙述人有意抽去了本应具有的人性特征，成为一个毫无生气的平面化人物。
余华的一系列充满X腥暴L 的先锋作品中，人也是平面的与零散化的。
③中国先锋小说存在着强烈的反主流话语的倾向中国先锋小说一个非常明显的动作，就是对历史话语的神圣性和主流话语的权威性进行毫不留情的质疑与消解，存在着强烈的反主流话语的倾向。
如余华的《往事与刑罚》，对历史进行了非常残酷与彻底的解剖和消解，体现出十分明显的反历史的特征。
但是，中国先锋小说作家们的作品很难说就是严格意义上的后现代主义作品，它还受着现代主义、中国传统文化、当代生活经验等多方面的制约，呈现出比较复杂和独特的创作风貌。
90年代文学思潮[1]
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90年代文学思潮
3.后殖民理论：“后殖民主义”是指欧美资本主义国家 在“二战”之后的冷战和后冷战时期对“落后”民族和 国家进行文化围剿和文化渗透的一种侵略政策，因而在 理论上常常表现为一种文化殖民主义、文化霸权主义和 文化帝国主义。
代表作： 萨义德《东方学》 亨廷顿《文明的冲突与世界秩序的重建》
认为当前文学危机的表现有两种：
一是媚俗，如王朔；
一是自娱，如张艺谋 。
呼吁作家进行“灵魂救赎”
中国当代文学
90年代文学思潮
讨论的主要文章：
《人文精神：是否可能与如何可能》《人文精神寻踪》 《道统、学统与政统》《我们需要怎样的人文精神》《 危机？进步？》《人文关怀：一种知识与叙事》
《诗人，你为甚么不愤怒》《选择的自由与文化态势》《 人文精神偶感》
中国当代文学
90年代文学思潮
现代主义： 1.对科学和技术的压倒一切的信仰和信任； 2.推崇技术的正面效果； 3.认为发展是必然的，是现代思维希望的结果。 后现代主义：
是对现代主义景象的怀疑，最极端的是整个地排斥现 代性观点。
中国当代文学
90年代文学思潮
后现代主义文学是第二次世界大战之后西方社会中出现的 范围广泛的文学思潮，于20世纪70－80年代达到高潮。无 论在文艺思想还是在创作技巧上，后现代主义文学都是现 代主义文学的延续和发展。
弗里丹《女性的神话》、米利特《性政治》、
格里尔《女太监》
中国当代文学
90年代文学思潮
女性主义文学：指那些具有女权主义色彩，以自觉的女性 主义立场，用话语颠覆性别歧视，争取男女平等的文学。
在中国，“女性文学” 则比“女性主义文学”具有更广 泛的含义，更多一些文学意义，更少一些政治意义。
现代文学思潮
现代文学思潮现代文学思潮是指20世纪以来，世界各国文学家在文学作品中表达的心灵和思想的流派和潮流。
在这个时期，文学经历了许多重大变革，不同的思潮相互交织，形成了多样而独特的文学面貌。
本文将从现实主义、超现实主义和后现代主义三个方面来探讨现代文学思潮的特点和影响。
一、现实主义现实主义是指作家通过真实地描写社会生活和人物形象，反映现实社会的思潮。
它始于19世纪末，是现代文学的重要流派之一。
现实主义文学强调以真实的生活为基础，把对社会现实的观察和思考融入到作品中。
现实主义文学具有以下几个特点。
首先，作品的背景和人物描写真实可信，作者通过丰富的细节和生动的场景，使读者能够身临其境。
其次，现实主义文学追求真实的反映社会生活，关注社会问题和人性的冲突与困境。
再次，现实主义文学注重描绘人物的内心世界和心理变化，通过深入的心理刻画展现人性的复杂性。
现实主义文学对当代文学产生了深远的影响。
它为后来的文学创作奠定了坚实的基础，塑造了一大批具有代表性的作家形象。
同时，现实主义文学也引发了对现实的思考和批判，推动了社会的进步和变革。
二、超现实主义超现实主义是20世纪上半叶兴起的文学思潮，它强调梦境、幻想和超越现实的艺术表达。
超现实主义文学试图通过打破常规逻辑和语言的界限，探索人类内心深处的欲望和无意识。
超现实主义文学具有以下几个特点。
首先，超现实主义作品常常充满象征和隐喻的意象，描绘出一个超越现实的奇幻世界。
其次，超现实主义文学借助诗意的语言和叙述方式，追求意识流的表达和情感的冲击。
再次，超现实主义文学强调个体经验和情感的真实性，试图超越理性和理性的束缚。
超现实主义文学对现代文学产生了重要的影响。
它推动了文学形式的多样化和创新，为后来的后现代主义文学铺平了道路。
同时，超现实主义文学也为人们提供了新的思考和审美视角，拓宽了人们对世界的认识和理解。
三、后现代主义后现代主义是20世纪后半叶以来的文学思潮，它突破了传统的文学观念和叙事结构，挑战了现实和真实的概念。
中国现代文学中的后现代主义
中国现代文学中的后现代主义近年来，中国现代文学中出现了一股后现代主义的潮流。
后现代主义作为一种文学思潮，强调对传统观念和现实世界的怀疑，以及对语言和叙事方式的反思。
它打破了传统文学的边界，给予作家更大的创作自由，同时也引发了大量的争议和讨论。
在中国现代文学中，后现代主义的代表作品之一是莫言的《红高粱家族》。
这部小说以红高粱这一象征性的意象为线索，通过多重叙述的方式，展现了中国农村社会的复杂性和残酷性。
小说中的人物形象多样而复杂，他们的命运被历史和现实所束缚，同时也具有一定的超现实主义色彩。
莫言通过对语言的创新和对叙事方式的颠覆，使得小说具有了独特的艺术魅力。
另一个重要的后现代主义作家是余华。
他的小说《活着》以一个普通农民的命运为主线，通过对生死、痛苦和希望的深入探讨，揭示了人性的脆弱和社会的残酷。
小说中的叙述方式颠覆了传统的线性叙事，通过碎片化的叙述和非线性的时间结构，使得读者在阅读中感受到了时间的流动和生命的无常。
余华的小说语言简洁而富有力量，给人以深深的触动。
除了莫言和余华，中国现代文学中还有许多其他后现代主义作家的作品值得关注。
比如，王小波的《黄金时代》通过对女性主义和现代性的思考，以及对语言和叙事方式的创新，展现了一个独特的现代都市生活的图景。
另外，杨绛的《洗澡》通过对家庭和社会关系的反思，以及对时间和记忆的探索，呈现了一个微妙而复杂的现代人生活的图景。
后现代主义在中国现代文学中的兴起，不仅仅是对传统文学的一种冲击，也是对社会现实的一种反思和呈现。
在这个信息爆炸的时代，人们面临着巨大的变革和挑战，传统的价值观和观念已经不再适应现实。
后现代主义作家通过对语言和叙事方式的创新，以及对社会现实的关注，试图找到一种新的表达方式，以及对社会问题的思考。
然而，后现代主义作品也面临着一些争议和批评。
一些人认为，后现代主义作品过于追求形式上的创新，忽视了对现实问题的关注，使得作品显得空洞和无聊。
另外，由于后现代主义作品常常采用碎片化的叙事和非线性的时间结构，使得读者在阅读时感到困惑和迷茫。
后现代主义概述.
后现代主义文学概述一、后现代主义文学的概念关于现代主义与后现代主义的划分有争议，以前常常不分，“后什么现代还主义”。
区别特征和实质都不同，但是现在逐渐认可。
王岳川、张颐武都已“后”学闻名。
后现代主义是第二次世界大战后在欧美社会兴起的一种文艺思潮，是20世纪上半期现代主义的继续和延伸。
后现代主义继承和发展了现代主义的反传统、反理性精神，并把它推向极端，体现了超越现代主义的一系列企图。
后现代主义不仅反对19世纪以前的传统，而且反对现代主义的传统，这种情况实质是当代西方社会危机、精神危机的形象反映，同时也体现了西方文学在新的社会历史条件下求生存、求发展的艰难历程。
两者的关系。
一种认为后现代主义是现代主义的发展和延伸，继续反传统。
另一种认为，是决裂和反叛，表现了后现代作家抛弃了现代主义文学的内容和企图，因为在他们看来，不仅现代主义以前的文学传统不合时宜，连现代主义也变得日益陈旧。
现在普遍认为，有密切的联系，但是又判然有别，表现出新的文化倾向和文学思潮，无中心，平面化，零散化。
二、词源学解说（曾15）后现代（postmodern）一词首先出现在1870年，由美国画家查普曼提出。
后现代主义的提出如下：⏹1934年，奥尼斯《西班牙与西班牙语美洲诗选》首次使用Postmodernism一词。
⏹1957年，英国历史学家汤因比用于《历史研究》⏹50年代，美国黑山诗派理论家奥尔森经常运用。
⏹之后逐渐被广泛运用于哲学、文化、文学、文论等。
⏹（曾16）后现代主义的时间范围多有争论，通常认为它是西方社会进入后工业化时代的产物，正式出现是二战后50年代末，鼎盛时期是70-80年代，90年代声势大减，余波到20世纪末。
却在中国并存。
三、后现代主义文学产生的背景⏹二战及战后的社会环境；科技与信息的迅速发展；当代哲学和心理学；表征危机的再认识1、二战及二战后劫后余生的社会环境后现代主义文学的直接诱导因素是第二次世界大战以及战后动荡不安的社会生活。
后现代主义思潮
后现代主义思潮——学习西方社会思潮有感后现代主义思潮是我在学习了西方社会思潮当中印象最为深刻的一部分，西方社会思潮在课上是对于西方流行思潮的分门别类，再做一个对于特征，代表，影响的具体概括，现代和后现代成为这一学期的重点，让我们对于西方社会思想有了更深刻的认识。
加之在课下通过网络对于后现代的学习与了解，于是更加惊奇的发现，后现代主义就在我们身边，接下来就由我来介绍一下我理解中的后现代主义。
后现代主义思潮是西方哲学的一种认识论,其主要观点是反理性和反传统,，与现代主义是完全相悖的1．后现代主义的特征，第一，注重人性化，自由化，后现代主义作为现代主义内部的逆动，是对现代主义的纯理性及功能主义、尤其是形式主义的反叛，后现代主义风格仍秉承设计以人为本的原则，强调人的主导地位，注重设计的人性化、自由化。
第二，注重体现个性，后现代主义作为一种思潮，反对现代主义的苍白平庸及千篇一律，并以浪漫主义、个人主义作为哲学基础，推崇舒畅、自然、高雅的生活情趣，强调人性经验的主导作用，突出设计的文化内涵。
第三，注重历史文脉的延续，后现代主义主张继承历史文化传统，强调设计的历史文脉，怀旧思潮的影响下，后现代主义追求传统的典雅与现代的新颖相融合，创造出集传统与现代，融古典与时尚于一体第四，矛盾性，复杂性和多元化的统一。
后现代主义以复杂性和矛盾性去洗刷现代主义的简洁性、单一性。
采用非传统的混合、叠加等手段，以模棱两可的紧张感取代陈直不误的清晰感，非此非彼，亦此亦彼的杂乱取代明确统一，在艺术风格上，主张多元化的统一。
2．后现代主义的代表对于绘画美术方面，杜尚《L.H.O.O.Q》是这批“带胡须的蒙娜丽莎”中最为有名的一幅。
他在著名的画家达芬奇的著作《蒙娜丽莎》的作品里充满美感的蒙娜丽莎的脸上加了一笔小胡子，是恶搞蒙娜丽莎的最著名的一幅作品，也充分的显示了后现代主义注重个性，注重历史延续的特点。
值得一提的是20世纪70、80年代欧洲前卫艺术最有影响的领导人，七十年代享受着政治预言者完美名誉的一位美术家---约瑟夫·博伊斯博伊斯的众多作品如《油脂椅》、《驮包》、《奥斯威辛圣骨箱》等等，可以看出他的创作材料大多为动物、毛毡、油脂、蜂蜜等等，这些废弃的材料看上去都是从遭受创伤的国家废虚里提取的。
文学流派知识：探究现代主义文学与后现代主义文学的区别与联系
文学流派知识：探究现代主义文学与后现代主义文学的区别与联系现代主义文学和后现代主义文学是20世纪文学发展的两个主要流派，在风格、思想、表现手法等方面有着明显的差异。
本文将从多个角度探究现代主义文学和后现代主义文学的区别和联系。
1.历史背景现代主义文学起源于20世纪初的欧洲和美国，是一种对现代社会和工业化进程的反思，主张以个体的视角和感受来表现作品，强调个体的自我表达、内心体验和精神深度，是一种反对自然主义和现实主义的文学方式。
而后现代主义文学则是20世纪60年代后期发展起来的一种文学思潮，是对现代主义文学的批判和继承。
后现代主义文学把重点放在了语言和叙事结构上，并且强调了对历史、权力、性别、身份和多元文化等问题的关注和反思。
2.特征现代主义文学的特征是在表现的形式和主题上营造出迷离模糊、神秘、压抑的气氛，使用流线型结构、意象和象征手法等来表达内心感受，还注重自我意识的超越和精神的深度。
后现代主义文学则更加注重结构和形式的创新，强调游戏和荒诞，通过反讽、讽刺、模仿、重组等手法来呈现出对固有意义和传统价值的挑战。
后现代主义文学的特征之一是对历史、权力和身份问题的关注和探索，还有对多元文化和异质性的关注。
3.主题现代主义文学所追求的主题是对工业化进程、战争和人类文明繁荣背后的精神虚无感和寂寞感的反思，表现出人类在现代社会的无助和迷惘。
例如，卡夫卡的《城堡》就是一部典型的现代主义文学作品，它表达了对人性和道德的思考，体现了作者对现代社会的城堡式体制的批判。
后现代主义文学的主题则更多地关注当代生活中的权力、身份和文化多样性问题，这些问题让现代社会的福利体系和政治制度变得愈加复杂。
并且，后现代主义作品中也包含了对现代性的批评和对科技、媒体等现代产物的反思。
托马斯·品钦的《浪漫史》便是一部可以代表后现代主义文学的作品，它通过自我解构和对人类形成和约束的机制的破解来表现人类自由的最高追求。
4.受众现代主义文学作品通常需要读者具备一定的文学素养和精神深度，因此，现代主义文学作品的受众相对比较窄。
中国现代文学中的后现代主义意识
中国现代文学中的后现代主义意识近年来，中国现代文学中的后现代主义意识逐渐崭露头角。
后现代主义作为一种文化思潮，对于传统的现代主义文学提出了质疑，试图打破传统文学的桎梏，探索新的表达方式和意义。
在中国的文学界，一些作家开始尝试以后现代主义的手法来创作，从而引发了一系列有关后现代主义的讨论和思考。
首先，中国现代文学中的后现代主义意识体现在对于现实的解构和重建上。
传统的现代主义文学强调对于现实的观察和描写，但是后现代主义文学则试图从不同的角度来解构现实，挑战现实的表象和常规。
例如，作家莫言的《红高粱家族》通过对于家族历史的多重叙述和碎片化的结构，揭示了现实中的复杂性和多样性。
这种对于现实的解构和重建，使得作品更具有多元性和开放性，引发了读者对于现实的思考和反思。
其次，中国现代文学中的后现代主义意识还体现在对于语言和叙事的创新上。
后现代主义文学试图打破传统文学的语言规范和叙事方式，通过运用各种各样的语言技巧和手法，来呈现更加多样化和富有张力的作品。
例如，作家余华的《活着》通过使用简洁而生动的语言，以及以时间为线索的叙事方式，使得作品更加贴近读者的生活和情感。
这种对于语言和叙事的创新，使得作品更具有个性和独特性，吸引了更多读者的关注和喜爱。
此外，中国现代文学中的后现代主义意识还体现在对于身份和认同的探索上。
后现代主义文学试图挑战传统的身份认同观念和社会规范，探索个体在复杂多变的社会环境中的存在和定位。
例如，作家王小波的《黄金时代》通过对于女性身份的反思和探索，呈现了一个个体在社会变革中的困惑和挣扎。
这种对于身份和认同的探索，使得作品更具有深度和思考性，引发了读者对于自我和社会的思考和反思。
综上所述，中国现代文学中的后现代主义意识在近年来逐渐显现出来。
通过对于现实的解构和重建、对于语言和叙事的创新以及对于身份和认同的探索，作家们试图打破传统文学的束缚，探索新的表达方式和意义。
这种后现代主义的意识不仅使得中国现代文学更加多元化和开放化，也为读者提供了更多思考和反思的机会。
后现代主义通俗理解
后现代主义通俗理解后现代主义是20世纪后期兴起的一种哲学和文化思潮。
它对传统的认知方式、价值观和社会结构提出了质疑，并试图打破现有的观念框架。
在后现代主义的视角下，我们能更好地理解当今社会的特点和现象。
首先，后现代主义强调了对个体和个体体验的重视。
传统上，社会结构如家庭、政府、宗教等机构被视为决定个体身份和行为的重要因素，而后现代主义认为个体的经历和感受同样重要。
每个人都有独特的视角和经验，没有绝对的真理或权威来规定正确与否。
因此，后现代主义提倡尊重多元化和包容性，不再将个体的观点简单地归入某一种固定的范畴。
其次，后现代主义批判了线性和统一的思维方式。
传统上，人们倾向于将事物简化为单一的解释或故事，忽略了其中的复杂性和差异性。
后现代主义呼吁人们去关注细微的差异，拒绝将事物划分为对和错、真和假。
相反，后现代主义认为真实是多元的，各种观点和解释都应得到认可。
这样一种观点，可以帮助我们更好地理解人类社会的多样性和多元性。
第三，后现代主义强调了娱乐和消费文化的重要性。
在大众媒体和技术的发展影响下，后现代社会逐渐变得娱乐至上。
个体通过消费获得满足感和快乐，而娱乐成为了一种空间，可以暂时逃避现实的压力和矛盾。
此外，后现代主义也强调了对流行文化的重视，将文化的消费作为一种标志和身份的体现。
消费和娱乐成为现代社会中重要的活动，为人们提供了社交、释放压力和获取快乐的渠道。
最后，后现代主义还呼吁人们对权力和控制进行思考。
传统的权力结构常常被看作是维护社会稳定的关键因素，但后现代主义质疑了这种权力的合理性和公正性。
后现代主义认为权力常常被滥用，导致了不平等和压迫。
因此，后现代主义提倡民主、平等和自由的价值观，鼓励个体思考和行动，以实现社会的变革和进步。
总的来说，后现代主义是一种哲学思潮，其影响涉及到了文化、社会和政治等多个领域。
它打破了传统的思维模式，强调了个体体验的重要性，批判了线性和统一的思维方式，关注娱乐和消费文化，以及对权力和控制进行反思。
试论后现代主义文论思潮在当代中国的积极影响
试论后现代主义文论思潮在当代中国的积极影响在当代中国，后现代主义文论思潮正日益成为文化与学术领域的热门话题。
后现代主义作为一种文论思潮，深刻地影响了当代中国的文学、艺术、哲学和社会科学等领域。
它的出现不仅为中国的知识分子提供了全新的思考范式，同时也为中国当代文化的多元发展注入了新的动力。
本文将从深度和广度的角度来评估后现代主义文论思潮在当代中国的积极影响，并探讨其在不同领域的具体表现。
一、后现代主义文论思潮的影响后现代主义文论思潮充满了反传统、反规范、反权威的精神，对传统的权威性知识体系进行了颠覆和挑战。
在当代中国，这种精神焕发出独特的影响力。
后现代主义的思想解构了传统的观念框架，打破了对知识的单一权威性，提供了一种更加包容和多元的思考方式。
后现代主义倡导的文化多元主义、相对主义和反规范性思维，引领了中国社会对传统文化观念和权威性话语的反思与重新审视。
后现代主义的叙事技巧和文学风格也为中国当代文学的发展提供了新的可能性。
二、后现代主义在中国当代文学中的体现在中国当代文学领域，后现代主义的影响尤为显著。
后现代主义文论思潮对中国当代小说和诗歌的叙事形式和文学风格产生了深远影响。
作家们开始注重叙事的碎片化和多元化，以及对语言的反思和实验。
另后现代主义的文学批评理论也深刻地激发了中国作家们对文学价值和文学批评的重新思考，推动了文学批评的理论多样化和文学价值的多元化。
三、后现代主义在中国哲学与社会科学中的影响除了文学领域，后现代主义思潮还对中国的哲学与社会科学产生了深远的影响。
后现代主义提出的相对主义和反规范性思维，为中国哲学界提供了新的思考范式，激发了中国哲学家对知识体系和道德观念的重新审视。
在社会科学领域，后现代主义的思想解构与多元文化观念，也促使中国社会科学家们更加注重对社会现象的多元解释和多元认知。
总结与回顾后现代主义文论思潮在当代中国的积极影响主要体现在文学、哲学与社会科学领域。
它打破了传统的思维模式与文化框架，推动了中国文学的多元发展和学术研究的多元化。
外国文学史名词解释
外国文学史名词解释1. 古典文学：指古代时期的文学作品，如古希腊的荷马史诗、古罗马的维吉尔史诗等。
2. 文艺复兴：指在14世纪至17世纪期间欧洲发生的一系列艺术、文化、思想的变革和复兴。
此时期的文学作品突破了中世纪的束缚，对古代文化进行了重新发掘和研究。
3. 浪漫主义：19世纪早期兴起的一种文学思潮，强调个人情感、想象力和对自然、历史的热爱。
浪漫主义文学作品以情感激动、情节曲折、描写奇异景物和讲述英雄传奇为特点。
4. 现实主义：19世纪中叶到20世纪初兴起的一种文学思潮，强调对现实生活的客观描写和对社会问题的关注。
现实主义文学作品通常以真实情节、真实人物和细腻描写为特点。
5. 象征主义：19世纪末到20世纪初兴起的一种文学思潮，追求表达和揭示内心深处的情感和意象。
象征主义文学作品常常以象征和隐喻的手法来探索人类的心灵世界。
6. 现代主义：20世纪初至中期兴起的一种文学思潮，对传统的艺术形式进行质疑和颠覆，追求表达个人主义、独立思考和对社会现实的反抗。
现代主义文学作品常常以流散的叙述结构、非线性的时间表达和自我意识的描写为特点。
7. 后现代主义：20世纪后半叶兴起的一种文学思潮，对现代主义的理念进行批判和超越，强调多元性和不确定性。
后现代主义文学作品常常以碎片化的叙事结构、混合不同文体和在意义上的不固定性为特点。
8. 洛可可：18世纪中叶至19世纪初兴起的一种文化风格，以轻盈、柔和、优雅为特点。
洛可可文学作品常常以情感细腻、描写精美和追求奢华的生活方式为特点。
9. 自然主义：19世纪末到20世纪初兴起的一种文学思潮，将文学视为一种科学研究，以客观、详实的描写和对社会现实的批判为特点。
自然主义文学作品通常以生活的边缘群体、贫苦人民和社会问题为题材。
10. 启蒙运动：18世纪欧洲发生的一场理性主义思潮，强调人类理性思维的重要性和对传统观念的批判。
启蒙运动的文学作品通常以逻辑论证、倡导人权等为特点。
后现代主义在文学作品中的表现方式
后现代主义在文学作品中的表现方式后现代主义是20世纪后半叶兴起的一种文化思潮，它对传统的现代主义进行了挑战和批判。
后现代主义在文学作品中表现出了一种独特的方式，这种方式颠覆了传统的叙事结构和语言规范，呈现出了一种碎片化、多重性和相对主义的特点。
首先，后现代主义文学作品常常采用了非线性叙事的方式。
相比于传统的故事情节从起点到终点的直线式叙事，后现代主义更注重于叙事的碎片化和拆解。
作家们通过断裂式的叙述，将故事剪成了许多碎片，这些碎片可能是不同时间、地点或者视角的。
例如，卡尔维诺的《如果在一个冬天的夜晚一个旅行者》就以一种环岛式的结构展开，读者需要跳跃阅读不同的故事线索，从而获得语言流动的感觉。
其次，后现代主义文学作品常常运用了内嵌插叙的手法。
插叙是指在故事中插入除故事线以外的叙述，通过这种方式，作家们可以在同一篇文章中穿插不同的语言风格和主题。
例如，沃森的《病危病愈》中，他通过在主线故事中穿插多个副线故事，来展现出不同的情感和观点。
此外，后现代主义文学作品还常常突破语言规范和界限。
在后现代主义的文学作品中，语言被赋予了更多的自由度和创造力。
作家们常常运用了拟声词、混合语言、流行语等非正式的语言形式，以及创造新词或重新解释词汇的方式。
这样的语言自由度给予了作家更多的表达空间，也让读者在阅读过程中获得了一种全新的体验。
最后，后现代主义文学作品通常表现出一种相对主义的倾向。
后现代主义强调了世界的多元性和观点的相对性，作家们试图突破权威的叙事和真理，而是通过不同的观点和解读来展现事物的多样性。
博尔赫斯的《虚构的原则》中，他通过创造出一本不存在的百科全书，以及对于真实与虚构的讨论，来探讨知识的相对性和知识的局限性。
综上所述，后现代主义在文学作品中展现出了非线性叙事、内嵌插叙、突破语言规范和相对主义的特点。
这些特点使得后现代主义文学作品充满了创造力和多样性，打破了传统的文学规范，给读者带来了全新的阅读体验。
现代文学潮流从新思潮到后现代主义
现代文学潮流从新思潮到后现代主义现代文学是指20世纪以来的文学作品，其特点是与时代精神相契合，反映现实生活与社会变革。
而现代文学潮流从新思潮到后现代主义的发展过程，既继承了前人的成果，又在创新中突破传统文学的局限，形成了一系列独特的艺术表达方式。
一、新思潮的涌现新思潮是中国现代文学的首个重要潮流，产生于20世纪初叶，是一股反对传统文学的势力。
它主张借鉴西方文学观念与形式，推崇现实主义的写作风格。
作家们以革命热情和浓厚的文化自觉为内外交融的理论基础，创作了一批不拘一格的文学作品，如闻一多的《边城》、冰心的《雨巷》等。
二、白话文运动的进展随着新文化运动的深入发展和社会思潮的变化，白话文运动应运而生。
白话文运动是对文言文的一次颠覆性的挑战，呼吁用通俗易懂的白话书写文学，使文学真正走进普通民众的生活。
胡适、鲁迅等作家成为白话文运动的重要代表，他们以小说、杂文等多种形式书写作品，将现实与文学紧密结合，开辟了新的文学领域。
三、抒情主义的盛行20世纪30年代是抒情主义的盛行时期，抒情主义强调个人情感的表达，注重感觉和意象的描绘。
作家们以自我为中心，追求主观感触的纯粹与直观，将社会现实转化为个体内心的世界。
萧红的《呼兰河传》、丁玲的《太阳照在桑干河上》等作品凭借鲜明的个性风格吸引了广泛关注。
四、后现代主义的崛起后现代主义是20世纪60年代以后的文学潮流，它颠覆了传统的逻辑、时间和现实观念，以激进的方式对文学进行了批判与再创作。
后现代主义作品的特点是碎片化的叙事结构、模糊的真实感和语言游戏等。
马尔克斯的《百年孤独》、卡尔维诺的《看不见的城市》等作品体现了后现代主义的核心思想与艺术风格。
总结而言，现代文学潮流从新思潮到后现代主义的发展历程中，作家们不断挑战传统、创新形式，以独特的视角和技巧表达了自己对世界的认知与态度。
这些潮流的兴起不仅丰富了文学形态，也深刻地影响了社会思潮与文化传承。
我们应该重视现代文学的发展，不断推陈出新，为社会进步和人类精神的升华作出更加积极的贡献。
后现代主义文化思潮的负面影响
后现代主义文化思潮的负面影响特点后现代主义文化思潮是西方理性主义文化传统的反动，它孕育于西方现代文化的母胎中，是秉有西方传统文化基因又在后工业化语境中变异而产生的“文化幽灵”对当代文化、艺术产生了巨大的影响。
后现代主义思潮本身并没有整齐清晰的模式和思想体系，在后现代主义的大旗下汇集着形形色色的流派、理论和假说。
可以说，它是西方后工业社会中全面反叛性的思潮，它一反传统文化的一元性、整体性、中心性、纵深性、必然性、明晰性、稳定性、超越性，后现代主义文化思潮标举多元性、碎片性、边缘性、平面性、随机性、模糊性、差异性和世俗性，彻底否认了传统文艺的美学追求、文化信念和叙事规则，典型的后现代主义作品呈现出构理性、消解中小躲避崇高、零度叙事、表象拼贴、与大众文化和流的鲜明特点。
后现代主义虽然其风行的范围主要是在文学界、艺术界、文艺理论界，但影响很大。
按照学术界比较认同的说法，中国当代艺术中的后现代主义变体出现在八十年代中期以后，在八十年代后半期，后现代主义是与先在的中国现代主义交织为一体而悄然出场的。
在当时，人们还未对后现代主义与现代主义的区别形成清晰、明确的认识，大多将之与现代主义混为一谈，等量齐观。
进入九十年代以后，后现代主义思潮进一步渗入了大众传媒和日常文艺消费，激起了众声“喧哗”。
由于后现代主义的无中心意识和多元价值取向，山此带来的一个直接的后果就是评判艺术价值的标准不甚清楚或全然模糊，艺术精品的存在受到了消费者的挑战，出现了高科技操作下的复制的艺术，甚至拼凑的艺术，无深度。
平面化。
增殖、拼贴、碎片等均成为后现代艺术的特征。
最典型的例子，便是漫画《论语》，大话《西游》，戏说乾隆，“搞笑”诺贝尔奖金，“交配”鲁迅小说中的人物，以及王朔的“痞子文学”和“无知无畏”的文学批判等等。
尤其是孔子和他的思想，在古典社会被作为“万世师表”的“圣人”而顶礼膜拜，只有少数精英分于才对它有解释权；至现代社会，则被作为“孔老二”、“孔家店”而打倒，较多的“准精英”开始对它说三道四地进行批判；进而到了后现代的今天，竞成为大众调侃的“漫画”对象。
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（二）新小说派
• 20世纪50年代崛起于法国。以反传统的立场介入 到小说艺术的创新，力图在摆脱传统小说观念与 道德标高的束缚的基础上，实现对物的世界进行 某种纯客观的描绘，即“让物体和姿态首先以它 们的存在去发生作用，让它们的存在继续为人们 感觉到”， 进而在一种零度写作态度和读者共同 参与的场域中彰显出小说正在进行自我反省式的 重大历史变革。 • 基本特征：作品情节淡化，人物模糊，环境朦胧， 语言新颖。代表作家：（法）萨洛特、西蒙、罗 伯· 格里耶等。
• 戈多究竟代表什么？上帝？永生？理想？希望？ • 等待戈多，反映处在人生痛苦状态下的人们对自 身苦难的厌倦，也是西方人在经历过二次大战灾 难后希望摆脱困境的心理体现。 • 作品通过主人公荒诞的生存条件和人物的种种荒 诞举动，揭示了人类一个基本状态： “等待” 。 • 贝克特在剧中所揭示的世界是荒诞的、残酷的、 不可思议的。而在这种世界中，人的处境是尴尬 的，人的寻求和期待是无望的。 • 戈多应是人们正在等 待的某种希望，但这种希望 渺茫无期。
一、后现代主义思潮的核心观念
• 后现代主义思潮是后现代社会（后工业社会、信息社会、 晚期资本主义等）的产物，正式出现在20世纪50年代末到 60年代前期，在70年代和80年代形成夺人之势并震慑思想 界。 • 丹尼尔· 贝尔把社会形态分成前工业社会、工业社会、后 工业社会三种，认为：前工业社会的“意图”是同自然界 的竞争；工业社会的意图是“同经过加工的自然界竞争”， 以人与机器之间的关系为中心，把自然环境变为技术环境； 后工业社会的意图则是“人与人之间的竞争”，以信息为 基础的“智能技术”同机械技术并驾齐驱。
• 如果你对现实感到不满，想对其进行揭示与批 判，心目中还有理想的憧憬，想象着一个美好 的未来，那么充其量是（前）现代的。 • 后现代不会真的去批判左派或右派，而是笑话 它们，如果人们要求给出理由，那么后现代就 笑话自己。 • 后现代的态度是这样的：对世界成为现在这个 样子也不太满意，但绝不是批判的态度，而是 接受这个世界的荒谬性，并且把它进一步彻底 荒谬化，在失去意义中获得快乐。
• 不再追求或典型、或崇高、或优雅、或玄 奥的审美趣味，取而代之的是从本能角度 表现人性及人的生存状态的本真面貌，不 再注重甚至是全面放弃“文学性”的提炼 或者修饰，将本能、丑陋、猥琐、堕落、 罪恶等，赤裸裸地、直白浅显粗鄙地呈现 在文学书写之中。
• （4）作家中心论受到挑战：大众传播媒体 的介入已经使作家的创作不再可能成为纯粹 的自主行为，甚至不再可能成为独自一个人 就能完成的行为。作家必须适应媒体，适应 媒体的受众。另一方面，在大众传媒上，特 别是在互联网上，发表作品不再是某一部分 人的特权，因此，不仅仅作家中心论的观念 被消解了，甚至连作家的身份也受到质疑。 • （5）复制与模仿代替独创与个性。 • （6）日常生活的审美化。 • （7）文学自身的危机：解构性即文学的后 现代性。
• 以贝克特、尤奈斯库及其戏剧《等待 戈多》、《秃头歌女》等为代表。其 剧作立意认为人与世界往往处于一种 敌对状态，人被一种异己的强大力量 所左右，并且在相互关联的情境中却 无法沟通；因此人的存在方式就体现 为一种荒诞性，且在毫无意义的世界 中飘浮不定。 • 基于对社会生活与人生的深沉思考和 关爱，在满足当时代人的精神需求与 渴望的同时，也将碎片化、虚无化、 荒诞化的时特征鲜明地展现出来。
• 后现代是一种生活方式、一种文化现象。 • 后现代主义文学界理论的主张除表现在 作品中之外，还表现在女性主义研究、 解构主义哲学、后殖民主义文化理论、 新历史主义学术思想当中。拒绝理论与 深度模式是后现代主义的本质特征。 • 所谓后现代主义理论，是后现代主 义生活方式与文化现象研究者对其研究 对象进行的归纳。这些理论家包括贝尔、 杰姆逊、利奥塔、哈贝马斯、哈桑等人。 这些人当中，许多人对后现代主义是持 保留态度或者是批判态度的。
（四）黑色幽默文学 • 20世纪60、70年代流行于美国。所谓黑色 幽默，是阴郁的幽默（它深受存在主义的 影响）。代表作家：海勒等。 • 往往以辛辣、绝望、悲观的幽默嘲讽社会、 嬉戏人生，在一种苦涩的自我解剖和自我 嘲弄中将现实景象予以突显、放大、焦聚 和变形，并且极力开掘语言对悲剧的各种 掩饰性功能，倾心于语言的技巧性，青睐 语言的诙谐、情趣和深刻，于荒诞滑稽、 冷峻超然之中将悲剧人生和社会喜剧化地 展现出来。
第六章 后现代主义文艺思潮
• 历史进入20世纪中期，西方的资本主义已 经把科技和理性推到极端，科技革命使人 的理性主体地位消失了，人被全面异化， 人们肆无忌惮地征服自然、社会和人类自 己，导致了人类自然生存家园的破坏和精 神家园的丧失。 • 在这种情形下，西方社会开始反省现代性， 对现代性的中心价值观念理性和普遍性作 出质疑和摈弃，以一种全新的观念对人类 体验和解释世界做出了重新的思考。
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现代主义 有目的 有意设计 隐喻 所指 形而上学 确定性 超验性
后现代主义 游戏 无意偶然 换喻 能指 反讽 不确定性 内向性
如果现代主义是寻求永恒真理，那么后现代主义 就是对这些永恒真理的怀疑；如果现代主义是寻 求知识的明确表征，那么后现代主义认为“知识 的状态随着社会进入后工业时代以及文化进入后 现代时代而改变着”。 后现代主义取消了现代性所确立的此岸与彼岸、 短暂与永恒、中心与边缘、深刻与表面、现象与 本质、主体与客体等等之间的对立和差距，它要 冲破现代性所营造的条理分明、井然有序的整个 世界，使整个世界进入多元的、表面化的、短暂 的、散乱的、无政府主义的、模棱两可的、不确 定的维度之中。
• 《等待戈多》是一出两幕剧。第一幕，两个身份 不明的流浪汉戈戈和狄狄（弗拉季米尔和爱斯特 拉冈），在黄昏小路旁的枯树下，等待戈多的到 来。他们为消磨时间，语无伦次，东拉西扯地试 着讲故事、找话题，做着各种无聊的动作。他们 错把前来的主仆二人波卓和幸运儿(乐克)当作了 戈多。直到天快黑时，来了一个小孩，告诉他们 戈多今天不来，明天准来。 • 第二幕，次日黄昏，两人如昨天一样在等待戈多 的到来。不同的是枯树长出了四、五片叶子，又 来的波卓成了瞎子，幸运儿(乐克)成了哑巴。天 黑时，那孩子又捎来口信，说戈多今天不来了， 明天准来。两人大为绝望，想死没有死成，想走 却又站着不动。
• 海勒，当代美国作家，被称为“黑色幽默文学” 的一面旗帜。代表作《第二十二条军规》。 • 小说以第二次世界大战为背景，通过对一支驻扎 在意大利附近的一个名叫皮亚诺扎岛上的美国空 军部队内幕生活的描写，揭示了一个非理性、无 秩序、梦魇式的荒诞世界。 • “第二十二条军规”:只有疯子才能获准免于飞 行，但必须由本人提出申请，但你一旦提出申请， 恰好证明了你是一个正常人，还是在劫难逃。第 二十二条军规还规定，飞行员飞满25架次就能回 国，但它又说，你必须绝对服从命令，要不就不 能回国。因此上级可以不断给飞行员增加飞行次 数，而你不得违抗。如此反复，永无休止。 • 象征：美国乃至整个西方世界高秩序的制度中某 种无形的、不可抗拒的神秘的强制力量。
• 如果我们强调后现代与现代的联系，那么，后现 代主义是指对现代主义的否定，是对现代主义的 扬弃，是现代主义的消解，它更多地是指文学、 艺术等文化产品的创作风格不同于现代主义的风 格。因此，无法用现代主义的风格来表达，于是 只能用后现代主义这个词来表示这种新的创作风 格。 • “后现代”不应理解为和现代相断裂的一个崭新 的历史时代，它不是位于现代之后，而是隶属于 现代的一个部分。后现代主义不是穷途末路的现 代主义，而是现代主义的新生状态。因此“后现 代主义的‘后’字意味着纯粹的接替，意味着一 连串历史性的阶段，每个阶段都可以清楚的确定。 ‘后’字意味着一种类似转换的东西：从以前的 方向转到一个新方向。”——利奥塔
• 西方后现代思潮的崛起是一种内发性要求达致的 反思结果，亦即通过对西方资本主义控制社会机 制的批判性反应，勾连起对整体西方启蒙理性的 反思意识，所以其源起完全是一种内部自省的形 态，这种形态的绵延伸展才是对西方资本主义对 外扩张如何形成世界性霸权的批判，有关“知识” 与“权力”之关系的后现代叙说也必须在这个层 面上加以理解。 • 社会发展问题上用“后”这一缀语，一方面是对 业已逝去、另一方面也是对尚未到来的未来先进 工业社会感到迷惘的“生活于间隙时期的感受”， 意在说明人们正在进入一种过渡性时代。
（三） “垮掉的一代”
• “二战”后出现于美国的一个文学流派。代表作家： 凯鲁亚克、金斯堡等。小说创作往往力求坦白个 体化的隐私，强调对自我感觉的流露，在一种非 理性乃至梦魇、幻觉和错觉的情境中进行小说创 作，从而将从精神到肉体全面垮掉的“自我”暴 露在丰繁的小说文本之中。 • 基本特征：思想倾向上，深受欧洲存在主义的某 些观念的影响，关注个人在当代社会中的生存状 态、抗议社会对他们的压抑；艺术上，追求无节 制的自我放纵，作品的结构无拘束乃至杂乱无章， 语言粗糙。风格粗犷自然。
• 现代性的规定是： （1）对科学和技术的压倒一切的信仰和信 任； （2）推崇技术的正面效果； （3）认为发展是必然的，是现代思维所希 望的。 • 后现代主义的规定特性就是对现代主义规 定特性的排斥，并代之以（1）信仰多元化； （2）全方位地审视技术所带来的结果； （3）审视发展是否总是必然的，“技术发 展”可能根本就不是发展。
三、西方后现代主义文学流派简介
• （一）荒诞派戏剧 • “二战”后不久产生于法国，以各种新实验 艺术为中心，形成了一个反形式、模糊界限、 弱化意义、突显群众、彰显表演，以及注重 混杂手法的新的艺术概念 。 • 基本特征：强调表现抽象的主观感受，喜欢 采用漫画式的夸张和比喻，情节没有连贯性， 人物缺乏鲜明个性，常用东扯西拉的对话表 现人的孤独。
• “后现代主义”（Postmodernism）一词最 早出现在 1934 年费德利科· 德· 奥尼斯的 《西班牙与西班牙语美洲诗选》一书中， 而作为一种思潮的后现代主义究竟肇始于 哪一年？没必要深究，按学界共识即可。
到上世纪 70年代后期到 80 年代，“后现代主义 逐渐发展为一个具有‘广泛包容性’的术语，几 乎所有不能归类为现实主义或现代主义的文化与 文学艺术现象，都被归拢到了‘后现代主义’的 名下。” 后现代主义认为，在今天的世界里，各种各样不 稳定、不确定、非连续、无序、断裂和突变现象 应越来越引起人们的重视。 • 由此，一种新的看待世界的观念开始深入人们的 意识：它反对用单一的、固定不变的逻辑、公式 和原则以及普适的规律来说明和统治世界，主张 变革和创新，强调开放性和多元性，承认并容忍 差异。